《菩萨蛮（其二）》课件26张人教版高中语文选修《中国古代诗歌散文欣赏》

菩萨蛮

温庭筠

温庭筠（约812—约870）：本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。唐宰相温彦博后代。早年才思敏捷，以词赋知名，然屡试不第，客游江淮间。宣宗朝试宏辞，代人作赋，以扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。诗词工于体物，设色艳丽，有声调色彩之美。吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。

温庭筠花间鼻祖与李商隐并称“温李”与韦庄并称“温韦”“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受。花间词派

花间词派是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征，风格秾艳华美的词派，后蜀赵崇祚将温韦等十八人词编为《花间集》，故名。温词为《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。菩萨蛮·小山重叠金明灭【唐】温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。小山重重叠叠，鹅黄闪闪或明或灭，像云一样的鬓发披拂，微掩如雪香腮。慵懒地起来画一画蛾眉，整一整仪容，梳洗打扮，慢吞吞意迟迟。

以两镜前后相映，看两鬓簪花是否妥恰，红花和容颜交相辉映。穿上刚熨平的绫罗群襦上，绣着一双双金鹧鸪。

在后宫一路开挂的魏璎珞，可是离不开标志性“新月细眉”的助力。“新月细眉”其实就是深受古代女子喜爱的“小山眉”，纤细又有一点弧度，增加面部线条感。小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。小山重叠金明灭小山重叠金明灭金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。北朝《木兰辞》：“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”李商隐诗：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。”宋代彭汝励诗：“有女夭夭称细娘，珍珠落鬓面涂黄。”曹雪芹《红楼梦》写警幻仙姑：“纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。”鬓云欲度香腮雪鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。鬓云：鬓发如云。乌黑、亮丽、浓密、修长是中国古代美女头发的标准。《长恨歌》：“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。”《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也。”腮：即脸颊、脸面、脸蛋。香腮雪，从嗅觉和视觉两个角度突出了女子容颜的美艳。

曹雪芹《红楼梦》写贾迎春：“腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。”

“鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度”二字历来为人们称道,试说明其妙处?“欲度”，是正在进行，是鬓云在香腮雪上滑过。当早晨光影的闪动惊醒了她，就在她似醒非醒将醒未醒的时候，她的头那么轻微的一动，而长长的鬓发像乌云飘过一样横过她那白皙的脸庞。在词人的联想中，"云"字是从"鬓"字生出，"度"字又从"云"字生出。词人再于"度"字添一"欲"字，就把无生命的"鬓云"写活了。

①度，度过，纷披；②描写了如云鬓发纷披于白净如雪的脸庞的情状；③化静为动，富于联想与想象，生动形象的写出了女子娇美、慵懒的情态。小山重叠金明灭

鬓云欲度香腮雪睡醒懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”句中的“懒”“迟”二字应如何理解?中国人常说：“士为知己者死，女为悦己者容。”“懒”字在中间有很大的作用，当有人欣赏自己的时候，画眉是为了欣赏自己的那个人，那心情一定是愉快的。当没有人欣赏，画眉又给谁看呢？所以“懒起”二字便暗含有哀怨的情意了。“懒起画蛾眉”表明尽管没人欣赏，但仍要画眉，为的是自己本身的美好。因此，“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”两句，可以说是没人欣赏的寂寞和自己珍重爱惜的两重感情的结合。“迟”字形容无人欣赏，不知为谁化妆的怅惘，同时也包含了自我欣赏的尊重爱惜，“迟”与“懒”两个字完成了这两种感情的结合。

“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”句中的“懒”“迟”二字应如何理解?“懒”写出了女子迷惘若失的情态。

“弄”写出女子反复摆弄欣赏，极度要美，又无限幽怨的情态。

“迟”对应“懒”，渲染了女子无人欣赏，不知为谁化妆的怅惘神态。三字相互照应，刻画人物神态动作，暗示人物心情，巧妙地传达出闺中女子娇慵、惆怅、百无聊赖的心情。

花：头上的花饰。面：俏丽的面容。镜：女子梳妆用的铜镜。照花前后镜，花面交相映暗寓女子对镜时自赏自怜自赏：人面如花；自怜：盛年独处！罗襦：绸制短衣、短袄。鹧鸪：

今俗谓其鸣曰‘行不得也哥哥’。”古诗词常见禽鸟意象，因其叫声悲惋凄切，故有离情别绪、忧伤惆怅、凄苦悲凉等愁苦之意蕴，如辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》：“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”。又因其喜爱雌雄对啼，故也借其来描写男女情爱，象征爱情和美。这里两者兼而有之。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪“鹧鸪”这里和“鸳鸯”一样，有归宿圆满、鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞心情。“愿做鸳鸯不羡仙”

“还似花间见，双双对对飞”。这首词塑造了一个怎样的深闺少妇形象？这首词塑造了一个娇美、慵懒又满怀幽怨的女子形象。她正处盛年，貌美如花，却独处深闺，形单影只，因而慵懒倦怠，连梳妆打扮也提不起兴致。她时而对镜自赏自怜，时而穿衣愁肠满怀。她是那样的孤独寂寞、空虚无聊、敏感失落、惆怅忧伤。

讨论:这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这首闺怨词中词人有所托寓,你认为词人寄托了什么感情?（结合作者生平遭遇各抒己见）

此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理由认为其中一定程度地流露了词人怀才不遇之感。

【全词所用的手法】

——细节描写描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿衣等系列动作，塑造了一个娇美又满怀幽怨的女子形象。——反衬容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；

思考讨论：为何历代文人常用女子的意象作比喻？原来如此：在中国古代的伦理