秋思张籍赏析

秋思张籍赏析张籍的《秋思》想必许多人都读过，那么如何赏析这首古诗呢？这次美丽的我为亲带来了7篇秋思张籍赏析，盼望能够满意亲的需求。

简介篇一

张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。闻名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。

《秋思》简介篇二

张籍（约767～约830），唐代诗人，字文昌，汉族，祖籍吴郡（今江苏苏州），生长在和州（今安徽和县），世称"张水部'、"张司业'。张籍长于乐府诗，与王建齐名，并称"张王乐府'。他的五言诗和近体诗，有些亦不乏深意。闻名诗篇有《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。

《秋思》写作背景篇三

张籍原籍吴郡，他在创作这首诗时正客居洛阳城。当时是秋季，秋风勾起了诗人独在异乡的凄寂情怀，引起对家乡、亲人的思念之情，于是创作了这首诗。

秋思篇四

朝代：唐朝|：张籍

洛阳城里见秋风，

欲作家书意万重。

复恐匆忙说不尽，

行人临发又开封。

翻译/译文

洛阳城中又刮起了秋风，那凉丝丝的秋风好像在催“我”写一封家书，将万重心愿与亲人沟通、向亲人诉说。心事仿佛永久说不尽，又怕匆忙写出的信表达不尽自己的情意，捎信人即将要动身，“我”又拆开了合上的信封，看看有没有诉说完自己全部的心事。

解释

（1）意万重：形容思绪万千。

（2）行人：指送信的人。

（3）开封：把封好的信拆开。

（4）秋思：秋日里的思念。

（5）洛阳：我国古都之一，位于河南西部

（6）作：写

（7）见：现

赏析/鉴赏

《秋思》原文篇五

唐代：张籍

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆忙说不尽，行人临发又开封。

《秋思》古诗赏析篇六

第一句交代"作家书'的缘由（"见秋风'），以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是"意万重'，作书后是"复恐说不尽'。"临发开封'这个细节把"复恐说不尽'的心态表现得栩栩如生，意形相融。写的是人人意中常有之事，却非人人所能道出。作客他乡，见秋风而思故里，托便人捎信。临走时怕遗漏了什么，又赶忙打开看了几遍。事本子平，而一经入诗，特殊是一经张籍这样的高手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。当然以家书为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》："立刻相逢无纸笔，凭君传语报平安。'写戎马倥偬，路遇使者，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》："烽火连三月，家书抵万金。'写身陷安禄山占据下的长安，不知战乱中的家人是否安吉，切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的'心情。这首诗与众不同的是寄肤浅于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。

王安石《题张司业》诗说："看似寻常最奇崛，成如简单却艰辛。'颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说："何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。'我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中（今江苏苏州），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书张翰传》说："因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！遂命驾而归。'张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因猜测到齐王司马准唇作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的缘由，但在见秋风而思家乡这一点上，却极其相像。他虽不能像张翰那样立刻"命驾而归'，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法"起兴'，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。

"欲作家书意万重'，其中的"欲'字紧承"见秋风'。原来诗人的心情是安静的，像一泓清水。秋风乍起，吹起他感情上的阵阵涟漪。行文顺畅自如，一气流贯，然而句末"意万重'三字，忽又来一个逆折，如同书法上的无垂不缩。因此这里诗人的感情并未顺流而下，而是向更深的地方去开掘。这种手法，看似寻常，实极超群。我们细玩诗意：诗人因见秋风而生乡思，于是欲作家书，可是千言万语，又不知从何写起。"意万重'，乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云："今朝两相视，脉脉万重心。'"万重心'、"万重意'，俱是极言思想感情的简单。其中毕竟有多少心愿，每一个有生活阅历的读者，都能体会得到。由于是"意万重'，这家书怎么写呢？写了没有？没有明言，让读者去想象，这就叫做含蓄不尽，耐人寻味。

尽管"意万重'，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆忙着笔，意犹未尽。"匆忙'二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：或许就要上马、上船，即便不像岑参加入京使"立刻相逢'那样急迫，总还是行色匆忙不能久停的。由于捎信人是这样行色匆忙，写信人不得不匆忙落笔。由于匆忙落笔，万重心愿一下子很难表达清晰。在这种符合规律的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。"说不尽'三字，也与上文"意万重'紧相呼应，由于"意万重'，所以才"说不尽'。而"意万重'也与"见秋风'引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说："首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。行人临发又开封，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。'说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说："已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。'又说："此类之诗，皆至性语也。'（《诗境浅说续编》）所谓"至性语'，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说"匆忙说不尽'，下句说"临发又开封'，渲染足了"匆忙'的气氛。

节妇吟篇七

朝代：唐朝|：张籍

秋江岸边莲子多，采莲女儿凭船歌。

青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。

试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。

白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅。

船中未满度前洲，借问阿谁家住远。

归时共待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。

赏析/鉴赏

《采莲曲》是乐府的题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光和采莲女的生活情态。张籍的《采莲曲》正是这样一首布满深厚生活气息的诗篇。

“秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌”，清秋季节，莲子成熟了，碧荷沿江连绵无际，正是收获的季节。采莲女们笑着，唱着驶船来江上采莲。“并船歌”，几只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。一个“并”字，突出了采莲是群体活动，以及采莲女们的爽朗和欢乐。她们的船摇到哪里，她们那美丽的歌声就飞到哪里。江流曲折向前，欢快悠扬的歌声随着江流一路漂浮。这阵阵甜蜜的歌声，为清秋江面增加了无限风光。这两句环境描写，烘托出秋江采莲的喧闹场景。

下面两句详细描绘采莲细节：“青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。”齐戢戢，形容众多莲蓬露出水面，一个挨一个，戢戢然。这些饱满的莲子，吸引着采莲女们。她们荡着小船，在荷丛里穿梭，在绿色的芙蓉国里你追我赶，相互竞赛，都想多采一些莲子。澄碧的水面，溅起一朵朵晶莹闪亮的水花，荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声，合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲，衬托采莲女红润的脸蛋，采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互衬托，使画面明丽多姿；荷叶和莲子是静态的，采莲女和江水是动态的，静态和动态相互转换，衬托出画面的中心——采莲女轻快、灵敏。“争前，”描写她们争着划船向前，使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”，突出她们争相采摘莲子的情态，把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”，采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词，描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境，活敏捷现地表现出她们轻快飞动的神彩。

前四句押“歌”韵，为第一段，呈现出宽阔而喧闹的秋江采莲场景，情调悠扬甜蜜。

五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。由于此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，假如不当心就会刺伤手。因此，她们就渐渐地、当心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞速，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为其次段，刻画寻藕的详细细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。

下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊美美丽的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴实大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边连续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们和善的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这深厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。

这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。

最终两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢快。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最终两句呈现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的颜色，她们的欢乐和歌声，