作文命题莫重蹈“八股”覆辙

作文命题莫重蹈“八股”覆辙虽说我们早就对科举考试深恶痛绝，但是我们的作文命题却在不知不觉中走向了旧路，值得命题者深思，当然写作者更要深思。想起唐代诗人朱庆馀写的《近试上张水部》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无。”我们的考生虽然不能这样行卷，但写作中又何尝不是这样小心翼翼地前行呢？我们先来看看近几年的命题，不亚于过去的科举。湖南卷要求根据“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”诗歌的意境和哲理写作，北京卷“细雨闲花皆寂寞，文人英雄应如是”也不亚于此，出处不知怎么去揣摩意境，即使知道出处也不一定能“读出你的意境和哲理”。这或许和几年前的材料作文非常相似，材料就让人难以读懂，又何谈审题，更何况还要求最佳立意呢？好像“带着镣铐跳舞”这样的字眼又浮出了水面，且成了作文应试的秘诀，这种死灰复燃何其可笑，可悲！想起了清人编的一首道情：“读书人，最不济。背时文，烂如泥。国家本为求才计，谁知道变做了欺人技。三句破题，两句承题。摇头摆尾，便道是圣门高第。可知道三通（指《通典》、《通志》、《文献通考》三部类书）、四史（指《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》四部史书），是何等文章？汉祖、唐宗，是哪一朝皇帝？案头放高头讲章（指讲解经书、指导写作八股文的书），店里买新科利器（指为应试科举准备的规范文章）。读得来肩背高低，口角嘘唏。甘蔗渣儿嚼了又嚼，有何滋味。辜负光阴，白白昏迷一世。就教他骗得高官，也是百姓朝廷的晦气！”难怪学生大呼三怕：“一怕周树人，二怕文言文，三怕写作文。”追根究底，这都是命题者和阅卷者做的孽！但是作文讲求审题又是必须的，正如万事需有其目的，否则就会南辕北辙；考试时忽视其区别，则会失去其选拔功能的意义。命题不是在外在层面（比如字的识别、句的出处等）为难考生，而是根据材料的内涵意义，联系学生实际或时代特征，找寻最佳的对接点，所以好的命题总是让学生有话可说，又能有效区别高下优劣。我们的审题就是要找到这一对接点，在此基础上发挥自我特长，从而在万千考生中脱颖而出。其中最重要的就是认清命题类型，以求快速准确突破。现在讲命题类型，一般从命题作文、话题作文、材料作文三个层面，当然今天为很多命题者津津乐道的命题加材料型作文也需要注意，尤其是在死角中挣扎的浙江卷命题。命题作文又要分清独字类、短语类和句子类，甚或要区别一元、二元、多元关系；话题作文则宽泛得多，好像不如前几年那么受人青睐了，但是话题约束之下的具体立意还是要符合话题，还是要有独特个性的；而材料作文，或者说叫新材料作文，一开始是为了区别十年前的约束特别死的材料作文，但是又怎能完全脱了干系？材料作文就要从材料出发，找出陈述对象，由陈述对象找寻事件核心，发掘事件的生活、人生、生活价值意义，从而找到一个切合的立意点。具体作文示例在这里就不再举了，以免自己也掉进本本主义的陷阱，也在制造镣铐。最后还是以张籍的答诗作结。在《酬朱庆馀》中，他写道：“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”意思是说啊，你朱庆馀就好比那位采菱姑娘，相