(27)-7 隋唐五代绘画中的历史人文

中国工艺美术史——隋唐五代回顾:魏晋南北朝时期战争频仍。玄学+佛教的影响下，设计呈现出清秀简约、纹饰舒朗、佛教纹饰较多，装饰艺术受佛教影响颇大，此时佛教的“汉地化”还在进行之中。隋唐五代（隋：公元581年—618年）（唐：公元618年—907年）（五代：公元907年—960年）隋唐五代设计的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则是其延续。隋唐五代期间，设计差异明显。天宝十四年，爆发了安史之乱，这是导致后期转向的根本，它令中国同西方的联系由多趋少，工艺美术的生产区域也由北方向南方开始转移。初唐至盛唐的一百多年的时间里，经济和文化都得到很大的提升。在安史之乱后也有过一段时间的稳定发展，但随着宦官专政和藩镇割据的祸害，大唐王朝一步步走向覆灭。唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用“统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国外的交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要历史时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。隋唐是中国文明发展史上的辉煌阶段。经济上，传统的封建小农经济得到长足的发展,庄园经济受到削弱,尤其是以资产和土地为赋税主要依据的两税法实行,使丁税比重减少,同时,商业繁荣,国力强盛,是世界强国。史上最牛老丈人西魏独孤信多面体煤精组印独孤信这样位高权重的公卿大臣，是一定会拥有金质官印的。然而独孤信官职太多，文武兼备，随身携带十几个金印无疑很不方便。废除九品中正制，确立以才授官原则《隋书》卷二八《百官志》开皇十五年(595)，“罢州县乡官”。彻底废除了九品中正制《隋书·炀帝本纪》：大业二年(606)诏：“百官不得计考增级，必有德行功能灼然显著擢之。”大业八年(612)诏：“自三方未一，四海交争，不遑文教，唯尚武功。设官分职，罕以才授，班朝治人，乃由勋叙，莫非拔足行阵，出自勇夫，斅(xiao)学之道，既所不习，政事之方，故亦无取。是非暗于在己，威福专于下吏，贪冒货贿，不知纪极，蠢政害民，实由于此。自今已后，诸授勋官者，并不得回授文武职事。”隋虎符隋朝加强中央集权和巩固统一的措施隋代文官俑鲶鱼效应唐自古帝王多疾胜己者，朕见人之善，若己有之。人之行能不能兼备，朕常弃其所短，取其所长。人主往往进贤则欲置诸怀，退不肖则欲推诸壑。朕见贤者则敬之，不肖者则怜之，贤不肖各得其所。人主多恶正直，阴诛显戮，无代无之。朕践祚以来，正直之士比肩于朝，未尝黜责一人。自古皆贵中华、贱夷狄，朕独爱之如一，故其种落皆依朕如父母。此五者，朕所以成今日之功也！

——唐太宗自评从贞观之治到开元盛世663年平百济668年平高丽658年灭西突厥“在唐初诸帝时代，中国的温文有礼、文化腾达和威力远被，同西方世界的腐败、混乱和分裂成为鲜明对照”。——韦尔斯《世界史纲》“中国一向是世界上最富的国家，就是说，土地最肥沃，耕作最精细，人民最多而且最勤勉的国家”。——《国民财富的性质和原因的研究》英国古典政治经济学奠基人亚当

•斯密唐壁画商旅图西安附近出土的波斯银币东罗马金币阿拉伯金币唐三彩陶女立俑唐代妇女是中国古代妇女中比较幸运的一群，…她们的社会地位不那么卑贱，她们所受到的封建礼教束缚和压迫要少一些，还有着较多的自由。唐人…很崇尚女子的健康、英武甚至丰硕美。…唐代社会物质生活富足，所以体态丰腴的女性居多；社会风气开放而有北朝尚武遗风，女性外出活动较多，并常参加骑射一类活动，因而往往体质健康，身姿英挺。这种现实影响了人们的审美情趣…… 高世瑜《唐代妇女》（唐）张萱虢国夫人游春图昭陵六骏：白蹄乌特勤骠飒露紫

青骓什伐赤拳毛騧昭陵六骏之拳毛騧吾自少经略四方，颇知用兵之要。每观敌阵，则知其强弱，常以吾弱当其强，强当其弱。彼乘吾弱，逐奔不过数十百步。吾趁其弱，必出其阵后反击之，无不溃败。所以取胜，多在此也！ ——唐太宗

夫以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。朕常保此三镜，以防己过。今魏徵殂逝，遂亡一镜矣。《旧唐书》卷七一《魏征传》“长安物贵，居大不易。”白居易：“游宦京都二十春，贫中无处可安贫。”中国的发明曾为欧洲的文艺复兴铺平了道路。

——李约瑟《中国科学技术史》斯坦因Stein伯希和Pelliot橘瑞超尽管在宗教、艺术、器物等方面,通过西域传来的印度、中亚、西亚等文明对于唐代的习俗、生活发生着深刻的影响;但是,唐代的官制、兵制、刑法、赋役等主要制度都渊源于先前的王朝,并没有因外来文化的影响而发生重大的改变。当时的人们并没有感到要以外来的价值观念重新审视自身的历史——包括社会制度、政治结构和伦理准则。当时的兼收并蓄,是为了追求大一统的极致,是要在差异中求一统,而非真正鼓励多元化的发展。这事实上削弱了异质文化所可能带来的刺激与活力。唐人沉浸在一种“天可汗”的文明优越感之中,而不同文明的较量与冲突事实上正在潜移默化、或隐或现地进行。开放趋势与保守倾向并存唐陆羽著茶为食物，无异米盐，人之所资，远近同俗。既祛渴乏，难舍斯须，田闾之间，嗜好尤切……

穆宗长庆元年（821）李珏奏泥制宦官头像吐鲁番唐墓出土被宦官拥立的皇帝穆宗文宗武宗宣宗懿宗僖宗昭宗被宦官杀害的皇帝宪宗敬宗南唐顾闳中《韩熙载夜宴图卷》局部陶瓷

隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。瓷窑在各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行的优胜劣汰，逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。

隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。隋代的陶瓷隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发展。隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外，白瓷也在期间烧制成功，这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就。隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。1、主要器形：盘口壶、鸡首壶、带系罐、瓶、高足盘、俑等。2、装饰：刻花、印花、划花、印贴。隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。隋代白瓷龙柄双身壶隋明器1953年湖北省武汉市出土

青瓷武士俑

这两件戴盔披甲的武士俑仅露脸部,整个盔上布满鱼鳞甲片。身穿明光铠,项部有盆领,铠甲垂至膝下,其上亦满布鱼鳞甲片。俑均两手拱至腹部按一长方形盾牌,盾周沿有金钉圆泡,中间排列着小朵花,似外加皮革的木盾,用金属圆泡钉固定。从文献记载看,明光铠创始于三国,当时非常名贵,只有将领才能穿着。其特点是铠甲的胸前、背后都有左、右两片椭圆形的金属圆护,很像镜子。在战场上,圆护反照太阳光,即发出“明光”,故名之。从出土的文物看,明光铠到北朝末期日趋盛行,隋朝除明光铠还有两当铠,唐朝时明光铠已取代两当铠而成为最主要的铠甲。

陶文官俑

隋朝明器1956年湖北省武汉市周家大湾隋墓出土，高65厘米

此俑头戴方帻，上穿宽袖衣，下着曳地裳，腰束宽带。北朝西魏时已开始“罢门资之制”，注意才干。隋文帝废去九品中正制的选举制度，命诸州岁贡三人。开皇十八年（公元598年）又下诏“京官五品以上、总管、刺史，以志行修谨、清平干济二科举人”。此时已走向科举制度。至隋炀帝时开始置进士科，标志着科举制度的奠定。邓之诚《中华二千年史》:自魏晋以来，造成门阀之九品中正制度，至是始完全废除。且科举盛行，白衣及第，得通婚于世宦，而门第之风日衰，此实为社会上一大变革也。

女子骑马陶俑

隋朝明器1956年湖北省武汉市武昌桂子山出土,通高37.5厘米

此女俑头梳双丫髻，身穿圆领窄袖长衫，下着裤，腰束带，脚穿尖头履。左手牵缰绳，右手作握鞭状，骑于马上，神态似在驯马。马上鞍勒辔饰俱全，胸前鞍上股后均络以皮带，胸前饰以8个铜铃，股后两侧各有杏叶形饰8枚。形态生动逼真。

青瓷鼠、牛、猴俑隋朝明器

1955年湖北省武汉市武昌桂子山出土,鼠俑高15.3厘米,牛俑及猴俑高16.5厘米

这是十二生肖俑中的3件,均为人身、兽首、着衣、笏、盘坐,形象逼肖,釉色青黄,制作精致,具有较高的艺术值。长期以来,人们认为十二肖相之说始于东汉的王充,其实在秦简中已出现十二生肖的记载。而十二生肖以造型的俑类出现,则始于隋朝。

青瓷四系螭耳鸡首壶隋盛水器1956年湖北省武汉市周家大湾241号隋墓出土

高25厘米、口径6.6厘米、底径7厘米

此器为鼓腹、长颈、平底,肩部有四系。双螭把手,螭嘴探入尊口作饮水状,颈部有突出竹节纹,腹部为弦纹,壶嘴为鸡首形。隋代青瓷出现了许多新的器型,尤以壶和瓶变化较大。壶一般分为带流和无流的两种。带流的有青瓷鸡头壶、青瓷凤头龙柄壶、八棱形短嘴壶等;无流的壶,多流行于南方,基本特征为高盘口,有颈,系贴附在肩上;瓶的主要变化是出现了盘口瓶。

白瓷龙柄鸡首壶

隋朝盛水器1957年陕西省西安市李静训墓出土高27.4厘米、口径7.1厘米、底径7厘米鸡首壶由两晋一直沿用到唐初。隋朝鸡首壶,其造型的演变趋势为鸡首由小到大,壶身由矮小到瘦长,壶口更高,颈变细,肩部贴附的系由条状系到桥形系。此壶鸡首趋向写实,柄仍保留着南朝时期的双龙形柄,足部微向外撇。

青瓷八系刻花罐隋朝盛器1957年陕西省西安市李静训墓出土高21厘米、腹径16厘米、底径9.4厘米

此罐罐身瘦长,口直而大,瘦颈,肩部贴附八系,属于隋朝瓷罐中的南方系统。罐表里均施青灰色釉,有开片纹底下露胎,胎呈灰黄色。此罐出土时内盛有核桃。双螭把双身瓶隋朝盛水器

1957年陕西省西安市李静训墓出土高18.6厘米、口径4.5厘米、腹径6.3厘米

此器两瓶身相联，联接处上伸一杯式口，颈部有凹弦纹三周。釉施于腹部弦纹以下，有冰裂纹细开片，近底部分及底部露胎。高岭土（瓷土）含铁量较高，经过1300℃高温只能烧成青瓷器，经过控制而降低瓷土中的含铁量，克服铁的呈色干扰，即能烧制成白瓷。中国在北齐时已开始烧制白瓷，但当时烧成的白瓷普遍泛青，说明含铁量偏高，烧制温度偏低，烧制工艺还不够成熟。这件隋代白瓷器，胎、釉已完全不见白中泛青现象。1959年河南安阳张盛墓出土高13厘米

此壶盘口有盖，流为象首，把为螭形，肩附八系。象首和螭似信手捏成，面部经过精心刻画，生动传神。整个造型精美玲珑，既是生活用品，也是不可多得得艺术精品。唐代陶瓷唐代的陶瓷唐代的陶瓷得到了更大的发展。《陶录》称“陶至唐而盛，始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反映出烧瓷的兴盛和各地不同的艺术特色。就唐代制瓷的特点，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩几类。越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是隋唐及至五代青瓷的重要的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑出产的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为素面。

青瓷在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北宋中期越窑官监民烧的贡品，精致华美程度自然不必赘述。青瓷壶秘色瓷盘法门寺地宫出土的秘色瓷邢窑（在今河北的内丘）是唐代白瓷的重要产地，在制瓷行业中与越窑齐名，其历史可以上溯至北朝。邢窑以素面白瓷驰名，同时也兼烧其他品种。邢瓷的优点是造型规整，器体莹薄，叩之有金石之声。（二）白瓷白瓷穿带瓶长沙窑（今长沙市望城县一带）是彩绘瓷的代表。而且其是一座民间窑场。彩绘瓷以褐彩居多，也有绿彩，构图简洁、形象生动，器物的造型样式种类繁多。（三）彩绘瓷彩绘婴戏纹执壶褐彩飞凤纹壶局部唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们采用二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉再烧，温度约900度。唐三彩的主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、钴等金属元素使得器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等多种颜色。釉中的铅不仅增加了釉面的光亮，还对釉面起到保护作用。（四）唐三彩唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑，洛阳称东窑。三彩三花马唐三彩马H：68cm1989年曾经在香港被盗三彩四系罐三彩男装女俑三彩女立俑三彩袒胸胡俑三彩梳妆女俑唐代的厚葬之风盛行，唐三彩的基本功能就是作为明器。唐三彩的制品可以分为器皿、人物和动物三类。三彩骆驼载乐俑贴花三彩龙柄瓶唐章怀太子墓壁画

客使图

越窑与青瓷

窑址：

唐代的越窑是规模很大的瓷业系统，分布在今浙江的上虞、绍兴、诸暨、余姚、慈溪、镇海、奉化、临海等市县。其中以慈溪上林湖一带最具代表性。（2）主要特色及代表性工艺品

在唐前期，越窑仍然大体延续着南朝和隋代的作风，胎质灰白而疏松，釉色青黄易剥落。器物种类不多，造型变化也少。其繁盛在唐代的后期，胎体细腻致密，造型规范工整，匣钵的启用，明显提高瓷器质量。器物大多通体施釉，釉面匀净莹润，呈色或黄或绿，尚不大稳定。

唐朝时期盛器1956年河南省陕县唐墓出土高17.6厘米、口径2厘米、底径7.4厘米

青瓷葫芦尊

该器呈葫芦形,造型别致,釉色晶莹。唐代青瓷生产主要在南方,如越窑、鼎州窑、婺州窑、岳州窑、寿州窑和洪州窑。这些名窑,除鼎州窑外,其他窑址均已发现,还发现了文献中未曾提到的铜川窑。

越窑青瓷罂

唐朝盛器

1957年浙江省余姚县出土

高30.5厘米口径19.3厘米

腹上刻有“大中四年”和姓氏等内容共43字。此器自名为罂,即瓶。唐代青瓷以越窑水平为高,被称之为“如冰似雪”,排在各窑之首。越窑在今浙江省慈溪县上林湖一带,产品种类多,胎质细密,釉色均匀,青翠润泽,装饰手法以划花为主,还有印花、刻花等。越窑青瓷多有外销,在不少国家和地区的古代遗址中都曾发现。此瓶铭文先刻于坯胎上,然后施釉烧制,是一件颇具特色的越窑产品。（3）、秘色瓷对于“秘色”，陶瓷史学界一直有很大争议，至今尚无定论。常见的解释有三：一是作“秘密”解释，这种解释来于宋人，认为吴越国的越窑青瓷专供朝廷使用，即入贡的品类；二是青瓷釉色之一种；三作“希奇”之意，为“碧色”的误传而来。

秘色瓷碗

唐朝食器

1987年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土，高7.1厘米、口径25厘米

法门寺相传始建于东汉，唐时建有护国真身宝塔及地宫，供养佛指舍利。地宫中的许多文物是唐皇室供奉的，其中的秘色瓷是作为贡瓷的越窑精品，属宫廷专用。器物以青绿釉为主，釉内夹杂玛瑙细末，釉面润泽晶莹，釉层有透明感。这次出土的瓷器共14件，器形有瓶、碗、盘、碟等，大部分在同出土的文物帐上被明确记为“秘色瓷”。因地宫封闭于唐咸通十五年(公元874年)，可知秘色瓷最晚在咸通年间已经烧制了。

越窑秘色瓷碗

唐越窑秘色瓷碗，高6.8厘米，口径17厘米，足径6.8厘米深圳玺宝楼青瓷博物馆收藏。

秘色瓷八棱净水瓶唐法门寺地宫出土该净水瓶为佛寺使用的水器。

（4）、同系其它窑场瓯窑婺州窑岳州窑洪州窑寿州窑

邛窑

2、邢窑与白瓷（1）、窑址邢窑窑址位于河北省内丘。

（2）、主要特色及代表性工艺品唐朝盛器1957年河南省陕县唐墓出土，高22.2厘米、口径6.9厘米、底径7.2厘米

白瓷长颈瓶

唐代白瓷生产以北方地区为盛，邢窑在今河北省内丘一带，其产品色泽如雪似银，叩之铿锵有声，代表了当时白瓷的最高水平。此外，河南巩县窑烧造白瓷的时间长，产量大，品种多，公元8世纪是其高峰，西安市唐大明宫遗址和西市遗址曾发现巩县窑的产品。河北曲阳窑烧造白瓷的时代较晚，但其产品胎质洁白，釉色白净光润，晚唐时已取代了邢窑的地位。这件白瓷长颈瓶的造型，在唐代瓷器中实属罕见。

白瓷灯

唐朝照明用具1956年河南省陕县唐墓出土

高30.5厘米

战国秦汉时期多用铜灯和陶灯，魏晋以后，瓷灯开始流行。这件白瓷灯原料优良，工艺讲究，釉色莹润光洁，通体白玉般的色泽使造型更显稳重。1957年河南省陕县唐墓出土

高7.2厘米、径14.8厘米

唐代是中国砚台发展的重要时期，有专门寻找制砚所用石材的开采业。由于砚台的需要量大,石砚、陶砚、瓷砚兼用，而瓷砚除继续魏晋时期的三足砚外，砚足的数目增多，研磨面向上凸起。此白瓷砚底部是由21个兽蹄形组成的镂空圈足。

这类圆形而有蹄足的砚形似古代四周环水的辟雍（大学所在地），故名辟雍砚。辟雍砚到宋代以后就少见了。

白瓷砚

唐朝茶具

高4.3厘米、口径14.3厘米

中国饮茶历史悠久，普及推广是在中唐以后。这时期，始有茶字，出现了论茶之书，茶税也开始增设，与周边邻国贸易中亦出现了茶马交易。当时的饮茶器具主要有碗、盏、杯等，碗最为多见。初盛唐的茶碗，造型朴拙厚重，中唐出现了敞口、腹壁斜直、玉璧或圈足的茶碗。最优质的茶碗是北方邢窑的白瓷碗和南方越窑的青瓷碗。此碗属邢窑细瓷，碗内壁釉面上留有环形擦痕。

葵口浅底白瓷碗

白釉瓷唾盂

高9.5、口径12.5厘米。

1991年西安市东郊国棉四厂工地唐墓出土。

造型朴素优美、盘口、短颈、溜肩、扁圆体、饼形足。瓷胎细腻，呈白色，通体施白釉，釉质光泽极强，釉面有细碎冰裂纹。

直径18厘米，高4厘米，1965年洛阳铁二中出土。

白釉刻花三足盘（3）、同系其它窑场巩县窑、曲阳窑、大邑窑

（4）、白瓷的兴盛3、长沙窑与彩绘瓷（1）、长沙窑窑址位于湖南省长沙市望城县铜官镇至石渚湖一带。（2）、长沙窑彩绘与文字装饰主要形式有：釉下彩、釉中彩和印花、贴花、彩色斑点、诗文。以釉下彩绘和诗文装饰最有特色。釉下彩绘：一种是以笔直接描绘纹饰；另一种是先在胎上刻划纹饰轮廓，然后再填绘褐绿彩。文字装饰可以分为诗歌、警言谚语、商标广告、年款等。

白釉绿彩枕故宫博物院藏

长16.8厘米宽10.3厘米高8.8厘米

长沙窑产品。枕呈长方形，圆角，正面及四周白釉绿彩，枕面中心绘四菱形图案式花纹，组成了大菱形文样，四角各绘一朵小花纹，枕周各点缀绿彩一组。黄釉褐彩鸟纹壶湖南省铜官陶瓷公司藏高19.2厘米口径10.4厘米筒形状喇叭口，瓜棱形器腹，八棱形短流，平底。流下用褐彩绘飞鸟图。器皿通体再施黄釉。

青釉莲花纹瓜形壶湖南省长沙市文物工作队藏高22.9厘米

该壶造型粗大稳重，胎薄，容量较大。器腹呈瓜棱形，不显笨重。流下用棕绿两色勾画莲花和飞虫小景。莲瓣饱满多姿，荷叶迎风挺立，小飞虫随意点上两三点，点墨成趣。褐绿釉鹿纹壶洛阳市博物馆藏高18.7厘米口径9.3厘米卷沿、侈口、直颈高领、圆肩、椭圆腹、平底、低圈足。肩部一侧有管状短流，另侧有拱形把手。胎白色，内外表面施淡青釉，流下腹部绘奔跑的花鹿。

青釉褐斑贴花双系壶湖南省长沙市文物工作队藏高23.5厘米口径13厘米先将湿泥在印模上印好贴片，然后将贴片粘贴在半干的器物上，并在贴片处涂上褐色斑块釉，通体再施上一层透明青釉，使图形更加醒目。图中壶的流下贴大狮带小狮的图形，钮下贴葡萄状棕榈树图形。青釉褐彩诗文壶

湖南省长沙市文物工作队藏高19厘米口径11厘米用诗文装饰陶瓷器，是长沙窑的一项创新。既突出了书法艺术，又丰富了装饰画所不能表达的思想内容。此壶书有思亲的感怀诗一首：“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无日不相思。”（3）“唐青花”青花瓷是用钴料在胎上绘画，然后上透明釉，在1300℃的高温下一次烧成，呈现出蓝色图案。又称釉下青花瓷、釉里青、青花白瓷、青花白地。唐代青花瓷产地：河南省巩义黄冶窑。

4、黑瓷、花瓷与绞胎（1）黑瓷黑釉与白釉、青釉化学成分差别不大，主要是含铁量高于青釉、白釉，超过百分之五。

黑釉壶故宫博物院藏

高16.1厘米，口径7.8厘米黑釉壶是唐代的典型品种之一，壶嘴短，壶口外卷，小曲柄，通体挂满黑釉，底足无釉，露出白色胎体，壶体稳重饱满，虽无纹饰相配，仍耐人寻味。黑釉小壶故宫博物院藏

高9厘米口径4厘米器形敞口、短颈、扁圆腹、平底。肩部有一短流，与流对称处是连于口及肩部的柄，柄上端有一圆柄形装饰。施釉不到底，胎色较白。河南巩县窑产品。黑釉白里碗故宫博物院藏

高5.1厘米口径13.6厘米外黑里白釉是唐代出现的新品种。唐代北方窑址中常常出土外黑里白的碗、盆等物。碗的造型美观大方。圆口，口沿微向外撇。碗外施黑釉，里则为白釉，形成鲜明对比。乌黑的外部把碗内衬托得更加洁白。清净素雅，别具特色。（2）花瓷（“唐钧”）花瓷是唐人的创造，主要产于河南地区。指在深色釉地上饰以浅色斑点。釉地有黑、黄、褐黄、天蓝或茶叶末等，斑块有蓝或月白色等。花瓷突破了单色釉的局限，利用烧成过程中不同色釉的流动、互相浸润，呈现出窑变的艺术效果。为以后的钧窑奠定了基础。斑点有的是有规律的排列，更多是陶工信手点染。器物有各种形式的罐、壶、瓶、盘、钵及腰鼓，其中以壶、罐为多。腰鼓是很有名的品种。

花釉壶故宫博物院藏

高17.5厘米口径7.7厘米

壶里外均施釉，外部施釉不到底。釉呈黑褐色，壶口上有三块灰蓝色斑纹，腹部两面施不规则的灰蓝色块斑。花瓷突破了单色釉的局限，一般是在黑釉或褐釉上泼着大块蓝或灰白色斑纹，利用烧成过程中不同色釉的流动、互相浸润，呈现出窑变的艺术效果。为以后的钧窑奠定了基础。

花釉罐故宫博物院藏

高18.2厘米口径9.5厘米此罐具有唐代典型样式，溜肩、平底，肩部立起二系，里外施釉。外部褐黄色釉上施加蓝彩斑点四块，口及近底处无釉。（3）绞胎唐代瓷器的新品种。用白、褐或白、黑两种色调的瓷土相间糅合在一起，然后拉坯成型，胎上具有类似木纹、朵梅或羽毛状的纹理，上釉焙烧即成绞胎瓷器。唐代绞胎瓷器多出于陕西、河南两省墓中，出土的器物有杯、碗、唾壶、三足盘及长方形小枕。

绞胎陶枕上海博物馆藏

高8.2厘米长14.5厘米宽10.6厘米绞胎制成不易，大多将其切割成片状，镶贴到一般材料做出的坯体上，三分之一为绞胎，三分之二为坯体。此陶枕三分之一为绞胎，三分之二为白陶胎。三彩绞胎骑马射猎俑1972年陕西乾县懿德太子墓出土陕西省博物馆藏

高36.2厘米长30厘米5、唐三彩不同于一般低温釉陶，胎体用白色瓷土制成，釉料用数种金属氧化物为着色剂，主要有三种：氧化铜烧成绿色，氧化铁烧成黄褐色，氧化钴烧成蓝色，并用铅作釉的溶剂，利用铅在烧制过程中的流动性烧成黄、赭黄、翠绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等各种色调，斑斓绚丽。唐三彩器的烧造一般分为两个步骤，即素烧和釉烧：先在1100℃左右的高温下烧出素坯，然后在素烧过的胎体上施釉，再经900℃低温烧成。三彩原料的矿物结晶体

疑为唐三彩原料的矿物结晶体，西安市西郊老机场唐代京城长安三彩窑址出土。（2）、种类生活用器。有瓶、壶、罐、钵、杯、盘、碗、盂、烛台、枕等10多种。俑。人物有贵妇俑、男女侍俑、拉马俑、文官俑、武士俑、胡俑、天王俑等；动物俑有马、骆驼、驴、猪、牛、羊、狗、鸡、鸭等。居室用具的各类模型。常见的有亭台楼阁，假山水榭，各种房屋、仓库、厕所、车、柜等。

三彩方柜

1955年陕西省西安市唐墓出土

高13.5厘米、长16厘米、宽12.1厘米该器仿照日常生活中的方柜，用于随葬，是三彩制品中少见的器物。（3）装饰特点

不仅注重釉彩的绚丽，还强调装饰的华美和造型的变化。三彩鸭式杯故宫博物院藏

高7厘米长11厘米

以小鸭回头咬尾的动式塑造的优美器形。雕塑与容器的巧妙结合。三彩鸳鸯盂河南省博物馆藏高13.5厘米长29厘米壶作雌性鸳鸯形，背部有椭圆形口，令体积最大的身躯中空，完满地解决了容量的问题，既能欣赏，又便实用。（4）、文化内涵唐三彩繁盛的时代，胡风弥漫。

在中外文化交流史上的意义。

唐代陶瓷由于家具的使用，从早期的地面而被提升至桌面，摆放位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提携，而六朝时期为置于地面的器皿所设计的耳（用于穿绳）便逐步消失。唐代陶瓷的装饰，更加丰富多彩，种类有很多：印花、划花、洒花、堆贴、釉下彩、绞釉合绞胎。（五）唐代陶瓷的造型与装饰绞胎贴花香炉金属工艺

唐代是我国金银器最为辉煌的时代。唐代制作金银器的官府作坊有少府监中尚署的金银作坊院。皇室是金银器的最大占有者，获取手段除上述官作的制作以外，还有地方的进奉。唐代金银器的制作工艺极为精湛，主要的技法有：销金、拍金、镀金、织金、砑金、披金、泥金、镂金、捻金、戗金、圈金、贴金、嵌金、裹金等。金银器与社会生活（1）唐代金银器的发达（2）古代游牧民族对贵金属的偏好（3）金银器的官府作坊——金银作坊院与文思院造型与装饰（1）三个时期（2）锤揲（3）錾刻（4）“金花银器”金银器3、三大发现（1）1970年何家村发掘出两瓮唐代窖藏文物，内有金银器1000余件，包括200多件器皿，种类丰富，器形多样。

（2）1982年江苏丹徒丁卯桥在一处唐代居住遗址发现银器窖藏，共出土银器近千件。（3）1987年陕西扶风法门寺地宫遗址出土金银器121件（组），大量是器皿，包括盆、盒、羹碗、碟、香炉、香囊、茶具、钵盂、瓶等。许多器物上刻有“文思院”制造的文字。

唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、把杯等。此外还出现了不少设计巧妙的金银器，如名为“香球”银薰炉。狩猎纹银高足杯葡萄花鸟纹银薰炉（香球）唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、龙鱼、蜂蝶、花卉、树石、几何及生活场景几乎一应俱全。由于对外文化交流频繁，具有西方情调的图案屡见不鲜。双狐纹金花银双桃形盘乐伎纹金花银八棱把杯李倕冠饰清理过程团花纹金杯金杯质地灿烂夺目,造型婉约俊美,腹部焊接四朵用金丝掐编的团花,每朵团花的边缘又焊接一圈直径不到1毫米的小金珠。团花的中心原来镶嵌珍珠、松石,出土时已经脱落,

杯的上下边缘也焊接四朵金丝掐成的如意云头。金的延展性很好,1克的纯金可以拉成直径0.00434毫米、长3500米的细丝.用金丝掐成花形,然后再焊接在器物上,称掐丝焊接。将金液滴在冷水中炸开，形成细小的金珠，再将金珠焊接在器物上，称炸珠焊接。在其间再镶嵌珠宝,则称为

“金筐宝钿真珠装”工艺。而唐代工匠已将这几种工艺成功地运用到生活器皿的制作上。杯身小小的弧形曲面上,将粗细均匀的金丝、大小一致的金珠,按照一定的花形焊接出来,焊口平直,看不出丝毫焊缝,经历一千多年仍未开裂。

走龙用纯金制成，体形小巧，神情毕肖。龙首高昂，尾部舒卷，躯体修长，四肢劲健。圆眼深目，两唇张开，造型生动，刻画精微，周身鳞片，一丝不苟。从龙头到背脊，到尾部，形成一条优美流畅的曲线，四肢若奔若走，各显其姿，宛若群龙相邀，悠闲出游。

银熏球

镂空银熏球构思巧妙，上下两半球以子母口相扣合，里面有两个同心圆环，环内又有一枚小焚香金盂，同心圆环之间及与金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，里面的香灰都不会导致洒落，这种持平装置运用的是陀螺重心原理，能始终保持水平状态而不使香料撒出。

唐代妇女常佩之物。多以金银铜铁制作。精巧玲珑，携带方便，除了放在被褥中熏香外，贵族妇女还佩在身上，随着走动，香气袅袅袭人。

鎏金仰莲荷叶圈足银碗高8厘米，口径16厘米

扶风法门寺地宫出土

莲花古称芙蕖，相传释迦牟尼生于莲上,

涅磐后,香花供养,后来形成的佛教十供,其中的花供养就是以莲花作代表的。

镂空飞鸿球纹银茶笼子

笼子经锤鍱、模冲成型。整个器物玲珑剔透，精致典雅。工整排列的球纹与飞动的鸿雁形成动与静的强烈对比。鸿雁神态逼真，相对引颈，似唱似语，达到了实用性与艺术性的完美结合，唐代饮茶风气形成，采用蒸青制茶法，将茶叶制成茶饼，用净纸包裹待用。饮茶时采用烹茶法，先炙烤茶饼，使水气蒸发，然后经碾，罗，使茶成为米粒状。银笼子是当时人们用来烤炙茶饼的。

捧真身菩萨铜镜唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落，铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩，有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人物故事和神话传说纹、表号纹等。唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式2、散点式3、单独式4、旋转式5、满花式金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜宝相花纹菱花铜镜“千秋”葵花铜镜

隋至唐高宗时期，主要流行四神十二生肖镜类中的十二生肖镜、四神镜、四神十二生肖镜，瑞兽镜类中的瑞兽铭带镜、瑞兽花草镜，还有瑞花镜类中的宝相花铭带镜（又称团花镜）。圆形镜最多，主题纹样突出灵异瑞兽。

武则天至唐玄宗开元时期，流行铜镜为葡萄镜类，包括瑞兽葡萄镜、葡萄蔓枝镜、瑞兽鸾鸟葡萄镜；瑞花镜类中的菱花形宝相花镜；花鸟镜中的雀绕花枝镜，盘龙镜，圆形、菱花形镜较多，主题纹样由瑞兽向花鸟过渡。

唐玄宗天宝年间至唐德宗以前，以花鸟镜、瑞花镜类为主，流行花鸟镜中对鸟镜；瑞花镜类中的葵花形宝相花镜；神仙人物故事镜类中的月宫镜，飞仙镜。圆形和葵花形造型的镜最多。

唐德宗至唐末，除了瑞花镜类中的花枝镜，花叶镜外，还流行八卦镜类和字镜类。玉石器同其他工艺美术门类比较，隋唐至五代的玉器不算兴盛，在中国玉器史上，也没有太高地位。礼仪用玉和丧葬玉少，多为装饰品。雕琢工艺上吸收了绘画艺术的表现手法。并融进了西域和中亚的艺术风貌。重视选材，多为细腻温润的和阗美玉。重视写实，精炼、传神，以圆雕和浮雕表现外轮廓，以短粗密集的阴线刻画细部。植物纹大量盛行。镶金、镶银等运用十分娴熟。玉钗隋

1957年陕西西安李静训墓出土中国历史博物馆藏长8.1厘米顶端宽1.8厘米金扣玉盏隋

高4.1厘米口径5.6厘米足径2.9厘米

1957年陕西西安李静训墓出土中国历史博物馆藏玉料呈白色，体圆，直口，镶金。通体光素无纹，造型简练，抛光细润。

玉兽纹带板唐

长3.5至5厘米

1970年陕西省西安市何家村窖藏出土陕西省博物馆藏

青玉质。共十五块。每块正面均以浅浮雕加饰阴线琢成不同形式的动物各一。玉献珠宝人带板唐

高6.2厘米宽6.5厘米厚1.3厘米

故宫博物院藏

玉料为新疆产白玉。体作扁方形，正面以浅浮雕加饰细密的阴线纹，琢刻成一“胡人”，双手托一置有宝珠的圆盘，一膝跪地，呈跪献宝物的神态。玉八辧花形杯唐

高3.5厘米口径5.5至10厘米1970年陕西省西安市何家村窖藏出土陕西省博物馆藏

玉料呈白色，半透明。体椭圆，呈八辧花形，底有椭圆圈足，腹外满饰花草纹。玉飞天佩唐

高4.6厘米宽8.6厘米厚0.6厘米

故宫博物院藏

玉质青白色。两面纹饰相同，以线雕加饰阴线等工艺琢制一仙女，身着长衣肩披飘带，下托祥云作飞舞状。云形杯唐高5.8厘米通耳宽19.9厘米口径12.5至10.5厘米

故宫博物院藏

青玉质，局部有褐色浸蚀。杯通体呈朵云形，椭圆形口，一侧镂空云耳。杯外通饰浮起的朵云纹，杯内光素无纹。人物纹椭圆杯

高4.9厘米口径14.9至8.5厘米

故宫博物院藏青色玉质。整体似羽觞而无耳。腹外沿阴线刻“四逸”，或褒衣博带，或身着窄袖短衣。玉带五代胯长7.8厘米宽8厘米厚1厘米1950年四川省成都市王建墓出土胯及铊尾皆扁体，共八块。正面以浅浮雕手法饰盘龙纹。背面有穿孔，可与鞓结缀。铊尾背面有阴刻楷书铭文。兽首玛瑙杯织绣印染

对于工艺美术而言，织绣印染是各级官