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第第页大圣归来国产动画片的一剂春药就在年初《熊出没》上映的时候，一篇国产动画片回顾的文章中提到1961年版《大闹天宫》，结果激起留言无数，几乎全是对这部动画片满满的爱。54年后，《大圣归来》上映，这只总是喜欢搬救兵的猴子，再次成了国产动画的救兵―虽然它彻底告别了令人迷醉的古典中国风，一跃成为有好莱坞级别特效加持的美式英雄，但它那不改初衷的热血与灵动，结结实实给简单粗暴又不知所云太久的国产动画片打了一针春药。

大圣“喜当爹”

《大圣归来》的故事很简单，没有跳脱出原著的框架：孙悟空被压五指山五百年后，被一个叫江流儿的小和尚误打误撞解除封印。但没有恢复神力，颓丧的孙悟空在不情愿的情况下，跟随江流儿去救人，最终被江流儿的“死”激发恢复神力，动动手指头就打败了大坏蛋。

虽然听起来像是老调重弹，但熟悉美漫套路的主创，对此做了一个很巧妙也很酷的微调，就是让原本需要用紧箍咒来巩固权力和支配地位的刻板的唐僧，变成了一个十分崇拜大圣的热血的小孩子。这个微调一举打破了原著中师徒关系从头到尾一成不变的僵化冷淡感，让几乎是“喜当爹”的孙悟空人性化了许多。从失去自由被江流儿拯救，失去勇气被江流儿鼓励感染，到最后为了帮江流儿报仇找回英雄气概、恢复神力，这个故事的内核已经从“不靠谱素食主义驴友团天竺游记”，变成在说一个失去初心的成年人，如何因为一个小孩子的纯真而找回自己，别说小孩子了，连成年人看了都是满满的热血与感动。

而这，也并不是什么新鲜玩意，在好莱坞，这已经是被《怪兽公司》《冰河世纪》这样超级成功的品牌，无数次证明最有效也最不会出错的方法。当然了，《大圣归来》“借鉴”得并不完美，大圣和江流儿之间的互动有些不够自然也不够细腻，为了给续集铺垫，影片结尾也处理得过于草率，但从这个角度来说，它的确是中国电影产业成型期中，第一部真正意义上的全年龄段动画，是一部父母带着孩子一起去看，也能够收获不同感动的电影。从这个角度来说，《大圣归来》成功的意义，就绝对不止讲了一个好故事那么简单了。

大圣“活儿好”

《大圣归来》另一个令人兴奋的地方，就是它精工细作的养眼质感。大圣的形象，细腻到了每一根头发丝，虽然不知为何要长着一张马脸，但当一只普通的猴子变成战袍飞扬、手持金箍棒，眼神犀利、浑身光环的战神时，荷尔蒙一秒钟直接破表。

最重要的是，《大圣归来》不再是一部只有动画师受过教育的动画片了，作为一部电影，它的场景设计和镜头感更是经过了深思熟虑。还未恢复神力的大圣第一次打架时，流畅的运动镜头让他的姿态显得特别舒展，赏心悦目。大圣和江流儿潜入妖怪开的黑店与怪物们开打时，包括二师兄伪装成妖怪老公想要逃跑时，各种借鉴了京剧舞台走位和成龙杂耍式动作的狭窄空间动作戏，体现了导演对于空间利用的熟稔。白龙第一次作为怪物出场时，快慢镜交叉剪辑时营造的惊悚氛围，更是达到了《侏罗纪公园》的级别―唯一遗憾的是出场时间太短，和主线剧情没有发生太多联系。而这才配叫做动画电影，因为无论如何，你首先得是一部电影。

当然了，在此前那个浮躁、落后又被人不断唱衰的国产动画生存环境中，

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