电视编辑场面的过渡课件

第四章场面的过渡

本章主要内容场面过渡即电视的转场，是为满足观众的视觉心理要求电视场面的转换依据是：时间段落，空间段落和情节段落电视场面转换的方法有：技巧转换和无技巧转换技巧转换的方法主要有：淡出淡入、叠化、划像、翻转画面、定格无技巧转换的方法有：出画与入画、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场、同一主体转场、相似主体转场、运动镜头转场、主观镜头转场、逻辑因素转场、地点转场。第一节场面划分的依据场面划分的依据：既要符合观众的视觉心理要求来划分，又要按照时间、空间和情节等进行划分。场面转换的视觉心理要求对观众来说，场面的转换是视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。心理的隔断性：就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了，下面该开始另一段落内容了，这样才不至于使观众看不出头绪。视觉的联系性：就是利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。场面转换的视觉心理要求在组与组的转换时，要强调视觉的联系性而缩小心理的隔断性。如何转换？上下两组镜头的内容之间有较直接的联系，就像文章中的“句号”，虽然上下两组镜头的内容有差别，但没有明显的意义上的隔离。这时就应利用画面的相似性，内容的逻辑性，动作的连贯性来减弱内容的断裂感。场面转换的视觉心理要求在叙事段落间的转换或者明显的差别的蒙太奇段落的转换时，如何转换？应在加强心理隔断性的同时，减弱视觉的连续性，也就是形成“另起一段”的效果，利用定格、突变、两极镜头等方法，造成明显的段落感。场面划分的具体依据场面划分的具体依据分为：时间段落、空间段落和情节段落。一组镜头的段落一般是在同一时空中完成的。而情节段落则是按情节发展的结构的起承转合等节奏来划分的。时间段落、空间段落<情节段落时间段落电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或中断，我们就可依据时间的中断来划分场面。在电视语言的叙述中，时间的转换一般是很快的，这其间转换的时间中断处，就可以是场面的转换处。分镜头脚本中就要标明每个场景的时间因素，如日景、夜景、几月几日、春天、冬天等。空间的段落叙事的场景中经常要作空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的。如内景、外景、学校、工厂、沙滩、城市等。这种空间的变更就可以作为场面的划分处，如果空间变了，不做场面的划分，又不用某种方式告知、提示或暗示观众，就会引起混乱。

情节段落一部电视片的情节结构由内在线索发展而成的，一般来说都有开始、发展、转折、高潮、结束的过程。这些情节的每一个阶段，就形成一个个情节的段落，无论是倒叙、顺叙、插叙、闪回、联想，都跑不了有一个情节发展中的阶段性转折，因此可以用情节段落来进行场面的划分。场面划分依据小结场面和段落是电视片基本的结构形式。片子内容的结构层次上依据段落来表现。因此段落的划分首先是叙述内在逻辑上的要求，同时它也是叙述外在节奏上的要求。作品中描述的事件在情节上的起伏、动作上的跳跃和对接，高潮的形成和解决，也需场面和段落的划分来勾勒叙述的外在形式，使得节目在形式上安排与其内在情节的高涨低落、发展停顿相辅相成、互为呼应，以增强叙述的感染力。第二节技巧转场的方法技巧转场是通过电子特技切换台或后期软件中的特技技巧，对两个画面的剪接来进行特技处理，完成场景转换的方法。利用特技技巧完成两个画面之间的切换，作用是：使观众明确意识到镜头与镜头间、场景与场景间、节目与节目间的间隔、转换或停顿，以及使转换平滑并制造一些直接切换不能产生的效果。常用特技：淡出淡入、叠化、划像、翻转画面、定格等淡出淡入淡出淡入也称为“渐隐渐显”，有时候又叫淡入淡出。淡出淡入：一个画面逐渐暗下去，下一个画面逐渐亮起来。淡出淡入往往给观众一种间歇、新的一人面重新开始的感觉，一般用于大段落转换，指明时间连贯性上有一个大的中断。“淡出”和“淡入”技巧制作的长度一般是2秒，淡出淡入合并使用时衔接长度为4秒。淡出淡入淡出淡入可以让观众有时间去品味，或者为下面内容的出现做心理上的准备；或者对刚看到的内容作一番思考。其作用有三：一是场景段落的转换；二是时空压缩变化；三是情绪延伸和节奏调整。淡出淡入的分别使用：淡出、切入：先快后慢的效果切出、淡入：先快后慢的效果片头的淡入，片尾的淡出叠化叠化也称“化出”、“化入”、“溶化”。即前一个镜子头逐渐模糊，直到消失，后一个镜头逐渐清晰，直至完全显现，两个镜头在化出化入的过程中，有几秒钟的重叠，融合。根据内容的需要叠化的过程可快可慢。叠化的过程具有柔和、自然的特点，一般可用于较为缓慢、柔和的时空转换。比如中要表现一段抒情的舞蹈动作，不能将舞蹈者一连串的动作，从一个摄像机镜头切到另一个摄像机镜头，会显得跳，不利于表现舒缓的节奏。如果采用叠化的方式转换镜头，使转场成为一种平滑的流动，能起到很好的视觉效果。叠化叠化常见的用法是用于组接人物的回忆，春、夏、秋冬季节的环境的更替，人物从少年到中年到老年的成长历程等等。比如，两个画面都是手表的特写，前一个手表的时针指在6点钟，后一个指在12点钟，前一个画面渐渐溶入后一个画面，自然而美妙地反映了一个时间跨度，这便是一个被经常采用的例子。叠化与淡出淡入的区别：叠化渐隐渐显的过程是同时进行的，而不是分前后进行的，看起来两个画面是重叠的；叠化在叙事过程中主要用于较小段落的转场，或表示一个时间或空间上的较小转变，或表示在两个地方同时发生的事情。划像划像可分为“划出”和“划入”两种。划出即前一个画面从某一个方向退出画框，空出的地方则由叠放在“底部”的后一个画面取而代之；划入则是前一个画面作为衬底在画框中不动，后一个画面由某一方向进入画面，对前一个画面取而代之。划像具有两个场景之间的间隔作用，段落之间的转换比较明显，节奏明快，与叠化的效果相反，可用于较大的段落之间的场景转换。划像随着电子持技手段及各种后期软件特技的不断开发，划像的方式已经达到上百种，除了上、下、左、右各个不同方向的划像之外，还有星形、圆形、扇形等多种几何图形的划像。但划像图形的选择要注意切合影片内容、风格的需要，不追求过于花哨的手法，或者滥用划像，结果会适得其反。翻转与翻页翻转、翻页：画面翻过后的背面即是另一个场景。翻转画面转为可以使场景转换的间隔作用明确的表现出来，多用于内容意义上反差较大的对比性场景，如前一场景是旧中国的衰败沦落，翻过来是新中国的欣欣向荣；前一画面是低矮的平房，翻过来变成高楼大厦。翻转画面还常用于文艺、体育活动的剪辑，可以表现一个又一个场景的文艺演出、体育赛事等。翻转与翻页如体育片中，运动员在长跑；翻转，运动员在长跑；翻转，运动员在跳高；再翻转，运动员在跳远；再翻转，运动员在掷铁饼等等，运用这种技巧组接镜头可使影片活泼，节奏明快。再如文艺晚会的录像，片头为了以最短的篇幅向观众展示这台晚会的演员阵容、实力，运用翻转技巧是最为适宜的。早期的文艺片、专题片常用。在做电子相册时，常常用翻页或翻转特技。定格定格是将画面中运动的主体突然变成静止状态，从而强调某一主体形象，或强调某一细节的含义，定格结束，自然转入下一个场景。定格多用于一个较大的段落结尾，或用于连续性电视节目每一集片尾，也有的用于片尾作为字幕的衬底来使用。由于定格画面突然间由动变静，给观众带来较强的冲击。所以，一般性段落转场不宜多用。大洋X-Edit特技第三节无技巧转场的方法无技巧转场：两个画面之间的直接切换，即不通过特技切换台或软硬件特技。运用无技巧转场，对电视节目的编导、摄像提出了更高的要求，就是要求在前期分镜头设计、画面拍摄过程中，要尽量发现每一个场景的画面与前后两个其他场景在外在形态和内部逻辑上的联系性因素，尽量去抓取一些能够用于场景转换的画面，以满足后期画面剪辑中的对承担转换时空任务的转场画面的需要。无技巧转场常见的方法出画与入画两极镜头转场特写转场同景别转场挡黑镜头转场同一主体转场相似体转场运动镜头转场主观镜头转场空镜头转场逻辑因素转场地点转场声音转场（13种）出画与入画含义：前一个场景的最后一个镜头的末尾，主体走出画面；后一个场景的第一个镜头的开端，是主体入画面。出画与入画的主体，可以是人物，也可以是动物，或者是车、船等交通工具。出画往往使观众在视觉感受上造成短暂的悬念，下一个镜头的主体入画则回答了这种悬念。出画与入画出画与入画的主体，可以是同一个主体，也可以是不同的主体，在使用频率上，以同一主体出画、入画转场居多。运用出画与入画来转场，需要注意的主要问题是把握好主体出画与入画方向的一致性。水平方向的出画、入画，如果上一个镜头主体是从画框右出画，下一个镜头主体就应该从左边入画。

两极镜头转场前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两上极端——即如果前一个镜头是特写，则后一个镜头是全景或远景；如果前一个镜头是远景或全景，则后一个镜头是特写，两极镜头转场本身就会有强调比较明显，使节奏力度增强。两极镜头转场往往是用在有明显段落感的两个镜头组接。两极镜头转场中景：司徒文彬跑在地上假惺惺地向其叔叔谢罪。但司徒远东不肯原谅他，司徒文彬气急败坏地扫兴而去。近景——特写（推）：司徒远东跑在哥哥的遗像前哭诉着：“哥哥，我对不起你呀！”（镜头由近景推成司徒远东老泪纵横地脸部特写）全景：香港远东集团办公大厦高耸入云。全景：远东集团豪华的会议厅。司徒远东正在主持董事会。特写转场特写转场无论前一组镜头的最后一个镜头景别是什么，后一组镜头都是从特写开始。特写转场是转场手法中最常见的一种。特写镜头往往能调动观众的情绪，从而自然地把观众的注意力引导下一个场面。在每一个场景的拍摄中，都有意识地拍摄一两个特写镜头，或是从特写拉开到中景、全景的镜头，可以在后期编辑中遇到转场不好处理时使用。同景别转场前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同，一般是全景接全景，特写接特写。全景接全景，是前一个镜头以空间环境或整体气氛结束，后一个镜头以空间环境或整体气氛为开端。特写接特写，是前一个镜头以突出一个段落，后一个镜头以富有感染力的细节来引出另一段故事。特写接特写，会使观众的注意力相对集中，使场面过渡街接紧凑。挡黑镜头转场是指在摄像机镜头固定的情况下，前一个镜头是人物走进摄像机，胸部充满画面把镜头全部挡黑，后一个镜头是人物背部充满画面，从镜头全部挡黑开始，往远处走去。这时的摄像机是采用背部角度拍摄人物的背影，当人物远离镜头后，观众会看到，这个人物已走进了另一个环境。档黑镜头转场有点累似特写转场；档黑镜头不是指画面为黑色。有些片花会用到类似的方法。同一主体转场是指前后两个场景用同一个人物或物体来衔接。同一个主体转场，可以使转场自然、流畅，好像是同一个主体的一个故事紧连着下一个故事。如一部电视片中，前一个镜头是一位企业家在乡镇企业里察看产品质量的中景，后一个镜头是从他的近景拉开，已经是站在果树下察看果树的结果情况。又如从写信到读信，这就遵循了视觉逻辑习惯，即具体内容上的相似。相似体转场前后两上镜头是属于同一个类物体，或者是外形上相似的物体，利用这种相似的因素来转场，可以使转场顺畅、巧妙。运动镜头转场利用摄像机位的移动或镜头方向的移动拉近造成的变化，来进行场景转换。在推、拉、摇、移、跟等各种运动摄像手法中，运动镜头转场以跟随或移动镜头较为常见。它可以连续地展示一个又一个的空间场景，从而顺畅自然地完成场景的转换。遵循动接动的组接规律，防止跟、移镜头的冗长拖沓。主观镜头转场主观镜头摄像机处于画面中人物眼睛位置，去拍摄人物所看到的景物，拍摄的景物是画面中人物的主观映象。用主观镜头转场，前一个镜头是人物去看，后一个镜头是在另一个场景中，这个人物所看到的景物，这样就同时完成了场景的转换。空镜头转场空镜头是指一些刻画人物情绪、心态为目的的只有景物，没人有人物的镜头。运用镜头转场，往往会使段落之间有一种明显的间隔效果。主观镜头转场很多时候就是用空镜头逻辑因素转场逻辑因素转场：利用前后两个镜头之间的因果、呼应是等到逻辑因素来进行场景转换。例如，前一组画面是山洪瀑发，河流决口，洪水咆哮着冲出大堤，后一镜头是村庄受淹，解决军战士正在抢救被水围困的群众。用逻辑因素转场的方法，使转场显得有根据，合情理，两个场景间的转换自然、流畅。地点转场地点转场是根据需要，直接转换在各不同地点拍摄的画面，而不顾及胶后两幅画面之间的连贯因素。地点转场比较适合于新闻节目中，新闻节目大多没什么情节，而电视剧不一样，新闻节目时间短，内容多，当空间转换大的时候就用地点转场。声音转场用声音与画面结合达到转场的目的，有的用对白、台词转场，有的解说词、歌词转场等。较有代表性的声音转场，是在电影或电视剧中，前一个镜头中的人物说到另一个人物的名字、来引出另一个人物，从而巧妙地完成场景的转换。声音转场例如，在电视连续剧《无悔追踪》，冯静波的妻子大眉子正在幼儿园带领孩子们唱儿歌。她的女儿抬着走过来说：“妈，爸爸不是说要给我买手负琴吗？”大眉子回答说：“你放心，你爸说