明代文学教案13(《水浒传》)b课件

明代文学教案13(《水浒传》)b明代文学教案13(《水浒传》)b明代文学教案13(《水浒传》)b《水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见金圣叹曾为梁山好汉排队，给予“上上”评价的共有九个人物：武松、鲁达、李逵、林冲、吴用、花荣、阮小七、杨志、关胜等，但从全书看来，他较为偏爱的无非是前四人，认为他们可说是好汉中的好汉，英雄中的英雄。《水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见金圣叹曾为梁山好汉排队，给予“上上”评价的共有九个人物：武松、鲁达、李逵、林冲、吴用、花荣、阮小七、杨志、关胜等

，但从全书看来，他较为偏爱的无非是前四人，认为他们可说是好汉中的好汉，英雄中的英雄。《水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见1.三打祝家庄前，李逵“闲了多时，不曾杀得一人”，要求带小喽罗“把这个鸟庄上人都砍了”。2.在扈家庄已表示不与梁山为敌，并配合攻打祝家庄的情况下，李逵“把扈太公一门老幼尽数杀了，不留一个。”

《水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见3.江州劫法场时，李逵抡两把板斧，一味地砍将来……只顾砍人……不问军官百姓，杀得尸横遍野，血流成渠……百姓撞着的，都被他翻筋斗，都砍下江里去。晁盖叫道：“不干百姓事，休只管伤人！”李逵那里来听叫唤，一斧一个，排头儿砍将去。《水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见4.武松握着朴刀，向玉兰心窝里搠着。两个小的亦被武松搠死。一朴刀一个，结果了。走出中堂，把拴拴了前门。又入来寻着两三个妇女，也都搠死了在房里。武松道：“我方才心满意足。”

《水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见4.林冲道：“小人一身犯了死罪，因此来投入伙，何故相疑？”

王伦道：“既然如此，你若真心入伙，把一个投名状来。”

林冲便道：“小人颇识几字。”乞纸笔来便写。

朱贵笑道：“教头，你错了。但凡好汉们入伙，须要纳投名状。是教你下山去杀得一个人，将头献纳，他便无疑心，这个便请之“投名状”。”

林冲道：“这事也不难，林冲便下山去等。只怕没人过。”——第十一回“朱贵水亭施号箭林冲雪夜上梁山”

《水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见另外，在金圣叹笔下，宋江被称为“狭人”、“毒人”、“驳人”、“歹人”、“厌人”、“假人”、“呆人”、“俗人”、“小人”、“钝人”，并将其品级评定为“下下”，与偷鸡摸狗的时迁同列。

水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见B：《水浒传》中出现了五十多名女性，大致可分为三类，一类是女英雄，如扈三娘、孙二娘和顾大嫂等“贼婆娘”；一类是淫妇，如潘金莲、阎婆惜、潘巧云、卢俊义妻等，以及败德恶妇，如王婆等；一类是着墨不多的平凡女性，如林娘子、金翠莲等。

水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见“门前窗槛边坐着一个妇人：露出绿纱衫儿来，头上黄烘烘的插着一头钗环，鬓边插着些野花。见武松同两个公人来到门前，那妇人便走起身来迎接，—下面系一条鲜红生绢裙，搽一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金纽。”

水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见

“眉粗眼大，胖面肥腰。插一头异样钗环，露两臂时兴钏镯。红裙六幅，浑如五月榴花。翠领数层，染就三春杨柳。有时怒起，提井栏便打老公头，忽地心焦，拿石碓敲翻庄客腿。生来不会拈针线，正是山中母大虫。”

《水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见B:《水浒传》中的主要女性形象非淫即盗，非荡即悍，实为对妇女的极大污蔑，由此凸现出作者落后的妇女观。

水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见《水浒传》落后妇女观的原因：一.作为典型的“男性文学”，《水浒传》折射出江湖绿林中男权主导，轻视女人的准则以及“女人祸水观”

。另外，这也是通俗小说招徕市井读者的一种手段。

水浒传》思想内容——崇尚暴力与对妇女的偏见

二.元末明初的乱世，百姓向往统一大业，期盼英雄，当时的审美意识即是褒阳刚而贬阴柔。三.重“理”轻“情”的哲学思想。《水浒传》的成书过程与封建理学的成熟期相一致，故受封建理学影响较大。

《水浒传》艺术成就——人物《水浒传》在前七十回成功塑造出了大批栩栩如生，神态各异的人物，此书在人物塑造方面的卓越成就，前人早已给予充分重视与高度评价。《水浒传》艺术成就——人物《水浒》中的不少英雄人物都被塑造成为“力”和“勇”的象征。他们空手打虎，倒拔杨柳，杀贪官污吏，拒千军万马，一往无前，“敢于大弄”。他们智取生辰纲，三打祝家庄，神机妙算，出奇制胜，其斗争的计谋与策略，实可与《三国演义》相媲美。特别是当他们这种勇力和智谋表现在为百姓抱不平、申正义时，更为广大读者留下了深刻印象。

《水浒传》艺术成就——人物1.注意按照实际生活写出人物独特的阶级性和个性。“只是贪他三十六个人，便有三十六样出身，三十六样面孔，三十六样性格。”——金人瑞《读第五才子书法》《水浒传》艺术成就——人物2.善于写出同一类人性格中“同而不同”之处。p53“只是写人粗鲁处，便有许多写法。如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不羁……”——金人瑞《读第五才子书法》《水浒传》艺术成就——人物3.善于采取交错手法刻画人物，在对比中显示不同人物的性格。如“吴用智取生辰纲”、“病关索大闹翠屏山”等。《水浒传》艺术成就——人物4.巧妙运用代表性极强的绰号艺术，加深读者对众英雄突出特征的印象。水浒英雄的外号涵盖有相当大的信息量，具体说来：A:以长相命名：豹子头林冲、黑旋风李逵等。

《水浒传》艺术成就——人物B：以身体特征命名：花和尚鲁智深、青面兽杨志、赤发鬼刘唐等。C:以个人特长命名：智多星吴用、神医安道全、鼓上蚤时迁等。

D:以所用兵器命名：大刀关胜、双鞭呼延灼、金枪手徐宁、铁扇子宋清等。

《水浒传》艺术成就——人物E:以性格命名：拼命三郎石秀、母夜叉孙二娘等。

F：比作名人命名：如小李广花荣、病尉迟孙立、小尉迟孙新等。

G：以出身身份命名的：如菜园子张青等。

《水浒传》艺术成就——人物5.使某一人物性格在故事情节的不断发展变化中渐趋完整与复杂。1.武松——景阳岗打虎之神勇，阳谷县遇兄之柔情，灵床前杀嫂之悲怒，戏弄孙二娘之诙谐，血溅鸳鸯楼之惨烈。笔墨跌宕起伏，摇曳生姿，塑造出一个饱满且复杂的英雄形象。《水浒传》艺术成就——人物《水浒传》中一段绝妙文字——武松见嫂P54“叫过三十九遍“叔叔”，忽然改作‘你’字，真欲绝倒人也！”“上篇写武二遇虎，真乃山摇地撼，使人毛发倒卓；忽然接入此篇，写武二遇嫂，真又丝柳花朵，使人心魄荡漾也。”

——金人瑞《读第五才子书法》《水浒传》艺术成就——人物武松虽有打虎井阳冈，血溅狮子楼，义夺快活林，大闹飞云浦等热闹场景，但相比较鲁达拳打镇关西拯救金翠莲父女，夜宿桃花村教训强夺民女的小霸王，火烧瓦罐寺惩办妖道恶僧，大闹野猪林保护林教头性命等义举，两位英雄做人的境界高下立见分明。《水浒传》艺术成就——人物2.梁山最清醒的造反英雄——鲁智深，他所帮助者都与自己无利害关系，不以利害为是非，而以是非为是非。他做事态度爽朗，毫不瞻前顾后；嫉恶如仇，常救人于水火；粗犷却不鲁莽，心怀悲悯，待人坦诚真挚，可谓真性情，大智慧。《水浒传》艺术成就——人物

[寄生草]“漫揾英雄泪，相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下，没缘法展眼分离乍。赤条条来去无牵挂。哪里讨烟蓑雨笠卷单行，一任俺芒鞋破钵随缘化。”——清·丘园《虎囊弹·山门》《水浒传》艺术成就——人物“遇酒便吃，遇事便做，遇弱便扶，遇硬便打。”

“写鲁达为人处，一片热血直喷出来，令人读之深愧虚生世上，不曾为人出力。”

——金圣叹“鲁智深原来是一百零八人里唯一真正带给我们光明和温暖的人物。”——台湾·乐衡军《梁山泊的缔造与幻灭》

《水浒传》艺术成就——人物如：野猪林里，从薛霸水火棍下救起林冲后，鲁达曾言：“兄弟，俺自从和你买刀那日相别之后，洒家忧得你苦……见酒保来请两个公人……以此洒家疑心，放你不下……洒家见这厮们不怀好心，越放你不下。”《水浒传》艺术成就——人物林冲问他今投何处，鲁达又是：“洒家放你不下，直送兄弟到沧州。”

一个“忧得你苦”，三个“放你不下”，足见其情如瀑，催人泪下。

《水浒传》艺术成就——人物梁山好汉中结局最佳的，当是鲁智深。逢夏而擒，遇腊而执，听潮而圆，见信而寂。

——五台山智真长老钱塘江上潮信来，今日方知我是我。

仁人！智人！勇人！圣人！神人！菩萨、罗汉！佛！”

——李贽《水浒传》艺术成就——结构《水浒传》全书为链式结构，完整而又灵活。《水浒传》艺术成就——结构1.从整体来看，《水浒传》情节开端、发展、高潮、结局俱备，结构完整。p54《水浒传》艺术成就——结构2.在《水浒传》这个大框架中，许多精彩片断亦可看作具有独立意义的单元，如“林冲传”、“鲁达传”、“武松传”、“杨志传”、“宋江传”、“三阮传”等。

《水浒传》艺术成就——结构3.作者善于挑战相似情节，结构上“文不厌曲”。中国人评论文章优劣，历来就有“文似看山不喜平”之说。

《水浒传》艺术成就——结构“江州城劫法场一篇，奇绝了，后面却又有大名府劫法场一篇，一发奇绝。潘金莲偷汉一篇，奇绝了，后面却又有潘巧云偷汉一篇，一发奇绝。景阳冈打虎一篇，奇绝了，后面却又有沂水县杀虎一篇，一发奇绝。真正其才如海。”——金人瑞《读第五才子书法》《水浒传》艺术成就——结构4.《水浒传》运用了中国古代小说传统结构方式——以神话开始，以神话结束，具有民族风格与民族形式。《水浒传》艺术成就——语言作为中国白话文学的一座里程碑，《水浒传》可谓是将白话运用到了绘声绘色、惟妙惟肖的程度。《水浒传》艺术成就——语言1.相比于《三国演义》的文白相杂，《水浒传》的语言高度口语化，更为生动活泼。2.人物语言高度个性化。“一样人，便还他一样说话”——金人瑞《读第五才子书法》《水浒传》艺术成就——语言3.记事语言传神化，使人有身临其境之感。如“鲁提辖拳打镇关西”。

又只一拳，太阳上正着，却似做了一全堂水陆的道场∶磐儿，钹儿，铙儿，一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地上，口里只有出的气，没了入的气，真个动掸不得。鲁提辖假意道：“你这厮诈死，，洒家再打！”……鲁达寻思道：“俺只指望打这厮一顿，不想三拳真个打死了他。洒家须吃官司，又没人送饭，不如及早撒开。”拔步便走，回头指着郑屠尸道：“你诈死！洒家和你慢慢理会！”一头骂，一头大踏步去了。《水浒传》艺术成就——语言4.写景语言传达感情色彩，情景交融中透露人物性格，推动情节发展。如第十六回“吴用智取生辰纲”中的“热景”。

《水浒传》艺术成就——语言

当日客店里辰牌时分慢慢地打火吃了早饭行，正是六月初四日时节，天气未及晌午，一轮红日当天，没半点云彩，其日十分大热，当日行的路都是山僻崎岖小径，……众军人看那天时，四下里无半点云彩，其实那热不可当……看看日色当午，那石头上热了脚疼，走不得。《水浒传》对后世的影响1.袁宏道《东西汉通俗演义序》中提到：有一好读书者，看过《水浒传》后，拍案狂叫道：“人言《水浒传》奇，果奇，予每检《十三经》或《二十一史》，一展卷，即忽忽欲睡去，未有若《水浒》之明白晓畅，语语家常，使人捧玩不能释手者也。”《水浒传》对后世的影响2.P56李贽将《史记》、《杜子美集》、《苏子瞻集》、《水浒传》、《李献吉集》并称为“宇宙内五大部文章”。3.“《水浒传》委曲详尽，《史记》而下，便是此书。”——李开先《水浒传》对后世的影响4.明末清初，著名文学评论家金圣叹则以《庄子》、《离骚》、《史记》、杜诗、《水浒传》、《西厢记》为“六才子书”。《水浒传》对后世的影响5.续书a:明末清初陈忱著《水浒后传》，为《水浒传》作续，写梁山好汉后代于海外创立基业，与金兵斗争，有爱国主义思想。《水浒传》对后世的影响b:晚清俞万春《荡寇志》，为“金斩本”作续，旨在彻底消除《水浒传》正面影响，思想