自考09235设计原理设计概论复习

设计原理（设计概论）填空题第一部分按设计的目的不同将设计大致划分为：视觉传达设计，产品设计，环境设计三个大类。VI指的是企业的视觉识别系统包装设计一般包括三个主要方面：容器造型设计，包装结构设计，包装装潢设计。展示设计是对为了实现某种功能目的而进行展示的空间环境。展示设计包括“物”，“场地”“人”和“时间”四个要素。在进行产品设计时必须要考虑产品三个基本要素是产品的功能，形式以及产品生产的物质技术条件。其中功能和形式的问题是设计界的经典问题。20世纪现代主义设计的著名口号形式服从功能。手工艺产品的种类以使用的材料来分包括有陶瓷器，漆器，玻璃制品，皮毛制品，防止，刺绣，染织，竹木制品，纸制品等。环境设计区别于产品设计的是环境设计创造的是人类的生存空间，而产品设计创造的是空间的要素。环境设计的特征在于其跨学科的综合性，以及协调各个构成要素之间关系的整体性。室内设计一般包含四个主要内容空间设计、装修设计、陈设设计、物理环境设计其中属于虚体设计的是空间设计。新石器时代的代表性文化有仰韶文化，屈家岭文化，河姆渡文化，青莲岗文化，大汶口文化等漆器的造型设计主要分为实用型，仿青铜器型，仿动物型设计三种。中国从此进入了一个以瓷为主的时代是在东汉越窑青瓷与刑窑分别代表了南方北方制瓷业的最高成就。米斯的设计原则少即是多后现代主义最早的建筑作品文丘里母亲住——宅栗子山庄提出形式追随功能的是路易斯*沙利文新艺术运动的发源地法国后现代主义设计最初形成于美国设计的宗旨在“为人造物”，这个物指的是产品中国的工艺美术进入了真正的陶器时代魏、晋、南北朝人类最早的创造方法，也可以说是创造的摇篮仿生法织金锦又称纳石失，由金钱，纹纬，地纬三种纬线组成30.陶瓶按照着色分成，黑绘，红绘和白描三种31.消费是人类社会经济活动的重要行为，广义的消费包括生产消费生活消费，生产消费33.西周时期，奴隶制“礼制”渐衰，取代尚待“酒器组合”，以注重石器组合34.亚里斯多德将美得以显现的方式定义为只需，匀称和确定性35.设计风格的研究采用自下而上的研究方法，且必须遵循实践性原则的要求36.佛罗伦萨教堂标志着文艺复兴在建筑领域的开端。37.二维形态是具有长度和宽度的图形，其表现形象的最重要因素是轮廓线（点线面主要的是轮廓线38.现在设计理念归纳了设计美显现的三大要素：功能美，形式美和技术美39.明清的染织工艺水平显著，并有了“四大名绣”，即，蜀绣，苏绣，粤绣和湘绣40.工业革命之后产生的现代设计强调没有既定模式的开发性设计41.任何事物的发展都离不开批评，大自然最经典也是最基本的批评原则是适者生存42.形态在设计中作为载体，是指带有人类情感和审美情趣的形体43.欧洲中世纪设计艺术的最高成就是哥特式风格的建筑44.在人类数千年的文明史中，影响最深刻，最广泛的设计风格是现代主义风格。45.环境和建筑艺术是研究空间的艺术，同时包含实体的空间要素和形态要素46.工艺美术运动的理论指导者约翰。拉斯金，把造型艺术称为大艺术47.古罗马时期，手工艺设计获得了较大的发展，最杰出的是金属工艺和玻璃工艺48.现代主义大师柯布西耶在其著作《建筑学》中指出了机器美学原则第二部分2.现存我国最早的双曲石拱桥是隋代李春设计的赵州桥3.我国明代宋应星编著了世界上第一部农业和手工业的技术全书《天工开物》。6.设计文化中的技术，从古至今，大约可分手工艺、大工业、计算机三大类7.设计的本质特征主要有功能性、精神性、象征性9.现存中国历史上第一个商标出现于宋代。11.芝加哥学派的代表人物沙利文，提出形式追求功能的口号，他设计的网格状的“芝加哥窗”，为后来的国际主义建筑样式奠定了基础。13.设计的本质特征主要有适用性、目的性、精神性、创造性。14.美感的主要特征有美的距离感、美的模糊感、美的审视感、美的材料质感等。15.20世纪杰出的建筑设计大师密斯凡德罗，采用现代材料设计了1929年的巴塞罗纳博览会德国馆，全面体现了他的少就是多的设计思想四、简答题1.工业革命之后产生的现代设计有着哪些自身的鲜明特点？首先是设计与声场的分工，以及设计师的诞生。15世纪后半叶的文艺复兴时期，自觉的设计已经有了萌芽。不少艺术家，同时也是工程师，设计师，如米开朗基罗的建筑设计，达芬奇的工程设计等，基本上是以古典数学为基础的。近代设计师的第一任，任然要数莫里斯。包豪斯以后，大批设计师才正式诞生，改变了由美术家改行或偶尔兼顾的现象。其次是强调没有既定模式的开发性设计。人类几千年的创造活动完成了人造物的一代又一代的风格程式化的模式。在相对静态的历史框架中，设计往往意味着对创痛样式的选择，或进行某些适应性的改良。但是，现代的创造速度和广泛性，使人造物常常找不到楷模。启发往往来自不同类的事物。第三是功能与造型的一致性。现代生活重新确立了人的主体地位，认识到人的美感享受，舒适感，与物的装饰程度。价格不一定是正相关，为人造物的宗旨突出使用价值以及由此产生的自然的美。因此，以人体解剖学为基础的人体工学，以人——机——环境为主题的人类工程学，以人体生理为基础的服装卫生学以及各种心理学等边缘学科在战后纷纷崛起，技术没学也应运而生。设计名副其实地成为现代交叉学科。简述视觉传达设计的三要素？即由具有不同意义的符号组成的传达内容以形形色色的载体而承担的传达媒介；特定的传达受众（对象）广告设计是怎样利用视觉符号进行广告信息传达的设计？一般有五个要素：广告信息的发送者，广告信息，信息接受者，广告媒体和广告目标。设计师的工作在于在深入挑檐明确广告诉求的基础上，用合适的符号方式和媒介转却传达信息。好的广告既要传达信息全面准确健康，又要具有强烈的艺术感染力。环境设计大致可分为哪几个门类，并做些简述？1.城市规划设计城市规划设计是指为了在一定时期内实现城市经济与社会发展目标所制定的城市建设综合性计划。2.建筑设计简单说来，减速设计是指对建筑物的结构，空间及造型，功能等方面进行的设计，包括建筑工程设计和建筑艺术设计两个方面。3.室内设计室内设计即是指对建筑的内部空间进行设计。具体地说，是根据对象空间的十几情形与使用性质，运用物质技术手段和艺术处理手段，创造出功能合理，美观舒适，符合使用者生理与心理要求的室内空间环境。公共艺术在艺术形式和艺术功能上都分别包括哪些？艺术形式上包括：雕塑，绘画，摄影，音乐以及园艺形式等。艺术功能上包括：点缀性，纪念性，休闲性，实用性，游乐性以及庆典活动等，展示内容上可由平面到立体，壁画到空间，室内到室外，以及地景艺术等等。7.现代设计运动包豪斯——格罗皮乌斯1919年创立于德国的一所设计学院，是现代设计的摇篮包豪斯提倡艺术与科学结合的新精神，在建筑和产品设计中排除了传统的，表面的装饰形式，从功能出发，从结构出发，做到实用与审美的统一。真正成立时间1925年，德国，格罗皮乌斯以包豪斯为嗲表的现代设计品格的形成，标志着19世纪下半夜开始的现代艺术设计运动真正结束了旧有转世形态存在的历史8.手工艺术设计有那些风格自然主义风格，浪漫主义风格，东方艺术风格。设计师必须掌握设计形态创造中和人类的视觉心理直接相关的，具有普遍意义的规律性的内容，这些规律性内容并不是相互孤立的而是往往可以互为解释9.工业革命后产生的现代设计的特点1.早期功能主义与德国产业同盟2.包豪斯现代主义设计3.战后现代主义设计的国际风格4后现在设计10.约翰·拉斯金的设计思想时间提出了新的见解1.强调艺术和设计的相关性。2.强调设计的社会功能。3.主张以自然形式代替当时的复古主义装饰样式。4.强调艺术和工业的结合，认为工业化也批量化生产是人类发展的不然11.威廉·莫里斯继承了拉斯金的设计思想并结合的自身价值提出新的见解1.强调设计民主主义色彩，认为设计是为大众服务的，而不是为少数权贵服务的2.明确反对机械的批量生产，认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化3.产品装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义风格，推崇自然主义和东方主义。4.主张艺术家和技术家团结合作，设计是艺术家和技术加团结协作的创造活动12.新艺术运动与手工美术运动的不同之处1.在具体说的设计中，特别是在最求自然美的形式上，新艺术运动不像手工艺运动那样从哥特式风格寻找灵感，而完全摆脱了任何的历史样式，走向纯粹的自然主义装饰之路，强调自然中不存在直线和平面，形式上突出表现曲线和有机造型。2.在艺术内涵，新艺术运动和手工艺运动也大相迳庭，新艺术运动的设计家门注重探索新材料和新技术所带来的艺术表现的可能性，以一种抛弃传统姿态出现，这与公益美术运动所提倡的返回中世纪复古主义回归是不同的。此外二者都是“回归自然”主张，但实质是不同，威廉。莫里斯所主张要回归到中世纪那种工匠们集技术与艺术于一身的自然状态。13.新艺术运动与手工美术运动的相同之处1.它们多是对娇饰的维多利亚风格及其他过分装饰风格的反对。2.它们都是对当时的工业化风格的强烈反应，旨在重新掀起度传统手工艺的重视。3.都希望在技术和艺术之间建立一种有机平衡。4.都受到形象派艺术和东方艺术影响，特别是日本江户时期装饰风格及浮饰绘的影响。14.从文艺复兴到18世纪末设计艺术的发展经历1.分三阶段15-16世纪文艺复兴时期，设计表现出强烈庄严，含蓄，均衡的古典主义倾向。2.17世纪是巴洛克时代，设计风格更多是追求标新立异，活泼浪漫。3.18世纪是洛可可风格大行其事，柔美造型与华丽装饰成为这一时期艺术设计的主要特征15.现代设计的发展进程答在荷兰风格派、俄国构成主义、德国包豪斯等的发展完善下，形成了影响20世纪持续时间最长的“现代主义设计运动”早期功能主义与德国产业同盟包豪斯现代主义设计发展战后现代主义设计的国际风格16.国际主义风格战后在包豪斯的理论基础上发展起来的现代主义风格(t特别自爱美国)，被称为国际主义风格。核心是功能主义，强调实用物品的美因该由其使用性和对于材料、结构的真实体现来确定，具有形式简单、反对装饰、强调功能。高度理性化、系统化的特点17.设计风格应满足那些层面的需求1.某一种设计风格的再现必须满足设计受用者的功能需要。2.设计风格其内在本质到外在形式的合理性，都必须符合社会、民族、历史环境的人文特征18.二维设计形态的特点在平面中，按照不同目的，根据平面形态的构图规律，将各种需要的平面视觉元素进行构成19.手工艺时间的特点及影响手工艺是19世纪下半期的一场设计运动，是在机械化大生产过后出现了一系列问题艺术设计中存在的技术与艺术之间的矛盾后新起的。工艺美术运动作为现代设计艺术观念的先导20.设计实现从满足市场到导引市场倒在改造市场设计不再是一种商品化的设计，而因该是人们生活方式的设计，既形式设计。设计在关注人们生活形式色合计外，还应该考虑有条件的概念设计21.波普艺术对流行时尚的追求，它深刻的反应了20世纪中叶人们对机器工业和社会民主的情感，随着战后国际主义蔓延，现代设计主义精神压抑着人们对装饰的情怀，那些清一色的几何形态，无机的冷冷漠和功能至上的论调，以及机械模式的滥用，使得人们内心的逆反心理迅速迸发22..装饰在设计中的作用装饰就是满足人们的生理和心理测双重需求的作用。装饰形式语言反应着设计主体的社会意识形态和历史民族观念。装饰时沟通作品与用户之间的纽带，它传达着设计师的意图和构思，是三者之间审美交流的平台。装饰就是阅读涉及历史的文化指南23.产品的附加值指企业得到劳动者的协作而创造出来的新价值。公式表示:附加价值=纯利润＋税金+人工费用+租赁金额+设备折旧费24.市场调查就是有系统的搜集、记录、分析有关产品及服务的营销资料，从而确立消费者的需求，以利于开发新的产品和制定最佳的传播策略，并能增加营销计划及促销活动效率25.材质是一切人类造物的基础材质对形态的影响1.表现为不同视觉要素，触觉要素及材质在形态中所体现的张力等审美属性。2.材质的组织特性、力学特性以及加工特性对设计形态都有不同程度的限制26.设计的创造高附加值的有效手段1.设计师一种利用知识、智慧密集型的创造性活动，含有许多不可比的心理价值判断，不能以数量来测定。2.设计能增强产品在市场上的竞争力。3.设计出了能创造良好的商品物质外，还可以在次基础上融入心理价值，实际价值，信息价值，使其非物质价值含量高，使人得到多方面得精神上的满足。4设计能为人们创造良好的生活方式，不断提高人的生活品质，使人们的生活健康舒适，充满乐趣，享受人生的欢愉27.设计与技术的关系1.生产力和生产方式的性质决定了技术美显现的特征。许多传统手工艺德设计作品中都存在着鲜明的地域性、民族性、环境属性特征，技术没的显现也正是有这些条件所决定的。2.技术的实践过程揭示了技术美特征。在设计实践环节中，结构问题、尺度问题、造型问题、功能问题等都要依靠技术来解决，甚至设计成品在进入使用阶段也会有技术内容。技术过程中的审美体验也是技术美德一个重要方面。技术的运用时设计活动中实践和生活的真正美德体验，灵活地运用技巧，改变材质和高望重属性，以及创造出别具匠心的构思，这些内容都为人类带来审美愉悦因素。3技术是实现功能与形式的前提条件，技术美与功能美、形式美德关系式必然的统一。技术美德产生式基于设计主体窄审美知觉上的体验，并取决主体对客体以及生产力的制约28.英国工艺美术运动的重大意义英国工艺美术运动使工艺美术运动达到了高潮，工艺美术运动作为现代设计艺术的先导29.工业革命初期的设计的发展状况1.机器工业的产品生产方式，必然使得设计师与制作活动相脱离。2.封闭、自给自足的自然经济的消亡，市场经济的迅速成长，激烈的自由竞争使得城市工商业的出现了畸形的发展和繁荣30.消费是对设计的消费消费包括生产消费和生活消费，消费者在消费产品的过程中，同样也是消费设计师的过程，而且是某一群体设计人员的劳动成果，消费者在消费商品过程中不但消费了设计师的厂品设计，同时也消费了设计师的包装设计，广告设计和展示设计。可以说消费者在消费某一产品时，实际上在同时消费着这一产品的多种设计31.新艺术运动的重要意义对机械的肯定，及设计原则的理论与设计实践奠定了基础，新艺术是一场运动，而不是一场风格32.设计风格的在现原则是形式的抽象与历史的统一1.某一种设计风格的再现必须满足设计受用者的功能需求，并体现出浓郁的生活美特征。2.设计风格从内在本质到外在形式的合理性，都要符合社会、民族、历史、环境的人文特征33.生活方式与设计形态之间的关系设计形态和认定饿生活方式之间存在转折千丝万缕的联系，由于地理因素，生产方式，文化心理，沉淀等各种各样错综复杂的原因，不同的民族，不同的文化，不同的社会阶层，不同受教育程度的人都有自己特定的生活方式，正是这些多元化得生活方式造就乐丰富的设计形态。特定群体或个人的生活方式既其个性，又有历史的或社会的限定的共性，而设计的形态就在这种共性的平衡中不断发展变化34.包豪斯现代的重要意义与影响它的出现对现代设计主义理论，设计教育和实践代表着现代设计主流趋势。包豪斯把欧洲的现代主义设计理论实践推向了巅峰。包豪斯的设计作品，确立了现代主义建筑设计和产品设计的基本面貌，包豪斯在平面设计上的功能化探索及设计风格上的实验，也依然成为现代平面设计的一个主要源头。包豪斯的许多设计教学体系，对以后设计教育产生极其深远的影响35.功能美是设计内容及其影响设计本质是满足功能的需要，美感的产生来自于享受功能满足的愉悦性。功能美的显现在于满足使用者的目的性原则。功能美的显现设计作品为物质载体，传达着主体见之于客体的审美感兴。功能美显现在于这记者将意图巧妙的安排在作品中，引导用户进行审美体验36.后现代设计的内容及其影响强调功能的现代化主义色合计的一些弊端也必然显现出来，并最终导致了一个多元化设计是到的到来，主要包括了后现代主义，结构主义，新现代主义等重要设计风格。后现代主义的影响首先体现在建筑方面，后现代主义建筑否定现代主义建筑立在理性、功能、结构基础上的美学思想，力图通过沟通传统与现代的联系满足人们的心理需求。在家具和产品造型等设计方面较大的影响了工业设计的风格流派，包括高技术风格，超越高技术风格，极少主义风格，建筑风格，微建筑风格，微电子风格37.生产过程中的试产将设计方案交移给生产部门进行个别生产，在这个过程中对试制的产品原型给与相应的审核、评价和修正，使其更加符合并达到原有的方案效果38.功能美的显现在于设计者将意图功妙的安排在作品中引导用户进行审美体验功能美德显现需要设计师通过设计作品的意匠活动传达给使用者，而使用者需求必须在设计作品的使用过程中得以显现。功能美是一只种实践性、生活性相结合的审美活动，，它借由产品的物质属性来实现交流审美体验，并将设计者、产品和用户紧密的联系起来39.功能美的显现在于使用者的目的性原则1设计实师完全站在使用者的立场，以功能为目的，在色合计过程中充分利用材质和工艺来实现实用价值，并使观者获得了美的愉悦。2功能美德显现在目的性、规律性原则上实现了美德升华，并将美的体验超越了时空的界限40.形态设计的对比平衡的造型规律在设计形态中，平衡主要考分配视觉要素的视觉比重，蛀牙包括对称平衡和不对称平衡。对称平衡，在中轴两侧重复同样的元素，在中轴两侧形成镜像关系。不对称平衡，在不对称条件下，通过调节视觉元素的大小，位置、色彩和形状因素，使各个元素在构图中的左右部分的心理总量达到近似。从而达到视觉上的平衡41.作品中的材质，色彩肌理，结构等因素在形态中所起的作用材质对形态的影响主要表现为视觉要素、触觉要素、及材质形态中所体现的张力等审美属性。材质的组织特性、力学特性以及加工特性对设计的形态都有不同的限制。色彩给人强烈的第一感，在设计活动中，了解色彩的感情意义和象征意义，了解使用色彩的规律，并使其与设计目的相吻合才能创造出号的设计形态。色彩的局限性通过改变艺术家画布的色调影响着艺术的形态。结构和形态的关系非常密切。自然中一切三维形态的构筑与一定的结构方式相关，并在形态上反映其结构关系。在设计形态中，，结构又是会为满足需要而破坏形态的完整性，因此，在形态结构中设计师常常通过各种方式来掩饰结构，不露痕迹地使形态浑然一体或者强化结构的装饰性42.如何理解环境与人关系?重视环境与人的关系，在公共艺术空间设计中，应体现哪些特点环境是人类生存的空间和场所，环境是围绕和影响着生物体的周边的一切外在状态，所有的生物都无法离开这个环境为什么说展示设计品是一种重要的活动通过展示设计品使某些物或事件，在具体生动的展示中，传递出有意的信息，启迪人们的思想，促进社会的交流44.装饰的作用是什么？装饰具有哪些特点装饰具有满足人们生理和心心理的双重功能需求的作用，而且装饰的形式语言反应着设计主题的社会意识形态和历史名族观。功能美形式美技术美五、论述题设计与艺术的关系从渊源上来说，设计和艺术本为一体。在古希腊，古罗马时期，“艺术”也就是一种专门的技艺，在18世纪以前，艺术的存在形态在相当长的历史时期内是以技艺为主要特征的。尤其指那种带有艺术性质的生产艺术品的技能，这种技能不仅包括人类艺术活动的能力，也包括人从事其他工作的能力。随着社会分工的深入，精细化，艺术和设计逐渐开始分家。艺术开始“自由化”，成为纯粹的精神产品，表达的是艺术家的个人精神，而设计也从所谓的技艺或者手工艺中脱颖而出，其概念大大拓展，成为一种解决问题，提供服务的实用性的艺术。在艺术观念开始变化时，产生了大美术和小美术的区别。大美术就是指所谓的纯艺术，二小美术则指为人们设计日常用品的实用艺术。2.设计与视觉的整体性整体性：完整心理学的实验研究表明，视知觉趋于整体性，视知觉整合心里强项遵循以下法则：1.临近原则：按刺激物的空间兼具关系进行组织，直觉习惯于把间距近的一组事物看成整体2.闭合原则：刺激物本身并不闭合或链接，直觉却根据形势意义进行主观闭合组织3.趋简原则：直觉习惯于把由于许多复杂的形式构成的事物看成一个单线的整体。4类似原则：直觉西瓜与把多种形式的集合体中造型和色彩像是的形式看成一类，感觉他们有归属关系。3.设计对市场的引导与创造!!!!根据不同的市场需求以及市场所呈现出的不同存在状态和发展目标，设计必将完成从满足市场到引导市场再创造市场的转变。市场营销的观念代替的传统的市场营销观念，适合市场的新的需求调整设计，以合理的设计来引导和创造市场。20世界30-50年代西方社会物质生产相对过剩，铲平不再被消费者主动卖出，而是被推销出去，产品必须经由广告促销的刺激才能成商品，引导成为促销的一个重要环节，设计实现从满足市场到引导市场再到创造市场，设计不再是一种商品化的设计，而因该是人们生活方式的设计，既形式设计。设计在关注人们生活形式色合计外，还应该考虑有条件的概念设计工业革命初期的设计的发展状况1.机器工业的产品生产方式，必然使得设计师与制作活动相脱离。2.封闭、自给自足的自然经济的消亡，市场经济的迅速成长，激烈的自由竞争使得城市工商业的出现了畸形的发展和繁荣16.设计风格的在现原则是形式的抽象与历史的统一1.某一种设计风格的再现必须满足设计受用者的功能需求，并体现出浓郁的生活美特征2.设计风格从其内在本质到外在形式的合理性，都必须符合社会的、民族的、历史的、环境的人文特征生活方式与设计形态之间的关系设计形态和认定饿生活方式之间存在转折千丝万缕的联系，由于地理因素，生产方式，文化心理，沉淀等各种各样错综复杂的原因，不同的民族，不同的文化，不同的社会阶层，不同受教育程度的人都有自己特定的生活方式，正是这些多元化得生活方式造就乐丰富的设计形态。特定群体或个人的生活方式既其个性，又有历史的或社会的限定的共性，而设计的形态就在这种共性的平衡中不断发展变化18.包豪斯现代的重要意义与影响它的出现对现代设计主义理论，设计教育和实践代表着现代设计的主流饿趋势。包豪斯把欧洲的现代主义设计理论实践推向了巅峰。包豪斯他的设计作品，确立了现代主义建筑设计和产品设计的基本面貌，包豪斯在平面设计上的功能化探索及设计风格上的实验，也依然成为现代平面设计的一个主要源头。包豪斯的许多设计教学体系，对以后的设计教育产生了极其深远的影响功能美是设计内容及其影响设计的本质是满足功能的需要，美感的产生式来自于享受功能满足的愉悦性。功能美的显现在于满足使用者的目的性原则。功能