商周时期青铜纹饰大全

商周时期青铜器纹饰大全商周时期青铜器纹饰大全它们与陶、玉器纹饰的渊源关系。〔爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹〕、蛟龙纹、蛇纹〔蟠虺纹、蟠虫离纹〕、鸟纹、凤纹、波浪1、饕餮纹名称出自：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”主要特征是它的主体局部为正面的兽头形象，两眼格外突出，口裂很大，有角与耳。有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是多用作关心花纹。饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。牛、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”。饕，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。饕餮纹主要流行而成为华美的装饰。2、夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。图案表现传奇中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。“夔，神也，如龙一足。”有的夔纹已各有一夔首。盛行于商和西周前期。夔龙纹通常指那种长身弓起，头上有角的涡纹相间排列的，被称为火龙纹。3、龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传奇中的动物。一般反映其传奇龙的消灭与水有关，谓：“水以龙，火以圜。”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多消灭。依据龙纹的构造大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、蛟龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。爬行龙纹，通常为尾部通常作弯曲上卷。大多作对称排列。盛行于商末和西周时期。卷龙纹，龙的躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。：“龙卷以祭。”郑玄注：“画龙于衣。”孔颖达疏：“龙卷以祭者，卷谓卷曲，画此龙形卷曲于衣，以祭宗庙。”古以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像构造有所不同。双体龙纹，亦”。其状以龙头为中心，躯干向两侧开放，这类纹饰呈带状，因而体彝或方鼎口沿上。4、蛟龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的也有甚多的龙体交缠在一起，成多叠式的。“诸侯画蛟龙，一象其升朝，一象其下复也”是蛟龙为龙交缠的图像。盛行于春秋晚期至战国早期。列；的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。蟠虺纹，以蟠屈的小蛇有角的龙，斜口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋战国。起鸟纹大量消灭，始终到春秋时期。商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。7、凤鸟纹也是商周两代共有的青铜器纹饰，其进展衍变中消灭的变异具有断代8、波浪〔环带纹〕是一种宽大而流畅的曲线纹饰，形象活泼而流畅。西周浪形，依壶体正侧、宽窄的不同而有起伏升降的变化。青铜器饰纹象征性阐述1、图腾标记图腾是一种自然形象，比较多的是动物形如龙纹、夔龙纹、凤纹、蝉纹等。龙纹是中华民族最吉利、最神圣的纹饰，是中的羽翼。因此，凤纹在青铜器中是最为秀丽的纹饰。2、神灵崇拜青铜器纹饰是原始社会图腾观念的遗留；一是认为它们是祭祀鬼神祖先的牺牲，或引申为“助理巫觋通天地工作的各种动物在青铜仪器上的形象”。在上古人类心中，整个对称的凶狠兽面象征王权威猛，是商末青铜器的代表作。3、驱神辟邪在商周人卣,铜体作虎踞坐形，以虎后爪与尾为器的三个支撑点，而虎的前爪正有力地攫着一断发跣足的人，作噬食状，造型格外逼真生动。此卣形制简洁，显示铸造“虎食鬼”的神话；也可以说“天人合一”4、纹和水波浪，这种纹饰曾被普遍用作填满所要装饰的环形装饰带及大面积的“地子”“地纹”“变异现象”不仅表现出由原始先民传承而来的企图有韵律的窃曲纹、环带纹，再进展为清爽的蟠螭纹、宴乐、攻战纹等,其间动物纹饰凶狠的超自然魔力渐渐