《皮影艺术》课件

皮影艺术

皮影艺术1中国皮影艺术简介

“皮影”是对皮影戏和皮影戏人物（场面道具景物）制品的通称。通过白色布幕，观看平面偶人表演的灯影的戏剧形式；是民间艺人用手工，刀雕彩绘而成的皮制品，故称之为皮影。采取了抽象与写实相结合的手法，对人物及场面景物进行了大胆处理。其脸谱与服饰造型生动形象，夸张幽默。或纯朴粗犷，或细腻浪漫。再加上雕功流畅，着色艳丽，通体透剔和四肢灵活的工艺制作效果，能使人赏心悦目。皮影制品不仅用于皮影戏的演出，还可以置于窗前或白墙之上，作为室内艺术装饰。

中国皮影艺术简介“皮影”是对皮影戏和皮影戏2皮影戏是我国出现最早的戏曲剧种之一。它的演出装备轻便，唱腔丰富,表演精彩动人。深受民众喜爱。皮影戏对国内外文化艺术的发展也起过一定的作用。它所用的幕影演出原理以及皮影戏的表演艺术手段，对近代电影的发明和电影美术片的发展也都起过先导作用。从十八世纪的歌德到后来的卓别林等世界文化名人，对中国皮影戏艺术都曾给予过高度的评价。由于皮影造型古朴典雅，民族气味浓厚，既具有艺术欣赏性又有收藏价值，所以国内外很多博物馆、收藏家、皮影爱好者都藏有中国皮影。在国际交往中，也常有国人以中国皮影为上等礼品赠与国际友人。建国后，毛泽东、周恩来等国家领导人，也曾多次以皮影戏来招待国内外宾客。皮影戏是我国出现最早的戏曲剧种之一。它的演出装备轻便，唱腔丰3《皮影艺术》课件4中国皮影的起源、发展与现状皮影艺术起源时间，民间传说不一。其中以殷商说为最早。其论据是老年山西皮影艺人都供奉黄龙真人。黄龙为殷纣故事人物，距今已有三千年历史。但确有文献资料可证的，《搜神记》载“┅┅影戏之源出于汉武帝李夫人亡。齐人少翁言能致其魂┅┅少翁夜为方帷张灯烛．帝坐他帐自帐中望之仿佛夫人像也，故今有影戏。”。文中所述李夫人的帷幕灯影场面，当是影戏艺术的雏形。影戏虽分由真人成影的人影戏、用双手表演的手影戏和用平面偶人表演的皮影戏，但都同源于幕影表现原理。

据史料另载，皮影戏在一千多年前的宋代就已盛行于宫廷市井，这一宋时盛景决非无源突降，只是史料断档而已。若将这一前期历程，上推为皮影戏成熟于极为崇尚文化艺术的盛唐，不无道理。进而再将起源时代上推至两汉并不为过。这一推论与《搜神记》中“影戏之源出于汉武帝”说相合。故将皮影戏艺术的起源定位于两千年前的西汉较为客观。

中国皮影的起源、发展与现状5皮影戏艺术发祥于我国陕西、山西、河南交汇的黄河流域，因其贴近生活、贴近现实、贴近广大民众，所以流传甚广。传至明清时代，河北滦州皮影异军突起，进而形成了皮影艺术的东、西两大主体派系。滦州皮影的崛起，将我国皮影文化带到了历史的高峰。

清末民初，皮影戏在全国遍地盛行。只是在近代社会动乱和新潮文娱的冲击之下才陷于现状。结论:根据史料和近代民间皮影艺术流传的实际状况，可以推断和证实皮影艺术起源于两千年前的西汉，发祥于我国的陕西，而成熟于唐宋时代的秦晋豫，极盛于清代的河北。

皮影戏艺术发祥于我国陕西、山西、河南交汇的黄河流域，因其贴近6《皮影艺术》课件7

从满清入关至清末民初，中国皮影艺术发展到了鼎盛时期。很多皮影艺人子承父业，数代相传，能人倍出。从影人造型制作、影戏演技唱腔和流行地域上，都达到了历史的巅峰。当时很多官第王府豪门旺族乡绅大户，都以请名师刻制影人，蓄置精工影箱、私养影班为荣。在乡镇，大小皮影戏班也彼彼皆是。逢年过节、喜庆丰收、祈福拜神、嫁娶宴客、添丁祝寿，都少不了搭台唱影。连本戏（连续剧）要通宵达旦或连演十天半月不止。一个庙会可出现几个影班搭台对擂唱影，盛状非凡。

《皮影艺术》课件8中国皮影艺术还随军事远征和海陆交往，相继传入了波斯（伊朗）、阿拉伯、土尔其、暹罗（泰国）、缅甸、马来群岛、日本以及英、法、德、意、俄等亚欧各国。

清代后期，曾有些地方官府害怕皮影戏的黑夜场所聚众起事，便禁演影戏，甚至捕办皮影艺人。日军入侵前后，社会动荡和连年战乱，民不聊生，致使盛极一时的皮影行业一蹶不振。

解放后，全国各地残存的皮影戏班、艺人，在党和政府的关怀扶持之下，又获新生。从1955年起，先后组织了全国和省、市级的皮影戏汇演，并屡次派团出国访问演出，进行文化艺术交流.十年浩劫，使广藏于民间的皮影家底毁失殆尽，传艺断代。

改革开放后，传统文化虽有复苏的政治环境，但在当代影视音响等新科技和流行文娱形式的冲击之下，皮影戏的濒危处境仍难扭转。中国皮影艺术还随军事远征和海陆交往，相继传入了波斯（伊朗）、9《皮影艺术》课件10皮影造型艺术

1、皮影造型的艺术风格∶

皮影造型风格独特，它为了适于皮影戏的幕影表现形式而形成了一套完整的美学模式。对于人物的造型，有以下四个方面的特征。

（1）

人物造型平面化∶

对于人物的设计，一般都采用侧身五分脸或七分脸的平面形象。

（2）

人物造型艺术化∶

采取抽象与写实相结合的手法进行设计，人物的装束与面容神韵生动形象、夸张幽默、诙谐浪漫。用线条镂空法进行形象刻画。用色简练，平涂着色。在后背光照下，视觉效果剔透而艳丽。

皮影造型艺术11（3）

人物造型卡通化∶

皮影人物一般由头、上身、下身、两腿、两上臂、两下臂和两手十一件连缀组成，经人操纵能做机械性动态表演。人体比例通常是上身与双臂偏长，以利表演效果。

（4）

人物造型戏曲化∶

皮影人物造型，是按戏曲生、旦、净、丑的模式进行设计的。各行当脸谱和行头的程式化造型，源于舞台戏剧而又超越于舞台戏剧。

皮影除了人物造型以外，还有龙凤禽兽、花树虫鱼、山石门景、亭台殿阁、军帐兵器、陈设用具，车船马轿、城桥塔寺等等，其造型都与皮影人物相谐调，无不透着鲜明的皮影艺术特色。

《皮影艺术》课件12《皮影艺术》课件13《皮影艺术》课件14《皮影艺术》课件152、皮影戏人物的角色造型设计∶

由于我国幅员广大，所以皮影艺术在不同地区，发展成了许多风格各异的不同流派。皮影人物的造型的地域性特征也十分鲜明。从大范围上讲，西北与东北两大区域，都各自形成了成熟、独立、完整、系统的美学模式，二者都是中国皮影形象的代表。以陕西为代表的中国西北部地区传统皮影，人物造型的特点是精细秀丽。对生、旦采用阳刻空脸。身条纤瘦，莲指修长。其脸形为高额头、直鼻梁、点红小口，细眉细眼。面容轮廓线不涂色。人物的长须长发常是用真头发贴上去的。男角靴底是前脚平后脚翘，带有动感。2、皮影戏人物的角色造型设计∶

16《皮影艺术》课件17而以河北为代表的中国东北部地区的传统皮影，人物造型是淳朴粗犷而不失典雅。人物身条浑厚，手指若伸若握抽象简洁。生、旦阳刻空脸的脸形为6字形通天鼻，红唇尖翘，环眉凤眼。面容轮廓线着黑色，于幕前观看十分清晰透亮。人物的长须长发也是皮刻而成，除甩发用黑线制作外，一般不用真发。男角两脚靴底都在同一水平线上，以便在表演时静动分明。

其他地域的皮影造型也各不相同，有的古朴，也有的追求写真。

而以河北为代表的中国东北部地区的传统皮影，人物造型是淳朴粗犷18《皮影艺术》课件19《皮影艺术》课件20《皮影艺术》课件21皮影戏的传统节目多不胜数。戏中帝王官宦、后妃宫娥、兵卒将帅、武侠剑客、书生员外、夫人小姐、差役奴仆、民女村夫、妪翁童子、汉满番夷、仙神僧道、鬼魔精妖以及各种时装人物等等，无所不有。这些人物的造型，都要按生、旦、净、丑的戏剧行当设计，用程式化的脸谱来表现人物的刚柔美丑与善恶忠奸。例如∶对于文雅秀丽的生、旦角色，一般都用阳刻空脸脸型，以表现其纯真嫩白。对花脸、丑脸角色，则多采用阴刻实脸脸型，以利于勾勒面部各种形态和色彩。有时也可以采用实空地结合的脸型，这样可以使面部造型在影窗上显出更大的色彩反差，从而得到更为突出的艺术效果。皮影戏的传统节目多不胜数。戏中帝王官宦、后妃宫娥、兵卒将帅、22对于丑角，也有设计成七分脸的，这样可露出双眼，加大刻画面孔的余地，扩大脸部的表现范围。对于发型、头饰、巾帽和服装，是按人物的行当身份来设计的，什么人要着什么装。皮影人物的服装身条，除少数特定人物是专用的以外，大多数是可以通用的。只要在身条上换一个相应身份的头楂，就变成了另外一个人物。目前刻制影人的艺人，多是依样复制，而真有设计才能者甚少。

对于丑角，也有设计成七分脸的，这样可露出双眼，加大刻画面孔的233、皮影人的制作∶

制作皮影人的民间传统工艺方法如下∶

(1)制皮∶以新宰的牛皮或驴皮为最佳。先用清水浸泡数日，取出后将皮的两面反复刮制干净，再刮薄至透明。洗净后，于木框上绷紧阴干。

(2)描样∶将制好的皮料切块，经湿布捂软后，用硬木推扳打磨光平，再用钢针描绘图样。

(3)雕镂∶将描好图样的皮料垫在木板或蜡板上进行镂刻。镂刻的技法很多，西北部地区艺人善用推皮走刀的刻法，并用多种型刃刀具进行雕凿。而东北部地区一般不用型刃刀具。雕镂完毕后，擦洗干净，压平着色。

3、皮影人的制作∶24(4)着色∶现今常用透明色料取代过去的传统色料，既方便，透光效果又好。着色时，主要使用红、黄、青、绿、黑五种纯色，一般互不调配，但可分深浅色区分层次，进行平涂，双面着色。

(5)熨平∶皮影着色后阴干，熨压平整。

（6）上油∶东北部地区的皮影在压平后，还要上一层桐油或清漆，以增强透明度和耐用性。

（7）订缀∶在影人的两手、两下臂、两上臂、上身、下身和两腿十个部件的关节点处，用线订缀起来，再用一皮条包围在上身的脖领处作为安装影人头的插口。最后在脖领前订上一根铁丝作为支撑影人的主杆，在两手端处用线各拴一根铁丝为耍杆，插上影人头后，一件完整的皮影人即告完成。(4)着色∶现今常用透明色料取代过去的传统色料，既方25皮影的制作影人分解图

皮影的制作影人分解图26皮影戏艺术1、

皮影戏的演出∶

演皮影戏的设备轻便，戏班流动性强。全部行头装箱就走，十分便捷，不论在剧场里还是在大厅、广场、庭院以至普通室内，架起影窗布幕和灯箱就能开戏。一个戏班六、七个人和一箱影人就能演四、五十出戏。也是广泛流传、普及于民间的原因之一。

皮影戏的操耍技巧和唱功，是皮影戏班水平高低的关键。演出时，艺人们都有操纵影人

、乐器伴奏和道白配唱同时兼顾的本领。有的高手一人能同时操耍七、八个影人。武打场面紧锣密鼓，影人枪来剑往、上下翻腾，热闹非常。戏中的车船马轿、奇妖怪兽都能上场，飞天入地、隐身变形、喷烟吐火、劈山倒海都能表现，而文场的音乐与唱腔却又是音韵缭绕、幽美动听。或激昂或缠绵，有喜有悲、声情并茂，动人心弦。皮影戏艺术272、皮影戏的流派与唱腔∶

皮影戏流传地域广阔，其音乐唱腔的风格与韵律都吸收了各自地方戏曲、曲艺、民歌小调、音乐体系的精华，从而形成了溢彩纷呈的众多流派。在秦、晋、豫一带有弦板腔、阿宫腔、碗碗腔、老腔、秦腔、南北道情、安康越调、商路道情、吹腔等十多种，曲牌甚多。演唱时，还常用和声接腔、帮腔和鼻哼余韵的唱法，拖腔婉转悠扬，非常动听。

而河北、北京、东北、山东一带的各路皮影唱腔，虽同源于冀东滦州的乐亭影调，但各自的唱腔分别在京剧、落子、大鼓、梆子和民间歌调的滋润之下，又形成了不同的流派。其他如湖南、湖北、江浙、福建各地，皮影戏音乐及唱腔也都带有本地地方特色。

在皮影戏幕上，虽然舞动的都是平面偶人之影，但其音乐与唱腔却能使人情绪起伏。喜可让人心舒气爽，悲能催人泪下.2、皮影戏的流派与唱腔∶

皮影戏流传地域广阔，其音28皮影戏文物影卷影词皮影戏文物影卷影词29中国皮影艺术对社会的贡献

中国皮影戏是世界上最早的幕影文化娱乐形式。是利用幕影原理，将表演的影子与音乐伴奏和说唱配音联合运用最早的一种视影艺术。国际电影史理论界公认，皮影戏艺术是后来发明电影的先导。千百年来，她为中华大地生生不息的儿女增添了无数年节与丰收的喜悦，是历代广大民众的精神食粮。

在当代的电影艺术中，皮影技术为动画制作也提供了新的创作手段。从1958年第一部皮影美术片《猪八戒吃西瓜》起，已有几十部吸取皮影表现技法的美术片问世。如《人参娃娃》、《金色的海螺》《红军桥》、《济公斗蟋蟀》、《渔童》等诸多美术影片，都是吸取皮影造型与动作技巧来制作的。21世纪央视春节晚会、动漫驿站等中国皮影艺术之中，还蕴涵着许多历史信息。学者们可从中研究中国历史中的民俗民情、民间文学、民间美术、民间音乐以及衣食住行等多方面问题。

在今天，虽然人们已经远离了皮影，但是我们仍然能够找到皮影艺术的精髓。

中国皮影艺术对社会的贡献30《皮影艺术》课件31生活中的皮影文化

生活中的皮影文化32

２００６年春节联欢晚会舞蹈《俏夕阳》２００６年春节联欢3