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北宋前期词风的演变词入晚唐五代渐趋成熟；经温庭筠的创作和冯延巳、李煜强化，进一步确立了以小令为主的体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。一、晏殊词⒈《珠玉词》内容主要是抒写男女间的相思爱恋和离愁别恨。⒉晏词男女恋情，滤去“花间”词轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致：往往略去对女性容貌色相的描写，而重表现抒情主人公的恋情。⒊情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度。⒋语言一洗“花间”词脂粉气和浓艳色彩，而清丽淡雅、温润秀洁。⒌冯词：表现“艳情”“闲情”的同时，偶尔流露过“人生得几何”生命有限的意识；晏词：常表现对生命的忧思，从圆满的生活中体悟到不圆满，即想延长这圆满的人生而苦于人生的选择。人生有限的忧思与情爱缺失交融、相互生发映衬，加深情感浓度，构成晏词“情中有思”，即浓情中渗透理性沉思的特质。⒍“北宋倚声家初祖”二、欧阳修词⒈对作词不重视，“以其馀力游戏”，认为词“薄伎，聊佐清欢”。⒉对词革新⑴扩大抒情功能，沿李煜词方向，进一步用词抒发自我的人生感受；⑵改变了词的审美趣味，朝着通俗化方向开拓，而与柳永词相互呼应。⒊对人生命运变幻和官场艰险有较深体验，因而不时流露“如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花”的人生感叹。这类词不多却显出一种创作方向：词既可写传统的类型化的相思恨别，也可用以抒发作者自我独特的人生体验和心态。⒋通俗化⑴部分“雅词”表现出其性格中刚劲正直、见义勇为的侧面；具“世俗之气”艳词反映其风流放任，如《南歌子》。《玉楼春》描写夫妇吵架后和解，语言通俗，富生活气息，体现出接近市民的审美情趣。⑵借鉴、吸收民歌“定格联章”等表现手法，创作两套分咏十二月节气的《渔家傲》“鼓子词”，对苏轼用联章组词方式来抒情纪事有影响；另二首《渔家傲》分写采莲女浪漫欢乐和爱情苦恼，格调清新，具民歌风味。宋词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，造就了其词清新明畅的艺术风格。三、范仲淹词⒈军旅生活拓展艺术视野，丰富人生感受，改变《苏幕遮》《御街行》中表现出的情柔语丽的词风；⒉《渔家傲》开辟词新审美境界，开启宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向；⒊沉郁苍凉的风格成为豪放词的滥觞。四、张先词⒈常把听歌看舞的场面和感受形之于词，表现歌妓才艺和表演情态，使人身临其境。⒉对自然景物的描写，擅通过物影表现景物动态美和朦胧美，因善写影而得“张三影”美名。⒊内容虽主写“心中事，眼中泪，意中人”，未超越传统相思恨别范围，但改变词的发展方向：⑴大量用词赠别酬唱，扩大词的实用功能。⑵率先用题序将日常生活引入词中，有的词序文字颇长，有一定叙事性。五、王安石词向诗风靠拢的王安石词：主要抒发自我性情怀

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