(4.9)-卡夫卡外国文学史

卡夫卡：孤独的文坛怪才大家好，这节课我们来介绍卡夫卡。卡夫卡是表现主义小说的代表作家，现代派小说的鼻祖，年生于布拉格的一个犹太家庭。父亲是个白手起家的百货批发商，专制而又强横。母亲忧郁而好幻想。令人窒息的家庭环境，使卡夫卡从小养成懦弱羞怯、孤独内向、优柔寡断的性格。卡夫卡从小就爱好文学，中学开始读斯宾诺莎、达尔文、尼采的著作及易卜生的戏剧。后来对丹麦哲学家基尔凯郭尔的存在主义著作发生兴趣，也开始研究中国的老庄哲学。这对他的人生观、创作思想都有相当大的影响。卡夫卡一生憧憬着爱情和婚姻，可他三次订婚又三次解除婚约，一直没有成家，终生寂寞不得意。卡夫卡孤独而苦闷，他曾说过：“在巴尔扎克的手杖上刻着：‘我能够摧毁一切障碍’；在我的手杖上刻着：‘一切障碍都能够摧毁我。’”卡夫卡孤独脆弱、悲观自弃的原因是多方面的。从社会因素看，卡夫卡所处的奥匈帝国哈布斯堡王朝以强横的军警作后盾，对外侵略称霸，仇视各国的民主革命运动；对内实行专制暴政和民族压迫，给卡夫卡敏感的心理罩上阴影。从时代的因素看，世纪之交的忧郁幻灭感弥漫欧洲大地，一次大战的爆发使数千万生灵涂炭，世代累积的财富和文明化为灰烬，卡夫卡绝望地悲叹：“人类存在的支柱垮了”，“他们陷入一片空虚之中”。从民族因素看，卡夫卡作为一个犹太人，无法摆脱排犹种族歧视主义的精神折磨，时常感到自己是一个异乡漂泊者，加之卡夫卡操的是德语，又被周围的捷克人视为异己，民族与语言的隔阂加深了孤寂感。从个人及家庭因素看，他无法处理好父子关系，身体孱弱多病，努力成家又终归失败，这些也影响了他心理及性格的形成。卡夫卡创作的小说主要有三部分：一是生前发表过的短篇小说，包括《观察》、《判决》、《变形记》、《在流放地》、《乡村医生》、《饥饿艺术家》等。二是生前没有发表过的短篇小说，如《乡村教师》、《地洞》等，大约有三十多篇。三是生前未发表过的部长篇小说《美国》、《诉讼》和《城堡》。卡夫卡的作品在很大程度上是其内心状态的直接延续和记录。通过内心感受所激起的幻想和怪诞，揭示现代社会中人的深层心理骚动，对这个灾难遍地的世界的心理反应，他描写了一种任人摆布、无法自主的处境，加深了对社会现实的“掘进程度”。他所创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”或“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一，且已成为一个美学概念。在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪末情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。这表现在以下几点。第一，权威的不可抗拒。在卡夫卡的意识中，始终被一种无所不在的、强大而无法抵御的异己力量——权威笼罩着，这简直成了他一生精神上的“紧箍咒”。这在许多作品中都有体现，最充分的是《诉讼》和《城堡》。《诉讼》涉及“法”，《城堡》涉及“政”，都表现的是资本主义上层建筑领域的“异化”现象。第二，障碍的不可克服。卡夫卡的世界在某种程度上可说是梦魇的世界。卡夫卡曾说过：“我们不是生活在一个崩溃的世界里，而是生活在一个困惑的世界里。”卡夫卡的这种感受决不是偶然产生的，其意识中日益严重的障碍是现实生活在他头脑里一再叠映的结果，其作品有关障碍的描写俯拾皆是。《美国》中卡尔遇到的障碍还是阶段性的，《诉讼》里障碍就频繁多了，而《城堡》中障碍的密度更大，几乎每走一步都会遇到绊脚石。卡夫卡感慨道“我思考的能力有限，但要超越的障碍却无限。”第三，孤独的不可忍受。在卡夫卡荒诞异化世界里生活着的人，有一个突出特点：孤独。他们仿佛互不相识，完全孤独，但又不是那种独来独往的个人主义英雄，而是被一种无情法则排斥的不幸人们，以致于亲生骨肉、手足同胞之间的感情也不能抵御这种法则的侵袭。这方面写得最成功的是《变形记》。这种孤独感源于卡夫卡对所处的家庭、环境、时代、社会的世态炎凉的切身体验，源于他本人浓烈的孤独意识。第四，真理的不可求寻。卡夫卡深切地感到，这个上上下下联成的“网络”般的资本主义世界，是彻底“异化”了，它完全用虚假维持存在，毫无真实可言，其大部分作品都是他欲求真理而不得的苦恼记录。卡夫卡作品无一不反映深刻的社会矛盾，表现荒诞和异化的主题，表达人的恐惧孤独感。“卡夫卡式”的思想特征，与其艺术特征是密不可分的。“卡夫卡式”的艺术特色具体表现在以下几点：第一，荒诞框架下的细节真实。卡夫卡作品与纯粹荒诞作品的一个基本区别，就是大框架的荒诞与细节的真实，或者说，小说的中心事件是荒诞的，但作为中心事件的陪衬物却是真实可见的。《变形记》中除了“人变甲虫”这一荒诞事件之外，主人公和其它人物的音容笑貌，心理逻辑，都符合人类现实生活的特征。插入视频变形记卡夫卡正是通过无数细节描写的具体性和真实性，导向逻辑终点的抽象性和荒诞性，而这荒诞性又不失其象征意义，从而将他所要表达的主体事件或中心意念表达得十分强烈。第二，怪诞。卡夫卡采用怪诞的手法，对中心事件、情节、画面等怪诞内容进行别出心裁地构思。比如《变形记》中的主人公不可思议地变成了甲虫。卡夫卡不认为原原本本地“摹写”客观世界外象的作品是真实的，只有通过“怪诞”把现实加以变形，才能让人看到真实的本质。第三，象征。卡夫卡作品中的怪诞现象，具有浓烈的象征意味，是卡夫卡作品出现多解性的原因之一。比如《地洞》中所展现的惊悸不安的心理，正是“世纪末”中小资产阶级心态的象征。卡夫卡作品中的象征有着丰富的内涵，引人深思。第四，浓烈的自传色彩。卡夫卡的世界中，总是晃动着一个孤独的身影，而且我们从很多主人公身上，都可以读出“卡夫卡”来，作者的不幸遭遇、浓浓的孤独感……都移植在作者笔下的人物身上了，他们似乎在说；“我们都是卡夫卡。”卡夫卡生前默默无名，但从世纪年代起开始受到西方评论界的瞩目。因为世纪年代末年代初的世界发生了经济危机，法