高清电视节目拍摄与制作的部分问题分析

高清电视节目拍摄与制作的局部问题分析[河南电视台薛鹏]199910HDTV到今日，已经７个年头了，每年都会有的进展，各个省地市台也在不断引进高清的摄像机及制作设备，以加快自己与全球高清数字化的同步。些细致化问题，往往使我们摄像师和技术人员不得不重视进一步学习和感悟。现就笔者自己在学习和有用中应涉及到的一些问题进展分析。一摄像机的拍摄事项由于高清楚度电视〔HDTV〕的标准为每行有效样点数1920，每帧有效扫描1080，所以高清摄像机供给了更丰富的画面内容，是标清〔720×576〕5倍。SMPTE274M10比特量化时亮度信号的码率为：取样频率×量化比特数=74.25〔MHz〕×10〔Bit〕=742.5Mbps。两个色差信号的码率为：2×37.125〔MHz〕×10〔Bit〕=742.5Mbps。总的码率为：亮度信号码率+色差信号码率=742.5+742.5=1485Mbps。5.5倍，一些在标清电视信号中看不到的细节在高清里被放大，所以高清摄像机所拍摄到的内容也更微小化。高清摄像机除了在视野上比标清摄像机更大之外，还在功能菜单上多了一些更完善的选项。以SonyHDW-750系列摄像机〔HDW-750数字摄录一体机是SonyHDCAM高清节目制作系列产品中1080/50i的高清节目制作前期设备，HDW-750是继1080/24P的HDW-F900之后推出的全的前期设备〕为例。AUTOIRISOPERATIONMENU菜单中有一项“AUTOIRIS”“cliphighlight”处于“on”〔光圈打为自动〕，假设背景处突然消灭了高光的亮点，光圈都不会自动的缩小，使人脸处突然变暗，稳定了画面。FLARE在Sony高清摄像机中PAINT MENU菜单比较重要。PAINT的第一页FLARE，它把因光从三棱镜到CCD过程中产生反射而导致影像模糊或变灰的现象压抑，激活后能像胶片一样获得较纯的黑位。GAMMA场景中有高光局部，它会超出CCD的感光动态范围，拍摄成的画面在高光局部不能反映景物的质感，这就1所示。以实现不同的曝光意图，以到达把握画面的影调层次和高清楚度的目的。GAMMA2所示。BLKGAMMA主要是把握暗部的颜色和层次，这是电影胶片所无法做到的。假设想对一个景物只调整暗的局部，而不让亮度局部变化，那么就谢节摄像机中BLKGAMMA。如图3，我们只让暗的局部变得更暗，而亮的局部不变。这种处理类似于下面所说的拐点调整，在不影响中间局部的线性特性并保持确定黑电平的状况下，进展黑伽玛高、中、低档的调整。另外，通过寻像器，可以借助斑马线〔当70%的斑马线〔粗纹〕消灭时，说明0.7V100%的斑马线〔细纹〕0.7V的范围。〕和自动光圈关心把握光圈。KNEEKNEE〔拐点〕4所示。其工作原理是在正常亮度范围内〔0.7V〕，CCD呈现抱负的线性光电转换特性，景物亮度与输出电平成正比关系，CCD就能表现景物真实的亮度；当亮度电平超过0.7V“泛白”。调整拐点后，CCD的光电转换特性在高亮度时线性的斜率变小，使图像中高亮度局部的层次变得丰富。白平衡在用标清摄像机拍摄一场戏时有时我们只打一次白平衡，由于标清对细部特征的表现不是太明显，而高清摄像机的敏感度很高，从技术上考虑，CCD的敏感度会随着做白平衡以后会有略微变化，不同的滤光镜CCD的敏感度有偏差，所以我觉得在使用高清摄像机时最好的表现是在拍每一个变化大的景物时调整一次白平衡。焦点HDTVSDTV1.5倍，NTSC480线，PAL576线，HDTV1080线，2/3CCD16:9宽画幅，扫描密度更高，在这种状况下，即使很小的聚焦偏离看起来也很明显，由于许可半径不到标清系统的一半，景深会小很多。所以聚焦要格外留神。使用大一些的高清楚度的监视器，而且越大越好。〔即适当景别〕，当作定焦距镜头使用，则具体使用哪一挡焦距拍摄，就应直接在该当焦距状态下准确调焦，直到寻像器中被摄主体的影像最清楚时为止，或直至调焦基线所指示的刻度值刚好等于用皮尺所直接测量出的调焦距离值时为止。处拍摄。这种方法不适合高清摄像技术的调焦要求，由于变焦距镜头在变焦时，普遍存在着微量的像面漂移现象，不同焦距处的最正确焦点位置未必准确全都，此外，使用推拉式变焦距镜头时，还简洁在调焦完毕后的变焦过程中，使调焦位置在无意中被误触动而转变。故此，在高清摄像时，为了获得被摄主体的最清楚影像，就必需在所用焦距状态下直接准确调焦后拍摄，否则画面的焦点将变软而影响画面的清楚度。曝光曝光缺乏，画面的层次少，尤其是暗部层次不能生动表达，虽然可以在后期提升亮度电平，但暗部噪波也会随之上升。在这方面还是原来提出过的老问题。通过对于高清拍摄的试验，我们认为正确的曝光应当把握0.3档光圈的范围内。由于摄像机的曝光值一般是依据寻像器中的斑马线和自动光圈来确定。但在实际工作中我们觉察，摄像机寻像器中的光圈检测值与镜头的刻度不能完全全都，不能反映出半档光圈的变化。所以在曝光的精度方面，建议在拍摄现场增加标准监视器甚至示波器。特别是对光比较大的外景拍摄，应留意对亮部层次的保存。至光圈数值加倍，这使得敏感度降低。在同样的遮光面上，4:38.8×6.6=58.08mm，16:99.6×5.4=51.84mm，高清10%。所以认清高清与标清的区分也是有效把握光孔实现正确曝光的关键。程度以及光明程度分布的范围，然后确定曝光量，确定光圈的大小，调整伽玛特性等措施，将景物亮度范围最有效的局部摄取到感光器件〔CCD〕的界面上，形成色度饱和、明暗适中的视频图像。监视器的调整成了一件很重要的事。为了调整颜色，我们首先要给监视器输入彩条信号，大家知道，蓝色成分是分布在彩条信号左边的白、75%彩条里，相应的蓝信号在这四个条里的幅度是完全全都的。监视器上一般都有一个只看蓝色的按键，我们按下去以后，只有蓝色的信号在屏幕上显示出来，我们只需要调整色亮度电寻常，亮度信号是整体提升或下降。假设我们不正确地调整亮度，可能在亮的区或比较暗的区，信号发生重叠，细节区分不出来。相反，假设我们把比照度放大或缩小，暗部的基点是不动的，各个彩条的灰度发生亮度程度变化。为了调整亮度的信号，需要输入三电平调整信号〔PLUGE〕，三电平调整亮度的信号包括-3%黑、0%黑、+3%灰。调整时，我们使-3%黑与0%黑两个条都相对一样，但是＋3%的灰条确定要看到，这就是正确的亮度信号。高比照度可能会使相应的清楚度下降。每一台监视器都有一个相应预置的比照度值，把比照度值调整到这个位置即可。画面的细节除以上外，拍摄高清时还应当留意布景、灯光、扮装等因素，这在以前或其它一些专业文章中都有具体16:9SDTV15%的画面内容，这在科学上被认为是与人的视野格外相近的视角。刚开头使用高清拍摄时我们可能会有些不知所措，习惯了以后就会感觉到这样的画面更加自然，加上是高清楚画面使人眼消灭疲乏度上比标清要更长期一些。由于画面变宽，摄像师假设对四角不多加留意的话，很可能拍到并不想要的东西。在有效利用背景的拍摄方法和确定景别的方法上下工夫。背景缺乏采访或许可以承受半身镜头，固然也要看具体状况。头的长度都要比标清镜头的长。可使用摇臂、移动车、直升飞机等器械，努力拍摄出有跳动感的图像。但在进展摇和变焦的操作时，需要留意要比标清的慢一些，以防消灭抖动和拖尾的现像。还有一点很争议的说法，在高清拍摄时，由于高清精细画面上的物体看得格外清楚，因而有没有必要拍特写镜头，因本人也不是摄像专业，感觉还因依据剧情和导演的构思而定。二后期的下变换方式4:316:9取而代之，所以我们就要考虑到高清拍摄后的转换问题，依据主观观测，高清之间的格式变换看不到什么损失。16:94:35所示。〔信箱模式〕的图象质量要好于标清摄像机拍摄的同样素材。16:916:9图像中一些惊奇的构图；信箱模式承受了不失去图像的原有画面内容，使之在不失宽高比的状况4:3变型拉长，给人一种很不舒适的感觉，一般我们不建议使用。这样看来信箱模式是下变换后的首选，但信箱模式又有一些问题还要值得我们去留意：得那么不太适宜了；4:3节目中的一些绝技就会显得不太融合到信箱模式的图像中了，如图6所示，我们做了一个翻页的绝技，这时在图像中就会消灭原来的16:9做翻页的效果，而整4:3的图像并没有做翻页的效果，给人一种很不美观的视觉。。16:9716:9的图像时，就要考虑到是否要在下变换完成后才加上字幕。三高清非编工作站1列举了几种常用的高清非编工作站的运算方式。硬件和软件有着它们各自的利弊。如硬件方式运算，削减了对CPU的工作负荷，提高了运算速度，但IT技术的不断的进展，使我们所使用计算机的速度有了飞速的提高，运算瓶颈已经不在是首要的技术难题，但高清节目的吞吐量格外的大，在无压缩的状况下码流可1485Mbps，以现在的计算水平还是有些吃力。两种方式各有千秋，还是以