《天净沙- 秋思》诗歌翻译

#达的内在联系：“枯藤老树昏鸦”是凄凉荒芜的景象，而“小桥流水人家”是温暖亲切的景象，两相对比，引起游子思归之念，加上走在“古道”上，迎着“西风”，骑着“瘦马”，又在“夕阳西下”时分，怎不令游子“断肠”？这其中写的景，景景皆寄情；景中有情，景融入情。情与景的密切结合，由诗人漂泊天涯的秋思，把个个画面贯穿起来，构成完整的意境。然而译文1、3、5因为以下多种因素（不妥增减、语际关系的更改、静态性的更改、事物性的更改、语言风格的更改），不仅改变了原文意境，也阻碍了读者的想象空间，扭曲了原文的意美。简要分析如下：（一）因不妥的增减而改变了原意。字面上的增减，在翻译过程中、尤其是在译诗的过程中是不可避免的。不过要时刻记得，如吕叔湘所说，增减的运用主要是为了更好地表达原诗和原文的意思和精神。（刘重德.1994：30）在5个译文中，译文2、4在措辞方面比较扣住原文，而其他3个译文，如译文1、3、5却对原文有些增减，这些增减的词组或小句，都是各个译者自己根据对原文意境的理解而为的。例如下面这些词语是译文1任意地添加上去的：hoveringover/wreathedwith/thedayisaboutdone/yonderis/over/andonthefarbank/but/hastogoondown/this/moaning/hisgroaning/trudgingtowards/fartherandfarther；而对于原文“断肠人”一语，译文1只表达为thetraveller,删减了描写词“断肠”，这显然又未能清楚地表达曲中人物的身份及其思乡之情。译文3增加的词语有：o'er/wreathedwith/fly/'Neath/beside/aclear/on/in/goes。译文5也增加了原文一些没有的词语：hangingon/returning/croaking/hiddenpast/andbelow/down/in/comesplodding。（二）因语际关系的更改而改变了原意。在原文〖1〗中，“枯藤”、“老树”、“昏鸦”是3个平行、并列的名词词组，但在译文1、3、5中，它们之间的关系却被变通为修饰与被修饰的关系。如：译文1Crowshoveringoverruggedtreeswreathedwithrottenvine（回译：乌鸦在盘绕着枯藤的老树上翱翔）译文3Atdusko'eroldtreeswreathedwithwitheredvineflycrows（回译：昏鸦在盘绕着枯藤的老树上飞翔）译文5Witheredvineshangingonoldbranches,/Returningcrowscroakingatdusk（回译：枯藤盘绕在老树上，归巢的乌鸦在黄昏中“呱呱”地鸣叫）在原文〖2〗中，“小桥”、“流水”、“人家”也是3个平行、并列的名词词组，但在译文1中，“小桥”与“流水”在结构上被变通为修饰与被修饰的关系；在译文3中，“小桥”、“流水”与“人家”在结构上被变通为修饰与被修饰的关系；在译文5中，“小桥”与“流水”在结构上被变通为修饰与被修饰的关系。如：译文1Yonderisatinybridgeoverasparklingstream,andonthefarbank,aprettylittlevillage（回译：那边闪闪发光的小溪上有一座小桥，在远处的河岸边有个小村庄。）译文3'Neathtinybridgebesideacotaclearstreamflows（回译：在小桥、人家的旁边，一条清澈的小溪在流淌。）译文5Afewhouseshiddenpastanarrowbridge,/Andbelowthebridgequietcreekrunning.（回译：几户人家隐现在小桥那边，小桥的下面有一条静谧的小溪在流淌。）原文〖3〗与〖1〗〖2〗是句际间的平行与并列，其中的“古道”、“西风”、“瘦马”又是句内平行与并列，而译文1则把〖3〗与〖4〗、〖5〗重组，消解了原文句际本意。此外，原文〖3〗中的“瘦马”和〖5〗中的“断肠人”之间的关系，在原文中是没有被点明的，而在译文1中却被明确化了。译文3、5把原文〖3〗“古道”、“西风”、“瘦马”的句内平行与并列也都变通为修饰与被修饰的关系。译文1Butthetravellerhastogoondownthisancientroad,thewestwindmoaning,hisbonyhorsegroaning,trudgingtowardsthesinkingsun,fartherandfartherawayfromhome.（回译：但是游子不得不行走在这条古道上，西风萧瑟，他的瘦马在呻吟，艰难地走向夕阳，渐行渐远地离开家乡。）译文3Onancientroadinwesternbreezealeanhorsegoes./Westwarddeclinesthesun,/Far,farfromhomeistheheartbrokenone.（回译：瘦马前行在刮着西风的古道上。夕阳西下，断肠人在天涯。）译文5Downawornpath,inthewestwind,/Aleanhorsecomesplodding./Thesundipsdowninthewest,/Andthelovesicktravelerisstillattheendoftheworld.（回译：瘦马艰难地前行在刮着西风的古道上。夕阳西下，断肠人在天涯。）（三）因静态性的更改而改变了原意。原文除“夕阳西下”有可能含有动作外，其他都是由名词词组来组织的。而译文1所增添的hovering/wreathed/go/moaning/groaning//trudging等动词，译文3所增添的wreathed/fly/goes等动词，以及译文5所增添的hanging/returning/croaking/hidden/comes/plodding等动词，都分别使原文的静态画面变成了动态。（四）因事物性的更改而改变了原意。从功能语义分析的角度来看，事物（Thing）通常由名词词组体现，情形则由小句（Clause）体现。原文主要是由事物构成的，而译文1则是由情形构成的，也就是说，原文主要由名词词组体现意义，而译文1、3、5则主要由小句体现意义。如果把这3种译文再回译过来，我们就会发现这些译文所表达的意义与原文相去甚远。请比较原文和这3个译文的回译：序号原文译文1的回译译文3的回译译文5的回译〖1〗枯藤老树乌鸦在盘绕着枯藤的老树昏鸦在盘绕着枯藤的老枯藤盘绕在老树上，归昏鸦，上翱翔天快过去了。树上飞翔；巢的乌鸦在黄昏中“呱呱’地鸣叫。〖2〗小桥流水那边闪闪发光的小溪上有在小桥、人家的旁边，几户人家隐现在小桥那人家，一座小桥，在远处的河岸边一条清澈的小溪在流边，小桥的下面有一条有个小村庄。淌；静谧的小溪在流淌。〖3〗古道西风但是游子不得不行走在这瘦马刖行在刮着西风的瘦马艰难地前行在刮着4〗瘦马。夕阳条古道上，西风萧瑟，他的古道上。夕阳西下，断西风的古道上。夕阳西15〗西下，瘦马在呻吟，艰难地走向夕肠人在天涯。下，断肠人在天涯。断肠人在阳，渐行渐远地离开家乡。天涯。（五）因语言风格的更改而改变了原意。原文语言风格是口语性质的，以“语言朴素新鲜”为特点。（林庚、冯沅君.1980：821）而译文1则使用了一些过时的词语。如yonder一词。根据Longman词典，yonder—词可以为adj或adv，意思是ataplaceorinadirectionshown,suggested,orinview;overthere那边。但是这个词becomingrare（渐罕），不符合原文风格。译文3也倾向于文学化，其中的'Neath和cot都是诗歌用语。（见Longman:'Neath意思是beneath，用于诗歌；cot的意思是asmallhouse;hut;cottage用于诗歌。）另外译文3将“西风”表达为westernbreeze，不妥，正确表达应为west或westerlywind，——这是从词义的选择来看。（见Longman词典west/westerly/western词条）如果音韵的角度来考虑，以westwind搭配为佳，如译文1、4、5,因为这个表达除语义合适之外，还兼顾排韵（Paririme）。9.3音美原文为“曲”。曲是一种韵文形式，出现于南宋和金代，盛行于元代，是受民间影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。（《现代汉语词典》）全曲5小句通通押“麻”部（a）韵：鸦（ya）、家（jia）、马（m^）、下（xia）、涯（yQ。这种一韵到底的押韵的格式或韵脚安排叫“通韵”，英语里也有，被称为CompleteRyhme。（刘英凯.1998：123）这种一韵到底的押韵格式在诗词中忌讳的，但是惟有曲不忌讳，也许是因为曲是比较大众化的东西，一般民众不忌讳通韵，这也是散曲小令用韵也更接近口语的重要表现，因为这样更易于朗朗上口。英语诗歌中押韵的方式与汉语一样有多种，但尾韵仍然是主要的方式。一般常见的押韵方式大体上有如下几种：（ArthurZeiger.1978:365-396;刘英凯.1998：112-120；郭著章.2004）（一）全韵（perfectrimeorfullrime），即指押韵成分包括相同的元音，如may/day为/ei/韵；或相同的元音和辅音。如take/make为/eik/韵。（二）元音韵（Assonance），即指押韵的成分只包括元音而不包括辅音的押韵形式。如：bat/ran为/氏/韵；stain/mate为/ei/韵。（三）辅音韵（Consonace），即指在押韵的词中仅词尾辅音完全一致，元音不一致。如：book/thick，押/k/韵，gold/child押/d/韵。另外，像goose/eggs中，虽然辅音分别为/s/和/z/,也算是押辅音韵，因为s/和/z/是一对清浊音，部分相同，为相近辅音，符合相对宽松的辅音韵定义。（四）头韵（Alliteration），即指相连或邻近的字的字头元音或辅音相同。如:Roundtherocksrunstheriver.（五）耳韵（ear-rhyme），即指从拼写上看起来不押韵、而读起来时却又押韵的押韵方式。如：one/sun。诉之听觉是押韵的，但是诉之视觉并不押韵。（六）眼韵（eye-rhyme），指从拼写上看起来押韵、而读起来时并不押韵的押韵方式。如：move/love，watch/catch。诉之视觉是押韵的，但是诉之听觉并不押韵。（七）排韵（Pararime），即指押韵词的首尾辅音分别对照重复、中间的元音却不相同的押韵形式。如：sweets/sweats，两个词分别重复的首音是/s/，尾音是/ts/。（八）倒置脚韵（ReverseRhyme），即指押韵词词首元音与辅音重复使用。因其押韵方式与正规脚韵顺序正好颠倒或反向，又称“反向韵”。如：mad/dam。（九）后缀韵（Homoeotoleuton），即指短语或从句的结尾词上使用发音相同或相似的后缀。如：speaking/thinking,deeply/freely,分别重复的是语法后缀-ing/-ly。另外，英语押韵格式除“通韵”（CompleteRyhme）夕卜，还有abba,aabb,abab等多种。总之，“西洋诗的押韵（riming）和汉语诗的押韵规矩大致相同。”（王力.2002：901）所以对照以上分析来看，除译文1为散文体外，译文2、3、4、5都是以韵体诗行对译原文，在很大的程度上再现了原文的音美。具体的分析是：译文2共以5行对译，主要押元音/9u/o全诗押韵格式可以标识为aabca。如：TOC\o"1-5"\h\z1〗Witheredvines,oldentrees,eveningcrows/suz/;a[2〗Tinybridge,flowingbrook,hamlethomes/suz/;a3〗Ancientroad,windfromeast,bonyhorse/xs/;b4〗Thesunissetting/i。/,c5〗Brokenman,farfromhome,roamsandroams/auz/.a译文3也以5行对译，押两个韵，一个全韵［auz］和一个耳韵［An］；其中〖1〗〖2〗〖3〗为全韵［auz］；〖4〗〖5〗为耳韵［An］。全诗押韵格式为aaabbo如：〖1〗Atdusko'eroldtreeswreathedwithwitheredvineflycrows/auz/;a2〗'Neathtinybridgebesideacotaclearstreamflows/auz/;a3〗Onancientroadinwesternbreezealeanhorsegoes/auz/.a4〗Westwarddeclinesthesun/An/,b5〗Far,farfromhomeistheheartbrokenone/An/.b译文4也为5行，，主要押辅音韵。其中〖1〗与〖3〗押辅音韵/k/和/g/宽泛意义上的辅音韵，因为/k/和/g/是一对爆破软颚音，只是清浊不同，属于上述辅音韵中的第二类形式；〖2〗与〖5〗押辅音韵他/。全诗押韵格式为abadbo如：〖1〗Dryvine,oldtree,crowsatdusk/k/,a〖2〗Lowbridge,streamrunning,cottages/^/,——b〖3〗Ancientroad,westwind,leannag/g/,a〖4〗Thesunwestering/i。/d〖5〗Andonewithbreakingheartatthesky'sedge/応/.——b译文5以8行对译，共使用了3个韵。〖1〗与〖3〗押辅音韵阳和他/宽泛意义上的辅音韵，因为M/和他/是一对硬颚齿龈音，只是清浊不同，属于上述辅音韵中的第二类形式；〖4〗和〖6〗押后缀韵加/；〖5〗、〖7〗和〖8〗押辅音韵/d/和/t/宽泛意义上的辅音韵，因为/d/和/t/是一对齿音和齿龈音，只是清浊不同，也是辅音韵中的第二类形式。全诗押韵格式为abadcdcc。如：TOC\o"1-5"\h\z〖1〗Witheredvineshangingonoldbranches/^/,a〖2〗Returningcrowscroakingatdusk/k/.b〖3〗Afewhouseshiddenpastanarrowbridge/^/,——a〖4〗Andbelowthebridgequietcreekrunning/i。/.——d〖5〗Downawornpath,inthewestwind/d/,c〖6〗Aleanhorsecomesplodding/i。/.d〖7〗Thesundipsdowninthewest/t/,c〖8〗Andthelovesicktravelerisstillattheendoftheworld/d/.c以上讨论的是尾韵(end-rhyme)。还有一种内韵(internalrhyme)，即指诗行和句子中间的一些词与尾词押韵。如：Catchthatfatrat一句就使用了内韵［回。译文2、3、4、5也都使用一些内韵。如:译文2Witheredvines,oldentrees,eveningcrows一行中的/qu/;译文4Lowbridge,streamrunning,cottages一行中的他］，以及译文5Andthelovesicktravelerisstillattheendoftheworld一行中的［d］。另外还有排韵也在一些译文中使用，如：westwind(译文4、5)，等等。所有这些韵律的使用也都进一步地加强了译诗的音美。研究表明：押韵在不同语言的诗歌中对诗歌的意境和美感都起着程度不同的重要作用，中外学者对此都给予了肯定。黑格尔在《美学》中说：“音节和韵是诗的原始的唯一的愉悦感官的芬芳气息。”朱自清在《新诗杂话》中也谈到：“韵是一种复沓，可以帮助情感的强调和意义的集中。至于带音乐性、方便记忆还是次要作用。”(见刘英凯.1998：121)在所有的押韵形式当中，尾韵的重要性是不言而喻。如刘英凯(1998：122)所总结那样：“总的说来，尾韵的选取对于诗的音美和意美的达成及诗整个美学价值的提高都起到了至关重要的开拓作用。”所以在译诗的时候，我们应该关注并确定尾韵的使用，在意美相同的前提下，去选择带有相同尾韵的词汇。9.4形美在很长的一段时间内，中国翻译界在对待形式与内容的问题上有争论，其焦点是究竟应该内容与形式并重，还是重内容而轻形式。这个争论反映在诗歌翻译领域也是一样的突出。不过就目前的情形来看，不少人都认同Nida功能对等(Functionalequivalence)的翻译观：形式是有意义的，是意义的体现；翻译功能的对等，不仅要求信息内容的对等，而且，也尽可能要求形式对等；改变形式也就改变了意义。黄国文(2003)根据功能语言学“形式是意义体现”的观点，提出“形式对等”可以作为一种标准来衡量译文的合适性。就诗歌翻译而言，刘重德（1994：49）主张：译诗一定要用与原诗同样的形式来译，这样才算真正对得起读者。这种以诗译诗或重视诗歌内容与形式兼顾的主张得到比较普遍的赞同。楚至大的一些阐述颇有代表性：“任何诗的风格、情趣，都不能脱离其表现形式亦即形美。”（2004：17-18）“一定的形式表现一定的内容。神寓于形。形之不存，神将焉附？”（2004：20）“汉诗英译，亦不可全盘西化。不可完全失去中国特色。……一味归化并非坦途，而是歧路。”（2004：37）“我主张在恰如其分地传达原诗神韵（也就是'诗味'吧）的同时，尽可能忠于原诗的形式，包括词汇、行数、韵律等”。（2004：27）我们赞同上述观点，并从形式对等的角度来分析《天净沙・秋思》5种译文的形式美。在9.2中，我们认为译文1、3、5因为词语的不妥增减、语际关系的更改、静态性的更改、事物性的更改、语言风格的更改，不仅改变了原文意境，阻碍了读者的想象空间，扭曲了原文的意美，同时从形式美的角度来看，译文1、3、5的这些更改也更改了原文的形式美。就诗歌形式而言，一般都认为形式主要指语法结构、词汇、行数、韵律等。下面就这4个方面作简要分析。（一）语法结构。与重形合的英语语法不一样，汉语语法重意合，在诗歌创作中尤其是如此，很少使用主语，也不太使用谓语动词，以及其介词或连词；多用独立的名词或名词词组组成诗行这种意合性句法结构又被称为“并置结构”或“并列结构”（juxtaposition,或parataxis）。如赵毅衡（1985：231）所指出的那样：“在中国古代诗歌中，相当数量的句子有意象并置现象，也就是说，意象词或词组之间的句法关系不明确，无法添加代词、介词等以串接成完整句式。”汉诗的这种意象并置法在近代通过翻译被引进西方之后，对现代英诗的形成却产生了不可低估的影响，如20世纪初的英美意象派。从例[470]及[471]中可以看出，英美意象诗歌中虽然也有传统的小句形式，但是具有现代意识的孤立名词词组或意象并置的现象比传统诗歌显然更突出。Rain;emptyriver;avoyage,/Firefromfrozencloud,heavyraininthetwilight（EzraPound:Seven-lakeCanto.赵毅衡汉译：雨；空河；旅程，/冰云中流出的火，薄暮时的阵雨）Autumnmoon;hillsriseaboutlakesagainstsunset/Eveningislikeacurtainofcloud,/ablurraboveripples;andthroughit/sharplongspikesofthecinnamon,/acoldtuneamidreeds.（EzraPound:Seven-lakeCanto.赵毅衡汉译：秋月；山在湖面上升起/背映夕阳/夜象云幕，/涟漪模糊了；穿过夜幕/是月桂的尖利的长枝/芦苇丛中有支冰冷的曲调）这种“并置结构”或“并列结构”（.juxtaposition）至今仍然被一些英语诗人称道。如美国当代诗人LynHejinian在Nights一诗中写道：'Isawajuxtaposition/Ithappenedtobebetweenanacrobatandasenseofobligation/Purepoetry"（见TheBestAmericanPoetry,2001）正是从汉诗原文的语法特征及现代英诗的可接受性出发，我们认为《天净沙・秋思》5个译文中的译文2、4总体上所采取的名词意象并置法比其他译文更为可取。这是因为：原诗〖1〗、〖2〗、〖3〗中9个名词词组所列举的9种意象（枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马中国古代村落景观的空间意象）在这两个译文中得到的相应的形式对等比其他译文要突出。（二）词汇。原诗有11个名词词组（枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳、断肠人），除“人家”一词之外，其他10个名词词组都为“定语+中心名词”结构。5个译文都有各自的一些特色。无论怎样，意美的对应是第一位的。如果在意美的基础上再结合形美，那就是一种更为接近理想的对应。下面我们就从这个角度简要讨论一下中心名词和定语对应这样两个问题。（1）关于中心名词数的对应。汉语的意合性使得汉语在名词数的表达上常常是隐性的，尤其是在诗歌中。像原诗中的中心名词的数的含义，由于没有形式标识，不太好限定其精确意义。然而，英语名词，就一般文体来说，是讲究数的精确表现的，或单数或复数，使用零数既不是单数也不是复数的现象只是相对于不可数名词而言。汉语名词没有可数与不可数之分，因此汉语名词英译时的数的对应常常是一个仁者见仁、智者见智的问题。5种译文对于原诗中心名词数的理解与表达，有一致的地方，但更多的是不一致。如5种译文对“鸦”、“风”、“阳”、“人”这3个名词的数的理解与表达都是一致的：“鸦”为复数crows,“风”为零数wind,“阳”为零数sun。除此之外的其他诸如“藤”、“树”、“桥”、“水”、“家”、“道”、“马”、“人”等8个名词的数的表达,5种译文都存在差异。这些差异可以分为3类：1）用零数名词；2）或用单数名词；3）或用复数名词。考虑到保持汉语诗歌名词意象的弹性含义以及英语诗歌中可以接受的适度的陌生化或差异性,我们建议使用零数名词。英语可数名词,如果按照语法规则来讲,在使用中是应该清楚地以单数或复数形式出现的。但是由于某种需要,可数名词也可以零数化,即不以一种明确的单数或复数形式出现。这里举两个例子,如wind/road。Comesthehunterundertheredleaves;/comethehounds,ontheirstubbies;/likewindtheypourthroughthegrass,/likewindtheypourupthehill;/likewindtheytwistandswirlinthelonggrass.（MaryOliver:Work,见TheBestAmericanPoetry,2000）Nowneartheendofthemiddlestretchofroad/WhathaveIlearned?Someearthlywiles.Anart./ThatoftenIcannottellgoodfortunefrombad,/Thatoncehadseemedsoeasytotellapart.（RobertPinsky:JerseyRain,见TheBestAmericanPoetry,2001）（2）关于定语的对应。•“枯藤”的“枯”，在5个译文中共为3种表达：rotten/withered/dry,都顺译为前置定语。从意美的角度来看,withered/dry比rotten一词更为合适一些,而如果从包括音节（syllables）在内的形美的角度来考虑，我们觉得dry比withered更为合适，因为原诗简洁明快，译诗也可以尽量减少音节数。举一个类似的例子。“Ifyouwishtomoveyourreader,”/Chekhovwrote,“youmustwritemorecoldly.”/Herakleitosrecommended,“Adrysoulisbest.”（JaneHirshfield：InPraiseofColdness，见TheBestAmericanPoetry,2001）其中drysoul就有枯竭心灵之意。所以我们认为“枯藤”一词选用dryvine一词，容易使读者产生类似的联想。•“老树”中的“老”字在5个译文中有个对应词：rugged/olden/old。根据Longman词典，rugged的意思是：（ofathing）large,rough,unpolished,andstronglooking（指物）粗犷的。可见rugged一词容易给人“凶狠”的联想，与原诗忧伤的气氛不太吻合。Olden一词，根据Longman词典，其文体色彩是lit&old,意思是past;longago,经常被用于inoldenyears/inoldentimes等短语之中。可见olden一词从也不符合原诗清新的口语化语体，语义搭配也很别扭。其实，old—词虽然很不起眼、很平凡，但是却很适合原诗语境。我们在TheBestAmericanPoetry(2001)这本诗集中随意翻阅到的oldman/oldgods/oldghosts/oldwish这样一些表达，在上下文的提示下是合适的。下面一首诗歌中有3处使用了old一词，与全诗sad的气氛是很吻合的。HereIaminthegardenlaughing/anoldwomanwithheavybreats/andanicelyface||howdidthishappen/wellthat'swhoIwantedtobe||atlastawoman/intheoldstylestting/stoutthighsapartunder/abigskirtgrandchildsliding/onoffmylapapleasnt/summerperspiration||that'smyoldmanacrosstheyard/he'stalkingtothemeterreader/he'stellinghimtheworld'ssadstory/howelectricityisoiloruranium/andsoonforthItellmygrandson/runovertoyourgrandpaaskhim/tositbesidemeforaminuteI/amsuddenlyexhaustedbymydesire/tokisshissweetexplaininglips.(GracePaley:Here,见TheBestAmericanPoetry,2001)“昏鸦”中的“昏”字，5个译文的表达各不相同。相比之下，译文2以eveningcrows对译，是5个译文中最贴近原文的，也是最好的。在英语中，用evening(morning/afternoon)作名词前置定语也是常见的，如：morningcall/afternoontea/noonsun/eveningcare等。下面JohnBuld翻译的《木兰诗》中的几句：Andashersecretnotacomradeknew,/Herfearssoonvanishedasthemorningdew,/Thatdaytheygallopedwestwardfastandfar,/Norpauseduntiltheysawtheeveningstars,...译文1虽然不能完全说是漏译了，但是译文1以后置小句thedayisaboutdone作补充性表述的处理方式，也的确与原诗(形式)风格差距太大。译文3把“昏”字分离出来，对应为介词短语atdusk并位于句首，修饰全句，似乎与原意不合。译文4把“昏”字变通为一个后置介词短语修饰“鸦”，即crowsatdusk，从语篇的角度来看，与之前的dryvine/oldtree结构不对称。译文5相应的表达是Returningcrowscroakingatdusk，意思应该是明白的，但是所添加进去的returning/croaking两个词实际上不仅违背了原文的含蓄，也限制了读者的联想。根据以上分析，所以我们认为“昏鸦”一词最好对应为eveningcrows。“小桥”的“小”字，5个译文中共为3个对应词：tiny/low/narrow。很显然，low/narrow两个词所包含的语义似乎不太合适，虽然两个词都含有small的意思，但是low主要是相对于high，而narrow也主要是相对于wide/broad。因此，low/narrow这两个词的固定语义容易限制其他联想。而tiny一词似乎也还可以再商榷。根据Longman词典，tiny：verysmallindeed很小的；丁点儿的。例如：Inthisversionthecamerahasatinylightleakandthefilm,/afterreediting,hasnoblondandnoplaneandnopreserves.(RachelZucker:InYourVersionofHeavenIAmYounger,见TheBestAmericanPoetry,2001)因此我们建议选择small这样一个含义更为宽泛小词来对译原文的“小”，以便引起无限制的联想。下面是类似的几行诗句。Inreallife,Iamonasmallbridgeoverasmallcreek./Thenitisn'tabridgebutastadium.Thenalowtable.(RachelZucker:InYourVersionofHeavenIAmYounger,见TheBestAmericanPoetry,2001)•“流水”一词的对应表达有3种形式：1)顺译原文“定语+中心名词”结构，如译文1的asparklingstream和译文2的flowingbrook；2)变通为一个小句，如译文3的aclearstreamflows；3)变通为“中心名词+定语”结构，如译文4的streamrunning；译文5的creekrunning。虽然3种形式在表意上都是符合原文的，但是从形式美的角度来看，我们认为第一种顺译原文“定语+中心名词”结构是最佳选择。这是因为：V-ing结构作前置定语在诗歌中是很常见的结构形式，我们这里仅以ThomasGray（1716-1771）Elegy—诗中的一些诗句为例（为了节省篇幅我们在这里只摘录'V-ing+中心名词”的例子）：partingday/lowingherd/glimmeringlandscape/droningflight/mopingowl/moulderingheap/echoinghorn/blazinghearth/pealinganthem/fleetingbreath/smilingland/growingvirtue/strugglingpangs/passingtribute/pleasinganxious/closingeyes/noddingbeech/tremblinghope因此，我们建议要么选择译文1的sparklingstream，要么在译文2flowingbrook表达的基础上，将flowing修改为babbling，这个修改一方面也可以说是化自ThomasGray（1716-1771）Elegy一诗中“...Andporeuponthebrookthatbabbl”s一句；另一方面，babbling一词的本身含义与sparkling一样，比flowing一词不仅更容易使读者联想到流水潺潺的语义，而且带头韵/b/的babblingbrook与带头韵/s/的sparklingstream一样，比不带头韵的flowingstream更能够产生一种音律效果。•“西风”一词的5个译文，大致分两种对应形式：1）顺译为“定语+中心名词”结构，如译文1、4、5的westwind，或译文3的westernbreeze；2）变通为“中心名词+后置介词短语定语”，如译文2的windfromeast。很显然，第一种顺译为“定语+中心名词”结构是更为可取一些，尤其是westwind这个结构形式在英语中是很常见的，如Shelley（1792-1822）著名的OdetotheWestWind一诗。至于western一词作为形容词来修饰“风”（breeze/wind）是不合适的。根据Longman词典，western作为形容词的意思：（oftencap.）oforbelongingtothewestpartoftheworldorofacountry（常大写）西方的；西部的：theWesternnations西方国家。英语中与汉语“西”对应并且修饰“风”的，除west之外，还可以用westerly,如asoftwesterlywind柔和的西风。（见Longman词典）另外，与west/westerlywind相应的是：east/easterlywind;south/southerlywind;north/northerlywind。可见，译文2的windfromeast至少应该表达为eastwind，这样才能使措辞形式变得简洁一些。之外，从语义对等来讲，汉语的“西风”应该是直译为westwind，还是变通为eastwind?这里的确面涉及到一个由于地理环境的不同而造成的文化冲突。CulutralShockorCulturalConflict）。中国东临大海，西靠高山，素有“东风送暖”和“西风萧瑟”之说，所以中国古代诗歌历来就有歌颂东风而贬斥西风的传统。马致远《天净沙•秋思》中的“西风”当然与中国传统文化背景下的“西风”是互文的。从英国的地理环境来看，情况恰好相反。英国西临大西洋，东面是欧洲大陆。暖和的西风从大西洋徐徐吹来，恰似中国的东风；反之，凛冽的东风从欧洲大陆袭来正如中国的西风。据此，译文2从归化的角度出发，将原文“西风”变通为译文“东风”（windfromeast）。但是其他4个译文坚持异化原则，直译“西风”，突出汉语文化特色在译文中的异国情调的表现，以达到文化交流的目的。关于诗歌翻译的归化或异化，虽然有种种争议，但是我们赞同楚至大。2004：37）的这样一些观点：1）翻译需要异国情调；2）英诗汉译不可一味仿古，去模仿《诗经》、《楚词》，或用五言七律；3）汉诗英译也不可全盘西化，完全失去中国特色；4）并非一切异国情调的表达方法都要移植，而是根据实际情况，加以取舍，使其在传达原作异国情调并输入新的表现的译法成为翻译主流；5）一味归化并非坦途，而是歧途。•“断肠人”的5个表达依次为：traveller/brokenman/heartbrokenone/onewithbreakingheart/lovesicktraveler。从表意的完整性来看，译文1的traveller是不完整的，因为这个表达漏译了原文"'断肠”这个比喻。从表意的准确性来看，译文2的brokenman和译文5的lovesicktraveler是不准确的，broken一词虽然可以表达“断肠”所比喻的悲痛或忧伤的的意义，但是原文的意象毕竟是被丢失了；而lovesick一词的意思是：sadofsickbecauseofunretunedlove害单相思病；为