式微-子衿修正版课件

诗经邶风式微诗经邶风式微《诗经》简介

《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，本称“诗”，汉代时被儒家奉为经典，才称《诗经》，收录了从西周到春秋时期的305篇诗歌，又称“诗三百”。《诗经》简介《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，本称“诗”，《诗经》的分类

《诗经》中的诗，当时都是能演唱的歌词。按所配乐曲的性质，可分成风、雅、颂三类。“风”是民谣、土乐，有十五国风，160篇，大多数为劳动人民的口头创作，具有浓厚的民歌特色。“雅”是周王朝直接统治地区的音乐，分为大雅、小雅，共105篇，多为贵族、士大夫所作。

“颂”多采用庙堂祭祀舞曲，有商颂、周颂、鲁颂，共40篇。

“风”代表着《诗经》的最高艺术成就，与屈原的《离骚》并称“风骚”。《诗经》的分类《诗经》中的诗，当时都是能演唱的歌词。按所《诗经》的题材《诗经》是中国现实主义诗歌的源头。它形式多样,题材十分广泛，它反映了周的建国、周初的经济制度、生产状况以及一些重大的历史事件。不少民间创作还揭露了统治阶层的剥削丑行，反映了下层人民的生活和感情，再现了青年男女爱情和婚姻的悲喜剧，具有很高的文学价值。从整体上来看，它也可以说是华夏民族的史诗。是周代社会的一面镜子。《诗经》的题材《诗经》是中国现实主义诗歌的源头。它形式多样,《邶风》简介《邶风》，是《诗经》十五国风之一，共十九篇，为邶地民歌。周灭殷商后，周武王“以商治商”，封纣王之子武庚于今汤阴县城邶城村，号邶国。《诗经》中的《邶风》即为产生、采集、流传于邶国大地的古老而至今仍荡人心弦的诗篇。《邶风》作品包括：柏舟、绿衣、燕燕、二子乘舟等共十九首。《邶风》简介《邶风》，是《诗经》十五国风之一，共十九篇《郑风》简介《郑风》，是《诗经》十五国风之一，共21首，多为情诗，先秦时代郑地民间民歌。周宣王二十二年封其弟姬友于郑，是为郑桓公。春秋时代郑国的统治区大致包括今河南的中西东部和山西、山东、安徽、江苏、陕西的一些地方。“郑风”就是这个区域的诗。《郑风》简介《郑风》，是《诗经》十五国风之一，共21首●式微式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？●式微式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？

●式微式微，胡不归？7式微式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？式：发语词。微：（日光）衰微，黄昏或曰天黑。胡：何，为什么。微：（如果）不是。君：这里指贵族统治者。微君：如果不是君主。中露：即露中，露水中。倒文以协韵。天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！式微式微，胡不归？式：发语词。微：（日光）衰微，8式微式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？

微君之躬：（如果）不是为了养活你们。躬，身体。天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在泥浆中！式微式微，胡不归？微君之躬：（如果）不是为了养活你9赏析全诗只有短短二章，都以“式微，式微，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而《式微》诗上下二章只变换了两处文字，但就在这巧妙的变换中，体现出了作者用词的独具匠心。一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字，却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”，释为：“我若非以君之故”；“微君之躬”，躬，身也。故“躬”即自身也，也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”，下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼，把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。赏析全诗只有短短二章，都以“式微，式微，胡不归”起调10

作者字数的变换中，始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”二章“躬”、“中”押韵。此两句在表达作者思想感情的同时，又能押韵和谐字数整齐，有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。由是，重章换字，押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式，节奏感强。《式微》诗短短32个字，就包含了三言、四言和五言等多种变化，工整与灵活相整合，参差错落，能极力地表达主人公思想感情的起伏。增强了诗的节奏感。总之《式微》运用语言的艺术，非但韵律和谐优美，而且用词精巧。作者字数的变换中，始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、11在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。

诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用，才使《式微》一诗“境界具于词语之外，愈反复看去，愈觉其含义无穷。”在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“式微12诗经郑风子衿诗经郑风子衿●青青子衿(jīn），悠悠我心。纵我不往，子宁（nìng）不嗣（sì）音？●青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？●挑（tāo）兮达（tà）兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。●青青子衿(jīn），悠悠我心。14青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？

子：你。衿（jīn）：衣领。悠悠：深思的样子。（《集传》：“悠悠，思之长也。”）宁：岂，难道。嗣（sì）音：继续通音信。嗣，继续。青青的是你的衣领，悠悠的是我的心境。纵然我不曾去会你，难道你就此断音信？青青子衿，悠悠我心。子：你。青青的是你的衣领，悠悠的是我15

青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？佩：指佩玉的带子。青青的是你的佩带，悠悠的是我的情怀。纵然我不曾去会你，难道你不能主动来？青青子佩，悠悠我思。佩：指佩玉的带子。青青的是你的佩带，16

挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。挑（tāo）兮达（tà）兮：即挑达，往来相见的样子。城阙：城门两边的高台。（闻一多《风诗类钞》：“城阙，是青年们常幽会的地方。”）来来往往张眼望啊，在这高高城楼上啊。一天不见你的面呵，好像已有三月长啊！挑兮达兮，在城阙兮。挑（tāo）兮达（tà）兮：即挑达，往17赏析这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青子衿”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。赏析这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。18全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻画她的心理活动上。如前两章对恋人既全无音讯、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮“的独白。两段埋怨之辞，以”纵我“与”子宁“对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想象，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来。全诗五十字不到