论述类文本新题型-2021年新高考语文

专题02论述类文本新题型

基础知识梳理

论述类文本的三要素

论述类文本论证结构、思路

论述类文本的论证方式

论述类文本的论证方法

论述类文本的论证风格

一、论证结构

论点是作者对所议论的问题所持的见解或主张。

第一，论点一般表述为一句话，所表达的意思要准确、鲜明。

第二，论点出现的位置多变：①有的直接出现在开头；②有的在结尾；③有的出现在文章中间；④有

的标题就是论点。

第三，一篇文本只能有一个中心论点。中心论点之下可以有若干个分论点。中心论点与分论点的关系

是统率与被统率的关系。论点间的组合排列，往往涉及到论证结构的考察；论点提出的角度往往涉及论证

方式的考察。

论据是用来论证论点的材料，它包括事实论据和理论论据。

事实论据，指有代表性的事例、确凿的数据、可靠的史实等。理论论据，指经过实践检验的格言、原

理、定律及人们公认的道理等。论据的类型往往涉及论证方法的考察。

论证是用论据来证明论点的过程和方法。

论证的过程又可以理解为作者在用论据证明论点时所采取的思路，方式、结构以及语言风格。

论证方法通常包含举例论证、道理论证、比喻论证、对比论证、因果论证、假设论证、类比论证、归

谬法等。

（-）“引本结”的基本结构。

i.引论引论是文章的开头部分，提出问题。

2.本论本论是文章的主体部分，分析问题，用论据来证明论点。

3.结论结论是文章的结尾部分，与引论相呼应，解决问题。

【试题】

随着流量变现和资本引入的实现，以网红为基础的“网红经济”兴起,引爆了大众视野，己经成为一

个值得深思的社会现象。（引论）

注意力创造出新的经济增长点。“网红经济”的兴起离不开青年一代的助力。

“网红经济”崛起的根本原因,是注意力作为稀缺资源创造出新的经济增长点。（本论）

流量变现不能背离市场理性，正确定位才能保障持续发展。（结论）

（摘编自曹祎遐《“网红经济”：靠“低节操”吃饭走不远》）

引论（提出网红经济兴起之因值得深思）一一本论（分析为何网红经济兴起）一一结论（解决网红经

济持续发展问题）

（二）“总分式”的具体结构。

文章各层次之间有总说与分说的关系。论点在各层次的分论点当中体现，而各层次的分论点则由总论

点来统领，分为总分、分总、总分总三种形式。

【试题】

中华武术虽然是世界上诸多搏击术中的一种，但其本身已升华为一种艺术形式。（总论点）

武术套路是最富有艺术美感的。（分论点一）

武术的招式名称最容易让人眼前一亮，体现着中华民族的含蓄与智慧。（分论点二）

先总说（提出中心论点：武术是搏击也是艺术形式），再分说（列出武术富有美感、蕴含智慧两个分论点）。

（三）“并列式”的具体结构。

展开的各层次关系是平等的，没有主次之分；分论点之间关系的并列表述；或是围绕一个问题，从不

同角度论证同一观点。（位置可以互换；往往和总分式相连）

【试题】

中华武术虽然是世界上诸多搏击术中的一种，但其本身已升华为一种艺术形式。（总论点）

武术的招式名称最容易让人眼前一亮，体现着中华民族的含蓄与智慧。（分论点一）

武术套路是最富有艺术美感的。（分论点二）

武术套路除了能使欣赏者产生美的感受，也能使操练者的身心获得极大的愉悦感。（分论点三）

武术作为中国传统文化的一朵奇葩，和其他传统文化的关系表现在融合性上。（分论点四）

文学与武术的结合可谓天衣无缝。（分论点五）

材料采用并列式论证结构，从武术招式名称体现中华民族智慧、武术套路最富艺术性等五个并列的角

度去论证观点——武术本身也是一种艺术形式。

（四）“层进式”的具体结构。

文本各层次之间层层深入、步步推进，可以是由表及里，从现象入手，分析原因，找出症结，指明性

质，提出解决问题的方法。（思路上不能出现次序变换）

【试题】

在行业成熟度比较高的共享模式中，一些现象偏离了“通过激活社会存量资源来创新经济发展”的初

衷。（由现象入手，找出问题）

从这个意义上讲，我们有必要重新审视共享经济光谱中的不同价值增量。（找到原因，提出建议）

通过共享实现社会资源的优化配置，是人类文明一贯的追求。抵御住资本套利的诱惑，致力于价值的

共赢，共享经济才能行稳致远，真正迎来属于自己的时代。（论述观点意义）

（摘编自刘天亮《共享经济应追求社会价值增量》

（五）“对比式”的具体结构。

把两种观点加以对比，通过二者的对比，突出论证题中一方面的正确性，往往一方面用墨较多，作为论证

的重点；而另一方面着墨较少，只作论证的陪衬。

【试题】

字有直指的意义，有联想的意义。它的联想的意义远离不易捉摸。联想可以使意蕴丰富，比如说苏东

坡的“惠山烹小龙团”诗里三四两句“独携天上小团月，来试人间第二泉”“天上小团月”是由“小龙团”

茶联想起来的，如果你不知道这个关联，原文就简直不通。

这是一个善用联想意义的例子，联想意义也是最易误用而生流弊。从前作诗文的人都依*“文料触机”，

“幼学琼林”“事类统编”之类书籍。这就是近代文艺心理学家所说的''套版反应”。一个人的心理习惯

如果老是倾向于套板反应，他就根本与文艺无缘。

——朱光潜《咬文嚼字》

材料采用对比式论证结构，将“善用字的联想意义，可以使诗的意旨丰富蕴藉”与“联想意义也最易

误用而生流弊，形成‘套板反应'”两个观点对比，突出了文字的联想意义必须要善用的观点。

二、论述类文本的论证方式

论证方式是指在论述文中，提出自己观点的角度。从正面直接证明自己论点正确性的论证形式为立论。

从反面驳斥对方观点的为驳论。立论是议论重心，无论什么样的论述文，都涉及立论；驳斥别人的论点也

是为了确立自己的论点，有驳论一定会有立论。

（一）立论式论证。

对某个问题直接提出自己的看法，表明自己的意见的论证方式。论述类文本大多是立论文。

【试题】

《哪吒之魔童降世》让人眼前一亮的地方，在于其挖掘中国传统文化题材.，打造/一个结合文化和收

视的新IP。

值得肯定的是，在一些人对经典“解构”或“恶搞”屡试不爽之后，《哪吒之魔童降世》却能打破惯

性思维，在一次非常规操作后，让人信服地予以好评。

《哪吒之魔童降世》的火爆，还在于它的创新。

（摘编自谢伟锋《国产动漫《哪吒之魔童降世》刷屏）

材料采用立论式论证方式，直接提出《哪吒》火的原因。

（二）驳立结合式论证。

先驳后立：反驳对方的论点，并在此基础上阐明自己的观点和意见的论证方式。

先立后驳：先立自己的论点，并在此基础上反驳对方的观点和意见的论证方式。

【试题】

科幻小说的特性导致了它的努力方向不会是传统的文学性，而集中于新世界的探索以及新世界人性结

构的深度开掘，其实这些方面自有其文学魅力。那么，我们为什么不能够反过来看待科幻小说呢？（立观

点：科幻小说自有文学魅力）文学理论家卡勒提出,文学性其实就像杂草。没有任何一种草天生就是杂草,

杂草是根据人们的目的来划分的。文学史中的文学性已经形成惯性，但是这并不表明所有的文学性都是如

此。如果缺乏变革意识，那么我们就陷入将文学性纯粹化、永恒化的误区，而这种态度忽视了文学性形成

的机制。（驳：用已成惯性的文学性去评价科幻小说的不妥）

（摘编自王峰《科幻小说何须在意“文学性”？》）

材料采用驳立结合式论证方式，先立科幻小说自有文学魅力的观点，再驳对方用文学史中惯性文学性

去评判科幻小说的不正确。

一般人常常以为，对任何问题不求甚解都是不好的。其实也不尽然。（驳）我们虽然不必提倡不求甚解的

态度，但是，盲目地反对不求甚解的态度同样没有充分的理由。（立）

（邓拓《不求甚解》）

材料采用驳立结合，先驳“对任何问题不求甚解都是不好的”这个错误观点•后作者明确提出自己的

看法：“盲目地反对不求甚解的态度，没有充分的理由”。

四、论述类文本的论证方法

论证方法多从论据的类型角度，进行考察。同一篇论述文，多种论证方法往往一起使用，事例论证一

般都会有。

（一）举例论证。

列举确凿、充分、有代表性的事例来证明论点，从而使论证更有说服力，是最常见的论证方法。

【试题】

方言的价值，体现在多个方面：第一，方言是地方优秀传统文化的重要载体，比如湖南花鼓戏，以其特色

与影响带给人们独有的艺术享受。

（摘自《保护方言与推广普通话并不对立》，人民网）

材料采用例证法，列举湖南花鼓戏给人们带来艺术感受，证明了方言是地方优秀传统文化的重要载体,

从而使论证更具体理会有说服力。

（二）道理论证。

通过讲道理的方式，运用经典著作中的精辟见解、古今中外名人名言、谚语及被人们公认的科学原理、

定理、公式等来证明观点。引用论证是其中的一种，即引用名家名言等作为论据。

【试题】

联合国教科文组织认为：只有用自己最熟悉的母语，才能精确表达人们心灵最深处、最复杂的情感。没有乡

音,无以慰藉乡愁。任何一种方言都是一种知识体系,都是特定的族群在特定的地域生活多年之后文化风貌

的呈现。一个多元的社会,应该允许人们用方言来表达情感。

（摘自《保护方言与推广普通话并不对立》，人民网）

材料采用引用论证，引用联合国“只有用自己最熟悉的母语，才能精确表达人们心灵最深处、最复杂的

情感”，表明了母语方言对人们表达情感的作用。

（三）比喻论证。

用人们熟知的事物作比喻来证明论点，使论证的内容更加生动形象。

【试题】

譬如罢，我们之中的一个穷青年，因为祖上的阴功（姑且让我这么说说罢），得了一所大宅子，且不

问他是骗来的，抢来的，或合法继承的，或是做了女婿换来的。那么，怎么办呢？我想，首先是不管三七

二十一，“拿来”！但是，如果反对这宅子的旧主人，怕给他的东西染污了，徘徊不敢走进门，是孱（cdn）

头；勃然大怒，放一把火烧光，算是保存自己的清白，则是昏蛋。不过因为原是羡慕这宅子的旧主人的，

而这回接受一切，欣欣然的蹩进卧室，大吸剩下的鸦片，那当然更是废物。“拿来主义”者是全不这样的。

（摘自鲁迅《拿来主义》

材料采用比喻论证法，如鲁迅的《拿来主义》，文中用“大宅子”来比喻文化遗产，用“孱头”“昏

蛋”“废物”来批判三种对待文化遗产的错误观点和态度；

（四）对比论证法

将正反两方面论据作对比，在对比中证明论点。

【试题】

列宁就曾经多次批评普列汉诺夫,说他自以为熟读马克思的著作，而实际上对马克思的著作却做了许

多曲解。我们今天对于马克思列宁主义的经典著作，也应该抱虚心的态度，切不可以为都读得懂，其实不

懂的地方还多得很哩！

在这一方面，古人的确有许多成功的经验。诸葛亮就是这样读书的。据王粲的《英雄记钞》说，诸葛

亮与徐庶、石广元、孟公威等人一道游学读书，”三人务于精熟，而亮独观其大略”。看来诸葛亮比徐庶

等人确实要高明得多，因为观其大略的人，往往知识更广泛，了解问题更全面。

（摘自邓拓《不求甚解》）

材料采用对比论证法，将自认为“求甚解”，实际上作了许多曲解的普列汉诺夫，与诸葛亮和徐庶

等以“不求甚解”的态度读书的人对比，证明了“会意”的重要性。

（五）因果论证

通过对事理原因或结果的分析，来证明论点的正确与合理，“因此”等词语往往是判断标志词。

【试题】不过,方言毕竟是触动人们敏感认同神经的因素,因此在多语多言的社会里,使用不同方言的人,要

有语言使用文明的意识。

（摘自《保护方言与推广普通话并不对立》，人民网）

材料采用因果论证法，阐述了方言为触动人们敏感认同神经因素与人要有文明使用方言意识的因果关系。

（六）假设论证

假设论证法就是针对着上面所举的事，从反面进行假设，进而推论论据的真实性、可靠性，从而有力

地论证中心论点。

【试题】如果缺乏变革意识，那么我们就陷入将文学性纯粹化、永恒化的误区，而这种态度忽视了文学性

形成的机制。

在科幻作品面前，假如不顾时代的要求，把文学性固化，那么科幻小说会沿着自己的方向掘进,而将

基于文学史树立起来的文学性抛在脑后。（摘编自王峰《科幻小说何须在意“文学性”？》）

材料采用假设论证法，反向假设缺乏变革意识会陷入永恒化文学性误区，有利的表明文学创作不可缺

乏变革意识的观点。

（七）归谬法

为了反驳一个错误的论点，先假设这个论点是正确的，由此进行推论，得出荒谬的结果，进而证明原

先的论点是错误的。

【试题】有人问一个补习过两年的学生为什么还来补习，这个学生说“我一定要考上大学，否则前途就完

了”,这个学生考上大学的决心和精神是可嘉的，但考不上大学“前途就完了”吗？据资料统计，在我国

现有就业人员中，具有大学文凭的人不到10%,按该学生的观点，岂不是我国90%的就业人员前途都完了吗？

三、论述类文本的论证风格

（-）严谨性强。

①多“既然”“因此”“再有”“但是”等衔接语，使结构浑然一体；

②使用“一部分人”“从长期来看”“可能”等限定语，使论证语言严密。

（-）思辨性强。

出现矛盾分析、现象与本质分析、因果分析、必然性与偶然性分析、可能性与现实性分析、纵向与横

向分析等思辨性比较。

（三）文学性强，有可读性。

如大量引用古代诗文、古代文化故事等，增强了文章的文化内涵。

（四）典型性。

所举事例典型，论据充分，且正要害。

四、论证的严密性

要注意解题角度的缜密性全面性。论证严密可包括：论证结构的严密（结构严谨有序，要点出是什么

结构，具有逻辑的力量）、论证语言的严密（表述严密不留漏洞，表现了论证思维的缜密；语言准确严密,

具有准确的力量，哪些词语使用的准确性、语言的形象性、议论过程的语言气势等）、论点论据的严密（论

点和论据高度统一：材料选择确凿，真实的力量；论据充足丰富，具有说服力）、论证方法的严密（论证

客观，既写到……的价值，也兼顾到其……的不足；论证方法得当，具有说服的力量等）。

五、典例剖析：

中华武术虽然是世界上诸多搏击术中的一种，但其本身已升华为一种艺术形式。

武术套路是最富有艺术美感的。杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》中描述的“舞剑器”这种舞

武除具备技击含义外，本身就具有很高的审美价值。演练者先放慢速度，凝如泰山，安若处子，外示安逸,

又在电光石火之间，动若脱兔，舞出令人眼花缭乱的动作。以慢来衬快，则快者更快；以快来衬慢，则慢

者更慢。这是一种对立统一，正如《道德经》中所说“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声

相和，前后相随”，这也正是武术套路审美价值的奥秘所在。

武术的招式名称最容易让人眼前一亮，体现着中华民族的含蓄与智慧。（分论点二）武松醉打蒋门神

用的是戳脚（一种北派拳术）中的“玉环步、鸳鸯脚”。《水浒传》的读者可能没见过这招，但应该能想

象出杨贵妃雍容华贵的行姿，也应该知道鸳鸯成双，随即能想到是双脚连环踢出的意思，

于是这一招就通过短短六个字跃然纸上，栩栩如生。

该材料在论证上有那些特点？请简要说明。（4分）

六、论述类文本之新闻

（一）定义：何为新闻？

新闻是对新近发生和正在发生、或早已发生却是新近发现的有价值的事实的及时报道。

1.狭义：指消息。

2.广义：指消息、通讯、评论、调查报告等报刊常用文体，因为这些文体都具有新闻的特性。

（二）要素

从表达方式上看，新闻以记叙为主，十分讲究真实性。

新闻六要素（也就是记叙要素）：时间、地点、人物、事件的起因、经过、结果。即五个和一个“H”

即岫o（何人）、What（何事）、When（何时）、Where（何地）、Why（何因）、How（如何）。阅读新

闻，要注意它的六要素（也就是记叙六要素）：人物、时间、地点，事件发生的原因、经过、结果。前三

者是主要部分（必有），后二者是辅助部分（可有可无）。

禽流感威胁致民众闻鸟色变

——台北市出现“弃鸟潮”

中新网10月26日电禽流感威胁让台湾民众闻鸟色变，台北市已出现“弃鸟潮”，在台北市一家经营鸟

店的老板说，只要早上一开门就会发现门口堆着大批民众用各式笼子装的弃养宠物鸟。

据中通社报道，被同业推选为“躺胛鸟街促进会”会长的王迪文表示，面对这场禽流感风暴，整条鸟

街生意快速萧条。鸟街20多家鸟店，全都连连喊苦。

据一家鸟店老板介绍说，已经有一家店关门了，如今鸟店生意不好做，现在营业额剩下不到10%,大多卖出

的只是饲料。而最让店家麻烦的是，“有时候，一整天下来，一只鸟也没卖出去，反而弃鸟一堆进店门”。

每天每家店门口自动送来10多只，多则高达20多只，渐渐让老板们吃不消。

而除了弃置在鸟店门口之外，据调查，在台北市儿处邻里公园也发现弃养的宠物鸟。

（三）结构

每则新闻在结构上，一般包括标题、导语、主体、背景和结语五部分。前三者是主要部分，后二者是

辅助部分。标题一般包括引标题、正标题和副标题；导语是新闻开头的第一段或第一句话，它扼要地揭示

新闻的核心内容。主体是新闻的躯干，它用充足的事实来表现主题，是对导语内容的进一步扩展和阐释；

背景指的是新闻发生的社会环境和自然环境。背景和结语有时也可以暗含在主体中。

治个咳嗽千余元（正标题）

——“大处方”背后有“猫腻”（副标题）

据新华社武汉8月12日电（记者XXX）XX市的杨先生日前带着两岁的女儿到医院看病，没想到治个

咳嗽花去一千多元。（导语）

据了解，杨先生被导医引到专治哮喘的陈教授诊室，陈教授问了几句，让他先带女儿去验血，然后开

处方。验血结果正常，费用却花去300元。处方一划价，药费加治疗费765元。有医务人员小声提醒杨先

生：“你的药开多了。”

该医院一科室主任坦言：陈教授为杨先生孩子所开的处方中，只有“普米克喷雾”是“精髓”，其他

均为辅助药。几名医生揭出“大处方”背后的“猫腻”：各类药品的回扣率己达10%左右，有的大夫一个

月累计开出10万元的药品，每月仅回扣就能拿到八九千元。（主体）

据透露，该医院已决定解聘这名医师，XX市卫生局也已介入此事。（结尾）

实例：试析时间、地点、人物、事件（原因、经过、结果）

（四）文体特点

1、迅速及时、内容真实、语言简明。

2、“用事实讲话”。

（五）新闻的写法

一般写法都采用“倒金字塔”式（倒叙）。即先说结果，再说重要事实，最后说次要内容。特殊写法

也可采用金字塔式，悬念式，并列式等。

一般情况可归为倒金字塔式、正金字塔式、折衷式、平铺直叙式四类写作型式。

倒金字塔式：

这种写作方式是媒体常用的写作方式。这种模式将新闻中最重要的消息写在第一段，或是以新闻提要

的方式呈现新闻的最前端，有助于受众快速了解新闻重点。由于该模式迎合了受众的接受心理，所以成为

媒体应用最为普遍的形式。

这种模式写作的基本格式（除了标题）是：先在导语中写出新闻事件中最有新闻价值的部分（新闻价

值通俗来讲就是新闻中那些最突出，最新奇，最能吸引受众的部分；其次，在报道主体中按照事件各要素

的重要程度，依次递减写下来，最后面的是最不重要的；同时需要注意的是，一个段落只写一个事件要素,

不能一段到底。

因为这种格式不是符合事件发展的基本时间顺序，所以在写作时要尽量从受众的角度出发来构思，按

受众对事件重要程度的认识来安排事件要素，因而需要长期的实践经验和宏观的对于受众的认识。

正金字塔式：

这种写作方式是以时间发生顺序作为行文结构的写作方式，刚好与倒金字塔式相反，依序分别是引言、

过程、结果，采渐入高潮的方式，将新闻重点摆在文末，一般多用于特写。

折衷式：

折衷式又叫新华体，这种写作方式将倒金字塔式、正金字塔式两者进行了折衷，新闻中最重要的讯息

仍然在导言中呈现，接下来则依照新闻的时间性或逻辑性叙述。

这种模式的基本格式（除了标题）是：先把事件中最重要的部分在导语中简明地体现出来；然后，在第二

段进一步具体阐述导语中的这个重要部分，形成支持，不至于使受众在接受时形成心理落差。因而，第

二段实际上是一个过渡性段落；接着按照事件发展的时间顺序把“故事”讲下来。

平铺直叙式：

此种写作方式就是注重行文的起、承、转、合，力求文字的流畅精准，此种写作方式反而适合组织在

发表声明时使用。

（六）新闻的语言特点

具体、准确、简练、通俗。

第一是具体：新闻用事实说话，而事实不是抽象的，它由时间、地点、人物、事件经过、事件原因、结果

等因素构成，因而新闻语言必须具体，应当少用抽象的概念。

第二是准确：新闻必须事实，不能含糊其词，不能模棱两可，不能夸大也不能缩小。

第三是简练：新闻要求快，要求迅速及时。这就决定了新闻语言要简明扼要、开门见山、直截了当。

怎样才能把新闻写得简洁、精炼呢？

一条新闻只报道一件事实或只写出一个人物；直接写事实，不要穿靴戴帽，干净利落；直接叙述事实本身

不要作过多的解释。

第四是通俗。新闻是人们普遍关心的事实，有群众性。知识分子，还是识字不多的人，都要通过媒体了解

国内外大事。要用最接近口语形式的书面语写报道，怎么说就怎么写。

（七）解读新闻文本的几点方法

新闻是属于记叙文的一种类型，包含了记叙文的基本特点，解读时我们可以借鉴记叙文的阅读方法，

但又不能照搬全套。因此，根据新闻特点我们在复习时可采用如下的六个步骤：

1、看标题信息，揣摩新闻类型；

2、抓记叙要素,了解大致内容

3、理行文线索,分清段落层次

4、辨叙述方式,领会布局特点

5、挖中心主旨,理解文本意义

6、析表现手法,以供鉴赏探究

七、传记

（一）文体特点

1、人物的时代性和代表性。传记里的人物都是某时代某领域较突出的人物。

2、选材的真实性和典型性。传记的材料比较翔实，作者从传主的繁杂经历中选取典

型的事例，来表现传主的人格特点，有较强的说服力。

3、选文兼具史实性与文学性。

（-）传记的真实性体现在什么地方？

1、引用传主的日记、诗文、作品、书信、故事、别人或传主的话等等。

2、列数据。

3、客观叙述（材料真实）

（三）语言特点

幽默、调侃、自然亲切、朴实自然、文采斐然、口语化、准确、简介、生动等

（四）写作技巧

1、人称

①第一人称（自传）：指文本以当事人的口吻来叙述的方法。

作用：叙述亲切自然，能自由地表达思想感情，给读者以真实生动之感。

②第三人称（他传）：是指作者以局外人的视点进行叙述的笔法。

作用：能比较直接地展现丰富多彩的生活，不受时间和空间限制，反映现实比较灵活自由。

③第二人称：增强文章的抒情性和亲切感，便于感情交流。

2、多种表达方式的运用：记叙、描写、议论、抒情

3、多种叙述方法的运用

顺序：脉络清晰，材料多而不乱

倒叙：引起读者兴趣，突出了重点内容，产生强烈的悬念，避免了平铺直叙

插叙：结构富于变化，内容更加充实

4、选材的处理：一一详略得当

5、多种表现手法的运用

（1）人物描写的方法

A.正面描写：语言、动作、肖像（白描）、心理等等

B.侧面描写：环境、他人的评价、与他人的对比等等。

（2）引用：别人或传主的话、书信、日记、作品、故事等等

作用：A.突出人物的特点、揭示人物的精神面貌

B.使得文风古朴文雅（诗词）

C.印证作者的观点、增强作品的真实性

D.引用故事可增加文章的活泼性、生动性

（3）以小见大（4）对比（5）欲扬先抑（6）欲抑先扬

新题型精准练

一、阅读下面的文字，完成广5题。

材料一：

非虚构文学首先要面对的就是非虚构在文学中的合法性问题，也即“真实”在文学中的合法性问题。

就文学而言，“真实”是一个很奇怪的词语。在通行的文学标准中，“真实”只是最低级的文学形式。

韦勒克在《文学理论》中谈到现实主义时认为，“现实主义的理论从根本上讲是一种坏的美学，因为一切

艺术都是，创作'，都是一个本身由幻觉和象征形式构成的世界”。“真实”从来都不是艺术的标准。但

是，必须注意到，韦勒克所反对的“现实”和“真实”是就其最基本意义而言的，是指物理意义的现实和

真实。“那儿有一朵玫瑰花”，这是物理真实，但这还不是文学。文学要求比物理真实更多的真实，“那

儿是哪儿？庭院、原野、书桌？谁种的，或谁送的？那玫瑰花的颜色、形态、味道是什么样子？”这才进入文

学的层面，因为关于这些会是千差万别的叙述。即使是非虚构写作，也只能说：我在尽最大努力接近“真

实”。在“真实”的基础上，寻找一种叙事模式，并最终结构出关于事物本身的不同意头和空间，这是非

虚构文学的核心。

非虚构文本并不排斥叙事性，相反，这也是它的必由之路。上世纪50年代至70年代的美国出现了大

量的非虚构作品，“一种依靠故事的技巧和小说家的直觉洞察力去记录当代事件的非虚构文学作品的形式

非虚构文学融合了新闻报道的现实性与细致观察及小说的技巧与道德眼光——倾向于纪实的形式，倾向于

个人的坦白，倾向于调查和暴露公共问题，并且能够把现实材料转化为有意义的艺术结构，着力探索现实

的社会问题和道德困境。

一个最基本的逻辑是，只有在你声称自己是进行非虚构写作时，你才面临着''是否真实”的质疑，假

借“真实”之名，你赢得了读者的基本信任，并因此拥有了阐释权和话语权。它使你和你的作品获得了某

种道德优势，更具介入性，影响力和批判性。同样的题材，同样的人物故事，当以虚构文学面目出现的时

候，读者可能会读出趣味、人性和某种幽深的意蕴；但当以非虚构面目出现的时候，这一趣味和人性叙述

就更具现实感和迫近感，它打开一个内部场景，让读者从“旁观者”变为“剧中人”，从“品味把玩”变

为“息息相关”。

非虚构文学，作为近几年才在国内被频繁提起的概念，总是容易被和虚构文学对立起来谈。作家一方

面被吸引，因为它在短时间内引起的关注要大于虚构性文学，并且里面似乎包含着某种朴素且深远的品质；

另一方面又有所疑惑，认为它与文学的本质，即虚构性——不相符合。但我认为，通往文学的道路有多条，

好的文学作品总是能够挑战既有的文学概念，从而使我们对文学本质、文学与生活的关系进行新的思考和

辨析。

（摘编自梁鸿《非虚构的真实》）

材料二：

从概念的严谨性来看，“非虚构写作”无疑有值得商榷之处，因为它似乎涵盖了虚构之外的所有文体。

但倘若就目前已发表的一些作品来看，它又呈现出某些独特的文体特征、譬如，它与报告文学、纪实文学

颇不相同，不追求事件记叙的完整性，不强调话语表达的公共性，也不崇尚主题意旨的宏大性，而是以非

常明确的主观介入性的姿态，直接展示创作主体对事件本身的观察、分析和思考。同时，它又不同于一般

的叙事散文，不仅拥有较长的篇幅，而且在突出其现场纪实性的过程中，多以理性的思考和辨析为主，少

有感性的抒情和诗性的怀想。

抛开^念的学理性纠缠，依据我的阅读感受和思考，“非虚构写作”的最大魅力，在于当代作家对历

史和现实的深度介入。这种介入，是积极主动的，是微观化的，是现场直击式的。譬如李辉的《封面中国》，

就是以《时代》周刊封面上的中国人物作为聚焦，通过大量的史料梳理，在一系列微观化的细节呈现中，

传达作家对这些人物以及历史事件的有效思考。而梁鸿的《中国在梁庄》和《梁庄在中国》，则以故乡梁

庄作为考察坐标，通过田野调查的方式，记录梁庄的社会变化与存在的问题，也跟踪了梁庄人在全国各地

谋生的艰辛与尴尬，并从中展示了作者对中国乡村现代化进程的独特反思。

无论是面对历史还是现实，“非虚构”所体现出来的这种现场式的介入性写作姿态，都有着非常重要

的意义。它改变了当代作家习惯蛰居书斋的想象性写作，激发了作家观察社会的兴趣，使作家能够带着明

确的主观意愿或问题意识，深入某些具有表征性的社会现实领域，通过田野调查的手段，获取第一手资料,

也获得最为原始的感知体验。同时，它还体现了作家对社会历史的研究意愿，以及对某种重要问题的深入

思考。

现在，有不少作家仅仅通过媒介资讯了解社会，只是凭借既往的经验惯性来处理现实，由此导致很多

作品因为“不接地气”而问题频仍。读这些作品，我们常常觉得很“隔”，用本雅明的话说是“经脸的贫

乏”。而“非虚构写作”的兴起，表明了作家们置身生活现场，开始积极地介入历史或现实内部，直面复

杂的生存逻辑与伦理秩序，既展示自己的精神姿态和思想作为，也为人们了解中国社会的现代化进程提供

独特的思考。

当然，这种以独特的现场感和真实感作为主要审美目标的写作，艺术性上有时会偏弱些。那些现实调

查类作品尤其明显。毕竟，它们突出的是“实录”之后的分析和思考，彰显的是创作主体的特定感受和理

性思索。但是，如果当代作家都能够抽出一些时间，亲身介入社会历史之中，进行一些必要的“非虚构写

作”，我以为，这会为他们的虚构性写作提供巨大的帮助。

（摘编自洪治纲《人民日报：“非虚构写作”的价值》）

1.下列对“非虚构文学（写作）”的理解不正确的一项是（3分）

A.非虚构文学（写作）颇有纪实性，不仅具有真相揭示和事实还原的意味，还体现了积极勘探和理性反思

的特质。

B.非虚构文学（写作）享有“真实”优势，同样的题材，以非虚构面目出现时，就更具介人性、影响力和

批判性。

C.非虚构文学（写作）直接展示作品主人公对事件本身的观察、分析和思考，表现出非常明确的主观介入

性姿态。

D.非虚构文学（写作）虽不排斥叙事性，但强调独特的现场感和真实感，少有感性抒情和诗性怀想，艺术

性有时偏弱。

2.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（3分）

A.“非虚构文学（写作）”作为新的概念，被作家关注又引发顾虑，因它与既有文学概念里的文学虚构性

本质对立。

B.“非虚构文学（写作）”概念在学理上很难被厘清，但某些代表作品呈现出独特文体特征，印证了其概

念的严谨性。

C.当代作家只有积极主动、深度介入社会历史，进行“非虚构”写作，才对他们的虚构性写作大有裨益。

D.材料一圈绕“真实”二字论述“非虚构文学（写作）”，材料二角度不同，但同样表现出对非虚构文学

（写作）的极大肯定。

3.下列说法中，可以作为论据来支撑材料二主要观点的一项是（3分）

A.“创造性的一个最好的标志就在于选择题材之后，能把它加以充分的发挥，从而使大家承认压根想不到

会在这个题材里发现那么多的东西。”

B.“非虚构为文学提供了一种生机，让人物和故事具有某种实证性……保留可靠的真实经验和生活场地。”

C.“我有时候告诉别人一个故事的轮廓，人家听不出好处来，我总是辩护似的加上一句‘这是真事'，仿

佛就立刻使它身价百倍。”

D.“我所掌握到的很多资料都是独门的，但我还是觉得和那段历史隔着一层不可逾越的时空，所以决定去

马来西亚作一次实地的旅行。”

4.材料二论证充分，逻辑严密，请结合文本简要分析。（4分）

5.如何理解非虚构文学的''真实”？请结合材料一简要分析。（6分）

参考答案：1.C2.1）3.1）

4.①采用多种论证方式，论证充分。采用举例论证，以李辉、梁鸿的作品为例，证明非虚构写作表现了当代

作家对历史、现实的积极主动、微观化、现场直击式的深度介入。采用对比论证，将不同作家进行对比，

强调了非虚构写作对于作家在介入性写作方面的激发及意义。②论证客观，既写到“非虚构写作”的价值，

也兼顾到其艺术性偏弱的不足。③用语严谨，“依据我的阅读感受和思考"“我认为"等语言，表述严密不

留漏洞，表现了论证思维的缜密。（答对第①点得2分，第②点、第③点任意一点得2分。）

5.①基于事实的“真实”。用纪实的形式，调查、暴露现实问题。②文学的“真实”。寻找一种叙事模式，

能把现实材料转化为有意义的艺术结构，表现作者对现实真实的观察和思考。③阅读体验的真实。非虚构

文学更具现实感,使读者变为剧中人。（答对一条得2分，共6分）

二、阅读下面的文字，完成1—5题。

材料一：

所谓文化，通常是指一个民族的整体生活方式和它的价值系统。而文化自信则是指一个民族基于对自

己民族文化的积极肯定、自觉珍惜而形成的一种对其坚守、传承和发扬光大的文化心理和行为取向。文化

自信就其内涵而言，包含两重含义：一是作为一种文化类型自身所具有的文化特质，二是作为这种文化类

型的文化主体的文化性格。这就是说，文化自信是一种文化类型的精神特质和文化主体的担当性格的有机

统一。

当然，作为统一的中华文化，它是一个有机整体，是同一种文化类型在特定的社会历史条件下合规

律性发展的文化之链，但是它又存在着传统与现代、历史与当下、客体与主体的不同方面、不同内容和不

同性质的区分。因此，我们要增强和提升文化自信就必须对这一概念有一个清晰明确的整体把握和理性对

待。否则，就可能在所谓文化自信、繁荣文化的旗号下造成混乱。

那么，继承与弘扬我们民族的优秀传统文化能不能重建我们的文化自信呢？这涉及我们民族的优秀传统

文化作为一种独特的文化类型，它自身的文化特质问题。事实上，我们民族文化的一个显著的特质就是“自

信”，它是一种具有高度自信精神的文化。中国传统文化在它最初萌生时的神话传说中，就是以自信、自强

为精神特质的。人们所熟悉的"夸父追日""精卫填海""女婿补天”等等，不就充满了一种发奋而自信的精神

吗？儒家学说的创始人孔子、孟子、荀子就把中国传统文化的自信精神理性化、理论化了。孔子说“我欲仁，

斯仁至矣”，孟子说"如欲平治天下，当今之世，舍我其谁也"，荀子则提出了"制天命而用之”的命题，这些

不正充满了一种一往无前的担当而自信的精神吗？宋儒张载提出的"为天地立心，为生民立命，为往圣继绝

学，为万世开太平”，明清时期王夫之的"六经贡我开生面”，顾炎武的"天下兴亡、匹夫有责"，以及林则徐

的"苟利国家生死以，岂因祸福避趋之"，这些思想可以说是一脉相承，无不是充满了一种无畏而自信的精

神。

如果说增强和提升文化自信，我们的着眼点要放在坚定对我们民族优秀传统文化的自信上，那么它的

落脚点和目标指向就应该放在培养和造就一代又一代具有文化自信的文化主体上。人是文化的主体，又是

文化的创造者。离开了作为主体的人，就无所谓文化，而任何优秀的文化也只能是海市蜃楼。因此，培养

和造就具有文化自信的文化主体才是我们要着实下功夫的关键所在。

（摘编自唐凯麟《如何增强和提升文化自信》）

材料二：

《解放日报》副刊《朝花周刊》记者就“中国文化自信”这一主题专访了原文化部长、作家王蒙，以下

为访谈节选。

朝花周刊：您为什么认为中国传统文化是一个必须面对的时代话题？

王蒙：中国的文化传统是活的传统，是与现代世界接轨的传统，是以天下为己任的传统。我们的文化

自信，包括了对自己文化更新转化、对外来文化吸收消化的能力，包括了适应全球大势、进行最佳选择与

为我所用、不忘初心又谋求发展的能力。

文化的高低分野，不仅代表着公民的个人素质，也可以从一个侧面彰显出一个国家和社会的文明程度，

是一个国家软实力的体现。因此，不论有多么困难，我们必须面对这个时代课题。

朝花周刊：中国传统文化到底是什么样的文化？它和世界先进文化可否对接？

王蒙：中国文化有一种适应的能力，有一种变化发展的能力，既有自我保护的能力，又有所谓见贤思

齐、见不贤而内自省的能力。也许，我们看到了中华文化的古老，甚至也看到了中华文化的不够用，但是

我们还看到了中华文化的适应性，它有自我调整和自我更新的能力，有汲取和消化外来影响的能力。

现在我们有了一种前所未有的对传统文化的热情。原因很简单，因为我们的国家有了巨大的发展，因

为对国家前途已经有了自信，所以才有了文化自信。我们所说的文化自信，包括对传统文化中积极、优秀

的方面的自信，包含了我们对自己发展模式的自信，也包含了我们对自己文化的汲取能力、选择能力、消

化能力、调整能力、本土化能力以及识别能力、分析能力的自信。我们的文化不是一个脆弱的文化，不是

手指头一桶就破一个窟窿的，捉襟见肘、岌岌可危的文化。我们的文化是一个能够和世界对话和打交道、

能够既保持自己特色又不拒绝任何外来有益影响的文化。

朝花周刊：在全球化时代里，该如何发挥中国传统文化的优势，又怎样才能使中华文化始终焕发光彩？

王蒙：优秀传统文化是中华民族奋斗历程的见证，更是今天中华民族固本开新的精神动力。全球化与

现代化冲击着我们的民族传统，这种时候，更需要文化自信、文化定力，更要勇于与善于实现引领、整合、

包容、平衡与进一步提升，以优秀传统文化、主流文化为主心骨，积极构建生气勃勃、富有创新活力，又

能够满足人民多方面精神需要的多彩多姿的文化生态格局。

我们中华民族确实应该比以往任何时候都更加自信，这不是“老大帝国"的狂妄自大，这是建立在转化

与变革的举世瞩目、发展与创新的累累硕果之上的坚实自信。中华民族比以往任何时候都能更加坦然地面

对困难，化解矛盾。我们走过的道路让我们自信，我们创造的业绩使我们能够自信。文化自信是最根本的

自信，是由内而外的自信，是有定力的自信，是有凝聚力感召力的自信，是面向世界的自信。我们要以文

化自信、文化复兴，托起我们的道路自信、理论自信、制度自信，创造我们的文化辉煌，助力于中华民族

的伟大复兴！

（摘编自《专访王蒙：中国文化自信，是从善如流的自信》）

1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）

A.只有对"中华文化"这一概念有清晰明确的整体把握并理性对待，才能有效提升文化自信。

B.材料一从文化特质和文化主体两个方面，分析了当下我国文化和文化自信的有机统一的关系。

C.中华文化的适应性，主要体现在对自身文化的调整与更新和对外来文化的吸收与消化两个方面。

D.两则材料都以"文化自信"为话题，前者侧重传统文化的继承与弘扬，后者侧重更新与发展。

2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（3分）

A.提升文化自信的关键，是深入到传统文化中，研究神话传说、儒学学说等体现出来的自信的文化特质。

B.把握文化自信的内涵，理解优秀传统文化的特质，有助于我们明确提升文化自信的着眼点和目标指向。

C.中国传统文化不仅现在能对接世界先进文化，还能在未来焕发光彩，这与其强大的适应性特质有关。

D.两则材料对防范可能出现的虚假文化自信、繁荣文化的乱象和消除某些人的文化焦虑具有现实意义。

3.根据材料内容，下列各项中不属于文化自信表现的一项是（3分）

A.2021年河南春晚舞蹈《唐宫夜宴》以隋唐歌舞人俑为原型，融合现代科技手段，完美呈现大唐盛世，获

得空前好评。

近年不断有人提议在原址重建圆明园，再现这一"万园之园"杰出精美的建筑景群，重现昔日盛世繁华与荣光.

C.李子柒在社交平台分享田园风光和美食制作的视频，向世界展现了中华传统文化的魅力，让无数外国人爱

上了中国。

D.许渊冲致力于翻译事业，将《论语》《诗经》《楚辞》《西厢记》等经典作品翻译成英文和法文，获得海

内外高度认可。

4.请结合文本内容，简要分析材料一第三段论证的严密性。（4分）

5.作为文化主体，青年学生面对展藏文物、古代作品等文化载体时，应当怎样做才真正提升文化自信?请

结合材料，提出你的建议。（6分）

参考答案：LB（材料一并未分析“文化和文化自信的有机统一的关系”，分析了文化自信是文化特质与文

化主体的有机统一）

2.A（提升文化自信的关键是文化主体）

3.B（在原址重建圆明园不是文化自信）

4.①论证结构严谨。文段采用总分结构，先以设问引出观点，然后按事理逻辑逐层分析。②论点与论据高

度统一。所举“夸父追日”等事例、所引孔孟等言论都能恰切论证观点。③用词精炼准确。运用“事实上”

“可以说”等词语使表达恰切、有分寸。（4分。每点2分，答出两点即可）

5.①通过各种途径、方式解读文化载体中蕴含的文化内涵。②准确辨析文化内涵中的精华与糟粕，区分善

恶美丑。③探究其承载的文化与时代、与世界先进文化的联系，更新转化，吸收消化。④提高文化反思与省

察意识，自觉继承与发展优秀文化。（6分。每点2分，答出三点即可）

三.阅读下面的文字，完成1〜3题。（12分）

材料一：

有人认为传统戏曲的受众群体小，缺乏生命力；也有人认为传统戏曲与现代人的审美需求存在冲突。

这些错误看法，导致传统与现代割裂，也限制了二者的互相促进、融合发展。在这方面，国外的做法可资

借鉴，其融合现代设计与传统艺术的方式主要有两种，一种是将现代生活与传统艺术符号相结合；另一种

是对传统艺术进行现代化改良。例如意大利的歌剧、日本的茶道、美国老汇戏剧表演等，都是其中的典型。

我们在创新发展传统戏曲时，应当古为今用。让中国传统戏曲艺术与现代设计充分结合，并借此弘扬中华

文化的优秀传统价值观。

（摘编自张瑶《传统戏曲艺术符号与中国现代艺术设计的相互影响》）

材料二:

传统戏曲的发展，尤为重要的是创造和突破，不断吸取新的艺术因子，跟上先进文化前进的脚步，彰

显崭新的时代特征。

传统戏,曲必须创新，但走得再远，也不应忘记来路。如帮腔形式，可以吸收独唱、重唱、合唱的手法，原

单旋律可以适当增加一些多声部，但必须有原旋律的风味：在和声上必须尽量民族化，将色彩性和功能性

结合起来。

此外，要让传统戏曲在新时代焕发生命力，开展戏曲教育、培养青少年观众是根本。“戏曲进校园”要在

不断推进的过程中注重教材教法、剧目选择和演出质量，尽可能符合当代青少年不断提升的审美期许，借

助各种新媒体的宣传吸引青少年观众。

（摘编自翟群《古老声腔如何焕发新时代光彩》）

材料三：

传统戏曲与时尚结合，需要我们主动出击，一要挖掘戏曲故事的新意，将其体现的精神与现代价值观

接轨，创作出符合当代人审美的戏曲改编作品。如新编京剧《季子挂剑》将古人的“知己之情”和现代人

信守承诺的道德观联系起来，实现了从古人单纯的相知之情到现代人追求诚信品格的道德观和价值观的升

华。二要将现代艺术形式和传统戏曲巧妙融合，创作出更轻松活泼的新戏曲形式。这是时尚和戏曲结合的

一个方向。如台湾奇巧剧团的《蝴蝶效应》，在保留主要唱段的传统唱腔和音乐的基础上，大胆将现代舞

蹈及流行音乐等时尚艺术形式融入其中，成功吸引了年轻观众，取得了不错的演出效果。三要将现代化的

广播电视技术和电子立体布景技术运用到传统戏曲中，展现如影视剧般精美的舞台效果。在这方面，青春

版《牡丹亭》进行了成功尝试。这部戏在保持原汁原味的同时，在服装造型和舞台设计等方面都选用了国

际水平的设计师，营造了精美的舞台效果，引发观众热烈反响。

（摘编自张叶《时尚与戏曲的结合》）

材料四：

在苏州政府资助下，台湾著名作家白先勇聚集了两岸三地的精英，打造了一个集昆曲、文学、美术、

音乐、服装、造型于一体的创作团队，装划、制作青春版《牡丹亭》。新剧演出时长合适，便于年轻观众

接受；主演、配角、龙套全部由年轻演员担纲，精心设计的角色造型让人赏心悦目，该剧目自2004年至今

演出200多场，在整个中国戏曲萎缩低迷时，“奇迹般让昆曲这门晚近一个多世纪里始终命悬一线的传统

表演艺术样式，获得了新的生命，站在了当代社会的舞台中心”，并走向国际，在美、英、法、德等国家

绽放异彩。美国主流媒体甚至称青春版《牡丹亭》2006年的美国之行是自1930年梅兰芳访美以来，中国戏

曲对美国文化界冲击最大的一次演出。这启发我们，传统戏曲要对外传播，应当在政府和民间组织的共同

努力下，充分发挥戏曲专家和营销专家的作用，找准市场定位，做到剧本和舞台双管齐下。

（摘编自尹尧鸿《中国戏曲对外传播途径初探——以〈牡丹亭〉的传播为例》）

1.下列不属于传统戏由在当下的传承和发展的一项是（3分）

A.《蝴蝶效应》融合了现代舞蹈和流行音乐。

B.一些越剧演员跨界出演都市生活类电视剧。

C.通过视频直播平台对湖南花鼓戏进行直播。

I）.在中小学课堂引入传统京剧艺术学习课程。

2.下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是（3分）

A.传统戏曲在现代的创新发展需要摒弃传统戏曲与现代人的审美需求存在冲突等错误观念，同时也可以借

鉴国外的成功经验。

B.帮腔形式在不断吸取新的艺术因子、借鉴多种现代演唱手法进行创新时，仍要不失原有韵味，坚持民族

化。

C.在美国主流媒体看来，1930年梅兰芳访美对美国文化界造成的冲击，比不上青春版《牡丹亭》2006年的

美国之行。

D.新编京剧《季子挂剑》将古人情谊和现代道德观念关联，符合当代人的价值观，是传统戏曲现代创新发

展的成功案例。

3.请以青春版《牡丹亭》为例，反驳材料中某些人对传统戏由的错误看法。（6分）

参考答案：LBA项源于材料三，是传统戏曲与现代艺术形式结合的重要例证。B选项不过是传统戏曲艺人

跨界，不涉及传统戏曲艺术。C选项可依据材料二和材料四，属于通过新媒体来宣传、营销传统戏曲。D选

项可依据材料二的“戏曲教育，培养青年观众”。

2.C（C项对应原文中的材料四。原文没有“比不上”的语意表达，这里的分析属于无据延伸。）

3.参考答案：①传统戏曲并未过时（1分）。青春版《牡丹亭》2004年至今演出200多场（1分）；同时

在美、英、法、德等国家绽放异彩（1分）。

②现代人的审美需求与传统戏曲并不冲突（1分）。青春版《牡丹亭》全新的服装造型和舞台设计（1分），

压缩后的演出时长、年轻演员的角色造型（1分），都得到观众认可。

四.阅读下面的文字，完成『3题。（12分）

材料一：

“天舟一号”货运飞船于2017年4月20日19时41分在海南文昌航天发射场由长征七号遥二运载火

箭发射升空，“天舟一号”发射获得圆满成功。

“天舟一号”货运飞船，是由中国空间技术研究院（中国航天科技集团五院）研制的一款货运飞船，也是

中国首个货运飞船。“天舟一号”具有与“天宫二号”空间实脸室交会对接、实施推进剂在轨补加、开展

空间科学实验和技术实验等功能。

货运系统是中国建成空间站需要突破和掌握的关键技术，“天舟一号”将使中国具备向在轨运行航天器补

给物资、补加推进剂的能力，这一能力，是确保未来中国空间站在轨长期载人飞行的基本前提。

（摘编自刘诗瑶《天舟一号货运飞船发射成功》《人民日报》2017年4月21日）

材料二：

“神舟十号”任务完成后，中国载人航天工程全面进入空间实验室和空间站研制阶段。而在空间实脸

室阶段，将突破并验证推进剂补加技术、再生式环控生保技术等关键技术，为空间站建造奠定基础。

2016年9月15日，“天宫二号”发射成功，用于进一步验证空间交会对接技术及一系列空间试验，这

标志着我国全面进入空间实验室和空间站任务实施阶段。

为了对空间实险室中航天员长期驻留和空间科学实脸进行支持，要通过货运飞船进行货物补给。如果

说载人飞船是天地往返的载人