大学语文宋诗词分析课件

一、判断题10分二、文学常识填空15分三、选择题10分四、简答题30分五、写作题（5+15+15=35分）一、判断题10分宋代诗词宋代诗词

绪论

宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二段。与中晚唐文学属于同一发展阶段。公元960年，赵匡胤发动陈桥兵变，建立了宋王朝。此后20年间，宋王朝先后平定了南方的后蜀、南唐和北方的北汉等割据政权，基本上实现了中国的统一。但宋王朝从北宋开国到南宋灭亡，始终处在强敌的威胁之下，一直积弱不振。公元1127年的“靖康之变”，宋室南迁，偏安于江南一隅。公元1279年南宋亡。绪论

宋代社会概况及其对文学产生的影响一、宋代的政治状况及文学影响宋代政治的几大特点:其一、中央高度集权，国家机器非常庞大，造成了始终无法克服的冗官、冗兵、冗费的弊端。其二，宋朝是外患最多、最长、也最为严重的朝代。其三，激烈尖锐的党争和派系倾轧始终不断。其四，高度重视文治，重用文人。宋代社会概况及其对文学产生的影响

宋代社会政治风气的变化必然影响到文人士大夫的政治态度，使之具有更强烈的参与意识和更深刻的忧患意识。文人和政治的关系更为密切，文人、官僚、政治家三位一体的现象较历代更为突出。文学影响:

在内容上，它直接导致宋代文学具有高度的现实精神；在风格及表现手法上，由此直接导致了“宋调”的形成：多深沉悲慨之气，多议论之风，文风多朴实平易。宋代社会政治风气的变化必然影响到文人士大夫的

二、宋代的思想状况及文学影响思想状况:

1、新儒学即宋学的兴起和繁荣，其中尤以理学最为发达。

2、佛、道思想的盛行儒、释、道在宋代都很流行，且较之前代更呈现合流的趋势。“三教一理”、“三教本一”的思潮在文人中广为流行，并构成其思想基础。二、宋代的思想状况及文学影响

宋代的这些思想状况必然对宋人的思想修养、精神风貌产生深远的影响一是在宋学建立过程中，宋人的思想更为活跃，见解更为深刻。

二是随着老庄淡泊无为思想的复归和禅宗任运随缘思想的流行，宋人的精神面貌和人生态度更为超脱、达观、冷静，（对世态炎凉人生荣辱都看得很透、很淡，特别是在官场失意时多能以乐观、爽朗、安适的心境对待之，视之为宦海沉浮中司空见惯之事。)宋代的这些思想状况必然对宋人的思想修养、精神

文学影响:

宋代三教合一的思想特点，对宋代文学的影响也很大。（1）佛、道思想对文学的渗透，加深了作品的思想深度。（2）使宋代文学作品普遍充满理趣，给人更多哲理启迪。文学影响:

三、宋代经济、文化的高度发达及对文学的影响

宋王朝采用重文抑武、崇儒尊道的政策，经济得到一定的恢复与发展，尤其是城市经济高度繁荣，直接促进了文化的繁荣。经济的发展首先促进了教育的发展。宋代官学、私学都很发达，几乎县县都有官学。经济的发展还促进了科技的发展；而科技的发展，特别是印刷术的提高和普及又直接促进了文化的发展。三、宋代经济、文化的高度发达及对文学的影响

宋代文化的发展集中体现在以下几个方面：一、是学术的全面繁荣。除理学等哲学外，史学、文艺学、考据学也都很发达。二、是艺术的全面繁荣。三、是文化交流的明显增加。文化的发达、文人素养的提高，势必使文人的接触更密切。从横向上说，文人在政治上的党派成见虽深，但私交都很亲密，在文学领域里都能采取相互宽容的态度。从纵向上说，文人之间前后传承的关系也很密切。宋代文化的发展集中体现在以下几个方面：

文学影响：学术空气的加强与学术水平的提高必然使文人更崇尚学问，推重学术，也必然使作家的知识结构向更高元、多元方面发展，形成文学家与学问家兼于一身。所以宋人的作品常给人一种知识性、学术性、文人气很强的感觉。其佳者，能增加文学作品的厚度，使其意蕴更加深厚丰满。而且宋代文人深厚的艺术功力还提高了他们文学作品中的艺术品位。文学影响：

宋代文学分体、分期概说宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期（由雅变俗）。一方面，传统的诗、文和源于民间的词已经高度成熟、定型，另一方面，新兴的话本小说、戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂，为后世元、明、清文学重心的转移奠定了坚实的基础。宋代文学的主要文体是词、诗、文、小说、戏剧，其中词的创作成就最高。宋代文学分体、分期概说

宋词的兴盛及兴盛原因宋词繁荣的盛况：（1）作家、作品众多（作家1430余人，词作2万多首）（2）词的题材内容广泛“无事不可言，无意不可入”（刘熙载《艺概·词概》）（3）体裁齐备（4）风格流派众多诸如“柳永体”、“东坡体”、“易安体”、“稼轩体”、“白石体”等等名目风格有婉约、旷达、豪放、骚雅等等可谓异彩纷呈。宋词的兴盛及兴盛原因

宋词兴盛的原因：（1）经济发达、城市繁荣和市民队伍的壮大。（2）官僚养伎蓄妾的享乐之风的推波助澜。（3）君主的爱好与提倡。（4）唐五代词有益的借鉴（5）历史因革

诗在唐人笔下已臻于至善，难以为继了，富于创新精神的诗人们便抓住词这种要眇宜修、轻灵活泼、委婉言长的新诗体继续驰骋他们的天才。宋词兴盛的原因：

宋词发展的轨迹北宋前期：晏殊父子、欧阳修、柳永等北宋中期：最主要的词人是苏轼。（宋词至柳永而一变，至苏轼而再变。）北宋后期：秦观、黄庭坚、周邦彦等（北宋词的“集大成者”）。南宋前期：张元干、张孝祥、朱敦儒、李清照南宋中期：辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔等。南宋后期：一派是稼轩之遗响，主要词人有刘克庄、刘辰翁、文天祥等；另一派是白石之羽翼，重要词家有吴文英、周密、王沂孙、张炎等宋词发展的轨迹

宋诗发展概况（一）宋诗的特点（与唐诗相比较）宋诗创作是在唐诗的巨大影响下进行的，唐诗的灿烂辉煌在一定程度上激活了宋人的创新意识。宋诗的发展历程，从根本上说就是对唐诗不断突破和超越，逐渐形成自己独特面目的历程，从而创造出足以与唐音相抗衡的宋调。宋诗发展概况

1、题材内容上的特点一、直接以诗歌议政，二、自始至终地表现爱国思想，三、广泛深入的描写民生，四、极为广泛地描绘经济生产、民风民俗等生活画面，五、品评艺术的作品大量产生。1、题材内容上的特点

2、艺术上的独特风格——议论化、才学化和散文化严羽《沧浪诗话·诗辨》：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”赵翼《瓯北诗话》（卷五）：“以文为诗，自昌黎始。至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。2、艺术上的独特风格——议论化、才学化和散文

宋诗发展轨迹北宋初：

“宋初三体”,即：效法白居易诗风的白体，代表诗人：王禹偁师承贾岛、姚合的晚唐体，代表诗人：林逋推崇李商隐的西昆体：代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等北宋中期：诗文革新运动，宋调已趋于成熟并基本定型。出现了欧阳修、王安石、苏轼等大家巨擘。宋诗发展轨迹

北宋后期：主要诗人有黄庭坚和陈师道（二人都对后来的江西诗派产生了重大影响。）南宋前期：江西诗派形成并壮大，主要诗人有陈与义、吕本中、曾几等。南宋中期：“中兴四大家”：杨万里、范成大、尤袤、陆游。南宋后期：永嘉四灵、江湖诗派

（反对江西诗派、取径晚唐）宋末：文天祥、汪元量等爱国诗人北宋后期：

宋代散文中国古代散文在宋代最后定型，唐宋散文八大家中，宋占其六。与唐代散文相比，宋代散文的特色在于：

内容上，和现实紧密结合，多论政与论道之文，其中又带有强烈的忧患感与危机感；

风格上，趋于平易自然、条达疏畅；

艺术表现上，喜好议论并善于议论，一些政论、史论还往往借题发挥。宋代散文

宋话本小说是在当时说话艺术的基础上产生的，内容的世俗化、语言的口语化、体制的程式化是其基本特点。它是中国白话小说的开端，标志着“小说史上的一大变迁”，开辟了中国小说的新纪元。宋话本小说

宋代戏剧中国真正的戏剧是始自宋代的。宋代戏剧的表演形式已相当成熟，表演要素日臻完善，其典型范式是宋杂剧，包括北宋杂剧和南渡以后在南方民间流行的“南戏”。宋代戏剧为元杂剧创作高潮的到来奠定了基础。王国维《宋元戏曲考》：

“真正之戏剧，起于宋代。”宋代戏剧

北宋词

由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛，帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生活的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的“太平盛世”,词就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代文人词创作的基础上大量发展起来。北宋词前期：晏殊、欧阳修、柳永为代表。以小令为主，内容多写男女艳情，词境开拓不大。——“诗庄词媚”

例：《蝶恋花》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。前期：晏殊、欧阳修、柳永为代表。以小令为主，内容多写男女艳情后期：苏轼，周邦彦为代表。突出特征：词的诗化，词也可以抒情言志。

自苏轼以后，词坛形成了豪放，婉约两大词派。秦观，贺铸，周邦彦为婉约派，但也有不同程度的诗化倾向。

后期：苏轼，周邦彦为代表。突出特征：词的诗化，秦观篇目:《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

上片：相会之欢。下片：离别之苦。秦观篇目:《鹊桥仙》柳永（一）生平柳永，字耆卿，初名三变，因官终屯田员外郎，故又称之为“柳屯田”。也称“柳七郎”。崇安（今属福建）人。柳永（一）生平

大概与晏殊、欧阳修同时代，主活在仁宗、真宗两朝。他出身于书香仕宦之家，早年生活放浪。但仕途长期不得志，多次应进士试不第。由于他长期潦倒落魄，又具有卓越的音乐天才和文学天才，所以长期置身于歌楼妓馆，和歌妓们关系十分密切。是北宋第一个专业词人。大概与晏殊、欧阳修同时代，主活在仁宗、真宗两朝。（二）文学创作柳永的《乐章集》传词将近二百首，主要内容有三个方面。1．抒发他怀才不遇的情怀和宦途失意羁旅飘泊的感受。《雨霖铃》（“寒蝉凄切”）和《八声甘州》（“对潇潇暮雨洒江天”）是这类词的代表作。（二）文学创作《雨霖铃》:上片描写恋人在郊外伤别的过程，层层铺叙，具体入微。下片设想别后的情形，由近及远，描写心理流程相当具体可感。《雨霖铃》:《八声甘州》上片写景，铺叙具体入微，融情于景，在萧条冷落之中寄托着游子天涯沦落的失意和哀伤。下片抒情，怀乡和怀人融为一体。《八声甘州》八声甘州·对潇潇暮雨洒江天柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！八声甘州·对潇潇暮雨洒江天柳永对潇潇暮雨洒江天，一番2．从一个失意文人的角度描写了城市妓女的生活，往往对她们表示一定的同情。因而受到她们的喜爱。这两类词是柳永词的大部分。2．从一个失意文人的角度描写了城市妓女的生活，往往对她们表示3．还有一部分词描写了北宋汴京、开封、苏州、杭州等城市的繁荣情况，其代表作是《望海潮》，写杭州“豪奢”景象和清丽风光。3．还有一部分词描写了北宋汴京、开封、苏州、杭州等城市的繁荣望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠山献清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风（三）艺术成就1．大量创制慢词，奠定了慢词在词坛的地位。在柳永之前也有人写过慢词，但只是个别现象，词坛上占绝对优势的还是小令。而柳永却改编或创制了大量的长调，使慢词越来越受到人们的重视，因而打破了令词垄断词坛的局面。《乐章集》中的二百一十二首词，有一百零三首是慢词。其中大多数长调是首见于柳永集的。慢词的兴盛是宋词发展的一个大飞跃。词的体制扩大了，词的容量增大了，词有表现的思想内容更加丰富了，词的生命力就更强了。（三）艺术成就

2．拓展了词的表现内容。这主要表现在：（1）较多反映歌妓等下层市民的生活及其真实的思想感情；（2）工于羁旅行役的描写；（3）较多表现了当时城市的繁华风貌；（4）描绘自然景色。2．拓展了词的表现内容。这主要表现在：3．丰富了词的表现手法。这主要表现在他在词中多用铺叙手法。4．雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词的一路。柳词的主体风格特征是通俗化，大众化。“凡有井水饮处即能歌柳词”，柳词的传播范围非常广。另一方面柳词并非一味求俗，而是雅俗并施，俗不作雅，雅不避俗。如名作《望海潮》，就是一首雅词。3．丰富了词的表现手法。这主要表现在他在词中多用铺叙手法。苏轼一、苏轼生平和思想与父苏洵，弟苏辙合称“三苏”，皆为“唐宋八大家”。苏轼一生的悲剧是从“乌台诗案”开始的。临死前曾《自题金山画像》“心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州，惠州，儋州。”苏轼一、苏轼生平和思想二、苏轼诗“身行万里半天下”，存诗2700首。

1.政治讽刺诗关心国计民生，同情人民疾苦。

例：《荔枝叹》“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痿。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”二、苏轼诗2.写景诗例：《饮湖上初晴后雨》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。2.写景诗例：《饮湖上初晴后雨》大学语文宋诗词分析ppt课件3.哲理诗

例：《题西林壁》

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。3.哲理诗

例：《题西林壁》横看成岭侧成峰，三、苏轼词苏轼在继承前人成果的基础上，将诗文革新运动扩大到词的领域，对词的认识、词的内容、词的风格都实现了里程碑式的突破与创新。三、苏轼词（一）地位的提高苏轼提高了对词的认识与评价，他有意识地把词看成是同诗具有相等功能的文体，“以诗为词”。（一）地位的提高（二）内容的开拓1、抒情词①从政之情：抒发了积极入世和围绕着进退出处所产生的复杂矛盾的从政之情，多写退隐之情以及闲适悠游的生活态度。《定风波》（二）内容的开拓定风波·三月七日

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。定风波·三月七日三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同②爱国之情：抒发了自己的爱国之情。《江城子·密州出猎》》②爱国之情：抒发了自己的爱国之情。●《江城子·密州出猎》：通过冬猎场景的描绘和抒怀，反映了作者抗敌卫国的壮志豪情。●《江城子·密州出猎》：上片描写倾城出猎的壮观场面，词意纵横，有声有色，表现了作者牵犬擎鹰、飞骑驰骋、开弓射虎的意气风发的形象。下片以雄壮的气势，澎湃的激情，表现了抗敌卫国的理想。“持节云中，何日遣冯唐？”他不为朝廷重用，而外放为地方官，因而渴望朝廷起用，使他能一展抱负，这个愿望又含蕴着悲慨和苍凉。词的音韵高亢，节奏有力，一气贯通，具有阳刚之气，是苏词豪放风格的名篇。上片描写倾城出猎的壮观场面，词意纵横，有声有色，表现了作者牵〈江城子〉《密州出猎》，写他在射猎中所激发的要为国杀敌立功的壮志。

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

〈江城子〉《密州出猎》，写他在射猎中所激发的要为国杀敌立功的③怀古之情：抒发凭吊古人、凭吊江山的怀古之情。《念奴娇·赤壁怀古》大学语文宋诗词分析ppt课件④人伦之情：抒发了朋友、兄弟、师生、夫妻之间赠送酬答、离别思念、追忆悼亡等各种人伦之情。④人伦之情：抒发了朋友、兄弟、师生、夫妻之间赠送酬答、离别思篇目：《水调歌头》明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何时长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。篇目：《水调歌头》浮想联翩，笔势奇特，具有鲜明的理想色彩。被称为“中秋词”的千古绝唱。浮想联翩，笔势奇特，具有鲜明的理想色彩。上片赏月，因月而引发对于天上仙境的遐思奇想，有政治失意的寥落的情怀，抑郁的心境，也有出世的思想，但又有对生活的热爱和旷达的人生哲理，终究是热爱人生的美好。下片怀亲，却又更进一层，提出自然和人生变动不居的规律，表现了随缘而适的豁达胸襟，对世间所有离别的亲人寄予美好的祝愿。词中的抒情形象具有深广的内容，它不使人消沉悲观，而促使人奋发向上。全词以中秋月为线索，把关于月亮的神话传说与前人流传最广的诗句融会，经过适当的改造与巧妙的安排，创造出完美而又崭新的艺术境界，情思缠绵，意象含蕴深长。上片赏月，因月而引发对于天上仙境的遐思奇想，有政治失意的寥落大学语文宋诗词分析ppt课件江城子（十年生死两茫茫）

乙卯正月二十夜记梦

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

江城子（十年生死两茫茫）乙卯正2、咏物词其咏物之作不但重形似而且重神似；不但能写出物象，而且能写出寄托。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》3、农村词有各种农民的形象，还描写了多种劳动生活及农村风俗。《浣溪沙》五首。4、传统词流连诗酒、吟咏性情之作，但增加了怜惜与同情的态度。《贺新郎》（乳燕子飞华屋）

2、咏物词（三）风格的创新唐五代以来，词以婉约为宗，风格单一。苏轼对弥漫词苑的浮艳柔媚之气极为不满，于柳永与婉约词派之外，另立一派，成为宋代豪放词派的卓越开创者，使宋词的艺术风格趋于多样化。（三）风格的创新（四）音律创新为了表意的需要，苏词有时在格律及句读上敢于作适当的调整，打破音律上过于严格的束缚，便于词从应歌转为抒情。（四）音律创新四、苏轼文有政论文，记事散文，小品，笔记等。文风：汪洋恣肆。篇目导读：《前赤壁赋》四、苏轼文

北宋诗文革新

宋仁宗时期，随着社会的发展，以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为代表的诗人，对诗歌进行了改革，将诗歌引入了新的方向。他们的改革主要表现在：

1、多写古体诗，拉近诗歌与政治与社会的距离。

2、在艺术上进行以文为诗，以议论为诗等新的尝试。北宋诗文革新（一）.欧阳修北宋著名政治家、文学家、史学家、金石学家、目录学家、经学家．北宋文坛盟主文:唐宋古文八大家之一。诗:北宋四大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士．祖籍吉州永丰（今江西省永丰县沙溪镇），因吉州永丰属庐陵郡所辖，故其文常落款“庐陵欧阳修”。生前被封为“开国公”，去世后被皇太子师谥“文忠”。赠太子太师，追封“兖国公”在这一时期的诗歌改革中虽不是先行者，却是影响最大的，被称为“一代文宗”。其诗学韩愈，“以文为诗”形式自由，开创宋诗风气，主盟文坛三十余年。——“欧阳修时期”。

（一）.欧阳修欧阳修《六一居士传》六一居士初谪滁山，自号醉翁。既老而衰且病，将退休于颍水之上，则又更号六一居士。客有问曰：“六一，何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。”客曰：“是为五一尔，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？”欧阳修《六一居士传》六一居士初谪滁山，自号醉翁。诗：《戏答元珍》等800多首1、欧阳修的诗欧阳修在改革文风的同时，也对诗风进了革新。他与梅尧臣的创作正是以扭转西昆体文风为指导思想的。他的诗歌受韩愈影响较大，主要体现在散文手法和以议论入诗，而且将议论与叙事、抒情融为一体，风格平易流丽。诗：《戏答元珍》等800多首戏答元珍

春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。戏答元珍春风疑不到天涯，二月山城未见花。题目冠以“戏”字，是声明此篇不过是游戏之作，其实正是他受贬后政治上失意的掩饰之辞。全诗先是描写荒远山城的凄凉春景，接着抒发自己迁谪山乡的寂寞情怀及眷眷乡思，最后则自作宽慰之言，看似超脱，实是悲凉，表现出作者平静的表面下更深沉的痛苦。开头二句起得超妙，欧阳修自己也颇为自得，他曾说：“若无下句，则上句不见佳处。并读之，便觉精神顿出。”(《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》)题目冠以“戏”字，是声明此篇不过是游戏之作，其实正是他受贬后2.王安石:王安石的诗以56岁退居江宁为界可分为前后两期。前期的诗多是注重反映社会现实的政治诗，如《兼并》、《省兵》、《河北民》等。除政治诗外，还有咏史诗、酬答赠别之类的作品，其《明妃曲二首》是咏史诗中的代表作。他的抒情诗语淡情深，咏史诗出奇出新。艺术上：不事修饰，多议论，少含蓄，锋芒毕露，以文为诗。

2.王安石:王安石的诗以56岁退居江宁为界可分为前后两期。前明妃曲

明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓角垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去更知心不改，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。明妃曲主旨《后汉书匈奴传》呼韩邪单于来朝，愿为汉婿，后宫王嫱以积怨自请行。《西京杂记》元帝使画工毛延寿图宫人形貌，按图召幸。王嫱以贿金少，画不及貌，宫人王嫱当行，帝见之悔，乃杀延寿。在历代文人笔下，王昭君大抵是一位深可哀矜的悲剧人物，汉元帝是一个事先受蒙蔽、事后又情意缠绵的多情皇帝，而毛延寿则是酿成昭君悲剧的祸首。本诗独出机杼，于传统见解中翻出新意：正是由于帝王对嫔妃只有玩弄之意而并无真实爱情，才导致昭君宁愿含恨离汉。因此酿成昭君悲剧元凶是汉元帝。这首诗命题新颖，曾轰动汴京文坛。遭致议论纷纷，在文学史上产生过广泛影响。赞成者如文坛盟主欧阳修及司马光等名士大夫纷纷唱和，年轻的评论者如黄庭坚以为此诗可与李白、王维的作品比美、抗争。反对者如高宗赵构、范冲等，“以失身为无穷之恨”

“今之背君父之恩投拜而为盗贼者皆合乎王安石之意”；“苟心不相知，臣可叛其君，妻可弃其夫乎？”

主旨《后汉书匈奴传》呼韩邪单于来朝，愿为汉婿，后宫王嫱以积怨

后期：退居江宁后，王安石的诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上:以绝句为主，很少长篇古体；艺术上:讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将王安石这一时期的诗风称为“半山体”（或“王荆公体”）。如《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》等。后期：

3、黄庭坚擅文章、诗词，尤工书法。诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习，开一代风气。早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。诗与苏轼并称“苏黄”；词与秦观齐名，然艺术成就不如秦观。晚年近苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀逸，时有高妙。书法精妙，与苏、米、蔡并称“宋四家”。3、黄庭坚

在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，所以有“苏黄”之称。在他的影响下（北宋末至南宋初）产生了一个声势浩大的江西诗派在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，

黄庭坚的诗歌理论

1、主张创新

“文章最忌随人后”（《赠谢敞王博喻》）、“随人作计终后人，自成一家始逼真”（《题乐毅论后》）2、强调广泛学习，转益多师。通过“以故为新”来实现。“以故为新”的具体办法就是“夺胎换骨”，即“不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法”（《冷斋夜话》卷一引）。黄庭坚的诗歌理论

诗歌特色1、用典多

“老杜作诗，退之作文，无一字无来处。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）2、务新求奇，为人所不为黄庭坚在诗歌上不肯蹈袭前人，力求在格律、节奏、意境、结构以及修辞手法等各方面都自创一格。3、具有一种独特的幽默诙谐感

黄庭坚公开主张诗歌可以“打诨”，因此，他将诗的娱乐特性发挥到很高的水平。在这一点上，与苏轼很接近。诗歌特色

江西诗派的形成南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，是宋代影响最大的诗派。江西诗派的“一祖三宗”：一祖：杜甫；三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义江西诗派的形成

南宋初中期诗一、宋初南渡诗人所谓“南渡诗人”，即从北宋到南宋初的诗人，他们以陈与义、曾几为代表，其特点是由于“靖康之难”的影响，突然改变了诗风，诗中的爱国情绪表现得十分强烈。这对以四大家为代表的南宋中后期诗风有直接影响。

南宋初中期诗

二、南宋中后期中兴四大家

“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。二、南宋中后期中兴四大家陆游一、陆游生平早期：受江西诗派的影响，“少工藻绘”。中期：入蜀，“中务宏肆”。晚期：被迫退居乡里，“晚造平淡”。二、陆游诗的思想内容

1、抒发扫胡尘，靖国难之志，为收复中原，统一祖国而呐喊。例：《十一月四日风雨大作》陆游一、陆游生平《十一月四日风雨大作》《十一月四日风雨大作》2、指责南宋统治集团屈辱求和，投降卖国的行径。例：《关山月》3、抒发壮志未酬的悲愤。

篇目导读：《书愤》4、写景咏物。

例：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”、“何方可化身千亿，一树梅前一放翁”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”2、指责南宋统治集团屈辱求和，投降卖国的行径。5、婚姻爱情。

《沈园》其一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。其二梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。5、婚姻爱情。

缅怀与表妹唐琬爱情的一首词：《钗头凤》红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！

春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

缅怀与表妹世情薄

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

世情薄世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，三、南宋后期诗人

文天祥（1236——1283）吉州庐陵（今江西吉安）人，原名云孙，字天祥。选中贡士后，他以天祥为名，改字履善。宝佑四年（1256）中状元后，他又改字宋瑞，后号文山。历任签书宁海军节度判官厅公事、刑部郎官、江西提刑、尚书左司郎官、湖南提刑、知赣州等职。文天祥把国家、人民和自己的遭遇，用诗词逐事记录，并且把从镇江逃出元营后的记事诗，编成《指南录》；又将被俘以后所作，编为《指南后录》；在狱中又集杜甫诗句，成《集杜诗》200首，历述“颠沛以来”的“世变人事”，抒发自己的亡国之痛。他的《正气歌》，历数史书所传各代不畏强暴、不惜牺牲的人物，表示自己准备随时献出生命的决心，尤为数百年来传诵不绝之作。三、南宋后期诗人文天祥（1236——1283）吉州庐陵（《过零丁洋》辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。《过零丁洋》辛苦遭逢起一经，《正气歌》

天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥。皇路当清夷，含和吐明庭。时穷节乃见，一一垂丹青：在齐太史简，在晋董笔。在秦张良椎，在汉苏武节；为严将军头，为嵇侍中血，为张睢阳齿，为颜常山舌；或为辽东帽，清操厉冰雪；或为出师表，鬼神泣壮烈。或为渡江楫，慷慨吞胡羯，或为击贼笏，逆竖头破裂。是气所磅礴，凛然万古存。当其贯日月，生死安足论！地维赖以立，天柱赖以尊。三纲实系命，道义为之根。磋余遘阳九，隶也实不力。楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如馅，求之不可得。阴房冥鬼火，春院閟天黑。牛骥同一皂，鸡栖凤凰食。一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百沴自辟易。哀哉沮洳场，为我安乐国。岂有他谬巧，阴阳不能贼！顾此耿耿在，仰视浮云白。悠悠我心忧，苍天曷有极！哲人日已远，典刑在夙昔。风檐展书读，古道照颜色。

《正气歌》天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。

南宋词公元1127年，金兵南下，占领了北宋都城汴京，并俘虏了宋徽宗、宋钦宗，史称“靖康之难”。以此为界，前为北宋，后为南宋。空前的社会动荡和民族的奇耻大辱，极大地震动了当时的政坛、文坛。文学上，就内容而言，北宋末年那些宣扬享乐、粉饰太平的作品在亡国的情况下完全失去了存在的条件，代之而起的是对亡国的激愤、痛心、反思和对复仇的决心、对恢复的渴望。南宋初期文学以词的变化最大。靖康后的词作不再像北宋末年那样一味讲究含蓄浑厚、圆柔婉约，而是成为抒情言志以至干预国事的有力武器。南宋词岳飞《满江红》

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。岳飞《满江红》

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、绍兴四年(1134)秋，岳飞第一次北伐大获全胜。八月下旬，宋廷擢升岳飞为清远军节度使。当旌节发到鄂州(今武昌)时，全军将士欢欣鼓舞。一天，雨歇云散，江山明丽，岳飞凭栏远眺，感慨万千，吟咏了这首词。这首词，代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。绍兴四年(1134)秋，岳飞第一次北伐大获全胜。八月下旬，宋李清照李清照一、生平思想李清照（1084—1155），自号易安居士，济南人。她生长在一个文艺气氛很浓厚的家庭中，父亲李格非曾经得到苏轼的赏识，母亲是名臣王准的孙女，能文章，这使得李清照从小就培养出不平凡的创作才能，十来岁时写出借古讽今的诗歌。

一、生平思想十八岁时，李清照嫁给二十一岁的赵明诚，婚后夫妻俩曾经有十年左右的时间隐居乡间，沉湎于金石古籍的收集整理工作中，生活十分美满。1127年，北宋灭亡，两人流离江南，收藏品风流云散，赵明诚也于1129年不幸病逝，年仅四十九岁。李清照一个人孤苦伶仃，在贫困孤苦中度过了自己的晚年。十八岁时，李清照嫁给二十一岁的赵明诚，婚后夫妻俩曾经有十年左二、创作成就李清照是一位才华横溢、抱负非凡的作家，诗风豪气纵横，笔触犀利，在词的创作方面十分出色。成就最高的是词，有《漱玉词》她的《漱玉词》以靖康之乱为界分为前后两个时期，前期词体现了她作为少女和少妇的生活与情怀（闺中之闲吟）。如《如梦令》“常记溪亭日暮”，这首小令着重描写了在藕花深处争渡时导致鸥鹭齐飞的生动画面，通过对人争渡、鸟齐飞的动态描写，让人体会到作者心中洋溢的青春活力。二、创作成就例：《如梦令》

昨夜雨疏风骤，浓醉不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。例：《如梦令》例：《一剪梅》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。例：《一剪梅》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。《醉花阴》抒发重阳思夫之情。上片：重阳生活之景，突出一个“愁”字。下片：重阳时节的思乡之情，突出一个“瘦”。《醉花阴》

《一剪梅》“红藕香残”、《醉花阴》“薄雾浓云”这一类词则反映了她生活中的另一个侧面，以女性特有的缠绵宛转、一往情深的语言，成功地揭示女主人公内心深处的秘密，文字极其朴素，感情却无比深沉和热烈。《一剪梅》“红藕香残”、《醉花阴》“薄雾浓云”这一类词则后期：后期的作品则主要表现国破家亡后的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉（破国亡家之低泣）篇目导读：《声声慢》上片：秋风，飞雁衬托孤凄。下片：秋雨，黄花渲染愁苦。情真意切，如泣如诉。后期：后期的作品则主要表现国破家亡后的身世之苦、故国之思以及《声声慢》“寻寻觅觅”一首，头三句以十四个叠字组成，特别引人注目。它的艺术魅力不只在于形式的创造，更在于这些奇特的句式中包涵着作者丰富而微妙的心灵跃动，有心情，有环境，逐步深化地展开了作者的内心的精神世界。整首词通过最平凡的生活写出了最难受的伤感。《声声慢》“寻寻觅觅”一首，头三句以十四个叠字组成，特别引人永遇乐·落日熔金这首词是李清照晚年伤今追昔之作。词人以对比手法，写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。全词是未言哀但哀情溢于言表，具有强烈的爱国主义思想。全词用语极为平易，词人化俗为雅，委婉含蓄地表达了自己心中的大悲大痛，堪称词坛大手笔。永遇乐·落日熔金这首词是李清照晚年伤今追昔之作。欣赏：《乌江》这是李清照作品中难得的一首豪放之作。

生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。欣赏：《乌江》这是李清照作品中难得的一首豪放之作。

生当做人

无论哪一时期的作品，李清照都能写得独具韵味、真切动人，因此，人们将李清照这种独具韵味的风格称之为易安体。易安体的特征主要表现在以下几个方面：其一，善于选取自己日常生活中的起居环境，行动细节来展现自我的内心世界。如：“守着窗儿，独自怎生得黑”（《声声慢》）；“怕见夜间出去，不如向，帘儿底下，听人笑语”（《永遇乐》）等动作细节，典型地表现年老寡居所独有的生活情态和寂寞心境。

无论哪一时期的作品，李清照都能写得独具韵味、

其二，融入家国兴亡的深悲巨痛，倜傥有丈夫气，但又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。作为一个女词人，她的易安体自然未能摆脱闺阁之气，但李易安的倜傥有丈夫气，从她许多作品中可以看出。如《乌江》等显示其性格刚烈的一面。李作词能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。其二，融入家国兴亡的深悲巨痛，倜傥有丈夫气，

第三，语言浅显自然，却又韵味无穷（以浅俗之语，发清新之思）易安词善于将朴素清新与精美雅洁的风格结合在一起。她善于用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。李清照妙解音律，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”，善用从口语中提炼出来的寻常语创造不寻常意境，清新工巧，明白省净，富于表现力。第三，语言浅显自然，却又韵味无穷（以浅俗之辛弃疾一、生平和思想辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时北方久已沦陷于女真人之手。自小目睹汉人在女真人统治下所受的屈辱与痛苦，在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。另一方面，由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。辛弃疾一、生平和思想第一期：二十三岁以前，在中原金国统治区生活，起义。第二期：24-42岁，南归以后的仕宦生涯。第三期：43-68，闲居生活。第一期：二十三岁以前，在中原金国统治区生活，起义。二、词的思想内容——“英雄之词”

①抒发要求恢复中原，坚持抗金报国的勃勃雄心。例：《破阵子》二、词的思想内容——“英雄之词”②对主和派偏安误国的讥讽。《永遇乐京口北固亭怀古》③抒发报国无门，壮志深沉忧愤。

篇目导读：辛词代表作《水龙吟》

上片：以辽阔的秋景衬托自己不被知遇的孤独感。下片：借典作答。

——“裂竹之声”

②对主和派偏安误国的讥讽。《永遇乐京口北固亭怀古》③抒

本词前两句写临水登山远眺之景。接下三句虽仍是写景，但已移入作者的感情，无情之景已变成有情之景，这才是一个爱国志士在“国破山河在”时所见之景，词也由写景逐渐转入抒情。本词前两句写临水登山远眺之景。接下三句虽仍是写景，但已移入

再接下来三句，又点出了产生这种情的背后之人，使抒情主人公的形象直接登场。最后四句通过具体的动作、神态来描写这位节士之心。“把吴钩看了，栏干拍遍”，是此情此景之下一个爱国志士两个最典型的动作。正是由于他没有机会仗剑杀敌，所以才充满无限感慨的看着它，深觉辜负了它。再接下来三句，又点出了产生这种情的背后之人，使抒情主人公的

把“栏干拍遍”，更是凭栏远眺时种种激愤心情的曲折写照。这里面包含着他对沦亡江山的痛惜，包含着他对祖国命运的担忧，包含着他对急于报国但难以如愿的焦急与不平，更包含着他对妥协苟安的主和投降派的抗议与谴责。但这两个无言动作背后包含的深意——高度的爱国精神，却得不到别人的理解，他不能不感慨道：“无人会，登临意。”

把“栏干拍遍”，更是凭栏远眺时种种激愤心情的曲折写照。这里

下阕先连用了三个典故，说明自己在国难当头时不愿归隐而愿为国家作出一番贡献，但时光都虚掷了，这叫人怎能忍受！上阙为什么要“把吴钩看了，栏干拍遍“，为什么要感慨“无人会，登临意”，都在这几句中作出了明确回答。下阕先连用了三个典故，说明自己在国难当头时不愿归隐而愿为国在这最失意的时刻，他不禁涕泪横流，但这“爱国忧君”的孤臣之泪，除了让那些佐酒的“红巾翠袖”去揩净，再也无人理睬。满腔的爱国热情无处施展，由此而产生的悲愤又无人理解，这正是作者最大的悲哀。这首词还是作于南渡初，事业上较为顺利的时期，越到后来，悲慨越重，在作品中表现得也越多越广。在这最失意的时刻，他不禁涕泪横流，但这“爱国忧君”的孤臣之泪④反映农村生活。

例：《西江月》（夜行）表现农村夏夜的