北京第二外国语《816综合考试（法）》历年考研真题及详解

2012年北京第二外国语学院大学816综合考试（法）考研真题及详解Ⅰ.法国文学（50分）一、写出下列作品的作者（共10分，每题1分）1.《魔沼》2.《伪币制造者》3.《基督教真谛》4.《波斯人信札》5.《一个孤独者的漫步遐想》6.《醇酒集》7.《海滨墓园》8.《巴马修道院》9.《娜娜》10.《恶之花》【答案】1.《魔沼》 乔治桑2.《伪币制造者》 纪德3.《基督教真谛》 夏多布里昂4.《波斯人信札》 孟德斯鸠5.《一个孤独者的漫步遐想》 卢梭6.《醇酒集》 阿波利奈尔7.《海滨墓园》 瓦莱里8.《巴马修道院》 司汤达9.《娜娜》 左拉10.《恶之花》 波德莱尔二、名词解释（共10分，每题5分）1.超现实主义【答案】超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。它的主要特征，是以所谓“超现实”、“超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目。2.存在主义【答案】存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由，认为人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩。存在主义最著名和最明确的倡议是让•保罗•萨特的格言：“存在先于本质”，即除了人的生存之外没有天经地义的道德或体外的灵魂；道德和灵魂都是人在生存中创造出来的；人没有义务遵守某个道德标准或宗教信仰，人有选择的自由；要评价一个人，要评价他的所作所为，而不是评价他是个什么人物。三、论述题（共30分，每题15分）1.结合《追忆逝水年华》，分析普鲁斯特小说创作的风格与特色。【答案】普鲁斯特以反传统、反理性的写作风格和反叛的艺术思想，对根深蒂固的规范准则和传统秩序进行了大胆的颠覆和创新。他的小说《追忆似水年华》一直被视为法国“意识流”小说里的最重要的作品，在文学创作上，他成功地表现了一种晦涩的创作材料，把我们带进了一个前人未曾开辟的新世界。（1）意识流通常指的是那种深入人物内心的主观描写，它任意流动，踪迹难辨，并且往往是细线条而高密度的。在描写斯万的那段辛苦而无望的爱情时，他就是大量运用这种艺术手法的。他主张让人物主观感受到的“真实”客观地、自发地再现于纸面上，反对传统小说出面介绍人物的身世籍贯、外界环境、间或挺身而出评头论足的写法，要求作者“退出小说”。（2）在假定没有其他人倾听的情况下，一个人物把自己的所感所思毫无顾忌的直接表露出来，就是“内心独白”。这也是意识流文学最常用的技巧。其特点是在独白中完全看不到作者的行迹，纯粹是小说中人物自己的真实意识流露。这种内心独白被成为“直接内心独白”。此外，还有一种“间接内心独白”，虽然也是描写人物的内心活动，但是作者不时出来指点和解释。这种内心独白所展现的意识活动通常属于较浅的层次，比较连贯和合乎逻辑，语言形式也比“直接内心独白”正常。（3）所谓“内心分析”，是指小说中的叙事人或人物很理智地对自己的思想和感受进行分析追索，并且是在并无旁人倾听的情况下进行的。它与“内心独白”的区别在于它以理性为指引作出合乎逻辑的有条理的推理或说明，而非任意识自然流动。普鲁斯特的《追忆似水年华》中就大量运用这种手法。（4）蒙太奇是电影中用来表现事物多重性的一系列手法，如“多视角”、“慢镜头”、“特写镜头”、“闪回”等等。意识流小说家为了突破时空的限制，表现意识流动的多变性、复杂性，经常采用这类手法。（5）为了加强象征性的效果，有时采用诗歌和音乐的手段。广泛运用意象比喻、乐章结构、节奏韵律、标点符号甚至离奇的拼写方式来暗示人物在某一瞬间的感受、印象、精神状态或作品寓意。2.司汤达的《红与黑》内涵极其丰富，请你结合本书书名谈谈对这部作品的理解。【答案】“红”与“黑”代表着一对矛盾，即一种社会理想和社会现实之间的矛盾。在法国当时，有一种普遍的红、白、黑“时代三元色”的说法。红色是指反对封建王朝的革命斗争力量，是指法国大革命和拿破仑时代；白色体现了波旁王朝旗帜上百合花的颜色，代表着封建政权、复辟势力，当时有张官方报纸就叫《白旗报》；黑色显然就是指的教会势力。司汤达运用红色与黑色的象征手法应该说源出于此。不过司汤达并没有简单地套用三元色的说法。他历来认为红色和黑色是一对矛盾，代表着两种政治信念、两种社会力量的尖锐斗争。封建势力和以耶稣会、修道会为代表的宗教势力是一丘之貉，它们共同构成了黑暗的统治。这就是《红与黑》这个书名所包含的社会政治内容。《红与黑》不是一部风花雪月的爱情小说,而是一部现实主义小说，一部富有象征性的政治小说，原因有三：其一，作者的世界观、艺术主张、创作意图决定了小说对社会罪恶、社会矛盾的暴露性和批判性；其二，题材的选择、主题的深化、书名的暗示、细节的描写，反映了小说力图通过客观真实的生活画面，反映现实生活的本质；其三，文学形象的提炼、转换以及典型环境中的典型性格塑造,冷静客观的描绘了社会现实，剖析了主人公与社会环境之间的关系，突出了反复辟主题,有意揭示了理想与现实的冲突，个体追求与自我否定的内在矛盾。Ⅱ.欧洲文化（50分）一、写出下列作品的作者（共10分，每题1分）1.《理想国》2.《堂吉诃德》3.《失乐园》4.《鲁滨逊漂游记》5.《格列佛游记》6.《局外人》7.《父与子》8.《尤利西斯》9.《静静的顿河》10.《名利场》【答案】1.《理想国》 柏拉图2.《堂吉诃德》 塞万提斯3.《失乐园》 弥尔顿4.《鲁滨逊漂游记》笛福5.《格列佛游记》 斯威夫特6.《局外人》 加缪7.《父与子》 屠格涅夫8.《尤利西斯》 乔伊斯9.《静静的顿河》 肖霍洛夫10.《名利场》 萨克雷二、名词解释（共10分，每题5分）1.为艺术而艺术【答案】帕纳斯派先驱诗人戈蒂耶提出的艺术口号。该派否认文学艺术的实用性，反对文学艺术只单单反映社会问题，不赞成文学囿于社会现实生活。这一文学思潮对象征主义和现代法国文学产生了重要影响。2.新小说【答案】20世纪60年代在法国出现的小说流派。着重描写人物的精神状态，也作“反小说”。新小说反传统小说，创造一种没有典型人物，没有故事情节，没有好坏之分、主次之分，甚至没有人物姓名和标点符号。他们坚持运用“非人格化”的不带感情色彩的客观性语言，认为情节、情感思想和人物分析等都不再重要。代表作家有罗布-格里耶和萨洛特。三、论述题（共30分，每题15分）1.试论罗曼艺术与哥特艺术的不同之处。【答案】1）在语言学上，“罗曼”一词是指那些在原先被罗马化的国家中已成为现代语言的那些拉丁语系的语言。从19世纪起，一般都用它来确指在加罗林帝国解体后，在西方发展起来的艺术。表现为使用平涂的颜色、相对朴实天真、生动的叙事风格以及抽象与现实不断混杂的圣像。艺术家的努力不再是创造插图效果，而是尽量大地占据空。2）十二至十六世纪初期欧洲出现的一种以新型建筑为主的艺术，一反罗马式厚重阴暗的半圆形拱门的教堂式样，而广泛地运用线条轻快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，轻盈通透的飞扶壁，修长的立柱或簇柱，以及彩色玻璃镶嵌花窗，造成一种向上升华、天国神秘的幻觉。反映了基督教盛行的时代观念和中世纪城市发展的物质文化面貌。2.试述浪漫主义与现实主义的根本区别。【答案】1）浪漫主义遵循的是理想化的原则，浪漫主义文学创造的艺术世界不是模拟现实的“镜像世界”，而是一个想象的、超现实的、主观化了的世界，通过塑造这个在现实生活中不可能有的理想世界，纵情地抒发自己的感情和表达主观的愿望。2）浪漫主义是由情生物，为情造物，对生活的表现受主观感情的支配，所以浪漫主义塑造的艺术形象往往不同于生活形象；而现实主义则是由物生情，融情于物，主观感情的表现要受所描写的生活内容的制约，把主观的情感融入生活形象之中。3）浪漫主义文学以强调想象来突出文学的目的在于表现理想和希望，以强调自然来突出文学应偏重于抒发个体的主观感受和情绪，以强调象征与神话来突出文学的隐喻性、表现性和夸张、奇特的艺术表现方式。现实主义着重描写环境细节，普通人的悲惨命运，语言单纯、清晰、直接。Ⅲ.中国文学与文化（50分）一、名词解释（共20分，每题5分）1.“三言”“二拍”【答案】“三言”指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，作者是冯梦龙；“二拍”指《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，作者是凌濛初。它们是明代白话短篇小说的代表作品，描写了当时世俗的人情百态。2.中唐古文运动【答案】南北朝以来，文坛盛行形式华美的骈文，直到中唐的贞元、元和时期，在文学领域终于兴起一场散文文体的革新运动，这就是古文运动。所谓古文即继承先秦两汉的散文创作传统，不讲骈辞個句，追求散句单行、自由表达的散文。古文运动的领袖是韩愈和柳宗元，他们以“复古”为号召，提出鲜明的古文理论，并创作了大量优秀的“古文”，推动其在散文领域产生了广泛的影响，得到众多士人的追随响应。古文运动在贞元元和的二、三十年间达到高潮。3.初唐四杰【答案】指的是初唐高宗、武后时期的四个年轻人，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们年少位卑，但以文才齐名天下。他们反对当时浮艳的诗风，在创作上进行改革，表现在扩大了题材，冲出宫廷台阁，引向市井和江山塞漠；风格刚健，反映积极进取的时代精神。另一方面，他们在形式上也做出贡献，为五言律诗奠定了基础，使七言古诗走向成熟发展。4.章回小说【答案】章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式。所谓章回，是指在小说中标明回目，分章叙事。章回小说是在宋元讲史平话的基础上发展起来的。二、论述题（共30分，每题10分）1.请举例说明《诗经》的思想艺术特色和成就。【答案】1）抒情与写实的统一。真实率直的抒情和情感化的叙事，是《诗经》艺术表现的重要特点。作者从自己视觉出发，感受生活，表达爱憎。“饥者歌其食，劳者歌其事”，有感而发，不平则鸣，“我口唱我心”，绝无矫情造作，十分坦率真实，如《伐檀》、《硕鼠》、《蒹葭》、《七月》等。2）赋、比、兴的艺术表现方法。三种方法或铺陈写物，或以物喻物，或情物交融，其表现手法的多样性更细腻、生动地揭示了作者的思想情感，体现了诗歌作者丰富的想像力和创造性。赋之手法如《七月》，比之手法如《硕鼠》，兴之手法如《蒹葭》，精彩纷呈，各具魅力。3）重章复沓的结构形式是《诗经》的又一大特色。所谓重章，并不是重复一遍，而是改变或替换一些字词后的复唱，这一类词义复沓的表现形式，回环往复的咏唱，既可以加强淋漓尽致的抒情效果，也使诗章之间有了层递关系，如《关睢》、《式微》、《伐檀》等。4）《诗经》中双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用，构成了《诗经》语言上的一大特色，如“窈窕”、“参差”、“辗转”及“关关”、“呦呦”、“煌煌”等，使诗歌增加了韵律美，也细腻地传达了诗人曲折细微的情感和物象的活泼生动。2.新文化运动开启了中国文学的新篇章，这与清末民初的现代性追求分不开。林纾自己不懂外文，靠合作者口述原文大意翻译了180多种小说。后世对其翻译贬褒不一，请就林译的意义谈谈你的看法。【答案】为了更好地表达作品思想和考虑到当时读者的接受水平，林纾的译作里经常出现任意删减或增补原文的意译方法。如塞万提斯的长篇巨著《堂吉诃德》第一部、林译本《魔侠传》则成了一本薄薄的小册子。法国著名作家雨果的《九三年》，林纾译为《双雄义死录》，篇幅亦减少很多。林纾更关注故事情节的发展，原文一些冗长的景色和心理描写都被删去。他借助传统的文言小说、札记以及当时流行的报刊文体，大大增加了“林译小说”的可读性。不过，在他的译作里也出现了一些误译。一些人名的误译或意思的误译，与林纾合作者的口译有关，也与林纾的疏忽有关。林纾译书所用的文体是他心目中认为较通俗、较随便、富于弹性的文言。它虽然保留若干“古文”成分，但比“古文”自由得多，在词汇和句法方面，规矩不严密，收容量很大。翻译在不同的历史时期总是和社会变革或思想文化运动紧密地联系在一起。各个时期涌现出来的一些代表性的翻译家，基本上都是在明确的翻译动机的指导下进行着翻译活动。正是这些伟大的翻译家应时代发展的需要大量译介对社会有用的外国作品，才促使国人的思想解放，客观上为“五四”新文化运动的发展做出了贡献。3.《庄子》具有浓厚的美学色彩，著名的“濠梁观鱼”故事就充分反映了庄子与惠子两种把握事物的方式。请根据下文进行分析：庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：“鯈鱼出游从容，是鱼之乐也。”惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”惠子曰“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣！”庄子曰：“请循其本。子曰‘汝安知鱼乐’云者，既已知吾知之而问我。我知之濠上也。”【答案】庄子擅思善辩，他那“以子之矛攻子之盾”反问，单刀直入切中要害。惠子亦非等闲之辈，若非他那一问，何来此公案？有时提出问题比解决问题更重要。惠子好辩，重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度，重在知识的探讨；庄子智辩，重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度，将主观的情意