第四章杜甫课件

第四章

杜甫

*李白、杜甫是唐詩世界中並峙的高峰，也是構成唐詩的分野*以杜詩為代表，中唐詩充盈了人間艱辛，主導傾向是寫實。第四章杜甫*李白、杜甫是唐詩世界中並峙的高峰，也1胡適《白話文學史》天寶末年大亂後，“詩與散文都走上了寫實的大路，由浪漫而回到平實，由天上而回到人間，由華麗而回到平淡”。羅根澤《中國文學批評史》“詩由藝術之宮，逐漸的移植在人間世上，由歌詠各人的悲歡離合，逐漸的改變為歌詠社會的流離喪亂。”胡適《白話文學史》2本章要目一、亂世悲歌與詩史性質二、杜詩內容與藝術特徵三、杜甫的律詩四、杜詩的地位與影響本章要目一、亂世悲歌與詩史性質3一、亂世悲歌與詩史性質杜甫“吾祖詩冠古”，“詩是吾家事”⑴讀書壯遊期（712-746）35歲前，存20多首《壯遊》：“七齡思即壯，開口詠鳳凰。九齡書大字，有作成一囊。”“往昔十四五，出遊翰墨場。斯文崔魏徒，以我似班揚。”《奉贈韋左丞丈二十二韻》：讀書破萬巻，下筆如有神。賦料揚雄敵，詩看子建親。李邕求識面，王翰願卜鄰。自謂頗挺出，立登要路津。致君堯舜上，再使風俗淳。一、亂世悲歌與詩史性質杜甫“吾祖詩冠古”，“詩是吾家事”4開元二十四東游浪跡齊趙一带。《望嶽》x399:岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。會當淩絕頂，一覽眾山小。開元二十九年，洛陽作《房兵曹胡馬》x400胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。竹批雙耳峻，風入四蹄輕。所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行。《唐詩別裁》“前半論骨相，後半並及性情”開元二十四東游浪跡齊趙一带。《望嶽》x399:5⑵困居長安十年（746－755）存詩110首左右兩次向皇帝獻《雕賦》《三大禮賦》等天寶十四載十月，獲職右衛率府胄曹參軍長安十載，歷盡人間辛酸與屈辱：《奉贈韋左丞》“紈袴不餓死，儒冠多誤身…朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，

到處潛悲辛”《投簡咸華兩縣諸子》：

饑臥動即向一旬，敝衣何啻聨百結。⑵困居長安十年（746－755）存詩110首左右6《兵車行》標誌著杜詩思想內容的轉變：①嚴肅的寫實態度；②對國家民族命運深表憂念；③深切同情民生疾苦；④批判統治集團的腐朽。《唐宋詩醇》评：“此體創自老杜，諷刺時事而托為征夫問答之詞。言之者無罪，聞之者足以為戒，《小雅》遺音也。篇首寫得行色匆匆，筆勢洶湧，如風潮驟至，不可逼視。以下出點行之頻，出開邊之非，然後正說時事，末以慘語結之。詞意沉鬱，音節悲壯，此天地商聲，不可強為也。”《兵車行》標誌著杜詩思想內容的轉變：7⑶陷賊與為官時期（756－759）存詩294首左右此期行迹：代表作：《春望》《哀江頭》《北征》《羌村三首》“三吏”“三別”宋刻本《杜工部集》★杜詩的詩史性質：⑶陷賊與為官時期（756－759）存詩294首左右此期行迹：8第四章杜甫课件9⑷漂泊西南天地間（760－770）存詩1072首，是杜詩創作的重要時期，占《杜工部集》存詩總數的三分之二強。杜甫離開中原，靠朋友幫助，在成都西郊建草堂，暫時定居下來。後經一系列地方性戰亂。766年四月遷夔州。存詩485首。⑷漂泊西南天地間（760－770）存詩1072首，是杜詩創作10旅居夔州將近二年，創作力最為旺盛，特別是律詩創作達到爐火純青的境界，存詩437首。最後三年，窮困潦倒，疾病纏身，萬分淒涼。大曆三年57歲，想回家鄉，離開夔州，乘舟出三峽，飄泊到湖北江陵、公安，湖南岳陽，770四月到湖南潭州，冬天客死在耒陽附近的舟上。存詩150首。★杜甫生於思想多元化的時代，其思想中自然有佛道成份，但由於他出身於“奉儒守官”的家庭，自幼即受儒家思想熏陶，因此，終身不渝的忠君戀闕、憂國憂民思想占主導地位旅居夔州將近二年，創作力最為旺盛，特別是律詩創作達到爐火純青11元代余氏勤有堂刻《集千家注分類杜工部詩》元代余氏勤有堂刻《集千家注分類杜工部詩》12二、杜詩內容與藝術特徵★杜詩题材廣泛①愛國憂民詩：《春望》《三吏》《三別》《聞官軍收河南河北》等。②詠懷抒情詩：《自京赴奉先詠懷五百字》《茅屋為秋風所破歌》等。③寫景詠物詩：《春夜喜雨》《江畔獨步尋花》《秋興八首》《登高》《登岳陽樓》等。④思鄉懷友詩：《月夜》《月夜憶舍弟》《夢李白》二首、《不見》等。⑤詠史懷古詩：《蜀相》《琴台》《八陣圖》《詠懷古跡》五首等。⑥題畫論詩詩：《畫鷹》《丹青引贈曹將軍霸》《戲為六絕句》等。二、杜詩內容與藝術特徵★杜詩题材廣泛13★杜詩藝術特徵可概括为：⑴敍事技巧高度成熟，藝術概括、形象典型。乾元二年春，九節度兵圍鄴城。史書沒有記載，正是杜甫三吏三別填補空白。他以實錄的筆法，一方面揭露當權者的殘暴，另一方面，在寫戰爭帶給百姓苦難的同時，歌頌人民隱忍痛苦服兵役的愛國精神。寫法主要是從一件事、一個人、一個家庭寫起，具有概括性、形象性。《新安吏》x409★杜詩藝術特徵可概括为：14《新婚別》x410仇兆鼇《杜詩詳注》：“君妻”“君床”，聚之暫也；“君行”“君往”，別之速也；“隨君”，情之切也；“對君”，意之傷也；“與君永相望”，志之堅且貞也。頻頻呼“君”，幾乎一聲三淚，盪氣迴腸。《新婚別》x41015⑵描寫細膩，融抒情、敍事、議論于一體。杜詩敍事方法在中國詩史上的轉變，也是杜詩異于盛唐詩的地方。困居長安作《哀江頭》x407《月夜》x408浦起龍：“悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無一字不從月色照出也。”757年鄜州探家寫《羌村三首》x411宋陳師道“了知不是夢，忽忽心未穩”。宋晏幾道“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”⑵描寫細膩，融抒情、敍事、議論于一體。16⑶沉鬱頓挫的風格：（《進雕賦表》）沉鬱，指感情的深沉、深厚、濃郁、憂憤，是沉鬱頓挫風格的基調，主要表現為：意境開闊壯大、感情蒼涼悲壯。從字面上看，頓挫指語意的停頓、間歇、轉折，往往呈現在起承轉合處。從風格上領悟，頓挫是感情表達的跌宕反復、千回百折，表現為節奏的徐疾相間，音調的抑揚抗墜，韻律的曲折有力。總之是為寄託沉鬱之情提供一個適合的時空結構。二者並列，水乳交融地結合為一體。⑶沉鬱頓挫的風格：（《進雕賦表》）17五古《自京赴奉先詠懷五百字》x402詩中只寫途中的見聞和感受，寫玄宗在驪山的歡娯聚斂以及危在旦夕的情況，顯示出社會動亂的端倪。全篇押入聲韻，四句一轉，層次分明。①抒寫政治飽負以及壯志難酬的感慨，敍述自己一貫憂國憂民，往昔的情懷。②寫途中聞見感想，述當前的感懷。③敍述到家後的所見及感慨，寫來日的憂懷。《唐宋詩醇》“此與《北征》為集中巨篇，攄鬱結，寫胸臆，蒼蒼莽莽，一氣流轉。其大段中有千里一曲之勢而筆筆頓挫，一曲中又有無數曲折也。”五古《自京赴奉先詠懷五百字》x402《唐宋詩醇》“此與《北征18至德二年三月在淪陷的長安作《春望》國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。司馬光《温公续诗话》：“山河在，明無餘物矣；草木深，明無人矣。”第四章杜甫课件19⑷蕭散自然的風格。胡震亨《唐音癸簽》卷六：“精粗巨細，巧拙新陳，險易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具。”杜詩不同風格，與其不同時期的不同境遇，或同一時期的不同心境似有關係。當他生活稍為安定，就寫一些蕭散自然的詩。特點是心境閒適、情趣简淡、境界明秀。《江村》x412⑷蕭散自然的風格。當他生活稍為安定，就寫一些蕭散自然的詩。特20居成都草堂時有《春夜喜雨》好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。《聞官軍收河南河北》一變沉鬱頓挫之風。全詩痛快淋漓，一氣呵成，浦起龍評為杜甫“生平第一首快詩”。感情歡快、筆調暢快、節奏明快。明王嗣奭《杜臆》卷五“無一字非喜，無一字不躍”居成都草堂時有《春夜喜雨》21其五黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。其七不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。《江畔独步寻花》其五《江畔独步寻花》22

《曲江》之二朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。乾元二年春任左拾遺《曲江》之二乾元二年春任左拾遺23第四章杜甫课件24三、杜甫的律詩杜甫《江上值水如海勢聊短述》：為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁……杜律代表唐代律詩最高成就：⑴拓寬律詩表現範圍和手法。《悲陈陶》孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。野旷天清无战声，四万义军同日死。羣胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。都人回面向北啼，日夜更望官军至。

三、杜甫的律詩杜甫《江上值水如海勢聊短述》：25秋兴八景图册（之一）⑵為擴大律詩的表現力，多用組詩形式，即以律詩寫組詩。杜律精品五律《秦州雜詩二十首》七律《詠懷古跡五首》《秋興八首》x414秋兴八景图册（之一）⑵為擴大律詩的表現力，多用組詩形式，即以26元赵孟頫手迹《秋兴八首诗卷》元赵孟頫手迹《秋兴八首诗卷》27⑶“晚節漸於詩律細”，達到了爐火純青的地步《旅夜書懷》x413細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。名豈文章著？官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

黃生“一沙鷗，何其渺。天地，何其大。合而言之曰‘天地一沙鷗’，作者吞聲，讀者失笑”紀昀“通首神完氣足，氣象萬千，可當雄渾之品”⑶“晚節漸於詩律細”，達到了爐火純青的地步28《登高》

x416①∣––①∣–，Θ–①∣∣––––∣∣––∣，∣∣––∣∣–∣∣–––∣∣，Θ–①∣∣––

––∣∣––∣，∣∣––∣∣–羅大經《鶴林玉露》：“蓋‘萬里’，地之遠也；‘悲秋’，時之慘淒也；‘作客’羈旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，暮齒也；‘多病’，衰疾也；‘台’，高迥處也；‘獨登臺’，無親朋也。十四字之間含八意，而對偶又精確。”

寫景以“風急”二字領起，抒情用沉痛的“悲秋”二字承轉《登高》x41629篇法：四聯全對《唐詩別裁》：“八句皆對，起二句對舉之中，仍复用韻，格奇而變。”《詩藪》：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，而“通章章法、句法、字法，前無昔人，後無來學”，譽“古今七言律第一”。尾聯對結。沈德潛《杜詩偶評》：“結句意盡語竭，不必曲為之諱。”篇法：四聯全對30《登岳陽樓》吳楚東南坼，乾坤日夜浮。《西清詩話》“洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客題之者眾矣，…然未若孟浩然‘氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城'，則洞庭空曠無際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩，則又不然。‘吳楚東南坼，乾坤日夜浮'，不知少陵胸中吞幾雲夢也。”劉辰翁：“氣壓百代，為五言雄渾之絕。”黃生：前半寫景，如此闊大，五六敘身世，淒涼落寞，意境轉變，由廣而狹；七八筆力一轉，寫出“戎馬關山北”五字，“胸襟氣象，一等相稱”《登岳陽樓》31四、杜詩的地位與影響⑴杜甫的集大成，首先是他身上集中體現了中國文化傳統中一些重要的品質，即仁民愛物、憂國憂民的情懷。宋抗金將領宗澤臨死時誦‘出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟’；南宋愛國將領文天祥兵敗被俘，有二百首《集杜詩》《序》“凡我意所欲言者，子美先為代言之。”四、杜詩的地位與影響⑴杜甫的集大成，首先是他身上集中體現了中32⑵杜詩集六朝、盛唐詩歌之大成。他主張轉益多師，敍事與寫實受《詩經》的影響；愛國憂民的情怀受《離騷》的影響；即事名篇、緣事而發，受漢樂府的影響；慷慨悲凉的格調，受建安詩歌的影響。從唐詩發展看，杜甫承先啟後，他不薄今人愛古人，對陳子昂、四傑、孟浩然、王維、李白等更是推崇備至，使他成為集大成者。杜詩有各家風格、眾體兼備，崇尚古調，兼取新聲，推重古體，