大同名胜古迹调查报告

调查报告大同名胜古迹郭馨远2016/8/10

调查人：郭馨远III调查地点：百盛购物中心III调查时间：2016/8/9调查目的：为了通过这种方式了解民众对大同市名胜古迹的态度。调查方式：问卷调查大同的名胜古迹无疑是每位大同人的骄傲，利用暑假的空闲时间，我进行了深入调查。【大同火山群】位于大同城东20—60公里之间，是中国东部著名的死火山群。由东西两部分组成：一部分形成于第三纪，主要分布在左云、右玉等县；一部分形成于第四纪，主要分布在大同盆地北部。研究价值较大的是后一群火山，共有30余座，分布特征又分为东、南、西、北4个区，北区形成年代最早，东区和南区次之，西区最新。东区火山，指瓜园与神泉寺之间桑干河谷地中的脑头疙瘩、萧家窑头、东坡山、神泉寺、鹅毛疙瘩和大辛庄等6座，呈孤立状火山，其中萧家窑火山相对高度约100米，山体浑圆，保存比较完整，神泉寺和鹅毛疙瘩火山，现已看不见火山口。南区火山主要指桑干河以南一带的大峪口火山、西窑头火山和西窑头东北部3座未定名火山。西区火山指瓜园、西坪以北分布的火山，是大同火山群发现最早、研究较深入的一部分。包括黑山、双山、老虎山、狼窝山等15座火山，特征为锥形，主要由

火山碎屑物组成，山体外形复杂多样，胎火山和寄生火山众多，其中黑山为大同火山群中规模最大、组成最复杂的一个，外形为平缓的高岗，双山则位于火山群的中心地带。北区火山主要指大同市以北孤山和孤山西南的6座火山，其中孤山为本区最大、最具外形特征的火山，呈穹隆状，独自兀立。【云冈石窟】全国重点文物保护单位。位于大同城西16公里处武周山麓武州川北岸。石窟依山开凿，东西绵延1公里。现存主要洞窑45个，计1100多个小龛，大小造像51000余尊。是全国三大石窟之一，也是世界闻名的艺术宝库，已有1500多年的历史。北魏文成帝和平年间（460〜465）开始大规模营造，到孝明帝正光五年（524）建成，前后计60多年。初由著名高僧昙曜主持，开窟5所，即〃昙曜五窟〃。现存洞窟大部凿于太和十八年（494）迁洛前。云冈石窟分为东区、中区和西区。东区指云冈石窟东端1〜4窟，均为塔洞。第一、二窟凿于孝文帝迁洛前，窟内中央雕造方形塔柱，四面开龛造像。第一窟主像是弥勒，塔南面下层雕释迦多宝像，上层雕释迦像，浮雕5层小塔。第二窟是释迦像，塔南面下层雕释迦多宝像，上层雕三世佛。第三窟为云冈石窟中规模最大的窟洞，前立壁高约25米，中上部凿有12个长方形石孔，据传建有昙曜译经楼。窟分前后两室，后室有一佛二菩萨，雕像体态自然，衣饰流畅，面容丰满，从衣冠服饰和造像风格看是初唐时的作品。第四窟风化水蚀严重，南壁窟门上方有北

魏正光年间铭记，是云冈现存最晚的铭记。中部石窟群包括第五至二十窟。第五、六窟是孝文帝迁洛前开凿的一组双窟。窟前有清顺治八年（1651）建造的五间四层木构楼阁，朱红柱栏，琉璃瓦顶，颇为华丽。第五窟作椭圆形草庐式，分前后室。后室北壁本尊为释迦牟尼坐像，高17米，为云冈最大的雕像，外部经唐代泥塑重装。窟内满雕佛龛造像。窟西侧有两佛对坐在菩提树下，顶部浮雕飞天，线条优美。第六窟平面近方形，中央是连接窟顶的两层高达15米的塔柱。每层四面雕满佛、菩萨、罗汉、飞天的造像。窟顶有33诸天及各种骑乘。壁上和塔柱四面雕刻有33幅释迦牟尼从诞生到成佛的故事，内容连贯，构图精巧。此窟雕工精细、娴熟，主题突出，形象鲜明，是云冈诸窟中具有代表性的洞窟。第六、七窟为一组双窟，是云冈第二期开凿较早的石窟。两窟平面均为长方形，窟内布局上下分层，左右分段。第七窟前三层木构窟檐为清顺治八年（1651）修建，窟后室北壁上层形天幕龛的中央，雕一交脚弥勒菩萨像，坐于狮子座上，左右各倚一坐像，边有二胁侍菩萨。东、西、南三面壁上布满雕刻的佛龛造像。窟顶浮雕飞天，各执乐器演奏，生动活泼，以莲花为中心盘旋飞舞，舞姿轻妙动人，整个窟顶装饰得花团锦簇。第八窟内西侧刻有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天；东侧刻有三头八臂骑牛的摩醢首罗天。第九至第十三窟为五华洞，因清代施泥彩绘而得名。第九至十窟为一组前后室结构的双窟，建于北魏太和八年（484）,十三年（489）竣工。两窟平面近方形，前室南壁凿成八角列柱，室壁上刻有佛龛、乐伎、舞伎，造像生动优美，造型别致，衣饰流畅，动感强。第十窟主像是弥

勒，前室有飞天，体态优美，比例协调，明窗上部石雕群佛也很精巧。第十一至十三窟为一组。第十一窟立方塔柱，塔柱四面由下开龛造像，东壁上部有北魏太和七年（483）造像题记。第十二窟前正室和东西壁上部均雕三间仿木构建筑屋形佛龛，前列两柱，洞开三门。窟顶雕有伎乐天，手持排箫、琵琶、筚篥、箜篌、横笛、束腰鼓等乐器，是研究音乐史的重要资料。第十三窟本尊是交脚弥勒佛，像高12米，右臂与腿之间雕有一托臂力士像，这是云冈仅有的一例。南壁门拱上部雕有七佛立像，东壁下层雕有供养天人，皆为窟中精品。东壁佛龛形制各异。五华洞雕饰绮丽，丰富多彩，是研究北魏历史、艺术、音乐、舞蹈、书法、建筑的珍贵资料。第十四窟风化严重，西壁上部尚存部分造像，东侧尚存方形佛柱。第十五窟人称万佛洞，壁上雕有1万余尊小佛像。第十六至二十窟为〃昙曜五窟〃，以道武、明元、太武、景穆、文成五帝为楷模，雕刻5尊大像。此五窟规模宏大，气魄雄伟，形制上共同特点是外壁满雕千佛，大体上都摹拟椭圆形的草庐形式，无后室。造像主要是三世佛。主佛形体高大，占窟内主要位置。第十六窟本尊释迦立像，高13.5米，面相清秀，英俊潇洒。第十七窟正中为菩萨装的交脚弥勒坐像，高15.6米，窟小像大，咄咄逼人。第十八窟本尊为身披千佛袈裟的释迦立像，高15.5米，气势磅礴。第十九窟本尊为释迦坐像，高16.8米，为云冈第二大造像。第二十窟为露天造像，正中为释迦坐像，高13.75米，为云冈石窟的代表作，结跚趺坐，面部半圆，深日高鼻，眼大唇薄，大耳垂肩，两肩齐挺，造型雄伟，气势浑厚。西部窟群包括第二十一至第四十五窟，以及一些未编

号的小窟小龛，大多属于北魏太和十八年（494）以后的作品。其特点是不成组的窟多，中小窟多，作为补刻的小龛多。造像多为瘦骨清相，衣纹下部褶纹重叠，神态文雅秀丽，藻井中飞天飘逸洒脱，具有浓厚的汉化风格，与洛阳龙门雕刻十分接近。其中第三十八窟北壁〃幢倒乐神〃浮雕，是研究北魏杂伎的形象资料。第三十九窟中心五层塔柱，塔身每面作五间、六柱，柱头上斗拱承托出檐，无平座，每层面阔高度皆小于下层，稳重隽秀，是研究早期造塔的重要资料。第四十窟整体布局巧妙地运用装饰艺术，使洞窟格式、构图既有规律，又有变化，提高了石窟艺术格调。云冈石窟以造像气魄雄伟、内容丰富多彩见称。最小的佛像仅高2厘米，最大的高17米，形态、神采都很动人，其雕刻艺术继承并发展了秦汉雕刻艺术传统，吸收和融合了犍陀罗佛教艺术的精华，具有独特的艺术风格，对后来隋唐艺术的发展产生了深远的影响，在中国艺术史上占有重要地位，也是中国对外友好往来【悬空寺】全国重点文物保护单位。位于大同城东南浑源县城南3.5公里处金龙峡谷西侧绝壁山腰上。创建于北魏后期（约471〜523），唐、金、明、清历代均有修葺。整个建筑面对恒山，背依翠屏，上戴危岩，下临深谷，壁岩无阶，高楼仰止，是北岳恒山第一奇观。整个建筑布局为一院二楼。寺院以西为正，大门南向，顺石径上攀，进寺门，穿暗廊，踏进寺院，长不及10米，宽不过3米。背崖处是一排整

齐的二层楼殿，下层是禅房和佛堂，上层是二佛殿、太乙殿和关帝殿。寺院南北两端各配有一座正方形的耳阁，悬空突出，相互对称。内置悬梯，上下相通，底层向外，一面皆砌砖壁，月宫式圆窗，两相对称，形制颇为美观。三佛殿、太乙殿和关帝殿的脊顶，南北各起配殿两间，高倚于岩龛，分别为伽蓝殿、送子观音殿、地藏王菩萨殿和千手观音殿。千手观音殿下的基墙上，镶有明御史郑洛诗碑。从北耳阁循北向上，在寺院北面的断崖绝壁上，悬挂着两座宏伟的三层九脊悬空飞楼。楼体大部悬空，下面就岩支撑的木柱，不及碗口粗。两楼南北高下对峙，争奇斗险，中隔断崖数丈，飞架栈道以通，十分惊险。这两座飞楼皆层层可登，楼内有释迦殿、三官殿、纯阳宫、观音殿，还有一座内塑佛教主释迦牟尼、道教主老子、儒教主孔子的三教殿，三教同居一室，耐人寻味。沿栈道石壁，还凿有5处石窟，窟内镂刻大百佛像，立有金大定十六年（1176）修悬空寺碑碣。全寺共有大小殿阁40多处，皆为木质构建，〃三步一廊，五步一楼，七步一龛，十步一阁，廊腰鳗回，檐牙高啄，各抱险崖，勾心斗角"，充分利用力学原理，半插飞梁为基，巧借岩石暗托，梁柱上下一体，廊栏左右相连、高低错落，对称中有变化，转折中有升降，分散中有连络，空间丰富，层次多变，背崖依龛，别具匠心，构思巧妙，曲折迷离。寺内共有各种铜浇、铁铸、泥塑、石雕佛尊神像78尊，其中三佛殿的脱纱三世佛像、弥勒殿的明代铁铸弥勒佛像、三圣殿的阿难与迦叶像、三官殿的三官塑像和栈道石窟内的石刻佛像，均有相当高的艺术价值。禅堂内有一高不及1米的木雕观音龛，莲花围座，飞龙盘顶，剔透玲珑，为难得

的工艺精品。悬空寺外有恒山水库，蓄水1300万立方米，浇灌良田5万余亩。两侧青山如黛，中间碧水涟漪，溢洪闸上的水似一泓山泉，飞流直下，水光山色，浑然一体，为北岳增姿添色。文化交流的历史见证。【华严寺】全国重点文物保护单位。位于大同城内西南隅，因属于佛教华严宗的寺庙而得名。华严寺分为上、下寺两处。上华严寺布局谨严，以大雄宝殿为主，分为两院，有山门、过殿、观音阁、地藏阁及两厢廊庑，高低错落，层次分明。大雄宝殿为上寺主殿，大殿坐落在4米高的月台上，月台南北长33.3米，东西宽18.9米。大殿坐西向东，与契丹〃信鬼拜日〃习俗有关。大殿面阔9间53.75米，进深5间29米，面积1559平方米，是全国最大的佛寺大殿之一。柱列设置为金箱斗底槽的变体，采用减柱移柱法，扩大前部空间面积，便于礼佛活动。殿高7.4米，单檐五脊四柱顶，举折平缓，出檐3.6米。正脊鸱吻高4.5米，由8块琉璃构件组成，系金代原物。每片铜瓦长76厘米，重27公斤。斗拱硕大，形制古朴，殿内四壁满绘壁画，系清代画工董安所绘，画面高大，色彩鲜艳，为国内所罕见。顶部天花板为明代补装，清代重绘，共937块，绘有龙、凤、花草、仙鹤、梵文、圆环等图案。殿内中央佛像五尊（五方佛），结跚坐于莲台上，高3.1米，中间三尊系木雕像，左右两尊为泥塑，殿内两侧各置10尊诸天神，高2.8米，身躯前倾，神态生动。殿外

月台上有辽代建的八角陀罗尼经幢，左右有钟鼓亭对峙。大殿墙上有宋代朱熹书《易经》碑刻。步下22级台阶，南楼廊下有明代文徵明手书诗碑《太湖》、《涵村道中》。下华严寺，位于上寺东南侧，也分为前后两院，布局自由，风格活泼，以薄伽教藏殿为中心。〃薄伽教藏〃意指殿内为存放佛教经藏的书库。这座大殿建于辽代重熙七年（1038），在3米高的月台上。月台周围绕有石栏杆，建有台阶20级。有木牌坊，左为钟楼，右为碑亭。大殿东向，面阔5间25.65米，进深4间18.41米，单檐九脊歇山顶，正脊北端尚存金代琉璃鸱吻，南端为明代补修。殿内外斗拱共八种，外檐柱头五铺作双抄，梁架举折平缓，檐头升起，四角飞扬，殿内天花藻井及佛像后网目纹背光制作精美。殿中佛坛上有31尊辽代塑像，中央莲台跚趺3尊主佛（三世佛），四角各立一尊全身甲胄、怒日圆睁的护法天王。南面一组塑像，左排的胁侍站在莲花上，身体略侧，上身微袒，香颈稍斜，双手合十，露齿微笑，婉丽动人。释迦两侧是其弟子迦叶和阿难。其他佛门弟子和供养童子亦各具仪态。这31尊辽塑确系艺术珍品。殿壁四周为双檐阁式壁藏，共38间，分上下两层，下层为经橱，上层为神龛。后窗处有拱桥连接的木制天宫楼阁5间，镂刻极细，玲珑剔透，是国内现存惟一的辽代木构建筑模型，具有重要的科学价值，被建筑学家梁思成称为〃海内孤品〃。藏经柜内共藏经1700多函，18000余册。其中明代经书1700余册，还有清代一套〃龙藏〃，也是不可多得的上品。

【九龙壁】山西省重点文物保护单位。位于大同市区大东街南侧。明朱元璋第十三子朱桂的王府照壁。建于洪武二十五年至二十九年(1392〜1396)。坐南朝北，东西长45.5米，高8米，厚2.02米，是全国现存三座九龙壁中建筑年代最早、最高、最大、最巍峨壮观、最具艺术魅力的一座。九龙壁结构整体使用孔雀蓝、绿、正黄、中黄、浅黄、紫等色，全壁由456块特制琉璃构件拼砌而成。壁底部为须弥座，中部为壁身，上部为壁顶。须弥座的束腰部琉璃砖上镶有两层琉璃兽，有象、狮、虎、鹿、飞马、麒麟、狡猊等及二层的小行龙，姿态各异，栩栩如生。壁身9条巨龙以飞腾之势跃然壁上，活灵活现。正中一条巨龙，龙头向前，龙尾摆动，黄色主体，鳞光闪烁。主龙两侧两条龙对称，浅黄色，为飞行之龙；第二对龙为中黄色，形态飘逸；第三对龙为紫色，也为飞舞之龙，神态猛暴；第四对龙呈黄绿色，神采飞扬。整壁9条巨龙伸爪抱珠，播风弄雨，体态雄健，色彩绚丽，在雾气、流云、波涛和山崖衬托下，构成一幅生动的画面。壁顶为仿木构单檐五脊顶，由62组琉璃斗拱承托，正脊脊顶两侧有高浮雕的多层花瓣的莲花及游龙等图案，两端是龙吻，戗兽为龙首造型。飞椽、额枋均雕镂细致、逼真。龙壁东西两端分别是旭日东升和明月当空的图案，并衬有江崖海水，流云纹饰。壁前倒影池长34.9米，宽4.38米，深0.8米，由石栏围绕，中有石桥相连。池水碧绿，龙影倒映，水波微兴，九龙似昂首奋爪畅游水中。

【鼓楼】山西省重点文物保护单位。位于大同市区大南街中段。始建于明，清代重修。三层出檐，十字歇山顶，平面近似方形，面阔、进深各3间，东西长17.65米，南北宽14.55米，高约20米。二三层楼阁均为满面门窗，周置回廊，外设凭栏，登高可环视市貌。西北有木制楼梯，一层西南角建有楼道，底层十字穿心辟门，以通车马行人。各层屋檐下均置斗拱，三层檐下为单翘三踩斗拱。1978年全部加固修缮，并彩绘一新。【明长城】山西省重点文物保护单位。明代大同为九边重镇之一，战略地位十分重要。大同明长城主要建于嘉靖年间，由宣大总督翁万达创修。东起天镇县东北镇口台，西至丫角山（今内蒙古清水河子上村东山），全长335公里。大同镇先后修大边、二边516.3里，内五堡、外五堡、塞外五堡、云冈六堡等主要城堡72座（城20,堡52），边墩776个，火路墩833个。明