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宋词美丽与哀愁这是一种自由又任性、开阔又禁锢、舒适又离乱朝代。盛与衰在此交融，高雅与低俗在这里磕碰，尘世欲想与来世幻想在这里纠结。只有动乱并立、雅俗同分时代，才能够看到如此妖娆与壮烈。一带江水，将大宋一分为二，二分之一给了风花雪月，二分之一给了山河壮烈。悲壮与妩媚同存，贪欲与愤慨并彰，尚有数不清繁华，汴梁车水马龙、杭州暖风曛醉、勾栏烟巷里醉酒弹歌，宋词是一幅旖旎又壮烈山河画卷。至今记得，读过一首描写夜色诗，是杜牧。银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，坐看牵牛织女星。景物描写到细节，未多加一种字。银色蜡烛，清冷秋光，连屏风都是一片冰冷，遣词造句之间简到了一定程度练达。只一种轻”，一种“巧”字，就让人想不出，更精美文字组合，去写团扇轻轻巧巧拍萤火虫样子。夜凉如水，你不懂得，那天夜晚有多凉，夜色又是一种如何安静，只用想，天空仿若一潭幽深泉水，明澈无波，映出了门前台阶光。最后只牵牛织女星五个字，即点出七夕这个特殊节日，所代表对于爱情向往。一首七言诗，写尽夜晚洁净与秋天微微寂寥。古诗歌阅读讲义六——古诗歌阅读综合提能练之宋代诗词第1页唐诗读起来，口齿间弥漫都是大气磅礴味道。而以盛世作为背景唐代，海纳百川包容，让诗人们文风，于骨子里面都有了不一样。唐诗之于鱼玄机，是诗文相候暧昧与不羁；之于李白，是天子呼来不上船，自称臣是酒中仙洒脱与不羁；之于王维，是明月松间照，清泉石上流幽静与佛性；于杜甫，安能眼前突兀现此屋，吾庐独破受冻死亦足道出文人忧国忧民，涕泪两行。每个诗人遣词造句之间，各有各法子，字里行间行文极简，气势到了骨子里面。较之唐诗，宋词美，浮于表，流于辞藻。宋词文字带着宋朝积弱而飘摇历史味道，虽然再唯美再华丽，都有一种柔弱而积郁感觉。裁剪冰绡，一字一句很美，慢慢品起来，却太含糊，甚至无法详细到冰绡凉意。虽然是豪放辛弃疾，挑灯看剑也只是在醉里，也只是一种不得志积郁。若是以美人作比，唐诗大抵是美人在骨，就像民国时代名媛，世间美人千种美。字里行间，多一丝嫌肥，少一丝嫌瘦，一丝一毫都不能差，却美得轰轰烈烈，大约是能够美一辈子。宋词仿若美人在皮，有文化底蕴和内涵，像是一尊青花，花纹繁杂却易碎，对于词汇华丽追求到了极致，却逊于唐诗由于盛世造就大气。当我惊叹于宋词繁复小巧精巧到了这个地步，但一首首读下来，读到最后，亦是由于浮华词汇而厌弃，颇有一种成也萧何败也萧何味道。而唐诗美感，幼时只是以为，是一种严谨约束，对仗过于要求形式，是一种不在洒脱束缚。再慢慢读下来，只以为，事物描写精确，品读起来，口舌之间都是一种淡淡凉。而宋词和唐诗，大约只是，梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香，是不需要人搁笔费评章。第2页北宋诗词介绍：北宋诗人在诗歌语言技巧方面尤有显著创新与发展，他们比唐人更多地利用日常口语及散文句法，使得诗歌意象自然亲切、意脉流动顺畅、意境平和冲淡；又将生僻语词、典故及特异句式引入诗中，使得作诗成为诗人比赛学问和机智工具，诗歌变得更精巧，更含蓄。著名诗人有欧阳修、王安石、苏轼、黄庭坚、苏舜钦、梅尧臣等。（梅尧臣重视诗歌形象性、意境含蓄等特点，提出了状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外这一著名艺术标准，并提倡平淡艺术境界：作诗无古今，惟造平淡难。）由于受晚唐五代花间词影响，宋词正宗仍然是吟风弄月、儿女情长。北宋庆历后来，词创作在内容、技巧、体制各方面都出现了飞跃发展，涌现出一批卓有成就词人，其中晏殊、晏几道、张先、欧阳修、柳永尤为出色，而苏轼成就尤其卓越。北宋词人，从柳永、二晏、周邦彦、姜夔到吴文英等，遵守词传统，使词形制更丰富、语言更精练、意境更深婉、格调更细腻、音律更精美，保持了词家本色。苏轼则异军突起，以其雄大才气开创了词新境界。他打破了词题材限制，把“诗言志”传统引入词中，并且把散文句式用在词里，使词内容更丰富，形式技巧更多样，在很大程度上变化了文人词面目。古诗歌阅读讲义六——古诗歌阅读综合提能练之北宋诗词第3页一、北宋诗词1．阅读下面这首宋诗，完成(1)～(2)题。(11分)六年正月二十日，复出东门，仍用前韵①苏轼乱山环合水侵门，身在淮南尽处村。五亩渐成终老计，九重新扫旧巢痕。岂惟见惯沙鸥熟？已觉来多钓石温。长与东风约今天，暗香先返玉梅魂②。[注]

①本诗于神宗元丰六年(公元1083年)在黄州贬所作，作此诗时苏轼贬来黄州已第四个年头。②化用唐代诗人韩偓“玉为通体依稀见，香号返魂容易回”，意谓第二次开放好比魂返回。①《鸥鹭忘机》出自《列子．黄帝篇》，其中《好鸥鸟者》讲述了这样一种寓言：“海上之人有好鸥鸟者，每旦之海上，从鸥鸟游，鸥鸟之至者百住而不止。其父曰：‘吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之’。明日之海上，鸥鸟舞而不下也。”在那遥远海岸上，有个很喜欢海鸥人。他每天清晨都要来到海边，和海鸥一起游玩。海鸥成群结队地飞来，有时候竟有一百多只。后来，他爸爸对他说：“我据说海鸥都喜欢和你一起游玩，你乘机捉几只来，让我也玩玩。”第二天，他又照旧来到海上，一心想捉海鸥，然而海鸥都只在高空飞舞盘旋，却再不愿落下来了。②唐代陆龟蒙《甫里集》：“除却伴谈秋水外，野鸥何处更忘机”解释：“鸥鹭忘机”一词即起源于上述寓言前半部。“忘机”是道家语，意思是忘却了计较，巧诈之心，自甘恬谈，与世无争。“鸥鹭忘机”即指无巧诈之心，异类能够亲近。后比方淡泊隐居，不以世事为怀。第4页一、北宋诗词1．阅读下面这首宋诗，完成(1)～(2)题。(11分)六年正月二十日，复出东门，仍用前韵①苏轼乱山环合水侵门，身在淮南尽处村。五亩渐成终老计，九重新扫旧巢痕。岂惟见惯沙鸥熟？已觉来多钓石温。长与东风约今天，暗香先返玉梅魂②。[注]

①本诗于神宗元丰六年(公元1083年)在黄州贬所作，作此诗时苏轼贬来黄州已第四个年头。②化用唐代诗人韩偓“玉为通体依稀见，香号返魂容易回”，意谓第二次开放好比魂返回。唐末诗人韩偓有《湖南梅花一冬再发偶题于花援》一诗，韩偓以为虽被排挤到湖南，但想着唐昭宗理解他，还能再起。梅花花朵通体像玉，湖南梅花一冬两次开，第二次开好比魂返回，意即希望他能再回朝廷。苏轼诗末句即化用韩偓诗意，浑然无迹。王文诰注：“公《历陈仕迹状》云：‘先帝复对左右，哀怜奖激，意欲复用，而左右固争，以为不可。臣虽在远，亦具闻之。’此段语意合适其时，正此句之本意所谓‘暗香先返’者也。”神宗有起用他意思，故称“与东风约今天”。诗题“复出东门”有寻春意思，即希望梅花再开，他能再起用。⑷“九重”句：陆游《施司谏注东坡诗序》：“昔祖宗以三馆（弘文、集贤、史馆）养士储将相材，及官制行（指王安石改官制），罢三馆，而东坡盖尝直史馆，然自谪为散官，削去史馆之职久矣，至是史馆亦废，故云‘新扫旧巢痕’，其用事之严如此。而‘凤巢西隔九重门’则又李义山诗也。”李商隐《越燕》二首其二有“安巢复旧痕”之句，为此句所本。苏轼《王中甫哀辞》追叙罢制科取士说：“堪笑东坡痴钝老，区区犹记刻舟痕”，意亦近之。九重，指朝廷。古诗歌阅读讲义六——古诗歌阅读综合提能练之宋代诗词第5页(1)简要分析诗歌首联作用。(5分)参照答案：(1)①交代了诗人此时居住环境，点明环境偏远，衬托凄凉气氛；(3分)②为下文叙事、抒情作铺垫。(2分)

(2)请结合全诗，简要分析诗歌体现了诗人什么样感情。(6分)(2)①“新扫旧巢痕”流露出诗人对朝廷不满，内心忧愤。“渐成终老计”体现出诗人贬谪数年回朝无望，只好终老于此无奈。②诗人与沙鸥相熟，来次数多了，自己钓鱼所坐之石也以为温暖了，流露出诗人想退隐江湖之意。③借梅花二度开放，体现自己被贬斥后企望被朝廷重新任用愿望。(每点2分)

一、北宋诗词1．阅读下面这首宋诗，完成(1)～(2)题。(11分)六年正月二十日，复出东门，仍用前韵①苏轼乱山环合水侵门，身在淮南尽处村。五亩渐成终老计，九重新扫旧巢痕。岂惟见惯沙鸥熟？已觉来多钓石温。长与东风约今天，暗香先返玉梅魂②。[注]

①本诗于神宗元丰六年(公元1083年)在黄州贬所作，作此诗时苏轼贬来黄州已第四个年头。②化用唐代诗人韩偓“玉为通体依稀见，香号返魂容易回”，意谓第二次开放好比魂返回。第6页秦淮夜泊贺铸官柳动春条，秦淮生暮潮。楼台见新月，灯火上双桥。隔岸开朱箔，临风弄紫箫。谁怜远游子，心旆正摇摇。朱箔：红色帘子。(1)与杜牧《泊秦淮》相比，本诗描写秦淮夜景有何不一样？请简要分析。(5分)参照答案：(1)与杜牧《泊秦淮》中“烟笼寒水月笼沙”那迷蒙清冷之景不一样，本诗把秦淮夜景体现得明丽优美，温馨感人。(3分)开头两句写秦淮春风拂柳，暮潮生岸，富于诗情画意。中间四句写新月楼台，双桥灯火，朱箔紫箫，更是清新秀美，恍若仙境。(2分)

(2)这首诗最后两句体现了作者什么样思想感情？请简要分析。(6分)

(2)本诗最后两句体现了作者独泊孤舟时孤单寂寞和淡淡乡愁。眼前景物美丽感人，但毕竟是外乡，再加上正值暮夜时分，人们都在家中，而诗人却独泊孤舟，乡愁不禁油然而生。(思想感情3分，简要分析3分。意思对即可)第7页莎衣①杨朴软绿柔蓝著胜衣，倚船吟钓正相宜。蒹葭影里和烟卧，菡萏香中带雨披。狂脱酒家春醉后，乱堆渔舍晚晴时。直饶②紫绶金章③贵，未肯轻轻博换伊。[注]

①莎衣：蓑衣，农夫、渔夫用以避雨。②直饶：纵使，虽然。③紫绶金章：紫色绶带，黄金印章，指高贵官爵。(1)颔联利用了哪些艺术手法？请简要赏析。(5分)①从视觉和嗅觉角度进行描写：“蒹葭影”是视觉，“菡萏香”是嗅觉。②借景抒情：借此景抒发对莎衣、对渔人生活爱慕之情。③动静结合：“和烟卧”是静态，“带雨披”是动态。④选用典型意象：“蒹葭影”“菡萏香”“烟雨”等意象，渲染了渔人生活诗情画意。(每点1分，答全得满分)(2)请结合全诗概括诗人形象。(6分)①热爱自然、崇尚淡泊雅致隐居生活。②放旷不羁、自由洒脱。③蔑视权贵、淡泊清高。(每点2分)答案有误。第8页踏

莎

行[注]秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？[注]此词大约作于绍圣四年(1097)春三月，其中，由于新旧党争，秦观先贬杭州通判，再贬监处州酒税，最后又被人罗织罪名，贬徙郴州。(1)此词上片写景，利用了多种艺术手法。请选择其中两种作简要分析。(6分)参照答案：(1)①利用虚实结合艺术手法，将楼台、津渡、桃源(虚景)和孤馆、杜鹃、斜阳(实景)有机结合起来，体现了词人怅惘之情和对前程渺茫之感；②利用情景交融艺术手法，把被贬郴州后谪居客馆重重愁苦融于凄凉景物描写中。(艺术手法1分，简要分析2分)(2)“此恨无重数”，此乃少游心中之语。请结合全词说一说“恨”有哪几重。(5分)(2)①孤身飘零之恨；②贬谪不遇之恨；③思乡怀人之恨。(答出一点给1分，二点给3分，三点给5分)

第9页南宋诗词南宋诗词介绍南宋自立国起就始终面临外敌不停入侵局面，许多文人目睹了惨烈战争，亲历了艰苦流亡，亲身体验了百姓苦难，因此，慷慨悲歌、苍凉悲壮成为他们笔下主旋律，许多文人作品都不一样程度地体现出悲怆激愤情调。在这一时期，涌现出许多成就突出诗(词)人，如李清照、陆游、辛弃疾、杨万里、范成大、姜夔、吴文英等。其中，陆游和辛弃疾分别代表了南宋诗与词最高成就，在整个中国文学史上也占有相称主要地位。南宋灭亡之际，涌现出以文天祥为代表爱国诗人群体，他们诗篇历来是鼓励爱国主义精神教材。第10页⑴幅巾：古代男子用绢一幅束头发，称为幅巾。藜：草本植物，用它茎做成手杖叫“藜杖”。⑵卷地：贴着地面迅猛向前推进。⑶散关：大散关为周朝散国之关隘，故称散关。中国关中四关之一。位于宝鸡市南郊秦岭北麓，自古为“川陕咽喉”。秦汉时期（前223年），刘邦“明修栈道，暗度陈仓”就从这里通过。三国时期，曹操西征张鲁亦经由此地。据陈寿《三国志》记载：“（建兴六年）春，亮复出散关，围陈仓，曹真拒之。”散关是一种交通枢纽，具有很主要战略位置。南宋著名诗人陆游著有《书愤》其一“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”。因其扼南北交通咽喉，自古为“川陕咽喉”、兵家必争之地。⑷杜陵：今陕西省西安市东南。诗人用杜陵借指长安，长安为宋此前多代王朝建都之地，故在这里又暗喻故都汴京。秋：在这里既指季节，也有岁月更替意思。⑸山河兴废：指北方沦陷区至今还没有收复。兴废，这里偏用“废”字。供，令人，使人。⑹身世：指诗人所处时代及本身遭遇。白话译文：一幅头巾，一根藜杖，深秋黄昏独登上城北门楼：西风卷地，百草凋零，满眼秋色勾起我满腹烦愁。一点烽火，报传着大散关口敌情战况，两行雁阵，带来了长安杜陵秋意浓厚。眼望破碎山河呵，常令人心中不安屡屡搔首；想起身世安危呵，倚楼间百感交集涌上心头。如今，已不再是当年横戈立即，军中赋诗光景，可时时刻刻魂绕梦萦，仍是那古时梁州！秋晚登城北门陆游幅巾藜杖北城头，卷地西风满眼愁。一点烽传散关信，

两行雁带杜陵①秋。山河兴废供搔首，身世安危入倚楼。横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州②。第11页秋晚登城北门陆游幅巾藜杖北城头，卷地西风满眼愁。一点烽传散关信，两行雁带杜陵①秋。山河兴废供搔首，身世安危入倚楼。横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州②。[注]

①杜陵：本指长安，此处借指汴京。②梁州：古梁州州治在汉中，南宋西北边境上主要关塞南郑、大散关皆在此地，诗人过去曾在这里驻守。(1)请简析诗歌首联在全诗中作用。(6分)参照答案：(1)“幅巾”“藜杖”描绘了诗人出游装束；“北城头”“卷地西风”交代诗人出游地点、时间；“卷地西风”渲染肃杀凄凉气氛；“满眼愁”奠定全诗哀伤感情基调；全联照应题目，点明题旨。(2)请结合全诗简要概括诗人“满眼愁”内容。(5分)(2)秋景肃杀之愁；山河沦丧之愁；身世遭际之愁；报国无门之愁。第12页殢人娇①·后庭梅花开有感李清照玉瘦香浓，檀深雪散。今年恨、探梅又晚。江楼楚馆②，云闲水远。清昼永、凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满。歌声共、水流云断。南枝可插，更须频剪。莫直待、西楼数声羌管③。[注]

①殢(tì)人娇：词牌名。②江楼楚馆：泛指旅舍。③羌管：羌笛，笛曲中有《梅花落》。(1)“江楼楚馆，云闲水远。清昼永、凭栏翠帘低卷”在上片中有什么作用？请概括说明。(5分)参照答案：(1)交代了观后庭梅花地点和本身处境，以及寂寞无聊心情。(2)下片体现了词人什么样思想情感？请简要分析。(6分)(2)描绘了与友人品酒、赏梅、高歌欢娱，体现了对大好时光易逝惆怅，对美景乐事爱惜。第13页殢人娇①·后庭梅花开有感李清照玉瘦香浓，檀深雪散。今年恨、探梅又晚。江楼楚馆②，云闲水远。清昼永、凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满。歌声共、水流云断。南枝可插，更须频剪。莫直待、西楼数声羌管③。充满诗兴豪情文人雅士对酒自是高歌，面向着象征高雅气节又令人心神陶醉梅花，群情激动，纵情引吭，你唱我和，这歌声充塞天地、嘹亮悠扬，上遏白云，下断流水。指点着眼前梅树：那南边向阳枝头上花儿令人爱慕，能够攀折供插，需趁着它方开未残，快多些采剪，或簪在鬓边，或插放几案，把梅疏姿倩影和梅寒香冷艳尽多留在身边；千万不要等到花瓣残落、随风化泥时刻再惆怅留连。在笛声里怀想梅花美好。⑴殢人娇：词牌名。一名“恣逍遥”。此词双调六十四字，上下片各六句、四仄韵。殢：困倦。⑵后亭梅花开有感：此题一作“后亭梅开有感”。而赵万里辑《漱玉词》、张寿林辑《漱玉词》皆无题。⑶玉瘦：比方梅花清秀之姿。⑷檀：浅绛色。一说喻花之香。⑸恨：遗憾。探：探看，观赏。⑹楚馆：楚地馆驿。泛指歌舞之所。楚，本指春秋战国时楚地，即今之湖南、湖北一带，此处泛指江南。⑺云闲水远：形容行程遥远。闲，安静。⑻永：时间长。⑼凭阑：倚栏。⑽“坐上”两句：借用《后汉书·孔融传》“坐上客恒满，樽中酒不空”说探春聚会。⑾水流云断：指歌声伴随白云和流水传到极远地方。⑿南枝：向阳梅枝，最先发花。插：戴。⒀更：《梅苑》作“便”。⒁西楼：指思妇住处。⒂羌管：即羌笛。笛曲中有《梅花落》，甚为凄怨。第14页①清江：江西赣江支流，代指赣江。②帆腹：用苏轼《八月七日入赣过惶恐滩》“长风送客添帆腹”语。船帆因受风而张开，故云“腹”。惶恐滩，是赣江滩名。③风初熟：用苏轼诗《金山梦中作》“夜半潮来风又熟”语。风起时方向不定，待至风向不再转移，谓之风熟。④似当年、呼禹乱黄川，飞梭速：“当年”指乾道六年（1170）作者出使金国，交涉收复北宋陵寝及更改南宋皇帝向金使跪拜受书之礼事宜，体现出大无畏民族气节，赢得朝野上下称道。“呼禹”，呼唤大禹。“乱黄川”，渡黄河。意谓恰似当年追想着大禹业绩横渡黄河同样，快如飞梭。⑤击楫：用东晋祖逖事。《晋书》载：祖逖渡江北伐苻秦，中流击楫而誓曰：“不能复中原而复济者，有如大江。”后用以比方收复失地决心。⑥休拊髀，都生肉：用三国刘备事。《三国志》本传载：刘备寄栖刘表幕下，一次入厕，则大腿（髀）肉生，慨然流涕。备曰：“吾常身不离鞍，髀肉皆消。今不复骑，髀里肉生。日月若驰，老将至矣。而功名不建，是以悲耳。”这里用此抒写作者被投闲置散，功名不就激愤。⑦荻笋：荻，芦苇。笋，蒌蒿。⑧弦：指琵琶。⑨凤吹：指箫。《列仙传》：春秋时萧史善吹箫，能为凤鸣之声。满江红·清江风帆甚快，作此与客剧饮歌之①范成大千古东流，声卷地，云涛如屋。横浩渺、樯竿十丈，不胜帆腹。夜雨翻江春浦涨，船头鼓急风初熟。似当年、呼禹乱黄川，飞梭速②。击楫誓、空惊俗。休拊髀，都生肉。任炎天冰海，一杯相属。荻笋蒌芽新入馔，鲲弦凤吹能翻曲。笑人间、何处似尊前，添银烛。[注]

①作者于1172年冬知静江府(今广西桂林)，第二年春通过清江(江支流)填写了此词。②1170年作者北渡黄河，出使金国，交涉收复北宋陵寝等事宜。“呼禹”，追想大禹业绩，“乱黄川”，渡黄河。第15页满江红·清江风帆甚快，作此与客剧饮歌之①范成大千古东流，声卷地，云涛如屋。横浩渺、樯竿十丈，不胜帆腹。夜雨翻江春浦涨，船头鼓急风初熟。似当年、呼禹乱黄川，飞梭速②。击楫誓、空惊俗。休拊髀，都生肉。任炎天冰海，一杯相属。荻笋蒌芽新入馔，鲲弦凤吹能翻曲。笑人间、何处似尊前，添银烛。[注]

①作者于1172年冬知静江府(今广西桂林)，第二年春通过清江(江支流)填写了此词。②1170年作者北渡黄河，出使金国，交涉收复北宋陵寝等事宜。“呼禹”，追想大禹业绩，“乱黄川”，渡黄河。上片落笔先写清江水流风高浪急，赣江之水，滚滚东流，千古不变，巨大波涛声如席卷地，翻腾波浪又如涌起重合房屋，江水浩渺，无边无际，十丈高危樯，也承受不了张开帆腹。由于夜来春雨，水势增大，水位增高，风向刚定，便命击鼓开船。此时，风急浪高船快如飞，就如当年出使金国追想大禹业绩横渡黄河同样，令人振奋。顺风急驶，作者心情轻快。与客人痛饮船上，填词佐酒，意气洋洋，潇洒风流。但表面上轻松难以掩饰他心中沉积愤懑，览物之情带来开怀，无法替代报国无门，抱负破灭悲愤，作者只有借酒浇愁，以释胸中苦痛。下片起首四句用祖逖击楫和刘备抚髀感慨典故体现自己满腔爱国热情和收复失地希望都已化为烟云悲伤。因与朝廷政见不合，受到冷落外放为地方官，无法实现抱负，他看透了一切，并表达不以此为意，不论把自己放到南方或北方，不论能否建功立业，一切都无所谓，不在乎，唯有与友人举杯同饮，才最为快乐。下列写他豪纵行为，吃着新鲜菜蔬美味，听着美好音乐，何等惬怀。此时此刻他感到，人间尚有什么事情比把酒尊前、开怀畅饮更令人快乐呢？作者这些话看似旷达不羁，实则悲恸难抑，他把报国无路和抱负成空失意都化作一腔激愤，貌似豪爽，实为悲伤。全篇用典丰富而贴切自然，写景壮阔，情感激荡。第16页满江红·清江风帆甚快，作此与客剧饮歌之①范成大千古东流，声卷地，云涛如屋。横浩渺、樯竿十丈，不胜帆腹。夜雨翻江春浦涨，船头鼓急风初熟。似当年、呼禹乱黄川，飞梭速②。击楫誓、空惊俗。休拊髀，都生肉。任炎天冰海，一杯相属。荻笋蒌芽新入馔，鲲弦凤吹能翻曲。笑人间、何处似尊前，添银烛。[注]

①作者于1172年冬知静江府(今广西桂林)，第二年春通过清江(江支流)填写了此词。②1170年作者北渡黄河，出使金国，交涉收复北宋陵寝等事宜。“呼禹”，追想大禹业绩，“乱黄川”，渡黄河。(1)上阕对过江情景描写有哪些特色？请简要赏析。(6分)参照答案：(1)利用视听结合、夸张、比方、比拟等手法写出了风浪之巨；(3分)虚实结合，以当年渡黄河情形衬托而今船行之速。(3分)(2)“笑人间、何处似尊前，添银烛”体现了作者什么样情感？(5分)(2)一方面体现了与客痛饮豪情，(2分)另一方面隐含着壮志难酬无奈。(3分)第17页清平乐·独宿博山王氏庵

辛弃疾

绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。白话译文：饥饿老鼠绕着床蹿来蹿去，蝙蝠围着灯上下翻舞。屋上松风裹挟着大雨汹涌而来，糊窗纸被风撕裂，发出呼啦啦声音，仿佛在自言自语。平生塞北江南辗转不定，如今归来已是满头白发，容颜苍老。布被薄弱，疾风骤雨秋夜，从梦里醒来，眼前依稀还是梦中万里江山。这首词作于宋孝宗淳熙十二年（1185）。辛弃疾在淳熙八年（1181）前后十一月，约四十五岁时，被贬官为民，于是闲居于带湖。期间，他常到信州（今江西上饶）附近名胜之处鹅湖、博山等地游览。一种清秋夜晚，作者来到博山脚下一户姓王人家投宿。这儿只有几间老旧小草庵，屋后是一片竹林、环境十分荒凉冷落。词人即景生情，百感交集，在夜深人静时候，写成了这首寄寓很深小令。

第18页不少专家都曾指出过辛词多样性特点，肯定多种格调作品往往又都达成了很高文学成就，一旦细读了辛词，便会有极深感受。就拿这阕《清平乐》来说，能够讲是代表了辛词一种艺术格调，全词仅有八句话四十六个字，不过却描绘了一幅萧瑟破败风情画。夜出觅食饥鼠绕床爬行，蝙蝠竟然也到室内围灯翻飞，而屋外却正逢风雨交加，破裂糊窗纸也在鸣响。“自语”二字，自然而又风趣地将风吹纸响拟人化、性格化了。独宿这个“王氏庵”，是久已无人居住破屋。正是在这样背景下，作者一种平生为了国事奔驰于塞北江南，失意归来后则已头发花白、容颜苍老老人出现了。心境如此，环境如此，“秋宵梦觉”分明指出了时令，同步也暗示了主人公难以入睡。半夜醒来，眼前不是饥鼠蝙蝠