隋唐时期的楷书(二)

隋唐时期的楷书(二)初唐楷书：

“三小”书家的楷书

“三小”指的是欧阳询之子欧阳通、钟繇的后裔钟绍京、薛稷之弟薛曜三位书法家。由于他们的成就和影响都小于他们的父兄或先辈，故称其为“小”。欧阳通和他的《道因法师碑》

欧阳通（？-公元691年），字通师，欧阳询第四子。靠母亲到外面购回欧阳询的墨迹，临摹练习，最终达到了与齐名的水平。世称“小欧阳”。他的传世墨迹，以《道因法师碑》影响最大。欧阳通和他的《道因法师碑》

欧阳通（？-公元691年），字通师，欧阳询第四子。靠母亲到外面购回欧阳询的墨迹，临摹练习，最终达到了与齐名的水平。世称“小欧阳”。他的传世墨迹，以《道因法师碑》影响最大。钟绍京和他的《灵飞经》

钟绍京的生卒年月不详。字可大，唐虔州（今江西赣州）人。钟繇的后裔。他的传世作品以小楷书《灵飞经》最为知名。

钟绍京和他的《灵飞经》

此贴笔法精熟遒劲，字形端庄秀美。在结体方面，字形稍扁，有明显的纵列关系，字句随着字形疏松或茂密而定。《灵飞经》成为历代学写小楷的典范，后来赵孟頫的小楷书，多取法于此贴。注：学习小楷，除直接取法钟、二王书贴外，唐碑帖中，则唯有此贴堪称首选。

2023/9/4薛曜和他的《夏日游石淙诗并序》薛曜，生卒年月不详。蒲州汾阳（今山西永济县）人。薛稷的同祖兄弟，并于薛稷齐名，人称“小薛”。他的书风不仅影响过唐代的柳公权，而且对宋代的黄庭坚和宋徽宗也产生过相当的影响。其存世书迹有《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》。

《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作，为“石淙河摩崖题记”之一。“石淙河摩崖题记”，唐久视元年（700年）三月十九日刻。高3.7米，宽3.7米，楷书，39行，行42字，为河南省最大的摩崖碑刻，分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。唐大周圣历三年（700年）夏季，武后则天率群臣巡游中岳嵩山，登封峻极后，避暑石淙河，曾在水漂石上大宴群臣。武则天即兴作诗一首《夏日游石淙》，命从臣16人奉和诗名为《侍游应制》，武则天又作序《夏日游石淙诗并序》，命薛曜书写，让工匠刻于崖壁上。16位从臣是：李显、李旦、武三思、狄仁杰、张易之、张宗昌、李峤、劳味道、姚元崇、阎朝隐、崔融、薛曜、徐彦伯、杨敬述、于季子和沈佺期。武则天在此宴请群臣一事，两唐书武后本纪失载，此碑可补其阙。诗作已收入《全唐诗》，刻本文字稍异，以碑刻为是。《秋日宴石淙序》，张易之撰文。内容主要描绘石淙河的山水景物。二者的书者皆为薛曜，其书法瘦劲奇伟，被历代书家称为“宋徽宗瘦金体之祖”，存世作品极少，因而十分珍贵。

薛曜和他的《夏日游石淙诗并序》

《夏日游石淙诗并序》书法艺术特色：字的点画比之褚遂良、薛稷的字，更加瘦劲，画体如以钢丝为质，蕴含着很强的弹性；结体上疏而不散。实为柳公权书法之所宗所师法者。盛中、晚唐时期的书法

唐楷自从“四大家”奠基之后，虽然也有“三小家”等人步其后尘，但最终未能有明显的突破。直到近百年之久的中唐时期，才又有重新掀起唐楷的风格和体势及面目都为之一新。如果说初唐欧、褚是唐楷的奠基者，那么中晚唐的颜、柳则是使唐楷臻于尽善尽美程度的伟大实践者。是他们的实践，使唐楷发展到了空前绝后的高峰，他们创书的字体对后世产生了更加直接和巨大的影响。颜真卿（709—785），字清臣，小名羡门子，别号应方。出身于名门望族。京兆万年（今陕西临潼）人，郡望出自琅琊临沂。官至太子太师，因爵封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”。还因担任过平原太守，故又称“颜平原”。颜真卿存世楷书书迹很多，其中最具代表性又