茶馆(戏剧人物)PPT幻灯片课件

茶馆老舍著1

新版话剧《茶馆》演员形象梁冠华饰王利发濮存昕饰常四杨立新饰秦仲义冯远征饰松二爷何冰饰刘麻子龚丽君饰康顺子李士龙饰李三王刚饰二德子宋恩子吴祥子2

梁冠华饰王利发3

濮存昕饰常四4

杨立新饰秦仲义5

冯远征饰松二爷6

何冰饰刘麻子7

龚丽君饰康顺子8

演示文稿

后

等健长乐

健长乐屵奣尐9

李士龙饰李三10

王刚饰二德子11

吴祥子宋恩子12

第1场：李三怨钱少活多第2场：群难民哀告遭喝第3场：巡警借摊派盘剥第4场：大兵吃败仗劫夺第5场：铁嘴租房遭拒却第6场：报童卖报需追索第7场：茶馆开张四爷贺第8场：松二叹气还挨饿第9场：吴宋借查搞勒索第10场：麻子拉纤命误落第11场：顺子携子来觅活第12场：林陈买妻得合伙第14场：久峰入寺去礼佛戏剧情节形形色色啼笑皆非李三、王淑芬、王利发难民巡警、大兵唐铁嘴、报童常四、松二、宋恩、吴祥刘麻子康顺子、大力老林、老陈崔久峰、秦二爷大力人物登场第13场：秦二救国却产破戏剧结构的特点第15场：大令绑人塞责过第13场：秦二救国却产破第1场：李三怨钱少活多第2场：群难民哀告遭喝第3场：巡警借摊派盘剥第4场：大兵吃败仗劫夺第5场：铁嘴租房遭拒却第6场：报童卖报需追索第7场：茶馆开张四爷贺第8场：松二叹气还挨饿第9场：吴宋借查搞勒索第10场：麻子拉纤命误落第11场：顺子携子来觅活第12场：林陈买妻得合伙第14场：久峰入寺去礼佛第15场：大力绑人塞责过王利发“图卷式”13

2、本剧为多幕剧（三幕剧）、话剧、悲剧、现代剧。老舍先生说：“一个大茶馆就是一个小社会。”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小人物”。剧中人物可怎样归类？①王利发②松二爷③康顺子④崔久峰⑤吴祥子⑥刘麻子⑦宋思子⑧唐铁嘴⑨常四爷⑩巡警⑾老林⑿老陈⒀秦二爷1、下层劳动人民：2、封建遗老遗少：3、旧民主主义者：4、民族资产阶级：5、反动统治阶级的走狗帮凶：6、社会的渣滓：提示：探究与思考①③⑨②④⒀⑤⑦⑩⑥⑧⑾⑿14

指导：从人物身份、性格（含说明材料）、结局、典型意义四个角度分析研究。研究性学习话题——我看众生百态相。人物赏析——社会众生百态相15

身份人物性格及特点结局典型意义下层人民王利发王淑芬李三常四爷康顺子难民报童精明干练谨小慎微委曲求全、善于应酬冷漠自私、意求自保愤世嫉俗、不敢反抗被占自尽勤劳，不满遭遇悲惨、吃苦耐劳勤劳本分、自食其力乐于助人、慷慨大方正直爱国、倔强不屈代表不甘奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。逃难哀告，颠沛流离，食不果腹，民不聊生奔波劳碌、被抢被欺旧中国广大市民生活命运的真实写照，揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。反映了旧时代人民的苦难及社会的黑暗。反映了旧时代的腐朽和肮脏。《茶馆》人物赏析16

身份人物性格及特点结局典型意义遗老遗少松二爷走狗帮凶宋恩子吴祥子兵警社会渣滓唐铁嘴刘麻子林陈民族资本家秦仲义旧民主主义者崔久峰心地善良、胆小怕事游手好闲、懒散无能、怀念过去生活无靠得过且过封建社会的腐朽与没落。卑劣奸邪、凶狠无耻（有奶便是娘）社会腐朽反动本质蛮横无理、敲诈勒索欺压百姓的恶势力社会黑暗、民不聊生说媒拉纤，拐卖人口的地痞鱼龙混杂乌烟瘴气油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相士）抽大烟的流氓。无志无能、合伙买妻的逃兵这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。民族工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。被抓被绑破产堕入佛门逃避现实“以天下为己任”的革命者悲观失望（“中国非亡国不可”）爱国求实、结局悲惨《茶馆》人物赏析17

结构全解人民苦难茶馆﹙王利发﹚恶势猖獗遗老哀叹人民反抗旧者绝望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺18

A、对夫人：

B、对巡警C、对特务D、对常四爷：

E、对李三F、对报童：

G、对崔久峰：A、审时度世，努力改良，不仅茶馆改良，连语言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有学生有钱”，经营有针对性。C、裕泰茶馆免遭淘汰，硕果仅存。A、“莫谈国事”的纸条越写越大。B、只对老婆骂人，对报童发火。C、别人做什么他也做什么，生怕出什么错——因“感染”而请安。使性子（“我是孙子”“又他妈的开炮了”“别在瞎扯了”喊爷子（“六爷”）亮底子（一斤也交不出阿！）递票子耍赖子（“您搜”“您搜”）怕乱子保馆子给票子给面子（“都坐下吧！”）摆架子（“哟，你这是什么话呀？”）逗乐子（“得了……ALLRIGHT？）下饵子（“再仔细研究”——缓兵之计）吼嗓子（“走！不瞧！”）戴帽子：（“您这么有学问，上知天文，下知地理…”）精明干练谨小慎微委曲求全善于应酬王利发（线索人物）19

冷漠自私意求自保典型意义：是旧中国广大市民生活命运的真实写照，揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。A、苦心经营，不顾李三；B、同情难民，却不施舍；C、可怜康顺子，却不收留；“这年月还值得感谢！”——愁苦、愤恨、无奈。结局：茶馆被霸占，悬梁自尽。悲惨！愤世嫉俗不敢反抗王利发（线索人物）20

●王淑芬：王利发的妻子，家庭妇女，勤劳，不满。●李三：打工为生的雇农，勤劳，不满，牢骚满腹。●康顺子：下层劳动人民，被骗卖的悲惨遭遇，吃苦耐劳。●康大力：康顺子买来的儿子。（一）下层劳动人民●难民：逃难哀告，颠沛流离，食不果腹，民不聊生。这类形象突出了人民的苦难，社会的腐朽黑暗。●报童：奔波劳碌、被抢被欺21

（旗人，吃过皇粮，不满腐败的清王朝，更加痛恨洋人）勤劳本分自食其力正直爱国倔强不屈

“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”以后又凭力气靠卖菜为生。

这个形象代表了不甘受奴役的中国人民，反映出旧中国人民的反抗情绪。典型意义：常四爷——对朋友

给王利发送菜（“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”

“瞧着给，该给多少给多少！”——对腐败的清王朝：乐于助人慷慨大方——对自己——对洋人：A、“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”（对抓过他的特务依然强硬）

B、“托福！从牢里出来，不久就赶上了庚子年，扶清灭洋，我当了义和团，跟洋人打了几仗！”

“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！我是旗人，旗人也是中国人哪！”就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”无比愤恨，倔强不屈无比痛恨，富于正义感22

1、旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。2、清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”3、清亡后，“铁杆庄稼”没有了，不愿自食其力，但他仍然留恋过去的生活。

“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”

“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”松二爷：心地善良胆小怕事游手好闲懒散无能怀念过去

这是一个没有谋生经历的旗人典型，反映了中国封建社会的腐朽。（二）封建遗老遗少典型意义：23

吴祥子宋恩子24

●宋恩子、吴祥子：吴祥子宋恩子●巡警：敲诈勒索，欺压百姓的恶势力。●大兵：蛮横打劫，欺压百姓的兵痞。卑劣奸邪凶狠无耻（三）走狗帮凶1、老牌特务，顺风倒的奸邪小人，封建王朝凶恶走狗，统治阶级的爪牙，告密捕杀革命者，靠坑害别人钻营偷生。2、大清时代，把旗人常四逮捕入狱。3、十多年后，他们又遇常四爷，这场戏，更显出他们有奶便是娘，始终依靠有势力的反动统治者的本质。25

●刘麻子：说媒拉纤，拐卖人口的地痞●唐铁嘴：麻衣相士，算命骗人抽大烟，油嘴滑舌的流氓。●二德子：营里当差，走狗打手●老陈、老林：合伙买妻的逃兵。

这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。（四）社会渣滓典型意义：26

●秦二爷的形象：

1、旧中国民族资产阶级代表

2、搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民党当作“逆产”没收，拆毁。

3、在帝国主义，官僚资本主义的重压下，最终破产（先被日本“合作”掉，后被国民党当作“逆产”没收、拆毁、“充公”）。典型意义：标志着民族资本主义工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。（五）民族资本家爱国求实结局悲惨秦二爷27

●崔久峰的形象：1、“以天下为己任”的革命者。2、“中国非亡国不可”，堕入佛门，逃避现实。这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。（五）旧民主主义者崔久峰悲观绝望逃避现实典型意义：28

戏剧矛盾冲突

:人物—社会人物—人物

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《茶馆》特殊的戏剧冲突

第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立。一方面是达官贵人为争一只家鸽而大打群架，另一方面却是八十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街头；一方面是荒淫无耻的朝廷老太监娶妻，另一方面却是饥肠辘辘的农家姑娘被卖入火坑；人民群众对黑暗现实有任何不满，都会招致锒铛入狱。马五爷大施威风，让人们看到这个“吃洋饭”的神秘人物的特殊地位，看到帝国主义在中国的势力；常四爷大骂洋货，表现出中国人对帝国主义的仇恨；秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了维新派和顽固派之间的斗争；茶客们对维新运动的冷漠指责，说明戊戌变化严重脱离群众。剧中所有这些大大小小、形形色色的矛盾事件，从多个侧面、多个角度暴露了晚清社会的黑暗与腐朽，难怪作者要借下棋茶客的话，语意双关地宣告清政府的彻底垮台，宣告这个时代的必然终结。老舍用“将!你完啦”这句话作为第一幕的结束，就把第一幕所提出和展开的人民与旧时代的尖锐冲突，推到了顶峰。30

生动幽默、生活化的语言：

没有生活、即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们作什么，所以也知道他们说什么。以此为基础，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词即成为他们自己的，而又是我的。唐铁嘴说：“已断了大烟，改抽白面了。”这的确是他自己的话。他是个无耻的人。下面的：“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧?”便是我叫他说的了。一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命!

通俗但不低俗，幽默但不肤浅31

充满幽默风格的语言

唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满。松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。

作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。32

从戏剧语言看时代特点

“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”——满清覆灭。

“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”——政局动荡。大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”——通货膨胀。“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”——半殖民地时代。“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”——官僚生活腐化堕落。33

主题探讨

《茶馆》展现了三个可诅咒的时代：戊戌变法失败后的晚清末年、军阀混战的民国初年、抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，揭示了旧社会的必然灭亡。34

为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。(老舍)35

比较阅读与思考《茶馆》的戏剧冲突与《雷雨》的戏剧冲突各有什么特点？《茶馆》的戏剧结构与《雷雨》的戏剧结构有什么不同之处？36

《茶馆》的特点：<一>卷轴画式的平面结构；<二>特殊的戏剧冲突：(1)用人物生活的变迁反映社会的变迁；(2)小茶馆影射大时代。37

《茶馆》独特的戏剧结构

《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷式”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而