中国古代文学史复习资料

..宋初三种诗体：西昆体〔主流体〕，学习商隐。代表作家：筠、亿、钱惟演。晚唐体学习贾岛、合。代表作家：九僧、寇准白体〔香山体〕学习白居易。代表作家：昉、徐铉元杂剧四大悲剧：关汉卿的"窦娥冤"马致远的"汉宫秋"白朴的"梧桐雨"纪君祥的"氏孤儿"。中国四大喜剧：关汉卿的"拜月亭"王实甫的"西厢记"白朴的"墙关马上"光祖的"倩女离魂"名词解释词：一种合乐而歌的新诗体，唐五代时期通常称"曲子〞或"曲子词〞。词又名诗余、乐府、长经句。南唐词人：五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。重视以词言志，偏重抒写情怀，拓宽了词的容和意境。词风清丽淡雅、擅长白描。代表词人有中主璟、后主煜、宰相延巳。辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有亮、过、克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放大方如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。易安体：这是宋代女词人清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。真实地袒露了自己的心世界，大胆而又真切。第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。第三，情感表现形象具体而富有美感。西昆体：是北宋初期出现的一个文学流派。其特点是专从形式上模拟商隐的近体律诗，追求词藻，堆砌典故。代表作者有亿、筠、钱惟演等人。因他们曾相互唱和"西昆酬唱集"，故名。欧阳修"六一诗话"谓："盖自、唱和，"西昆集"行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体。中兴四大诗人：是南宋前期诗坛上陆游、成大、万里、尤袤四位诗人，他们成就大，名望高，称人们誉为"中兴四大诗人〞或"南渡四大家〞。四位诗人中，陆的成就最为卓著，他是南宋出色的爱国讲诗人，此外诗亦很有特色，诗更为独创性，只尤诗传下来的极少。22、山谷体：是对黄庭坚诗总体风格的一种概括。黄庭坚倾毕生精力于诗歌创作，工于炼字和用典，并整故为新，讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，于诗之外独树一帜，自成一家，为宋诗创作的一大变局，后世称为"山谷林〞。唐五代词名词解释：花间词派1．花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进展词的创作的一个文人词派。2．得名于崇祚编辑的"花间集"，共十八家词共五百首。是我国最早的一部文人词总集。3．产生与西蜀，多用华美的字面和婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨.试论温庭筠"菩萨蛮"二首的艺术风格。一．温庭筠是"词为艳科〞的始作俑者，领导了五代词的开展趋向。他的两首有名的〈菩萨蛮〉词，写美女的体态装饰及其闺阁情思。二．不作明白的表达，而以物象的错综排比和音声的抑扬长短，增加直觉印象的美感，引人产生一种深美的联想，成功地把形象鲜明的物语、景语与难以琢磨的情语融合在一起，使所要表现的难以言状的心绪，转化成可感的优美物象。"懒起画娥眉，弄妆梳洗迟〞通过将美女起床、梳洗的懒散的动作，把一种本来难以琢磨的闺阁情思，表现的可感知。三．温庭筠的词常以静态的描绘代替抒情，尤着力于细部的重彩描绘，富有装饰性，而且善于用暗示的手法，造成了含蓄的效果。如"新帖绣罗襦，双双金鹧鸪〞美人的情思是希望和他心爱的人成双成对，作者用一种含蓄的手法表现出来。试论煜前期词与后期词的不同。煜是南唐的最后一个皇帝，世称后主。一．他的早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主要容。描写精细、生动、且富有情趣。如专咏美人口的〈一斛珠〉。他的艳情词并未脱"花间〞旧格，但写得较为真切率真，如相传写与小周后偷情的〈菩萨蛮〉，用直白浅露的叙说，把热恋女子约会的情态和放纵心理写得淋漓尽致。二．煜后期词的主要容是写亡国之痛，故国之思。纯以白描的手法直抒心极度悲哀，词中时空跨度很大，加大了感情容量，抒发的感情以哀伤真实为主，能引起历代读者的共鸣。如〈虞美人〉"春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。〞用白描的手法抒发了对江山、故国的怀恋，充满了悔恨、悲愤和哀愁等复杂的情感，感慨极深，词境也极为阔大。试分析温庭筠与韦庄词的异同一样：一．都以词名世，所以并称"温韦〞。二．两人词的容都是以男女情爱离别相思为主要容。如温庭筠的〈菩萨蛮〉、韦庄的〈思帝乡〉。三．都开辟了一种新的词风。反映了词由仅供歌儿舞女演唱的伶工之词，到抒情写怀的士大夫之词的渐变过程。如温庭筠为了适应舞艳歌席场合的实用要求，他的词中都是精丽字面和绮丽意象的组合，适于花间酒下歌咏的香软词境，具有娱乐价值，这对于词在晚唐五代迅速兴起有决定性的意义。而韦庄相对冷淡词体佐欢酬宾的实用功能，开启了文人词自抒情怀的传统。这不仅是韦庄词的一大特色，也是词的风格容一大转变。相异：一．温庭筠多"伶工之词〞。大胆的写侧艳之词，是"词为艳科〞的始作俑者，领导了五代词的开展趋势。而韦庄多"士大夫之词〞。二．艺术表现手法不同。温庭筠：以排比和音声的抑扬长短，增加直觉印象的美感，引人产生一种深美的联想，成功地把形象鲜明的物语、景语与难以琢磨的情语融合在一起，使所要表现的难以言状的心绪，转化成可感的优美物象。如〈菩萨蛮〉〔小山重迭金明灭〕。常以静态的描绘代替抒情，尤着力于细部的重彩描绘，富有装饰性，而且善于用暗示的手法，造成了含蓄的效果，如"新帖绣罗襦，双双金鹧鸪〞美人的情思是希望和他心爱的人成双成对，作者用一种含蓄的手法表现出来。注重文辞声律的华美精工，艳丽如晚唐诗风，炫人眼目。少藻饰、多白描的语句写离情别恨，如〈更漏子〉〈梦江南〉。词境缠绵悱恻，凄丽而有情致，颇有民间曲子词的风味。韦庄：以疏淡之美，写词抒情为主，直述胸臆，风格趋向清丽，如〈菩萨蛮〉〔人人尽说江南好〕自然清新的风格，江南的景美、人美、生活美，写得疏朗、显直。他是一个大力用白描手法作词的作家，对情事多作直接而且清楚之表达。如〈思帝乡〉写的是常见的情爱题材，但长于勾勒，直接描述人物的心理感受，笔调疏放秀美。三．风格不同。温庭筠：开创词为艳科的传统，领导了五代词的开展趋向。注重藻饰以艳丽见长，具有密丽的风格。韦庄：对民间抒情词给以艺术的加工，以疏淡为美。宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释西昆体：1.以亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。2."西昆〞因创始人唱和的诗集称"西昆酬唱集"而得名。3.代表作家以亿、钱惟演、筠为魁首。4.做诗宗主义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。昆体功夫昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。1.以亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。2.做诗注意修辞，重格律和借代，颇具商隐的"沉愽绝丽〞之风。3.大量用典第二章欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文"六一风神〞的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。2．本质是散文的诗化和情感的外显。3．文章构造层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是"六一风神〞的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。简述王安石的"王荆公体〞诗有何特点1．王安石"题司业诗"说："看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。〞中的"奇崛〞，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为"半山诗〞。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为"半山集"亦称"半山诗〞，主要体裁是绝句。2．"王荆公体〞即"半山诗〞或"半山绝句〞，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如"登飞来峰"通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如"泊船瓜州"，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。"王荆公体〞的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为派的先驱。第三章轼轼诗歌的容：按题材容，诗大体可分为：1．社会政事诗：反映民生疾苦和时政得失的诗篇，如"荔枝叹"。2．山水景物诗：将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作，写流动风光的"江上看山"；写奇幻烟云的"登州海市"；写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度，或寓有浓厚的身世之感，如"题西林壁""不识庐山真面目〞。3．和诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如"和归园田居六首"平浅而有深味，在艺术上把握了诗豪华落尽见真淳的特色，能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，到达了"神似〞诗的地步。4．题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进展艺术联想，提醒画外之韵味，如"惠崇春江小景"。试叙轼诗歌的艺术特色1．"以文为诗〞是诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如"石鼓歌"。"以文为诗〞实际上靠以才气为诗而获得成功。2．丰富的比喻，也称"博喻〞，如"百步洪"。3．敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春之感，如"汲江煎茶"。4．以才学为诗，表达为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如"题西林壁""不识庐山真面目，只缘身在此山中。〞5．诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝清丽精巧，如"欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。〞6．诗的根本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。试叙轼词在宋词开展变革中的重要地位和奉献一．简述轼词对词境的开拓1．轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如"赤壁怀古""大江东去，浪淘尽，千古风流人物。〞2．轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的容，交代创作动机。如"水调歌头·明月几时有""定风波"。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由别离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极拓宽了词的取材围。3．轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川风光扩大了词境，把词家"缘情〞与诗人"言志〞结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。二．简述轼的"以诗为词〞1．首先指的是词所反映的生活容的扩大，突破了"词为艳科〞的传统体制，向"士大夫化〞开展。2．在轼之前的"曲子词〞的曲子，根本上是"轻音乐〞"软性文学〞。到轼将词题小序开展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如"临江仙"。词充分表达了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的容，丰富了词的体式，促使词开展成为独立的抒情诗样式。三．简述轼词的风格词的风格是豪放，轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。1．豪放，如"赤壁怀古""大江东去，浪淘尽，千古风流人物。〞2．婉约，如"江城子""十年生死两茫茫！不思量，自难忘。〞此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。3．清旷，如"水调歌头·明月几时有""明月几时有，把酒问青天。〞试叙北宋词的开展，至柳永出而为一大变〔即柳咏词在宋词开展中的重要地位〕北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面：一．创制和推动慢词艺术的开展是柳永对词特殊的奉献。1．因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词，柳永属第一人，他是慢词体制的开创者。2．柳永慢词多用新调，小令是为旧声〔清乐〕而写的，慢词是为新声〔俗乐〕而写的。柳永的创体之功是基于他的创调，宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用。二．对题材的开拓1．他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如"望海潮"歌咏的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。2．歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏楼楚馆的放纵和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。三．以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。如"雨霖铃"创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的心情感。四．雅俗并存：1．"俗〞的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如"佳人""恐旁人笑我，谈何容易。〞言情道爱，表现的很浅尽，如"小镇西""意中有个人，芳颜二八。〞柳词的"俗〞还表现在题材容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。如"望海潮"等。2．"雅〞的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的心情感。；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。简述柳永词的俚俗色彩柳永词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。一．俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上，他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如"佳人""恐旁人笑我，谈何容易〞。言情道爱也很浅近，如"小镇西""意中有个人，芳颜二八。〞柳词在当时成为最通俗的群众歌曲。二．柳词的俗还表现在题材容方面：1．他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如"望海潮"歌咏的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。2．歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏楼楚馆的放纵和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。周邦彦词的"集大成"表达在哪些方面周邦彦是北宋词的"集大成者〞，可从三方面来看：1．从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功绩。2．就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。3．从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如"幕遮""水面清圆，一一风荷举。〞体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。试叙周邦彦清真词的艺术特色北宋周邦彦的清真词，以知音律、备法度和风格醇雅著称，清真词的主要艺术特色有：1．以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感容得到多层次的展开。2．讲究辞章和构造，通过严密的构造使丰富曲折的容归于和谐统一。如"六丑"这是一首羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作，在构造、章法上都花了很大功夫。3．"沉郁顿挫〞的艺术特色，如"金陵怀古"用笔拗奇，给人以深劲之感，一份深感久蕴的怀古情思借景表达，意境浑厚，气韵雄浑，声调激越。4．语言流畅精巧、声韵协律、能雅能俗、也清也丽；如"幕遮""水面清圆，一一风荷举。〞善于融化前人诗句入词，如"金陵怀古"此词的题旨隐括禹锡的"金陵五题"而成；讲究格律。简述观婉约词的艺术特色北宋中叶的观善于抒情的哀婉词作，是婉约词的代表。他的婉约词的主要艺术特色有：1．灵心善感而寄情深微，如"浣溪沙"以寻常之语，状寻常之事，寄情幽远。2．有句皆隽、无字不雅，如"鹊桥仙""两情假设是久长时，又岂在朝朝暮暮？〞3．景中寓情，情中有景。简述观词的情致的表现观词以抒情为主，能化景物为情思，词中的情致主要表现以下两个方面：1．描写男女之情：如"淮海词"中写"儿女柔情〞之作占绝大多数，故有词"专主情致〞之说。词便于女声演唱的那种柔婉缠绵的口吻。词善于情景交融来表达感伤的情绪，深具一种袅袅婷婷的情致。观的慢词也以铺叙为主展开词情，常在关键的地方插入含蓄优美的风光，使那本欲畅达的感情有所收敛，极富情致和韵味，被誉为北宋词坛婉约派的"大家〞。2．描写身世之感：如"踏莎行""郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？〞悲苦凄怆之情，选择情景交融的艺术手法，运用提炼加工的口语来表达，深沉哀婉，感人至深。在写滥了的题材中创出新意，以情韵取胜。试叙"易安体〞的艺术特点清照宋室南渡后的女词人清照号易安居士，她强调"词别是一家〞，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的"易安体〞。"易安体〞有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：一．用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能"化俗为雅〞。如"一剪梅""花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。〞能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。"易安体〞的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。二．"易安体〞融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的风格。如"春晚""只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。〞清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，开展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是"易安体〞的特殊风格，令人凄怆欲绝。三．"易安体〞倜傥有丈夫气，如"渔家傲"。"易安体〞不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。柳永1、柳永词在容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？参考答案：主要有三类：第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是"雨霖铃"。第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以"八声甘州"为代表。第三类是描写城市风光。"望海潮"〔东南形胜〕是这一类的代表作。2、柳永词从风格上分为哪几类？其主要的特点是什么？参考答案：从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。近代著名学者夏敬观说："耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。〞〔"手评乐章集"〕指出了柳永词两种不同风格的词的特点。所谓雅词，主要是容多写男女恋情，但语言比拟典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。所谓俗词，主要是语言通俗，容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，表达了下层市民的审美要求。3、柳永词在艺术上有何奉献？参考答案：一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更严密。欧阳修晏几道轼1、欧阳的词有何特点？参考答案：欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词人的作品相比，欧阳修的词有两个方面是比拟独特的：第一，欧词在容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现围。第二，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。2、晏几道的词有何特点？参考答案：晏几道的词容根本上还是传统的男女爱情题材。但是，多带有浓厚的感伤色彩，多表现人生变化的梦幻感。在艺术上往往运用今昔比照的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的诗句，将情感表现得既真实动人，又耐人寻味。3、轼的词在宋词开展史上有何地位？参考答案：轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在：第一，容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五，语言上，高度诗化。总之，词开展到轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。辛弃疾夔14、辛弃疾的词有何特点？参考答案：首先，辛词的艺术风格多种多样。无疑，豪放是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华美似花间体，有的明白通俗如白乐天体，有的轻巧尖新，有的婉丽清畅，有的缠绵婉约，更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。其次，辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、长远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。再次，辛词在语言上融会贯穿，既从古代各种文体的不同作家作品，如"诗经"、"史记"、"庄子"、"楚辞"、"世说新语"、诗、杜诗、柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气，同时，又大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。另外，辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。15、夔词的主要特色是什么？怎样理解词"清空〞的特点？参考答案：夔的词容上大多为记游及咏物之作，所表现的情感也多为身世飘零和情场失意的感慨，虽然在容上并无特别之处，但艺术上颇为精致。他的词一个突出的特色是音节谐婉。同时，也讲究用字，善于渲染气氛。当然，最能代表夔词特色的是前人所说的"清空〞。所谓"清空〞，指的是在情感上主要抒发高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净。名词解释1、宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的亿、筠、钱惟演为代表，以商隐为师，辞藻华美，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一以野、林逋等隐士为代表，以贾岛、合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。梅：舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称梅。半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为"半山体〞。黄：在宋代，黄庭坚被认为是与轼并驾齐驱的诗人，称之为"黄〞。点铁成金、夺胎换骨：这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。诗派：南宋初，吕本中作"诗社宗派图"，将黄庭坚、师道等二十余人列为诗派。诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。南宋四大家〔中兴四大家〕：南宋四大家，又称"中兴四大家〞，指的是尤袤、万里、成大、陆游。这四大家虽然早期曾受诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出诗派的樊篱，自创面目。1、宋诗与唐诗有何不同？参考答案：宋诗与唐诗最大的区别在于，唐诗重"象〞，宋诗重"意〞；唐诗是诗人之诗，宋诗是学者之诗。这就是说，唐诗重在描绘形象、意象，通过形象、意象的描绘来表现情感思想，与此特点相联系，唐诗意境鲜明、情寓于象，语言简洁，表现含蓄而耐人寻味。宋诗则侧重于直接表现情感、思想，"象〞的描绘是次要的。因此，宋诗往往多议论，语言也不像唐诗那样简洁凝炼