中国书法魏碑技法

本文整理于网络，仅供阅读参考本文整理于网络，仅供阅读参考中国书法魏碑技法1中国书法魏碑技法语言：一、线条技法语言笔法为标准的书写技法，书写习惯的特征是追求“笔法性从前人的墨迹中总结和把握其用笔规律，并在创作中针对不同的而言，非书写习惯强调其“无笔法性时调整用笔的技术动作，不同的线条或者线段的变化都可以用不同的动作类型进展表现，是随线条特征变化而变化的非固定的书写技巧。是自然痕迹，它表现石质肌理和因自然现象对魏碑线条的修饰和凿之迹是魏碑书法艺术最根本的本质特征，是与帖学的取法的根本区分。的主体，斧凿之迹相对墨迹要显的自由而多变，用毛笔表现其线条，无法用总结和归纳的方式形成相对固定的笔法，而是以魏碑书法线条的线形、线质和线律来随时调整用笔动作，因此，魏碑没有固定的笔法，只有随形而生的动作。这里的线条中段不是一个方位概念，而是一个形质概念，它是指魏碑线条的内容含量。魏碑线条的内容含量从以下几个方面进展线条的形和势的随机组合和调整使线条质地发生转变;三是线律的内容变化，指书写的动作和速度的调整而导致线条产生节段效应和质感效应。线条构成要素：线形、线质和线律笔线条、圆笔线条。润线条、刻露线条。速线条、匀速线条。法，称为动作型，或者称为动作类型，顿挫、衅扭和廛束是构成动作型的三个根本要素，在实际运用过程中，依据的线形、线质和线律的具体特征进展随机组合。因线条的根本类型不是以固定掌握在有序的动作中，否则，就会导致线条的支离裂开。动作型的构成要素：顿挫、衅扭和廛束方笔线条：侧锋切入，行进中逐次平推，在平推中以退为蓄势进为爆发，行笔干脆爽利，以到达方笔线条的方折、刻露和震荡效依据线条的线律类型(匀速或变速)变换行进速度，主要表现圆笔部的笔锋切入和中段的逐次推动是顿挫的根本动作，在实际运用过程中把握力度和速度是无法用语言描述，因此在根本动作的根底上各人可以依据自己的理解进展表现。行笔过程中的笔锋的扭转，主要用于不同线形变换过程中的动作作，它需要和顿挫协作运用，主要表现线条形势的突变，适用于笔杆，而是依据线条要素的需要进展调整。过程中的锋毫的聚敛，是对顿挫和衅扭的技术性修复和调整，因在上述动作中往往会消灭笔毫姿势的损害，廛束是通过聚毫动作的聚敛在一个很短的时间完成，否则，会损害到动作的连续性，调整，而不是每一次将其调整到统一的状态。二、魏碑构造技法语言部件构成要素：线条束、重心和动势理解，比方上下构造，我们可以理解为上下部件的构成。一个汉字由部件构成，每个部件是一组线条束，由于魏碑线条的丰富内容，因此它所构成部件概念更加突出，同时因部件的线条束、重心及动势的作用导致一个构造的变化无常和险象环生。线条束：是指构造局部的线条组合和构造中的笔画组合：①构造局部的线条组合是指其线条构成的原则和规律，主要表现在线条的方向，线条组合成形的局部重心和局部形势的趋向(动的横画组合或竖画组合等，这种组合主要表现同一笔画的不同变化，同时这个变化还要符合风格。线条束是构造过渡性概念，是综合运用线条表现的技巧力量。关留意点核心，打算这个重点核心的依据：①平行线条束的指向趋势;②穿插线条密集组合;③部件和部件相互关系;④部件在构造中的地位。部件重心的多头性质也打算了构造重心的分散性。它关注的对象是部件自身和部件组合对构造造险的打算作用，因此，重心是打算构造造险的静态因素。律处在变化之中，从固定模式到变化模式的转变，是我们对楷书变万化的理论依据。变形动势线条变质部件变速重心构造类型斜画紧结和平画宽结们对魏碑根本类型的推断依据。形，结为势，这个概念的实质就是以形势来推断魏碑的构造。为魏碑构造类型来理解，是指魏碑中倾角较大中宫紧缩的构造类平画宽结：原意是指唐楷的构造特征，在这里我们将它作魏碑世界，同样存在着平画宽结的根本类型。紧结，它们都是魏碑构造类型的组成局部，但不是魏碑的主流。构造构成要素：结、位和空结的概念键概念，同时也是一个势的概念，广义的解释是结字的过程，是结体规章，狭义的理解，是结字的方法。体过程中动作趋势指向，结字过程中的思维倾向。结是结字过程中因思维倾向导致动作趋势有明确的指向而产生线条交织的集聚和集中过程，结打算了一个字的形势，打算了一个字体的风格。实结结点虚结比照关系结点：一个均匀平正的空间很难找出结点，只有在一个线条动势强生的根本条件。1、线条的穿插点和连接点。2、线条方向趋势的集合点。3、线条束的密集点或集中点。定位(确定基准位置)一种方法，是魏碑构造造险的主要要素。实结和虚结由于结的作用，空间的聚散成为魏碑构造中最经典的现象，就是实结和虚结，依据特定的现象来推断实结和虚结在构造中的所在位置，这不仅能提高临摹的准确度，还可以依此把握魏碑构造造险的规章。束的密集点和疏散点，④部件的相依和分别。实结和虚结在魏碑斜画紧结类型的构造中表现的更加充分。结点的关系，的构造中，实结和实结、虚结和虚结、实结和虚结都会构成相互之间的关系，这些关系相互冲突，相互依存，又相互推动构成了①结点的主次关系不要简洁地认为实结就是主结，虚结就是次结，主次的地位实结可能是主结，可能是次结，虚结也是同样的道理。确定主结和次结的依据同样来自于表现主体的现象，线条现把握结的主次关系，通过主次关系的转换，可以把同一个字的造型构造进展不同处理，从而使魏碑的楷书性质具备行草书的动势和姿势，这是唐楷无法到达的一种艺术效果。②结的递进关系化要在一个规章中进展，这些规章表现出一种由强到弱或由弱到强的过程，这就是结的递进关系。程，也表现实结和虚的交替存在，结的递进关系在由一样部件构成的构造中表现的更加突出。关系，它只是定位的坐标，而递进关系是坐标的连线，它构成了一个汉字构造根本轮廓和框架。③结的比照关系结的虚实、主次和强弱构成了构造的内在关系，产生了猛烈就其理解而言，解决的实结和虚结，主结和次结等生疏问题，结的比照关系的生疏问题就引刃而解，所以其真正的内涵在于内在的本质，主次关系是起着构造的定位作用，递进是确定构造的根本框架，而比照关系是打算构造的性格特征。特征，把握了运用方法和规章无论是临摹还是创作中对一个字的构造把握，都有了一个明确的方向和目标，结的概念是魏碑构造生疏的切入点，娴熟把握和运用这个概念，可以使我们在表现魏碑构造丰富性上有更大的想象空间。位的概念构造平面的局部块面进展定义。一个完整的构造有数个局部块面——部件组成，位的概念就是要对部件布局进展标准。位的构成要素：正位和错位者标准印刷体的结体规章布局的部件位置。正位适用于平画宽结的魏碑构造类型，由于这一类魏碑和唐楷比较接近。以正位的水平线或者垂直线作为中轴线，偏离轴线的部件，部件以水平线为基准作上下偏离为上下错位，以垂真线为基准作左右偏离为左右错位。②放大或缩小的部件使块面比例失调。③线条束的轻重失衡导致部件重心偏离。在一个标准体的楷书中，部件的均匀和平正是构造平衡的最斜画紧结的魏碑构造正是以局部部件的错位到达造险的目的。线条的收缩是部件的产生错位的主要因素。收缩在线条上的表现，是结合线条束、部件、构造来观看，一根线条无法正确推断其收缩特征，只有放在一组线条中或者部件、构造中，才能推断它的收缩特征，在一个斜画紧结的构造中，才能推断它的收缩和线条左低右高或者左长右短是相对存在的收缩规章。这些规章在标准的楷书中同样存在，但在程度上很大的差异，所以魏碑构造的险势更加明显和猛烈。字形有独体字，左右构造，上下构造，包围构造等类型，对于汉字的某个字型中，块面确实定是规定的，但相对位置可以依据需要进展调整，收缩是一种调整的方式，在部件的收缩概念中，部件的大与小、方与扁、正与斜，紧与松、重与轻等都是它的具体表现特征。是表现形的险势，部件的收缩是势的造险，线条和部件是相辅相成的关系。空的概念结的关系是一种定量的关系，是线条对平面切割的定量规章，构成空的概念是空白和空间。空的概念构成：空白、空间和空灵空白：古人写字称计白当黑，白可以理解为空白，黑就是线条，空白是线条交织而产生的局部空间，是对空的概念的定性，在一个标准楷书中的空白是均匀的，布白的均匀是一个定律，虽然这个定律是一个概率意义上的说法，但相对均匀是一个最根本的标准，而在魏碑这个具有险势的构造中，空白的概念是一个有猛烈比照的性质，它是结和位的具体表现，是结和位运用的最终到达的效果。空间打算了构造的外形，魏碑空间表现的更多元，一个构造本身是一个空间，这是一个实实在在的空间，一个构造的外围有另一个空间，这是一个可以想象的空间，一样构造的变形，转变了结构自身的空间外形，同时，也转变了构造外围的空间外形，假设把构造外围的空间进展关联处理，那么字和字之间的关系就有了一个相互照顾的联系，因此空间的概念不仅针对构造的自身，而且针对构造和构造的相处。空灵：相对于空白和空间，空灵的概念显的玄虚，由于，魏碑的微妙在于线条的丰富，在于构造的变化，但一个构造缺乏思想和共性，它就不是书法，把空灵作为魏碑构造表现的思想，并不是机械简洁地把线条写成轻快，把构造写成松散，而是用冲突的手法解决魏碑的沉重之重，空灵是一个概括性的概念，其作举重假设轻的境地。一个平面的切入点，这个切入点具有全局的观念，它的视点不公是一个构造的关系，而且涉及构造与构造的关系，这就涉及到一个更大的空间概念，就是魏碑的章法。需要相象力，而且需要有技术手段，全部的想象者在意料之中，那是自然的变形，或静态的变形，的避孕药的想象出乎人的意料之外，那是意外变形或动态变形，正因如此，魏碑才显的变幻莫测，才觉得妙趣横生。提并论的地位，这是魏碑艺术化运动的最终目标。确立魏碑书法的碑学地位的依据在于魏碑书法的表现本质，作为碑学标志的魏碑书法，以其在书法进展史中的承前启后的地位，以其在中国历史