高中语文第二单元7一个消逝了的山村秦腔课件部编版选择性必修下册

第二单元7一个消逝了的山村*秦腔课程目标1．了解作者，能识记文中出现的常见常用的重要生字词。2．理解文中体现的富有现代意味、带有生命色彩的感性认识，体会贾平凹语言浓浓的陕西风味。3．领略秦地的风俗民情，培养珍爱自然，珍爱生命，共创美好家园的思想感情。学法指导1．反复诵读，增加积累、加深体悟，进入作者的感情世界。2．采用“粗读—精读—研读”的品读鉴赏法，以读代讲，以读促思。3．体会中国民俗文化的特点，从而对中华民族的历史、民间文化有更深刻的理解。预习语言建构与运用作者简介冯至(1905－1993)，现代著名诗人、学者、翻译家。原名冯承植，河北涿州人。1921年考入北京大学，1923年后受到新文化运动的影响开始发表新诗。1927年4月出版第一部诗集《昨日之歌》，1929年8月出版第二部诗集《北游及其他》，记录自己大学毕业后在哈尔滨的教书生活。1930年赴德国留学，五年后获得哲学博士学位，返回战时偏安的昆明，任教于西南联大，担任外语系教授。[资料助读]1941年他创作了一组后来结集为《十四行集》的诗作，影响甚大。冯至的小说与散文也均十分出色，小说的代表作有二十世纪二十年代的《蝉与晚秋》《仲尼之将丧》，四十年代的《伍子胥》等；散文则有1943年编的《山水》集。鲁迅称他是“中国最为杰出的抒情诗人”。贾平凹，原名贾平娃，陕西丹凤人，1952年2月21日出生。于西北大学中文系毕业，曾从事过几年文学编辑工作，1982年后从事专业创作。他是新时期小说、诗歌、散文“三马并进”的著名作家，作品有小说《废都》《腊月·正月》《浮躁》；散文《秦腔》《月迹》《丑石》。他的散文陕西特色很浓，常常坦率、真诚地表现自己，他善于运用朴素、自然的写实手法，在似乎漫不经心地描绘人们的生活与风情中，萦绕着一种使人深思的哲理，给读者以启迪。贾平凹的小说描写新时期的西北农村，特别是改革开放后的变革，视野开阔，具有丰富的当代中国社会文化心理内涵，富于地域风土特色，格调清新隽永。写作背景《一个消逝了的山村》：本文涉及“人与自然”这一人文母题，属于感悟自然类的散文，表现了人对大自然的审美感悟和哲思。作者居住的山村隐藏着一段兴衰史，作者由眼前景生发联想，抒发了独特的人生感悟，写出了自然风物给作者的启迪。《秦腔》：贾平凹出生在陕西商洛市丹凤县棣花镇，并在此生活了19年。以前，他曾多次写过商州，但他觉得，那是一种泛商州的概念，真正为棣花镇写的太少、太零碎。用他的话说，《秦腔》是为生他、养他19年，并与他纠缠到现在的棣花镇写的。贾平凹难以掩饰对变革中的故乡之传统生存方式正走向消亡的痛苦。因为“故乡将不再是过去的故乡”，“我就是要为家乡的父老乡亲，为农村说出真正想说出的话”。《秦腔》中的大部分人和事都有原型，有人称这是一种“还原式写作”。相关知识八百里秦川黄土飞扬，三千万老陕吼叫秦腔秦腔是我国戏曲四大声腔(昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔)中最古老、最丰富、最庞大的声腔体系，它的覆盖面极为广阔，流行遍及我国西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆及西南的西藏、四川；中原的晋西、豫东、河北；东北的大庆，东南的广东、福建等地，同时也是我国最大的地方剧种，对许多剧种都有很大的影响。它历经秦、汉、隋、唐、宋、元、明、清等历代的发展日趋成熟，明末清初盛行于南北各地。秦腔的鼎盛时期在乾隆年间。目前，秦腔所保留的剧目有700多个，为各剧种之首。秦腔的唱腔、道白、板路、脸谱、身段、角色门类自成体系。秦腔也称“乱弹”，唱腔音色高亢激昂，要求用真嗓音演唱，所以保持了原始豪放的特点。秦腔演出地点最好是选在露天的场所，那样才能更好地体现出秦腔的味道，更体味到秦腔的精髓。秦腔的唱腔，用宽音大嗓，直起直落，给人以高亢激越、粗犷朴实之感。看秦腔的时候，尤其看到秦腔中的“黑头”吼声地动山摇的时候，你此刻才会真正认识到秦腔的豪放，这也是秦人的血性。字音识记[基础梳理]liè

qū

xié

diāo

zhě

diàn

sǒng

háo

jǐ

wēi

cuán

jiē

逝浙晰婉腕碗肺沛柿腔控崆词语积累(1)孑然一身：孤孤单单一个人。(2)俯拾皆是：只要弯下身子来捡，到处都是。形容地上某一类东西、要找的某一类例证、文章中的错别字等很多(3)风雨如晦：风雨交加，白天如同黑夜一样昏暗。后用来形容局势动荡或社会黑暗。(4)天翻地覆：形容变化极大；形容闹得很凶。(5)凶神恶煞：原指凶恶的神。后用来形容非常凶恶的人。【选词填空】(1)一直共患难的老伴去世了，儿女们也都各自成家，顿时他成了________的孤老头。(2)松树林里，松果密密麻麻落在地上，________。(3)游子归来了，在这________之晨，游子归来了。(4)这几年村里起了__________的变化。【答案】(1)孑然一身(2)俯拾皆是(3)风雨如晦(4)天翻地覆词义辨析(1)做客·作客相同点两个词读音相同；从词性上看，都是动宾式结构的动词。不同点做客：拜访别人，自己当客人。作客：寄居在别处。情境运用①孩子们第一次到北京______，兴高采烈。虽然夏令营已闭营多日，但孩子们仍沉浸在喜悦之中。②他大学毕业后去了海外，后来一直______加拿大，将近二十年了，我和他没见过一面。做客作客(2)震撼·震动相同点都有“摇动”的意思。不同点震撼：震动，摇撼，多用在抽象的事物上。震动：颤动；使颤动；(重大的事情、消息等)使人心不平静。多用于客观事物上。情境运用①一部着眼于指导法官审判的司法解释，竟然引起如此大的社会______，司法机关可能始料未及。②这场演唱会无论从哪个方面来说，都是一场绝对______视听的音乐盛典。震动震撼探究思维发展与提升

一个消逝了的山村结构图解[整体梳理]主旨探微作者选取了一个已经消逝了的山村的自然风物，叠加作者丰富的想象，把一个山村的过去和现在交替呈现在读者面前，赋予对自然、对人生的独特感悟，让人生发出时空变幻、物是人非的慨叹，寄予了作者珍爱自然、珍爱生命、共创和平家园的美好愿望。秦腔结构图解主旨探微《秦腔》通过对秦川大地上人们的喜怒哀乐等风土人情的描绘，展现了他们热情蓬勃的生命力。作者生于斯长于斯，对故土的热爱使作者在描述中更多地凸现了黄土地人民的人情美，而滤掉了其中可能存在的愚昧与丑陋。在贾平凹笔下，秦腔是黄土地与老百姓生生不息的命运之声。一个消逝了的山村1．在第2段中，文章说“我在那条路上走时，好像是走着两条道路：一条路引我走近山居，另一条路是引我走到过去”，这句话有什么含义？[提示]一条路通向现实，一条路连接历史，小山村是连接点。在小山村里，我们能读到一切。[文本深读]2．第6段中作者举了“一个村女在山顶上缝什么”的事例，意在表现什么？[提示]少女从形象到品质，都像鼠麹草一样谦虚、纯洁、坚强、美好，小小的生命舍弃了浮夸，但都默默担负着一个伟大的宇宙的全部秘密。3．如何理解文末“风雨如晦的时刻”这一句话的内涵？[提示]这一时刻，即1942年，也是一个浩劫的年代，具有浓厚的时代特征。作者的感悟带有浓厚的时代色彩，寄予了珍爱自然，珍爱生命，珍爱和平，共创人类美好家园的愿望，这也是作者写作本文的用意所在。4．作者在草木中追寻山村的余韵，他提到了哪些风物？这些风物总体上给了作者怎样的启迪？[提示]小溪，鼠麹草，彩菌，加利树，野狗、麂子的叫声。启迪：①自然给生命许多滋养(或：自然滋养人类)。②自然将时间相隔的人们在生命的深处联结在一起(或：自然使时空相隔的人们在生命的深处，有着意味不尽的关联)。5．有人认为，这篇写“灵魂里的山川”的散文，表现了作者“哥德式”的诗性生活态度，即思想和灵魂超越现实的喧嚣，执着于对纯粹精神和艺术世界的追求。你是否同意这种观点？简要说说理由。[提示](观点一)同意。①这篇文章写于1942年，此时正是中国抗日战争最艰苦的时期。此文写作者避居山林，寄情山水，对现实和时局表现出一种超然和淡然的态度。②文章所写内容不仅与当时国家、民族的命运没有什么关系，甚至与作者当时的教书育人生活也没有什么关系，纯粹是在文学艺术的世界里放飞自己的才情与思想。(观点二)不同意。①作者并没有完全超越现实。文章中有“浩劫”二字，而1942年恰好有一场关于国家、民族乃至人类的“浩劫”；文章末尾“风雨如晦的时刻”含蓄地点明时代特点。②文章所表达的自然美好、生命美好、人类声息相通等人生感悟，以及末段所寄托的珍爱自然、珍爱生命、珍爱和平、共创人类美好家园的愿望，显然都带有鲜明的时代色彩，对阻止人类之间的杀戮、消除人为的“浩劫”，是一种呼唤和感召。秦腔1．阅读第2段，“有了秦腔，生活便有了乐趣，高兴了，唱‘快板’，高兴得像被烈性炸药炸了一样，要把整个身心粉碎在天空！痛苦了，唱‘慢板’，揪心裂肠的唱腔却表现了多么有情有味的美来。美给了别人享受，美也熨平了自己心中愁苦的皱纹”。这段文字用了哪些修辞手法？各有什么作用？[提示]运用了夸张手法，把唱秦腔“快板”所流露出来的高兴、狂喜之情表现得淋漓尽致。用比喻和移就(有意识地把描写甲事物的词语移来描写乙事物)的修辞手法，极为形象地表现了秦腔“慢板”对秦人心灵的抚慰作用，增添了语言的情趣。2．俗话说：一方水土养育一方人。我们也可以这么说：一方水土养育了一方的文化。那么，作者笔下的秦人对秦腔又有着怎样的情感？为什么？[提示]①农民是世上最劳苦的人，秦腔是他们大苦中的大乐。②秦腔与他们，要和“西凤”白酒、长线辣子、大叶烟卷、牛肉泡馍一样成为生命的五大要素。③有了秦腔，生活便有了乐趣。一句话：秦腔承载了秦人的喜怒哀乐。所以，秦人对秦腔的热爱已经到了无以复加的地步。因此，我们可以用“痴迷”来加以概括。3．作者贾平凹也是土生土长的陕西人，作为一位名作家，他对秦腔又有怎样的认识和感情呢？[提示]作者把从高高的土屋窗口飘出的雄壮的秦腔叫板置于“天幕下一个一个山包一样隆起的十三个朝代帝王的陵墓”的背景之下，使秦腔充满了苍凉而厚重的历史感。因为在作者看来，“秦腔”不仅仅是秦地的剧种，更是中华民族的历史、文化和持久不衰的生命力的象征。4．试举例分析本文在场面、细节描写上的特点。[提示](观点一)场面描写雄浑阔大，如作者写自己听到土屋的窗口飘出几声雄壮的秦腔叫板，由于这一情景置放在“天幕下一个一个山包一样隆起的十三个朝代帝王的陵墓”这样一个背景下，便使得飘出的秦腔充满了苍凉和厚重的历史感。(观点二)细节描写运用繁笔细致描摹、写实。文中多用繁笔、工笔描绘，以写实的笔调多角度多方位铺叙秦腔艺术的戏态人情，或山川风俗，或人心世态，或喜怒哀乐，多精雕细刻进行细部勾勒，又加上恰当地运用夸张修辞和铺排手法，使读者对秦腔有了一种全面、感性的认识和了解。如对演员上台时的描写，一步一步，环环紧扣，细致入微，神态毕现。【答案】B【解析】A.“悄然”的“悄”读qiǎo。C.“涤荡”的“涤”读dí。D.“妊娠”的“娠”读shēn。[随堂小练]2．下列词语中，有一个错别字的一项是 (

)A．翻复赭色清冽疙瘩B．靛蓝纤秀辩认棱墓C．犷远遗撼嗥叫纤柔D．筹资肺腑过瘾晒丝绸【答案】A【解析】A.“翻复”的“复”应改为“覆”。B.“辩认”的“辩”应改为“辨”，“棱墓”的“棱”应改为“陵”。C.“犷远”的“犷”应改为“旷”，“遗撼”的“撼”应改为“憾”。D.没有错别字。3．下列各句中，没有语病的一项是 (

)A．我们经过艰难的跋涉，一条窄窄的石路出现在我们面前，这条石路的残迹泄露了一些秘密。

B．因为我们的到访，使这个即将消逝的山村有了一丝生气。

C．当时短短的二十年内，仅就这一个地方说，人口就从一百四十余万降到二十五万，原因是因为一场浩劫。

D．即使在比较平静的夜里，野狗的嗥叫和麂子的嘶声也会让人觉得格外恐怖。

【答案】D【解析】A.偷换主语，应将“一条窄窄的石路出现在我们面前”改为“找到一条窄窄的石路”。B.缺少主语，去掉“因为”或“使”。C.句式杂糅，去掉“因为”。4．下列有关文学常识的表述，正确的一项是 (

)A．贾平凹，陕西人，当代作家，著有长篇小说《秦腔》《洗澡》，散文集《月迹》《心迹》等。B．冯至，曾任西南联大、北大教授。1927年出版第一部诗集《昨日之歌》，被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人”，他的诗歌感情外露、热烈奔放。C．《再别康桥》

的作者是徐志摩。徐志摩是现代诗人、散文家，在诗歌创作上他属于“创造社”，该社的主要成员还有闻一多、戴望舒等。徐志摩的主要作品有《猛虎集》《翡冷翠的一夜》。D．艾青，中国现代诗人。原名蒋海澄，1933年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河——我的保姆》，轰动诗坛。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。【答案】D【解析】A.“著有长篇小说《秦腔》《洗澡》”有误，《秦腔》是贾平凹的长篇小说，《洗澡》的作者为杨绛。B.“他的诗歌感情外露、热烈奔放”有误，冯至的诗歌含蓄深沉。C.“属于‘创造社’”有误，徐志摩是“新月派”。5．阅读下面文字，按要求作答。秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，是在中国古代政治、经济、文化中心长安生长壮大起来的，经历代人民的创造而逐渐成形，因周代以来，关中地区就被称为“秦”，秦腔由此而得名，是相当古老的剧种。秦腔所演的剧目多是取材于“列国”“三国”“杨家将”“说岳”等英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏，剧目超过1万本。秦腔作为陕西传统文艺的典型代表，于2006年被列入国家级非物质文化遗产名录。在当今社会你认为秦腔能冲出潼关，走向更大的舞台吗？请你为它写一段宣传推介词，100字左右。【答案】秦腔是根植于土地的旋律。它如泣如诉、撕心扯肺，像一杯烈酒，让人沉醉；它朴实粗犷、细腻深刻，如一泓幽潭，以情动人。听，那是黄河的怒吼，那是长江的呻吟，那是泰山的悲鸣，一扬眉，一抬手，一低头，秦腔把炎黄儿女的卓卓姿态展现得淋漓尽致。拓展审美鉴赏与创造课内素材我国地域广大，方言众多，因而形成各具特色的地方文化，很多地方都有自己的地方戏曲，代表着本地文化的某些特点，比如广东的粤剧，北京的京戏等，秦腔也是中国最古老的剧种之一，主要流传于西北五省，在观众中，特别是农村观众中具有极强的生命力。逢年过节，吼唱秦腔是秦人表达快乐、倾吐悲伤的最佳方式。[素材采撷]秦腔是一种古老的地方剧种，本身就带有一种浓郁的地方色彩，而这种剧种又与八百里秦川，以及在这片土地上生息繁衍的人民的气质、风格相统一，构成了一种完整的地方文化特色。《秦腔》中对秦川大地上风土人情、山川地貌等的描写，又是这片土地上所特有的，加上对这里人们生活场景的描写，使整篇文章带有一种强烈的“秦腔味道”的乡土气息。[适用话题]“乡土气息”“山川风俗”“地方特色”“生命力”等。课外素材贾平凹纠错撕对联1990年，贾平凹正创作长篇小说《浮躁》，不知为什么，写起来总感觉不那么顺手，让他不免心烦，就想出去散散心。这年冬天，山西省振兴蒲剧调演在运城市举行，该市蒲剧团邀请了陕西文艺界专家白浪等人光临指导。到运城后，贾平凹兴致勃勃地观看了该市蒲剧团演出的《西厢记》《宇宙锋》《高平关》等戏，对被誉为“牡丹群”蒲剧演员阵容和艺术造诣大加赞赏。演出空隙，该团编剧特地到宾馆看望贾平凹，征求他对《西厢记》的意见，并请他赐一墨宝。他稍作思索，一挥而就写了“艺之神妙在于能飞也”的条幅。写完后，仍意犹未尽地说：“武俊英、郭关明、吉有芳、李仙容主演的《西厢记》，景雪变、张大发主演的《宇宙锋》，都给我留下了很深印象，我想把他们的名字编成一副对联，你看行吗？”此意正中编剧的下怀，连声称好。贾平凹点了一支烟，坐在沙发上想了几分钟，起身说了句：“想好了，写吧。”便挥毫写道：“雪变仙容冬有芳，俊英大发山关明。”从字面上看，景雪变、李仙容、吉有芳、武俊英、张大发、郭关明六位演员皆名列其中，虽然将几位演员的姓氏去掉，仅添了“冬、山”二字，却使联句活了起来。“冬”字蕴含着雪花改变了冬天的容颜，严寒中犹有梅花芬芳；“山”字则暗示着俊俏的花儿奇葩绽放，映照得山关一片火红鲜明。该对联无论在构思还是意境上都非常巧妙，在场的人情不自禁鼓掌叫好。但一位领导看了对联后却皱起眉头说：“虽然几个演员的演技都很好，排名却是有次序的，把排在后面的写到前面，会影响他们的情绪，不利于以后开展工作。”这是贾平凹万没想到的，他脸色顿时暗淡了下来，自语道：“我光图了一时兴奋，却忘了安定团结这个大事，不应该啊！”话音未落，就一把撕碎了对联。他出乎意料的举动，让大家在惋惜的同时，更为他的拙朴而感动。[适用话题]“知错就改”“实事求是”“顾全大局”“率真直爽”等。导读：戏剧是舞台表演艺术的总称。在中国，戏剧文化源远流长，形式多样，风格各异。如京剧的雍容华美，昆曲的典雅精致，梆子戏的高亢悲凉，越剧的轻柔婉转等。走进五彩缤纷的戏剧天地，你一定会惊叹声声，流连忘返。正如贾平凹的《秦腔》以生动的笔触，描写了秦腔从排练到表演的整个经过，一组组鲜活的镜头，令读者如临其境。[群文阅读]看戏叶君健时间是晚上八点。太阳虽然早已经下落，但暑气并没有收敛。没有风，公园里那些屹立着的古树是静静的。树叶子也是静静的。露天的劳动剧场也是静静的。但剧场里并不是没有人。相反的，人挤得非常满。每个角落里都是人，连过道的石阶上都坐着人：工人、店员、手艺人、干部、学生，甚至还有近郊来的农民——一句话，我们首都的劳动人民。从前面一排向后面一望，这简直像一个人海。他们所散发出来的热力和空中的暑气凝结在一起，罩在这个人海上面，像一层烟雾。烟雾不散，海在屏住呼吸。舞台上的幕布分开了，音乐奏起来了，演员们踩着音乐的拍子，以庄重而有节奏的步伐走到脚灯前面来了。灯光射在他们五颜六色的丝绣和头饰上，激起一片金碧辉煌的彩霞。这个迷蒙的海上顿时出现了一座蜃楼。那里面有歌，也有舞；有悲欢，也有离合；有忠诚，也有奸谗；有决心，也有疑惧；有大公的牺牲精神，也有自私的个人打算。但主导这一切的却是一片忠心耿耿、为国为民的热情。这种热情集中地、具体地在穆桂英身上表现了出来。当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候，这个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似乎柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的“水袖”中，从她的婀娜的身段中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每一个人的心里，引起一片深远的回音。这回音听不见，但是它却淹没了刚才涌起的那一股狂暴的掌声。观众像着了魔一样，忽然变得鸦雀无声。人们看得入了神。他们的思想感情和舞台上女主角的思想感情交融在一起。随着剧情的发展，女主角的歌舞渐渐进入高潮。观众的情感也渐渐进入高潮。潮在涨。没有谁能控制住它。这个一度平静下来的人海又忽然膨胀起来。戏就在这时候要到达顶点。我们的女主角也就在这时候像一朵盛开的鲜花，观众想要把这朵鲜花捧在手里，不让它消逝。他们都不约而同地从座位上起来，真像潮水一样，涌到我们这位艺术家的面前。观众和他打成一片。舞台已经失去了界限，整个剧场就是一个庞大的舞台。我们的这位艺术家是谁呢？他就是梅兰芳同志。过了半个世纪的舞台生活以后，现在66岁的高龄，他仍然能创造出这样富有朝气的美丽形象，仍然能表现出这样充沛的青春活力，这不能不说是一个奇迹。这种奇迹只有在我们的国家里才能产生——因为我们拥有这样热情的观众和这样热情的艺术家。(选自《叶君健全集》，有删改)【赏析】这篇文章记叙了人们晚上观看梅兰芳京剧演出的经过，作者正面着笔，抓住演员的外貌、神态、动作、声音等，运用比喻、排比等修辞手法展开描摹，使京剧大师的风范跃然纸上，令读者如见其人，如闻其声，赞叹不已。与此同时，作者还抓住观众的反应，从侧面展开描写，以此来烘托艺术家的舞台表演是多么精湛。在行文过程中，作者集中笔墨对演员的表演进行了记叙和描写，却对表演者是谁秘而不宣，直到最后才把艺术家的名字点出来，紧紧攥住了读者的心。如此巧设悬念，增强了文章的表达效果。如水的越剧陈荣力如果是液体，那它就是妩媚的水；如果是植物，那它就是水边的柳；如果江南是一艘典雅精致的画舫，那它分明就是咿呀的橹声和旖旎的水波。从六朝金粉的秦淮到晓风残月的西湖，从烟花三月的扬州到枫桥夜泊的姑苏，再没有哪种戏剧比越剧更令人缱绻悱恻、至性至情了。很难想象近一百年前，越剧于江南的诞生，是怎样的一种奇迹。一方水土养一方人，一方戏剧更浓缩着一方风情的灵魂和精华。粗犷厚朴的黄土地适宜于秦腔的撒野，茂密火红的高粱田孕育了二人转的品格，温山软水的江南无疑就是越剧千回百转的河流和湖泊。不仅如此，越剧的诞生更在江枫渔火、烟柳画桥，自古便以阴柔为美的江南，大大延拓了观美、享美的疆域，构建了审美、赏美的磁场。在吸收容纳昆曲、绍剧、滩簧、京剧以至话剧、舞蹈等诸多精华的同时，更构筑起一座美妙的岛屿，让所有热爱江南戏剧的芸芸众生，无不以登临为乐。就像婉约清丽的江南之水体现了江南的本性一样，曲调和唱腔同样以委婉柔美、深沉哀怨著称的越剧，亦淋漓尽致地演绎着江南之水的本性和特质。四工调的明快恰如春天里的桃花汛，弦下调的幽怨仿佛深秋中的芭蕉雨，而尺调作为越剧最主要的唱腔，那一份无以复加的洒脱和柔美，则更似初夏时节新绿荷塘里孟浪的涟漪。袁雪芬的纯朴真切，傅全香的跌宕多姿，戚雅仙的迂回沉郁，尹桂芳的流畅雅儒，范瑞娟的奔放淳厚，徐玉兰的烂漫华丽，这一切无不是江南之水形态的聚合、品性的张扬。曲调和唱腔是如此，越剧的器乐无疑亦是江南之水的天籁和传真。越胡荡漾出十里蛙声出山来的逶迤，二胡盘桓着黄梅时节家家雨声的缠绵，琵琶的起伏里具有春江花月夜的纷繁，洞箫的呜咽中听着雨到天明的惆怅。至于赋予越剧另一名称“的笃班”的鼓板，清脆的击打里分明更是清泉石上流的自然和野趣了。江南丝竹本来便是凝水的声色和精灵，在江南众多的戏剧里，这样的声色和精灵怕以越剧为最。总思量江南地域里众多越剧的舞台常离不了水，或依偎于河边，或矗立于水中。这样的以水为伴，固然有江南水乡水路便捷的因素，但细细地想来，当委婉的唱腔贴着水面活泼泼地渡向四邻八乡，当飘飘的水袖袭着水波妖娆娆地迭出片片倒影，甚至当娇嗔的眼波借着水光的映衬湿漉漉地愈见鲜亮，那份极致的柔美和水灵，又岂是远水的舞台所能比拟、所能打量？说不清越剧上演的剧目到底有多少种。《白蛇传》中断桥寄情的白素贞，洇漫的是一份大胆的追求和浪漫；而《梁山伯与祝英台》里十八相送的祝英台，鼓荡的更是一种惊世的叛逆和勇敢；《血手印》里的冤屈、《祥林嫂》中的苦难，何尝不是水做骨肉的江南女性，乃至中国女性情感的演示台、命运的演示台、人生的演示台。总说柔情如水，如水的越剧却让如水的柔情化为冰，化为火，化为永远芬芳在江南天空和地域上一坛情感的女儿红，让每一个品尝过越剧的人从此情也缱绻、梦也缱绻，侠骨氤氲、柔肠百回。从曲调、唱腔、器乐到舞台，如水的越剧与江南之水，端的是你中有我、我中有你的融合与消解，再捏一个你、再塑一个我的新生和升华。“西湖山水还依旧，憔悴难对满眼愁”“既然你说我是呆头鹅，从此莫叫我梁哥哥”——当一阵阵水样委婉的唱腔、一声声水样妩媚的娇嗔，在江南的乡野市肆间、在江南的谷场河流上悠悠沉浮的时候，那是如水的越剧在水样地流淌。(选自《盐城晚报》，有删改)【赏析】这是一篇非常优美的文章，作者以散文笔触向读者介绍了起源于江南的越剧。文章抓住越剧与水的神似点，用非常生动形象的比喻，对越剧艺术进行了绝妙的诗意解读。在行文过程中，作者先写越剧令人缱绻悱恻、至性至情的特点；再写它的产生和发展；随后又写了越剧的曲调、唱腔、器乐；最后介绍它的代表作，“水”贯穿始终，二者你中有我，我中有你，彼此相互融合，从而巧妙点出了“如水的越剧”这一文题。独特的构思，新奇的比喻，丰富的知识，令人耳目一新。文中大量使用比喻、拟人、排比等修辞手法，语言诗意，字里行间充满翰墨之香和书卷之气，给人一种特别的享受。推荐阅读：《十四行集》冯至《中外精美散文》人民日报出版社鉴赏文学作品的语言表达艺术考点链接《秦腔》中多用繁笔、工笔描绘，以写实的笔调从多角度、多方位铺叙秦腔艺术的戏态人情，或山川风俗，或人心世态，或盛况空前，或喜怒哀乐，多精雕细刻进行细部勾勒，又加上恰当地运用夸张修辞和铺排手法，使读者对秦腔有了一种全面感性的认识与了解。像对秦腔的演唱场面进行了工笔细描，“吹，拉，弹，奏，翻，打，念，唱，提袍甩袖，吹胡瞪眼……”描绘得有声有色。第五段一年十二个月铺排，烘托出秦川人扳着指头盼演出的急切心情。第六段对演员上台时的描写，一步一步，环环紧扣，细致入微，神态毕现。[聚焦高考]所谓鉴赏文学作品的语言表达艺术，就是具体鉴赏语言在刻画人物，表达作者思想情感方面的作用、效果。文学作品的语言，可以分成人物语言和叙述人语言两大类：①人物语言，即作品中人物的对话等。作品中的人物语言应该是性格化的语言，要能充分地揭示人物的性格特征和表现人物的心理状态。②叙述人语言，一般是作者在作品中描绘人物、叙述事件、描写环境等使用的语言，对文学作品语言的鉴赏一般是就叙述人语言而言的。鉴赏语言最忌讳的是用“生动、形象、鲜明”这一类词汇来代替具体的分析和鉴赏。典题在线(2020·天津卷)阅读下面的文字，完成后面的题。线条之美梁衡……点动生线，线动生面，在大千世界里，这线永处于一种过渡之中。当它静卧于纸面时就含而不露，或如枪戟之威，或如少女之娴；而一旦横空出世，就如羽镝之鸣，星过夜空。这线内藏着无尽的势能与动能。所以中国画的白描，不要颜色，也不要西画的透视、光影，只需一根线，就能表现出人物的喜怒哀乐，山水的磅礴雄浑。那线的起落、走势、轻重、弯曲等，居然能分出几十种手法，灵动地捕捉各种美感。叶落霜天，花开早春，大河狂舞，烈马嘶鸣。确实在大自然中，从天边群山的轮廓，到眼前的一片树叶、一枚花瓣，都是曲线的杰作。无论平面还是立体的艺术，一线便可定格一个美丽的瞬间，同时也吐纳着作者内心的块垒。曹植的《洛神赋》：“翩若惊鸿，婉若游龙……髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪……秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。”简直是一幅美人线描图。张岱的名篇《湖心亭看雪》写雪后西湖的风景，“天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已”。你看一痕、一点、一芥、一粒，虽是文字，作者却如画家一般纯熟地运用了点和线的表现手法。线条既然有这样的魔力，便为所有艺术之不可或缺，或者算是艺术之母了吧。最典型的是书法艺术，洗尽铅华，只剩了白纸上一丝黑线的游走。那飞扬狂舞的草书，漏痕、飞白、悬针、垂露等，恨不能将人间所有的线条式样收来，再融入作者的情感，飞墨于纸。或如晴空霹雳，或如灯下细语。就这样牵着人的神经，几千年来书不完、变无穷、说不够、赏不尽。再如舞蹈，一个舞蹈家的表演实际上是无数条曲线在空间做着力与势、虚与实、有与无的曼妙组合，不停地在我们的脑海里形成视觉的叠加。正如纸上绝不会有两幅相同的草书，台上也绝不会有两个相同的舞姿。这永不休止的奇幻变化，怎么能不教你的神经止不住地兴奋呢。至于音乐，那是声音加时间的艺术，是不同声音的线条在不同时间段上的游走，轻轻地按摩着我们的神经，形成听觉上的驻留。所谓余音绕梁，三日不绝。其实那梁上绕着的是些乐谱的彩色线条。……(选自《人民日报》，有删改)请赏析文中画线的句子。【答案】运用拟人、通感(比喻