宁波博物馆瓦爿墙施工技术(完整版)实用资料

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2021年7月宁波博物馆瓦爿墙施工技术（完整版）实用资料(可以直接使用，可编辑完整版实用资料，欢迎下载）第39卷第7期施工技术CONSTRUCTlONTECHNOLOGY宁波博物馆瓦爿墙施工技术韩玉德1,吴庆兵2,陈海燕2(1.宁波市鄞州区城市建设投资发展,浙江宁波315105;2.浙江省二建建设集团,浙江宁波315000[摘要】宁波博物馆用大量旧砖旧瓦等当地材料和浙东地区民间流传的瓦爿墙建造工艺打造出具有宁波地域文化特征和新乡土主义风格的宁波博物馆。宁波博物馆瓦爿墙由瓦爿墙、瓦爿墙衬墙、构造空腔和内隔墙构成,很好地解决了传统瓦爿墙防水、隔热保温差的问题;利用托梁结构增加瓦爿墙的稳定性和整体性。施工时,利用计算机模拟立面效果,然后进行放样和立面观感效果控制。通过采用这些技术,取得了良好的建筑效果。【关键词]瓦爿墙;衬墙;托梁;施工技术【中围分类号]TU767.5【文献标识码]A【文章编号】1002.8498(202107-0093-03ConstructionTechnologyonTileWallsinNingboMuseum.HanYudel,WuQingbin92,ChenHaiyan2(1.CityConstructionInvestmentDevelopmentCo.,Ltd.ofYinzhouDistrictinNingbo,Ningbo,Zhejiang315105,China;2.ZhejiangProvinceErjianConstructionGroupCo.,Ltd.,Ningbo,Zhejiang315000,ChinaAbstract:NingboMuseumusesmanylocalmaterialssucha8oldmasonryandoldfliesandtraditionaltilewall,whichhasregionalculturecharacteristicsandnewvernacularismarchitecturestyle.Thetilewallinthemuseumiscomposedofthintilewall,linerwall,constructioncavityandinnerpartitionwall,whichcansuccessfullysolvetheproblemsofwater—proofingandbadheat-insulationfunction.ThesuppoRbeamscanstrengthenstabilityandintegrityofthiswall.Duringconstruction,constructionloftingisdoneandelevationeffectiscontrolledbysimulatingbuildingelevationeffectwithcomputer.Bytakingthesemeasures,goodarchitectureeffectisachieved.Keywords:tilewall;linerwall;supportbeam;constructiontechnology瓦爿墙是浙东地区民间的,以就地取材的各种旧砖、旧瓦等废旧建筑材料为主材,草筋黄泥或黄泥加白石灰为黏结辅料,采用层层叠砌的工艺砌筑而成的一种墙体。这种以废旧料为原材料砌筑的墙体不仅坚固、美观而且经济、环保、节能。宁波博物馆是宁波市唯一的以展示宁波人文历史、艺术为主,具有地域特点的综合性博物馆。采用大面积瓦爿墙作为建筑外墙装饰,将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体,使建筑本身成为最鲜活的“建筑历史收集”的博物馆和历史文化传承的载体。建成后的宁波博物馆成为宁波标志性建筑(见图1。1工程概况宁波博物馆工程建设用地面积4.3万m2,总建筑面积3.0万m2,建筑高度为23.98m。地下1层,地上3层,局部5层,长144m,宽65m。建筑外立面采用瓦爿墙(垂直墙面和竹纹理混凝土(倾斜墙面,内庭院、屋顶平台墙面采用瓦爿墙、竹纹理混凝土或斩假石,其圈1宁波博物馆Fig.1NingboMuseum中瓦爿墙丽积共约1.3万m2。2关键技术’2.1防水、保温隔热技术传统的瓦爿墙作为建筑外墙,墙体自身厚度至少在240mm以上,但宁波博物馆瓦爿墙从建筑功能上来【收稿日期]2021-02-06[作者简介】韩玉德,宁波市鄞州区城市建设投资发展工程师,浙江省宁波市鄞州中心区宁横路1688号沧海大厦819室315105,:(057482810819。E・mail:88211718@163.宁波博物馆瓦爿墙施工技术作者:韩玉德,吴庆兵,陈海燕,HanYude,WuQingbing,ChenHaiyan作者单位:韩玉德,HanYude(宁波市鄞州区城市建设投资发展,浙江,宁波,315105,吴庆兵,陈海燕,WuQingbing,ChenHaiyan(浙江省二建建设集团,浙江,宁波,315000刊名:施工技术英文刊名:CONSTRUCTIONTECHNOLOGY年,卷(期:2021,39(7本文读者也读过(10条——1设计研究RESEARCHESINDESIGN探索形式的消隐——苏州园林博物馆新馆丁沃沃摘要/介绍苏州园林博物馆扩建设计过程,探讨关于建筑形式表现语言,达到使博物馆的群体消隐在老城的肌理之中,博物馆各展馆单体消隐在展品之中,建筑细部消隐在传统语汇之中的设计目的。关键词/苏州园林博物馆新馆形式禹面景现消隐ABsTRAcT/InthecourseoftheextensiondesignforSuzhouGardenMuseum,thedesignermakesexplorationoftheat-chiteeturelanguage,whichexpressesarchitecturemodalityforachievingthegoalthatthebuildinggroupsofmuseumfadeaWayinthetissueoftheoldcity:eachexhibitionpa-vilionofthemuseumfadesaWayintheexhibits;andthearchitecturaldetailsfadeawayintraditionalvocabul撕CS.KEYWORDS/SuzhouGardenMuseumNewBuilding,modality,frame,landscape,fadingaway雨手靳■葡雨再囔丽蕈丽角京,210093收稿日期:2021—08—07建筑学报2021.10ARCHrriEGTUR4LJOURNAL1项目背景为』,有效和高质量地保护世界文化遗产,同时也为了全面展示中国园林艺术悠久的历史和深厚的文化内涵,进一步弘扬和保护中国古典园林艺术和技术,苏州市委、市政府决定在整饬拙政园历史街区的总体思路指导下,对原有利用拙政园住宅部分改建的园林博物馆——中国园林博物馆进行扩建,一方面以博物馆项目来带动历史街区保护_[作的实施,另一方面还拙政园住宅部分原貌,更加完整地展示苏州私家园林。本项目涉及的用地范围是:东起拙政园大I]西侧,西至拙政园小弄,北与拙政园东园比邻,南与东北街相接,占地面积约40001112。苏卅旧林博物馆新馆项目启动于2003年,因拙政园的世界义化遗产地位和它的重要性,本项目的设计策略和实施方案经历了E报联合国教科文组织、专家审核、获准实施等一系列程序,直至方案定稿共历时两年多。接着完成了保护建筑的评估与测绘,以及落架大修的实施方案等工作。2006年开始进入施工阶段,由于当时拆迁并没有全部完成,因此整个项目的建设只能采取见缝插针的策略。该项目的建筑面积仅4000m2左右,工作内容涉及到测绘、保留的木结构老建筑落架大修方案、改造设计、民国建筑的加固设计、新建建筑设计、整体布展及灯光设计.景观设计和室内陈设方式及展架的设计。参与设计的研究生共15人之多,整个项目2007年完成,前后历时4年多(图1。2基本思路2.1首要任务是正确处理与只有一墙之隔的拙政囝的关系拙政园是世界文化遗产,博物馆与拙政园仪一墙之隔。根据遗产保护法,与其相邻的新馆建造不应对拙政园的轮廓的可识别性有任何影响。为此,如果要保持拙政园平面轮廓的可识别性,园林博物馆新馆的平面就不宦采用园林式布局,而延续场地中原有的老城肌理则是对拙政团轮廓最好的保护。因此,我们保留了用地内的原东北街沿街建筑、两所较为完整的四合院以及一幢文物部门要求保留的民国建筑,分别采用不同的修缮技术进行修复,使之有效地成为博物馆的一个组成部分。建成后的苏州园林博物馆新馆延续了苏州老城的肌理。新老建筑共同组合成了园林博物馆新馆,拙政园的平面轮廓依然十分清晰地展示出来(图2-5。万方数据万方数据———1设计研究RESEARCHESINDESIGN建筑学报2021.10A尺cHrrEC,WRALJ。“mu74筑形式的消解成为可能;而白墙作为协调老建筑的纽带同时又可以成为展品的支架和景观的背景。3设计工作3.1老建筑改造和利用为保护和修复拙政园所在的东北街的原有风貌,本项目将沿街建筑测绘后落架大修,内部宅间为博物馆所用,沿街立面参照当地民居的基本类型进行修复,同时在细部设计上作了创新,达样做既保护了历史。同时又不混淆历史。历史厅和园林义化厅是利用原有的老建筑改造而成,本设计测绘并落架大修了原有的二组两进院落式宅院。其中历史厅在修复的过程中对老建筑的山墙进行J,适当改造,既获得了园林艺术所需要的通透的视觉空间,又表现了传统建筑的结构受力性能。设计中将老建筑的檐墙和布展完全地结合在一起,充分利用了自然光。在陈设方式卜.为了体现对老建筑的尊重,本没计在原有砖细铺地上搁置了木地板限定r参观的流线同时也将新老建筑语言区分开来(图6。3.2院落改造和利用通过对场地的清理获得了许多很小的院落空f、日J。由于用地紧张,必须借用这些院落空间。新建博物馆没有新建_丰入口,f而是利用原有博物馆人口作为正门,在进门后右转利用原有的院落作为过渡卒间,通过步桥直接进人新建博物馆的序厅(图7。这样的处理方式既保留了人们对原有博物馆的记忆(图8,也符合苏,、I'1园林入【j处理的基本原则。博物馆新馆的序厅由四个空间组成,分别利_叶J了原有的鼍个院子和一间老宅。序厅l、2和接待厅分别为_.个院落改建而成,放映厅则是老宅子改造。序厅在原有的院子上加盖了一个顶,四周的墙壁均为和拙政园住宅部分相接的老墙。为保护J方史痕迹,序厅采用钢结构顶部外挑,和周边的墙体脱开,同时自然光线从周边洒进,使博物馆卒间从一开始就融人了园林的氛围中。历史厅的历史发展希望展示流线一气呵成,然而两个展厅之问有院落相隔。所以原有院落必须也成为展厅。为保护原有的城市肌理柯1建筑类型我们在两个院落巾搁置了一个有独立宅间的玻璃盒体(图9,同时对玻璃盒体往铺地方面作了处理以表现原有院落的痕迹(图lo。万方数据3.3画面设计通常形式与空间是建筑设计里的主要内容,也是建筑师乐于付出精力之所在。对于本方案来说,当形式已经作为消解对象后,空间似乎成了唯一的内容。然而在研究了苏州占典园林之后,我们放弃了通常喜好的空间设计,转而探索对于视觉画面的追求。女Ⅱ.入口处的横条窗在人们未进入前向人们透出了步移景异的长卷;家具厅的南面的参观步廊和半亭的足尺模型一起共同组成了完整的画面。山水厅的由南到北的展示空间设计原则是画面的构成的逻辑。将不同位置的展品集于一个画面(图11。景观是画面的主体,传统园林中的步移景异是在游走过程中获得厂不同的画面,这种感受有别于现代建筑所强调的流动的空间体验。因此,本设汁尝试了景廊的设计,它在概念上,设计处理上和材料使用上都是现代的,但是淡化r空间突出了景观哂面(图12。3.4利用足尺模型表现园林艺术为真实地表达园林建筑艺术,足尺模型是最佳的展示方法,这种方法在一般设计中都会被采用。本项目所不同的是:首先,本设计中的足尺模型不仪是观赏对象,同时也是使用对象。与参观流线相结合。使得观众可以进入展品内部(图13,将体验园林艺术和厂解构造知识融为一体。其二,利用足尺模型和新建筑相结合,使得新建建筑的玻璃面或白墙面怍为画框或背景。恰到好处地体现了展品和基座的关系。第三,在设计策略中,施工图仅仅表达新建建筑,同时将与足尺模型的交接点和支架明示出来,足尺模型全部由园林师傅根据现场条件,用常规做法制作丽不用设计图纸,其过程完全模拟了传统园林的方式。我们设想,随着时间的推移,它们也会成为真正的藏品。家俱厅的南面搁置了一个传统游廊的足尺模型,既可以成为观众的参观步廊,又可以成为院落的主景面。院落中依靠新建建筑的白墙搁置了四分之一亭作为足尺模型,它既展示了亭子的具体做法。也成为主75院落画面的重要组成部分。由:F博物馆新馆平面是经过整合城市肌理而来,因此各展厅的联廊是必不可少的。通过部分足尺模型作为联廊的处理手法,诠释了游廊在园林空间转折的作用和腹廊的作用(图14。3.5反射与折射作为设计元素序厅中的接待厅也是利用老院子,所不同的足它直接面对着的是拙政园的文物保护建筑——鸳鸯花篮厅。该厅的内部结构保存完好.南立面局部当时已被加建的违章建筑所破坏,本设计在凋研分析后拆除_r加建建筑恢复了原有完整的立面,利用该建筑为博物馆的临时展厅。同时利用部分院子作为序厅的接待厅。面对鸳鸯花篮厅的墙面采用了镜面玻璃,成为一面巨大的镜墙。在接待厅内能全方位地感受鸳鸯仡篮厅全景,而站在厅内也可以看到自身的形象。此时新建的接待厅被隐含掉了,原有院内的铺地和两棵景观树都完好地保存下来(图15。由于东北街的沿街建筑都得到了保留,ARCJ./rr'Ec'/'URmJOURNAL2021.坩建筑学报万方数据——1设计研究RESEARCHESINDESIGN所以在主要展馆与保留建筑之间形成了一个狭长的宅间。新建建筑的玻璃面反射的效果使得该挟长空间有了・个新的景象。从新馆内部向外看,保留建筑成为园林要素恰当的背景。而在身处f两建筑之间时,大玻璃的反射使得新建筑的形体消解了,视觉上获得的是老建筑的街巷空间的幻觉效果(图16。3,6细部措施由于本项目中既有传统建筑的修缮也有钢结构的新建建筑。在利用传统木结构建筑学报2021.10ARCHmCTURALJOURt4AL作展厅的同时,为了解决布展的连续性和光线的问题,木框架的檐墙均改为玻璃幕墙。设计中探讨了玻璃幕墙与传统结构的交接(图17。在新老技术交接时,我们的策略是将传统工艺技术作为表现对象——展品,将现代工艺技术作为支撑手段——展具,二者有机地结合起来,既表现r传统艺术,又体现了时代感。如用钢框作支撑展示厂传统瓦当拼接的花窗的做法强调了花饰作为主体的意义;传统砖细花窗与白墙分离的76处理方法有效地区分了历史遗存与历史再现的关系(图18。4结语经过四年的历程,建成后的苏州园林博物馆基本上完成了最初的设计构想。博物馆的群体消隐在老城的肌理之中;博物馆各展馆单体消隐在展品之中;建筑细部消隐在传统语汇之中。一本文摄影:冯金龙万方数据油毡瓦的施工工艺一、施工前准备工作1、砼基层则必须用1：2水泥砂浆找平抹光，平整度控制在±5毫米。如果铺设防水层或者保温层，应先完工。待水泥砂浆找平层达到一定强度后，方可施工。如铺在木基层上．除满足使用条件外，板料厚度不小于20毫米，并保证基层平整度。

2、阴阳角（屋面凹沟或脊瓦线）必须顺直。

3、屋脊（屋栋）要保证水平。

4、屋面檐口四周必须同一水平。

5、在有高差屋面上应先施工好其他工程量，如贴墙面砖或粉刷涂料，通气管、避雷设施等突出屋面的构造。

6、在墙面与屋面交接处用1：2水泥砂浆或细石混凝土分次做好滴水线。（见图示1）

7、在烟道上方屋面交接处应做好双向排水细石混凝土找坡及滴水线。（图示2）二、固定方法沥青瓦是轻而薄的片状材料，瓦片之间相互搭接粘贴。沥青瓦在木基层和水泥砂浆基层上都可以用专用钉固定。每片沥青瓦用专用钉固定的数量不应少于4-8个（包括上层重叠钉子），当铺在凹沟时，应在沟的中心线以外230毫米内严禁铺钉专用钉。

注：钉子应垂直于瓦面打入主瓦平面，钉子应采用公司的油毡专用钉。三、沥青瓦铺设方法1、普通屋面铺设方法：

首先对屋面进行放样、定位，然后在檐口处定好水平点，在凸出檐口上3-5厘米处先横向挂一根基准线，然后从檐口至屋顶挂2根垂直于基准线的垂直线（如图3）。

然后把沥青瓦从檐口向上（屋脊）铺设，不论在木基层上，还是在水泥砂浆基层上，都应先撕去防粘纸，一片片按挂线平齐从檐口往上用专用钉固定，钉子必须钉在自粘胶或者说明所说的要求上（凹槽向内50毫米，向上30毫米，图4）。

第一层檐口瓦应比檐口突出30-50mm，再用油毡钉固定，第二层沥青瓦应与第一层叠合，但切槽向下指向檐口。第三层应压在第二层上，并露出切槽，祥见以下图示。沥青瓦之间的接缝不应重合，盖至最上一片应压过屋脊（双向重叠），然后盖脊瓦。(见图4)

2、沥青瓦在阴角或凹沟处高低联体屋面的铺设方法。首先按要求先铺低小屋面侧面，再铺高大屋面侧面，小侧面的瓦应铺过凹沟中心线到大侧面25厘米，然后大侧面瓦铺过凹沟中心线2厘米，在凹沟中心线各边23厘米内严禁敲钉。

3、沥青瓦在大于50度以上屋面或