2023-2024学年部编版选择性必修下册 8．茶馆(节选) 课件（125张）

第二单元中国现当代作家作品研习8．茶馆(节选)积累•文化传承与理解探究•思维发展与提升延伸•审美鉴赏与创造夯基提能作业预习•语言建构与运用赏读•引入研习情境学习目标1．语言建构与运用：品味文章的京味儿语言，体会作品幽默的语言特色以及人物语言的个性化。2．思维发展与提升：把握戏剧冲突，感受戏剧所反映的时代大背景，感受和理解剧本所体现的历史感。3．审美鉴赏与创造：欣赏面貌各异的人物形象，把握剧本独特的结构特征和主要表现手法。4．文化传承与理解：了解《茶馆》的思想艺术成就，加深对当代话剧的了解。学习情境作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。

赏读•引入研习情境茶馆小调晚风吹来天气燥呵，/东街的茶馆真热闹，/楼上楼下客满座呵，/“茶房！开水！”叫声高，/杯子碟儿叮叮当当/叮叮当当叮叮当当响呀！/瓜子壳儿辟厉拍啦/辟厉拍啦满地抛呵/有的谈天，有的吵，/有的苦恼，有的笑！/有的谈国事呵，/有的就发牢骚。只有那茶馆的老板胆子小，/走上前来细声细语说得妙，/细声细语说得妙：/诸位先生！生意承关照，/国事的意见千万少发表，/谈起了国事容易发牢骚呵，/引起了麻烦你我都糟糕，/说不定一个命令你的差事就撤掉，/我这小小的茶馆贴上大封条。/撤了你的差来不要紧呵，/还要请你坐监牢。/最好是今天天气哈哈哈哈！/喝完了茶来回家去，/睡一个闷头觉，/睡一个闷头觉(唔)。哈哈哈哈！哈哈哈哈！/满座大笑，/老板说话太蹊跷，/闷头觉睡够了，/越睡越糊涂呀，/越睡越苦恼呀，/倒不如干脆大家痛痛快快地谈清楚，/把那些压迫我们，/剥削我们，不让我们自由讲话的混蛋，/从根铲掉！/登台不如干脆大家痛痛快快地谈清楚，/把那些压迫我们，剥削我们，不让我们自由讲话的混蛋，/从根铲掉！【赏析】第一部分是全景式的鸟瞰，在小调风味的旋律中，插入对吆喝声稍作加工的短促音调，以及描摹杯碟果壳声响的叠句，使歌曲更富于说唱意味，并把茶馆里喧闹繁杂的气氛渲染得淋漓尽致。第二部分是人物的特写，茶馆店老板的独唱，直接从人物的语调中化出曲调，惟妙惟肖地刻划了一个胆小怕事的小商人形象；在风趣的旋律中，也包含着对苟安者的善意嘲笑。这首歌曲的独创性还在于把说唱风格同群众歌曲风格结合起来，在最后部分唱出了反抗的声音。但这里挺拔有力的群众歌曲音调，仍采用了戏曲说唱中的快板形式，从而使全曲风格达到了完美的统一。最后一个段落痛快淋漓地直接指斥怒骂。预习•语言建构与运用1．作者作品人民艺术家——老舍老舍(1899—1966)，原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等，中国现代小说家、著名作家、杰出的语言大师，中华人民共和国成立后第一位获得“人民艺术家”称号的作家。课前预习主要经历：老舍出生于一个贫民家庭，1918年于北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。1924年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师，开始从事小说创作。1926年加入文学研究会。1930年回国后历任济南齐鲁大学、青岛山东大学等校教授。抗日战争爆发后南下赴汉口和重庆。1938年中华全国文艺界抗敌协会成立，他当选为理事兼总务部主任，主持“文协”工作，以抗战救国为主题创作了多种形式的文艺作品。1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作。中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。代表作：长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》《老张的哲学》，中篇小说《月牙儿》《我这一辈子》，短篇小说集《赶集》《樱海集》，剧本《茶馆》《龙须沟》等。创作特点：①大多取材于市民生活，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的；②表现出鲜明的反帝爱国的题旨；③叙事语言和人物语言具有鲜明的地方特色。2．探寻背景1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针。老舍先生积极响应号召，于同年8月完成了一部歌颂人民普选的作品《一家代表》。故事从“戊戌变法”开始写到中华人民共和国成立后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆。曹禺等艺术家认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了《茶馆》。1958年5月，老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关〈茶馆〉的几个问题》的文章，文中说：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。”一、字词积累文绉绉(

zhōuzhōu

)：形容人谈吐、举止文雅的样子。化干戈为玉帛：指把战争或争斗变为和平、友好。三三两两：三个一群两个一伙(多指人)。横眉立目：怒视的样子。多形容强横或强硬的神情。也说横眉努目、横眉怒目。眼拙(

zhuō

)→笨嘴拙舌：嘴笨；没有口才。也说笨口拙舌。基础梳理另眼看待：用另一种眼光看待，多指看待某个人(或某种人)不同于一般。兵荒马乱：形容战时社会动荡不安的景象。咂(

zā

)摸→咂嘴弄舌：形容贪馋的样子。珍馐(

xiū

)美味：珍贵而味道好的食物。馐，滋味好的食物。老气横秋：形容老练而自负的神态。常用以讽刺自高自大。现也用以形容没有朝气。横，充满。易望文生义。八仙过海，各显其能：比喻做事各有各的一套办法。也比喻各自拿出本领互相比赛。八仙，道教传说中的八位神仙。拐弯抹(

mò

)角：沿着弯弯曲曲的路走；比喻说话、写文章不直截了当。一笔抹(

mǒ

)杀：比喻轻率地把优点、成绩等全部否定。抹(

mā

)不下脸：碍于脸面或情面。以升量(

liánɡ

)石：比喻以肤浅的理解力推测深奥的道理。升、石，容量单位，十升为一斗，十斗为一石。→打量(

liɑnɡ

)：观察(人的衣着、外貌)；以为，估计。量(

liànɡ

)体裁衣：按照身材剪裁衣裳，比喻根据实际情况办事。头晕(

yūn

)目眩：头发昏，眼发花，感到一切都在旋转。月晕(

yùn

)知风，础润知雨：月晕出现，将要刮风；础石湿润，就要下雨。比喻从某些征兆可以推知将会发生的事情。大巧若拙(

zhuō

)：指真正聪明的人，不显露自己，从表面看，好像笨拙。左支右绌(

chù

)：指力量不足，应付了这一方面，那一方面又有了问题。枕戈(

ɡē

)待旦：枕着兵器等待天明。形容时刻警惕，准备作战。弋(

yì

)人何篡：射鸟的人无法取得。比喻贤者隐居不仕以远避祸患。弋人，射鸟的人；篡，取得。二、词语辨析1．国事/国是相同点：都可以指国家事务。不同点：①词义范围不同，“国事”既可以指对国家有重大影响的事情，也可以指一般的国家事务；而“国是”则专指国家决策、规划等重大事务。②适用对象不同，“国事”可用于国内，也可用于国际，如“国事访问”；“国是”则只用于国内大事。③语体色彩不同，“国事”具有口语色彩，“国是”为书面语。2．一笔抹杀/一笔勾销相同点：都有取消的意思。不同点：“一笔抹杀”用于对成绩、优点等的否定。“一笔勾销”用于对往日债务或仇怨等的消除，不再计较。3．参差不齐/良莠不齐相同点：都可以指有差别。不同点：“参差不齐”用于形容人的水平能力等；“良莠不齐”用于指人的品质好坏不同，好人坏人混杂在一起。4．左支右绌/捉襟见肘相同点：都有能力不足、应付不过来的意思。不同点：“捉襟见肘”运用范围较广，还可以指经济拮据、生活贫困，而“左支右绌”无此意。三、表达运用修辞运用1．双关：茶客甲：(正与乙下象棋)将！你完啦！仿用：蘩漪：(望窗外，自语)风暴就要起来了！2．夸张：咱们大清国有的是金山银山，永远花不完！仿用：庞总管过的是酒池肉林的生活，奢靡得很！3．排比：那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！仿用：那才演得出神韵，那才迷得住观众，那才称得上经典！理解潜台词1．您先戴两天，改日再给钱！潜台词：您没钱不要紧，改日有钱了再给！2．庞老爷！这两天您心里安顿了吧？潜台词：谭嗣同问斩了，你放心、高兴了吧？1．选择恰当的词语，填在句中的横线上。①冯玉祥政变成功后，随即电邀孙中山先生北上共商_______(国事/国是)，后者接电后欣然同意，决定北上。②经过黄胖子的说和，两家决定握手言和，以前的恩怨__________(一笔抹杀/一笔勾销)。即时训练国是一笔勾销③王利发悄悄提醒常四爷说话要小心点，因为他深知来茶馆的人___________(参差不齐/良莠不齐)，一不留神就可能会招来灾祸。④秦仲义说：“小王，你提前付明年的房租吧，我最近开销大，手头拮据，有点___________(左支右绌/捉襟见肘)。”良莠不齐捉襟见肘2．判断下列各句中加点熟语使用的正误。①唐铁嘴惯于搬弄是非，看别人因自己的咂嘴弄舌而起纷争，他在一边幸灾乐祸。

(

)②不是到了活不下去的地步，康六也抹不下脸卖自己的亲生闺女。

(

)③我的这点小钱跟您庞总管相比，只不过是以升量石罢了，哪敢跟您相提并论！

(

)④在这场没有硝烟的抗疫之战中，全国的白衣天使们枕戈待旦，时刻准备着打赢这场阻击战。

(

)×

√

×

√

⑤司马徽深知弋人何篡的道理，远离政治、军事纷争，隐居山林，落得个逍遥自在。

(

)⑥茶馆里的那位卖小玩意的老人，听说两家因一只鸽子大动干戈，老气横秋地说：“这年月呀，人还不如一只鸽子呢！” (

)⑦真正聪明的人，大巧若拙，大智若愚，平时不见其锋芒，在关键时刻却能举重若轻，化解难题。

(

)⑧正所谓“月晕知风，础润知雨”，唐铁嘴说的“兵荒马乱”和庞太监说的“搜查谭嗣同的余党”，让茶客们预感到将有灾祸发生。

(

)√

×

√

√

3．下列句子中没有语病，表意明确的一项是 (

)A．哈姆莱特目光敏锐，善于思考，一回国就识破了克劳狄斯的诡计，感觉到了理想与现实的悬殊相差很远。B．哈姆莱特作为封建社会内部出现的受资产阶级人文主义影响的少数先进人物的代表，在与邪恶势力的斗争中献出了自己的生命。C．莎士比亚是要讲述一个伟大的事业承担在一个不适宜承担的人身上，因而，哈姆莱特注定是一个悲剧。D．哈姆莱特告诉了霍拉旭回国的真相，克劳狄斯步步紧逼，最终，哈姆莱特同意与雷欧提斯比武。B

【解析】

A.重复赘余，“悬殊”与“相差很远”意思相同，保留其一。C.成分残缺，在“身上”后加“的故事”。D.“哈姆莱特告诉了霍拉旭回国的真相”有歧义，可以改为“哈姆莱特将自己回国的真相告诉了霍拉旭”或“哈姆莱特向霍拉旭讲了自己回国的真相”。4．判断下列句中运用的修辞手法。①这一撕，撕碎了周朴园的假面具，撕碎了资本家的信条，撕出了侍萍的性格，撕出了她30年风雨中磨炼出来的精神。_____________②(王利发)摇着头对老主顾说：“‘茶钱先付’，说出来都烫嘴！”_______③听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。_____________排比、移用夸张夸张、对偶④二德子：(凑过去)你这是对谁甩闲话呢？_______⑤当年你爸爸给我的那点租钱，还不够我喝茶用的呢！_______⑥宋恩子：你还想拒捕吗？我这儿可带着“王法”呢！(掏出腰中带着的铁链子)_______⑦谁的胳膊粗，我就得伺候谁。_______⑧一个大茶馆就是一个小社会。_______移用夸张借代借代比喻5．理解下面句子中画线句的潜台词。小妞妈！我还饿！王利发唉！①出去吧！乡妇走吧，乖！小妞不卖妞妞啦？妈！不卖啦？妈！乡妇②乖！(哭着，携小妞下)①_____________________________________________②___________________________________________给你们烂肉面的人被抓走了，没人再给你们了！乖孩子，别问妈这个问题了，妈没法回答你！积累•文化传承与理解

《茶馆》剧情简介1957年发表的《茶馆》，代表了老舍话剧创作的最高成就，曹禺誉之为“中国话剧史中的经典”。作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，用现实主义手法深刻描绘了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。全剧分三幕，分别截取了旧中国三个时代的横断面，揭示了旧中国必然崩溃的历史命运。第一幕写戊戌(wùxū)变法失败后的黑暗年代。裕泰茶馆表面兴隆，旗人茶客、地痞无赖、民族资本家、太监总管、难民等各色人物相继出入茶馆，人物对话揭示矛盾冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。第二幕写民国初年的军阀混战时期。辛亥革命后，社会依然黑暗，帝国主义入侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦的深渊。裕泰茶馆渐趋衰落，王利发积极迎合潮流实行改良，仍然难以维持。茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子被赶出庞家；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；茶馆生意清淡，特务、巡警、兵痞却接二连三来敲诈勒索；宋恩子、吴祥子摇身一变成了军阀的走狗。第三幕写抗日战争胜利后国民党统治时期。这是一个新与旧、光明与黑暗交替的时代。国民党特务和美国兵在北京横行。裕泰茶馆更加破败，小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他拐骗妇女的缺德计划，国民党党部的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶恐吓王利发让他交出康顺子，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂和面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。戏剧相关知识1．戏剧冲突主要指剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人物与环境的矛盾冲突，它是题材的基本内容，情节发展的基本动力，主旨显现的决定性依据。具有尖锐激烈、高度集中、进展紧张、曲折多变等特点。包括下面三种类型：①自然情况下造成的(灾难、命运)；②自然情况下心灵方面所引起的(社会、文化)；③心灵本身的分裂和矛盾(个体心灵)。2．戏剧语言戏剧里有两种语言：一是舞台说明，包括人物表，剧情发生的时间、地点，服装、道具、布景的说明，人物的表情、动作、声调，上下场等的说明，幕起、幕落的说明。这些说明对刻画人物性格和推动、戏剧情节发展有一定的作用。一般出现在每一幕(场)的开端、结尾和对话中间。二是人物语言，戏剧上称为台词，包括对白、独白、旁白、潜台词等。潜台词(登场人物没说出来的语言)，即隐藏在台词中的言外之意，它常用双关、暗示、隐喻等手法。潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格、表现人物的内心世界、推进戏剧冲突方面起着无可替代的作用。戏剧语言是塑造艺术形象的重要手段，我们探究艺术形象，主要从分析戏剧语言入手。3．人物形象戏剧中的一切因素，都集中在人物身上。一出戏的成功与否，关键在于人物能否在舞台上“站立”起来。这就要求人物形象必须具有典型性——个性和共性的统一，只有这样，人物才能栩栩如生。探究•思维发展与提升结构图示茶馆(节选)本文描写了老北京裕泰大茶馆里形形色色的人物的种种活动，通过众多角色的对话，自然形成戏剧冲突，展现人物与时代的矛盾，透视了戊戌变法发生与失败的前因后果，描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实，逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。主旨归纳1．《茶馆》(节选)以王利发的茶馆为背景，写了哪两类人物和哪些主要事件？这些事件反映了怎样的社会现实？提示：①两大类人物：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才，如太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子，流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，吃“铁杆庄稼”的茶客丙、丁；另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们，如王利发、秦仲义、康六、康顺子、乡妇、老人、江湖骗子唐铁嘴、对时局世事漠不关心的茶客甲、乙。任务探究②主要事件：见“结构图示”。③社会现实：帝国主义经济侵略，封建政权腐朽堕落，民族资本主义兴起，社会民众精神麻木，地痞流氓势力横行，底层百姓民不聊生，正直爱国人士受到迫害。这一切表明，大清帝国气数已尽，走到了它“要完”的时候。2．课文中的王利发、常四爷、秦仲义、松二爷分别是怎样的人？作者刻画这些人物有什么意义？提示：①王利发：贯穿全剧的线索人物。裕泰茶馆的掌柜，年富力强，从父亲手里继承了茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即“多说好话、多请安，讨人人的喜欢”。精明干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬。对可能影响自己生意的唐铁嘴，他不欢迎，但也只“夺回手去”；在房东秦仲义面前，他不敢得罪常四爷，但又要曲意逢迎秦仲义；对秦仲义，他极力恭维、奉承，用尽各种手段讨好；对巡警、特务，他明知是敲诈，却巧于应付，不敢表露出一点不满；对刘麻子之流，他打心眼里厌恶，但仍然笑脸相迎，不愿得罪他们。胆小怕事，不乏善良。茶馆各处都贴着“莫谈国事”的纸条，他言语上也不时提醒茶客“莫谈国事”；他也有善良的一面，比如悄悄提醒常四爷“说话请留点神”。王利发是旧中国广大市民的典型。就是这样一个精干处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民、小业主命运的真实写照。这一形象的意义在于揭露旧社会的吃人本质，反映了旧社会的不合理制度。②常四爷：爱国者的形象。他有“铁杆庄稼”，能吃官家钱粮，他对腐败的清政府不满，对帝国主义更是憎恨。正直、倔强，敢作敢为。看不惯官府兵营的人充当富人的打手，看不惯吃洋饭的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服软。热爱国家，对国家前途忧虑。对洋货冲击充满忧虑，感叹“大清国要完”；看到康六卖女，他感慨“乡下是怎么了？”。有同情心，乐于助人。他送给一对乡妇母女两碗面。这一形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。③秦仲义：家道殷实，主张维新的民族资本家。居高临下，自命不凡。对王利发摆出主子的态度，言辞凿凿地要收回茶馆；对常四爷买面给穷人的事不屑一顾；讲“实业救国”时自命不凡——似乎只有自己懂怎样救国。缺乏同情心，但敢跟保守势力针锋相对，主张实业救国。面对乡妇母女，他对王利发说：“轰出去！”要把土地和买卖都卖了办工厂，认为“那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！”。面对保守势力代表庞太监，他也敢针锋相对，不甘示弱。这一形象展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。④松二爷：胆小而懒散的旗人。心眼好，胆小怕事。二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。游手好闲，懒散而无能。整日喝茶玩鸟。他是没有谋生能力的旗人的典型代表，反映了中国封建社会的腐朽。3．节选部分中的人物可以分为哪几类？提示：4．王利发面对不同的人物展现出怎样的性格特点？请简要概括。提示：①在权大势大的太监、官差和地痞面前，王利发表现出一副买卖人左右逢源、八面玲珑的姿态。②面对落魄江湖、身价颇贱的算命先生，王利发心里轻蔑、厌烦，但也送上茶水。③面对弱者，王利发则不肯过多施与同情，在不满现实的同时，又明哲保身。总之，王利发是一个胆小怕事、善于应酬、精明干练、自私自利的旧社会中的小商人、小资产者的艺术典型。5．康六的哭诉包含着怎样的情感？提示：康六的哭诉反映了当时地主残酷压榨农民、农民经济破产、民不聊生的状况，表现了康六深深的自责和无奈。同时，这哭诉深切悲愤地道出了人民群众的心声，宣泄了压抑许久的愤懑。6．《茶馆》第一幕以“将！你完啦！”为结尾。对“你完啦！”这句话应怎样理解？提示：观点一：因为这句话出现在下棋的过程中，前面一个“将”字说明，和茶客甲对弈的茶客乙输了。观点二：这句话有丰富的潜台词。因为文中通过众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实，所以“你完啦！”这句话的言外之意是清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。7．结合课文内容分析，《茶馆》(节选)的戏剧冲突是什么？主题又是怎样体现的？提示：①《茶馆》(节选)所采用的是特殊的戏剧冲突。《茶馆》(节选)自始至终没有一个贯穿整体的冲突，一幕之中众多独立的事件构成各自的戏剧冲突，众多各自独立的零碎的冲突合在一起使戏剧的每一幕都充满了高潮，也构成了全剧最大的冲突——人物与时代的矛盾冲突。②主题体现在剧中人物的命运和人生轨迹之中。剧中人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行，各自遵循着自己的道德准则行事。常四爷、王利发等正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，二德子、王麻子、黄胖子、宋恩子等地痞流氓和封建势力的鹰犬各有各的蝇营狗苟。作者通过对这种与人们认知期望相悖的社会现实的展示，把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗，揭示了中国封建社会末日即将来临这一深刻主题。8．探究本剧写作特色。提示：①“大茶馆小社会”的独特构思。茶馆是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有22个；二是人物杂陈，在《茶馆》第一幕里，宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。每个人物都是那样面目分明，令人难忘，他们合起来，就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。其次，与舞台空间的独特安排相应，这一幕的情节设置也十分新颖。它打破了以“一人一事”为情节发展主线的传统戏剧手法，将涵盖不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面，这一幕没有一个贯串始终的完整的故事情节；另一方面，从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始，戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的，并不集中在一两个人物身上；它们连缀在一起，又共同构成历史和社会层面的尖锐矛盾，让观众清晰地看到那个时代的本质。②人物众多，性格鲜明。《茶馆》对人物形象的塑造，一向为人称道。全剧出场人物近50人，除茶馆老板外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”，让人能够“闻其声知其人”。例如课文节选部分重点刻画的三个人物——王利发、常四爷、秦仲义，就都刻画得特别生动，使人印象深刻。③个性化的京味语言。“个性化的京味语言”是《茶馆》艺术上的又一大特色。作为一个地道的北京人，老舍十分熟悉北京的语言，同时也善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们说出符合自己身份、个性的语言。如王利发用语谦和、周到，善于与各色人物打交道，对不同的人说不同的话，这与他的掌柜身份非常吻合。常四爷豪爽耿直，直言快语，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感。刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气，是典型的地痞无赖。全场出场的人物数量很多，台词有多有少，但都活灵活现，具有鲜明的个性。④语言幽默。幽默是本剧语言的另一特色，作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情、对国家的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成了自己独特的幽默风格。《茶馆》幽默风趣的语言，包含着深刻的思想内容和高度的艺术性，用在反面人物身上，有着强烈的讽刺意味，用在正面人物身上，令人感到辛酸、同情，“在笑声中也可让人落泪，笑完后又发人深思”。这种幽默寓庄于谐，给读者回味和思考的余地，展现出老舍高超的讽刺艺术。延伸•审美鉴赏与创造《茶馆》(节选)中常四爷的身上体现了晚清时期多数人仍在坚守的爱国情操。他瞧不上“吃洋饭”的马五爷，瞧不上崇洋媚外的国人，看到鼻烟壶也从外洋进口，他心疼“这得往外流多少银子啊”，他看到农民生活的惨象时说：“我看哪，大清国要完！”当宋恩子、吴祥子以他说这话为理由要逮捕他时，他据实相告：“我爱大清国，怕它完了！”这样一个豪爽直率、侠肝义胆、忧国忧民的爱国者，最后却穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”素材提炼素材点金辛弃疾忧国忧民辛弃疾曾写《美芹十论》献给宋孝宗。论文前三篇详细分析了北方人民对女真统治者的怨恨，以及女真统治集团内部的尖锐矛盾。后七篇就南宋方面应如何充实国力，积极准备，及时完成统一中国的事业等问题，提出了一些具体的规划。但是当时宋金议和刚确定，朝廷没有采纳他的建议。课外链接请围绕“忧国忧民”这个话题，写一段文字，400字左右。示例：放眼中国历史，83个朝代，559位帝王，可又有多少两袖清风的贤君？每一次暴政，每一次战败，硝烟烽火里预支着百姓的性命和朝代的灭亡。如商纣王帝辛，剥削压迫人民，创立炮烙之刑，挥霍无度，浪费无度甚至逼迫比干挖心，百姓们苦不堪言，从而加速了商朝的衰落灭亡。精彩运用“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”博大精深的中华文化，国富民强的繁华朝代的传承和形成，也离不开明君贤臣的伟大功绩。他们顾全大局，有长远打算，将国民利益放于前，乐民之乐，忧民之忧，不顾自身安危，大公无私。正是这些忧国忧民之人，将国破人亡的腐败之景推向繁荣富强，用马良之笔勾勒出祖国的秀丽江山，用江淹之笔书写百家争鸣的悠久历史。他们不论在功成名就之时，还是在涉险的危急关头，都不忘头顶乌纱帽之重，不忘一举一动责任重大，不忘黎民百姓身处水深火热之重。屈原投江、魏征进谏、负荆请罪……一颗颗拳拳赤子心，又包含了多少悠悠爱国情？茶馆还在，于是之走了于是之，话剧表演艺术家，1927年生于唐山，2013年1月20日逝于北京，享年86岁。灯光一打，帷幕一拉，舞台上的世界就活了，过去的日子好像回来了——飘着烟的茶馆墙上贴着“莫谈国事”，扎着长辫子的男人一边喂着鸟一边喝着茶，顶着黑色小毡帽的于是之坐在柜台后面，招呼着来来往往的客人，来喝一杯茶。美文赏读这里是老舍的《茶馆》，于是之是这里的第一个掌柜。1958年，话剧《茶馆》在北京首演，于是之扮演“做了一辈子顺民”的王掌柜。从那时候起，他一次又一次站在舞台上，从北京一路演到欧洲，说着不同语言的观众都为他叫好。这是他一辈子最出名的角色。当然，他也演过其他叫人称道的角色，比如《龙须沟》中的程疯子，还有《骆驼祥子》里的老马等。他演得好的角色有一个共同点——都是小人物。于是之演了一辈子戏，也花了一辈子琢磨演戏。第一次演王掌柜的时候，31岁的于是之天天去找与之相称的现实人物，观察他们的一举一动，胆小的他还鼓足勇气跑去找当时声名在望的老舍，商量修改结尾：剧本里的小人物憋了一辈子的话都没说，到头了，让“三个老汉话沧桑”吧。再小的角色碰上演员于是之，都会在舞台上变成人人都记得住的经典。他成了台上的大演员，可私底下的他活得依然谦卑，像极了台上的小人物。不知名的年轻演员指着他的鼻子骂他，他总还是和气地打圆场，连声说着对不住，就像是舞台上的王掌柜。下了台，卸了妆，上级说，于是之有能力，你当个领导吧。于是，他就成了北京人民艺术剧院的第一副院长，小轿车到了家门口，“每天早晨起来，汽车‘呜——’把我拉来，晚上，‘呜——’又把我拉回去”。就这样，他做了8年领导，可依然没有架子。他的老伴儿说，他太普通了，走在大街上，没人知道他是演员，没人知道他是于是之。领导还没做出模样，他已经累倒了。于是之落了一身的病，说不出话，记不住事，后来还半身不遂。清醒的时候，老爷子自嘲地跟家人抱怨，“我这人官不大啊，怎么跟里根得一样的病呀？”他跟老伴儿开玩笑说，老天爷嫌他过去说话说太多了，现在不让他说了。这个以语言为生的话剧演员，开始记不住台词，说不出话。1996年，于是之参演人生最后一部话剧《冰糖葫芦》，排练的时候，全场的人盯着他，白花花的灯光打在于是之的脸上，汗滴大颗大颗地冒出来，可他就是一句台词都说不出来。同为话剧演员的老朋友王宏韬看到他，瘦得皮包骨，走起路来踉踉跄跄的，“我突然意识到，他是程疯子了，我当时就想，是于是之在演程疯子呢，还是程疯子在演于是之？”1992年7月16日，于是之最后一次在舞台上扮演王掌柜。他又一次穿上长袍大褂，靠在柜台旁打算盘。可上台没多久，他又病发了。他做不了舞台上的王掌柜，他是个生病的于是之。台下的观众看着他弯着腰说不出话，台上的演员眼巴巴地等他接词儿，他痛苦地把眉头拧得像一把锁，足足等了几分钟，才终于变回王掌柜，用打颤的声音接上了话：“我就是忘了我姓什么，也忘不了您这档子事。”说完这句话，于是之扶着桌子，向台下为他鼓掌的观众深深地鞠躬。后来他写文章说，谢谢观众的宽容，可是“我的戏剧生涯出了些毛病，它告诫我，从那以后我再也不要演戏了”。作为一个演了一辈子戏的老演员，他记不住的东西越来越多。站在舞台上，他甚至忘记了怎么退场下台，旁边的演员赶紧即兴发挥帮他，“大爷，您这是要去哪儿啊？”于是之愣了很久，才缓缓地回答说：“回家。”从那以后，他再也不拍照，也不露脸说话。电视台给他拍了个两集的人物纪录片，几乎所有他的朋友，包括老舍之子舒乙都出来替他说话，可他连一个镜头也不要。老伴儿说，他想留在观众心里的于是之，是舞台上的王掌柜，会说会笑，到了演出最后，能坐下来跟观众掏心窝子说说话。老王掌柜躺下了，可他的舞台还在。首都剧院换了新的灯光和音响，年轻的面孔走到台上，一遍遍重复着于是之曾经说过的台词。每天都依然有人从挂商业大片海报的王府井大街一路向前走，在剧场门口端详演出表，思忖着要去看哪一场话剧。没有了于是之，话剧《茶馆》重排。参演新版话剧的演员去医院看望他，濮存昕的妈妈冲着病床上的于是之大声说：“我们都在聊你呢，想你啊！梁胖子、小昕、杨立新他们演《茶馆》呢，我们这两天都去看啦！你好好治疗，好了，咱们一块儿看戏去！”老人没有回答，他的手指轻微抽搐了一下，掉了眼泪。也许不必亲临现场，演了一辈子戏的老人也能知道，那会是怎样的场景——舞台上的灯光一打，帷幕一拉，热闹又会回来。演出重新开始，茶馆还是那个茶馆，规矩还是那些规矩，连故事情节都不会变。又会有一个王利发当上了掌柜的，顶着小毡帽提着茶壶跑出来，就像从前的于是之。【点评】

从1958年到1992年，于是之多次扮演过话剧《茶馆》的王掌柜，并凭借自己的演技，赢得中外观众的称道。于是之喜欢琢磨演戏，有时会对剧本提出合理的修改建议，因此他饰演的王掌柜、程疯子等角色都成为舞台经典。他当了8年领导，享受车接车送的待遇，但他并没有放弃自己的话剧演出，改变自己是话剧演员的本色。文中借“王掌柜”这一形象，表现于是之谦卑、和气、低调的个性特点。鉴赏戏剧的潜台词《茶馆》中有丰富的潜台词，这些潜台词表现了鲜活的人物性格，丰富了戏剧内容，使戏剧的深度和广度得以拓展。潜台词指“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，用句通俗的话讲就是“话里有话”。潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂。是掌握台词的一把钥匙，同样的台词和唱段，由于对潜台词的理解不同，掌握起来也就不同。要善于挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了。找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式，也就有了依据。学以致用阅读电视剧剧本《暗算》(节选)，回答问题。人物简介：钱之江——打入国民党内部的中共地下党员(代号“毒蛇”)，国民党上海警备区司令部总破译师代主任——蒋介石委派至上海的亲信特使，国民党军统特务头目之一。典例剖析背景概述：1931年，由于叛徒出卖，上海地下党组织遭到重创，党中央派特使前往上海。这一行动被敌人破译到而暴露，唯一的知情者钱之江却和另外几个国民党的破译人员，即“南京密电”的知情者都被软禁起来。代主任基于手段卑劣的连番审查，基本确认钱之江就是“毒蛇”，但就是找不到证据。就在“南京密令”(若找不出“毒蛇”则把软禁人员一律枪杀)生效的前夜，两个不同信仰的人之间有了一段经典对白。代主任：钱总是何等卓越之人，大可不必一条道走到黑。你可以跟我去南京，蒋委员长太需要你这样的人才。钱之江：中国人的饮食以长江为界，南人喜米，北人好面；前者口清，后者味重。广东客家人爱好煲汤，山西老西儿喜欢吃醋。你我的祖籍南辕北辙，所以吃不到一起的人，难进一个门。代主任：你的意思是“道不同，不相为谋”，我生是党国人，死为党国鬼，①你与我道不同，那你是何道？钱之江：同是吃饭，国人用筷子，洋人用刀，此人和彼人，不都一样是人吗？难道你我之间竟有一个不是人？代主任：钱总过于能言善辩，三寸不烂，巧舌如簧。我是真舍不得你，孤掌难鸣呐！没了你，我就再也听不到这种响声了。钱之江：谁笑到最后，谁才笑得最好。全世界的黑暗，也不足以影响一支蜡烛的光辉。我不言败，因为大幕还未落下；而你过早叫喊胜利，却可能孤独面对舞台，座位下无人喝彩。代主任：其实我心里已经知道你是什么人了，只是我无法证实。我遗憾造物主让我们成为敌人，而不是同志，只能各为其主。钱之江：我是什么人？你是什么人？爱欲之人，犹如执炬；逆风而行，必有烧手之患，这是你。②而我，生来死往，像一片云彩，为太阳的升起，宁肯踪影全无。代主任：好口才！钱之江，那我告诉你，即便大幕拉上，我也绝不会让你曲终人散。这个世界离开你，我会孤独，我会一览众山小，我会高处不胜寒。所以你不光不能离开，我还要你坐在舞台下为我喝彩。钱之江：那我们都拭目以待。代主任：不到黄河不死心。钱之江：不见棺材不掉泪。选文中的许多语句都有意味深长的潜台词(言外之意)，请联系上下文写出文中画线句的潜台词。①：____________________________________②：____________________________________【解题思路】

首先，找出画线句子的位置，揣摩其言外之意。其次，分析其言外之意。第①句，代主任前面说“你的意思是‘道不同，不相为谋’，我生是党国人，死为党国鬼”。故此画线句的意思是明知故问，即暗示钱之江是共产党的人。第②句，“像一片云彩，为太阳的升起，宁肯踪影全无”是比喻义，是比喻钱之江的牺牲精神。【答案】①你不就是共产党的人了吗！②为革命的正义事业可以献出自己的一切。1．首先，你应该明白，既然题目要求你分析潜台词，那它就不可能按照平常的思维理解，也就是说，第一步就是要把平常的理解(往往是第一印象)剔除。

2．其次，你要充分发挥你的联想能力，以那句话为一个点，从这个点开始发散思维，把所有可能的意思罗列出来。

3．最后，你将那句话放回它的具体语境和特殊背景来理解，筛选出最合适的答案。技法归纳阅读《泰坦尼克号》中的一段节选，回答后面的问题。泰坦尼克号(节选)外景海洋杰克和罗斯在眨眼的星星下漂浮。海水像玻璃，只有细微的起伏波动。罗斯确实能看到大海这面镜子上星星的反光。杰克拧干她那件长大衣的水，把它紧紧塞在她双腿周围。他揉她的双臂。黑暗中他的脸呈灰白色。他们周边的黑暗中传来微弱的呻吟声。罗斯：愈来愈安静了。杰克：再等几分钟，他们需要一点时间去安排救生艇。迁移运用罗斯一动不动，只凝视天空。她知道真相。不会有什么救生艇了。她看见杰克背后的官员怀尔德已经停止不动了。他缩在他的救生衣里，像是睡着了。他已经冻死了。杰克：我不了解你，可是我打算用强硬的措辞写一封信给白星条航运公司讲清这全部事件。罗斯：我爱你，杰克。他拿起她的手。杰克：不……不要告别，罗斯。你别放弃，不能放弃。罗斯：我太冷了。杰克：你会摆脱困境的……你会活下去，你会生儿育女，看着他们长大成人，你会成为老太太后才死在暖和的床上。不是这儿，不是今天晚上。明白我说的话吗？罗斯：我感觉不到自己的身体。杰克：罗斯，听我说，听着。赢得那张船票是我有生以来遇到过的最好的事。杰克说话已经没有力气了。杰克：船票把我带到你面前。我感激不尽，罗斯。我感激不尽。他的声音由于冷而发颤，寒气进入心肺了。杰克：你必须赏给我这个面子……答应我，你要活下去……你永远不会放弃……无论发生什么事……无论怎样没希望……现在答应我，永远遵守诺言。罗斯：我答应。杰克：永远不放弃。罗斯：我保证。我永远不放弃，杰克。我永远不放弃。她抓住他的手，他们头靠头地躺着，现在安静下来了，只有海水的拍击声。1．罗斯说：“愈来愈安静了。”请从下文找出一句话来解释这句话的真正含义。答：她知道真相。不会有什么救生艇了。2．罗斯说：“我爱你，杰克。”这句话有其丰富的言外之意，请写出来，并说明理由。答：言外之意：我快不行了；永别了，杰克，让我们死在一起吧。理由：杰克接着说：“不……不要告别，罗斯。你别放弃，不能放弃。”罗斯说：“我太冷了。”“我感觉不到自己的身体。”

赏析戏剧的语言课文引入：话剧《茶馆》的语言具有鲜明的特色，或幽默诙谐，或带有鲜明的人物个性，或带有北京方言特色。如：秦仲义到茶馆里来说要涨房租，王利发推托、应付说：“二爷，您说得对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！”秦仲义说：“你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！”……读者看到这些圆熟风趣的语言，无不发出会心的笑声。聚焦高考戏剧的语言定义戏剧的语言包括人物语言和舞台说明。人物语言：也叫台词(戏曲称之为“念白”)。台词，就是剧中人物所说的话，包括对白、独白、旁白等。对白是两个或多个人物交谈的话，独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话，旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人对观众说的话。戏剧主要通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词要能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。知识讲解舞台说明：又叫舞台提示。它是戏剧语言中不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点，服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，这些说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端、结尾和对话中间，一般用括号(方括号或圆括号)括起来。戏剧的语言是构成剧本的基础。戏剧的语言包括人物语言和舞台说明，但舞台说明同人物语言相比，只是一种辅助手段。人物语言是人物心理、动作的外显。鉴赏戏剧，品味人物语言至关重要。人物语言的主要特点有：高度个性化，蕴含丰富的潜台词，富于动作性。答题方法1．品味个性化的人物语言个性化的人物语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话，听其声知其人。个性化的人物语言，能够准确地表达人物的思想感情，是使所刻画的人物具有合理性、真实性的重要手段。例如《茶馆》第一幕开始的一段对话。这段对话，每个人只是三言两语，但却各有特色，显示出人物各自不同的性格特征：松二爷的话平稳、周详，显示出他的软弱、胆小怕事；常四爷的话硬朗、倔强，显示出他的刚强、正直不屈；二德子的话凶狠、难听，显示出他的霸道、蛮横无理。2．品味人物语言中蕴含的丰富的潜台词所谓潜台词，也就是台词字面意义以外的深层意义，也称为言外之意。好的台词总是以最少的语言表达最丰富的内容，给人以品味、想象的空间。3．细读舞台说明，了解戏剧剧情舞台说明有助于刻画人物性格和推动戏剧情节发展，语言简练、明确。阅读下面的文字，回答问题。北京人(节选)曹

禺曾思懿(提出正事)媳妇听说袁先生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹觉得——曾皓(摇头，轻蔑地)这个人，我看——(江泰早猜中他的心思，异常不满地由鼻孔“哼”了一声，曾皓回头望他一眼，气愤地立刻对那正要走开的愫芳)好，愫芳，你先别走。乘你在这儿，我们大家谈谈。典例剖析愫芳我要给姨父煎药去。江泰(善意地嘲讽)咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？(迭连快说)坐下，坐下，坐下，坐下。(愫芳又勉强坐下。)曾皓愫芳，你觉得怎么样？愫芳(低声不语)曾皓愫芳，你自己觉得怎么样？不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪——曾思懿(连忙)是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨父的好意。以后真是耽误了自己——曾皓(也抢着说)思懿，你让她自己想想。这是她一辈子的事情，答应不答应都在她自己，(假笑)我们最好只做个参谋。愫芳，你自己说，你以为如何？江泰(忍不住)这有什么问题？袁先生并不是个可怕的怪物！他是研究人类学的学者，第一人好，第二有学问，第三有进款，这，这自然是——曾皓(带着那种“稍安勿躁”的神色)不，不，你让她自己考虑。(转对愫芳焦急地)愫芳，你要知道，我就有你这么一个姨侄女，我一直把你当我的亲女儿一样看，不肯嫁的女儿，我不是也一样养么？——曾思懿(抢说)就是啊！我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——曾文清(再也忍不下去，只好拔起脚就向书斋走——)曾思懿(斜睨着文清)咦，走什么？走什么？(文清不顾，由书斋小门下。)曾皓文清怎么？曾思懿(冷笑)大概他也是想给爹煎药呢！(回头对愫芳又万分亲热地)愫妹妹，你放心，大家提这件事也是为着你想。你就在曾家住一辈子谁也不能说半句闲话。(阴毒地)嫁不出去的女儿不也是一样得养么？何况愫妹妹你父母不在，家里原底就没有一个亲人——曾皓(当然听出她话里的根苗，不等她说完——)好了，好了，大奶奶，请你不要说这么一大堆好心话吧。(曾思懿的脸突然罩上一层霜，曾皓转对愫芳)那么愫芳，你自己有个决定不？曾思懿(着急，对愫芳)你说呀！曾文彩(听了半天，一直都在点头，突然也和蔼地)说吧，愫妹妹，我看——江泰(猝然，对自己的妻)你少说话！(曾文彩默然，愫芳默默立起，低头向通大客厅的门走。)曾皓愫芳，你说话呀，小姐。你也说说你的意思呀。愫芳(摇头)我，我没有意思。(愫芳由通大客厅的门下。)曾皓唉，这种事怎么能没有意见呢？江泰(耐不下)你们要我说话不？曾皓怎么？江泰要我说，我就说。不要我说，我就走。曾皓好，你说呀，你当然说说你的意见。江泰(痛痛快快)那我就请你们不要再跟愫芳为难，愫芳心里怎么回事，难道你们看不出来？为什么要你一句我一句欺负一个孤苦伶仃的老小姐？为什么——曾思懿欺负？曾文彩江泰。江泰(盛怒)我就是说你们欺负她，她这些年侍候你们老的少的，活的，死的，老太爷，老太太，少奶奶，小少爷，一直都是她一个人管。她现在已经过了三十，为什么还拉着她，不放她，这是干什么？曾皓你——曾文彩江泰！江泰难道还要她陪着一同进棺材，把她烧成灰供祖宗，拿出点良心来！我说一个人要有点良心。我走了，这儿有封信，(把信硬塞在曾皓的膝上)你们拿去看吧。曾文彩江泰！(江泰气呼呼地由通大客厅的门下。)请简要赏析下列语句。(1)不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪——(2)我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——【解析】

本题考查赏析语句的能力。赏析剧中人物的语言，要注重分析人物说这些话的具体原因，比如第一句是曾皓说的，其中“恐怕也照拂不了你几天了”暗示他年事已高，而“袁先生这个人哪”表现出他对袁先生的不认可，曾皓以此来掩饰自己不愿意让愫芳出嫁的心思。而第二句是曾思懿说的话，曾思懿想让愫芳早点出嫁，愫芳已经过了三十了，她就用一个“嫁不了”来挖苦激怒、刺伤愫芳，让愫芳早日出嫁。【答案】

(1)曾皓向愫芳暗示自己年迈力衰、处境凄凉，试图使善良的愫芳不抛下自己，这样才能把愫芳留在身边继续伺候自己。曾皓的迂回劝慰正显现出他的虚伪、自私。(2)曾思懿一个“嫁不了”，意图以刻薄的挖苦激怒、刺伤愫芳，让她早日出嫁。(2022·江苏省南通市如皋市高一期末教学质量调研)阅读戏剧《雷雨》的文字，完成下列各题。(周朴园不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈)周朴园：(忽然严厉地)你来干什么？鲁侍萍：不是我要来的。周朴园：谁指使你来的？鲁侍萍：(悲愤)命，不公平的命指使我来的！周朴园：(冷冷地)三十年的工夫你还是找到这儿来了。当堂巩固鲁侍萍：(愤怨)我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。周朴园：你可以冷静点。现在你我都是有子女的人。如果你觉得心里有委屈，这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。鲁侍萍：哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小