电视栏目剧《绝对故事》的艺术特色

电视栏目剧《绝对故事》的艺术特色

山东省的电影电影节目《绝对故事》主要以情感冲突、社会传奇、警世事件等主题而闻名。故事短缺，叙事艺术灵活生动，贴近公众。满足了观众对特别是本地观众的需求，并在数字生活和传播时代创造了奇迹。作为栏目剧,《绝对故事》的拍摄与制作的成本较低,虽然显得比较粗糙,但处处显示出“原生态”生活的质感,契合“生活百态、真实情感、喜怒哀乐、精彩演绎”的栏目理念,它的成功很大程度上得益于其独特的叙事风格。一、节目中的“仿真”《绝对故事》的视角下移,叙述老百姓的真情故事,特别注重体现“底层视角”,以农民、失业下岗工人、新失业群体、流动农民工、城市贫困人口等人群为主要关注对象,讲述关于房子、医疗、上学、婆媳邻里、年轻人的创业、老年人的黄昏恋等日常生活故事,并由群众自己表演,进行“情景再现”。有的观众演员抱着过把戏瘾的目的,有的想圆明星梦,《绝对故事》满足了观众的“上镜梦”,凸显了栏目剧的“草根风格”。这一叙事特点在《过年的烦恼》中表现非常突出。一对新婚夫妇讨论如何过年,丈夫张东是从农村通过升学然后在城里就业的新移民,希望春节跟乡下的父母一起过,认为这是天经地义的;而妻子小雪是城里长大的娇惯女孩,考虑到农村的生活条件特别是卫生条件比不上城里,更愿意在城里过年,由此产生了一系列矛盾冲突。中间又穿插了张东的三舅的借钱。三舅是农民工,一年的辛苦只换来了一张白条,无奈之下来到外甥家借钱,说来说去难以开口,表现了底层群众的辛酸;有一些细节,如对外甥“有出息的”生活现状的赞赏,对高档香烟的议论,对张东和其他表兄弟的比较,都活画出一个农民工的真实生活世界和心理活动,表演朴实自然,逼似生活真实,人物的语言以山东话为主,具有浓郁的地域色彩和生活韵味。总之,这部栏目剧真切反映了城市普通家庭和农民工的生活诉求。二、家庭伦理的衰落《绝对故事》从处于转型期的当下社会生活里选取素材,进行适当的艺术加工,对形形色色的价值观念予以辨析和审视,挖掘故事中所蕴含的人性内涵和社会意义,传达社会主流价值观念,致力于和谐社会的舆论创建。在《考验爱情》中,吴杰和柳月是一对即将结婚的恋人。柳月的父母在海外做生意,家境相当富裕,她从小娇生惯养,做事向来没有主见。柳月的几个小姐妹“杨贵妃”、“小辣椒”等决定要对她的男友进行考验,于是,她们精心策划出美女路途邂逅、柳月双目失明等计谋去考验吴杰。痴心且有责任心的吴杰信以为真,不但拿了家里的全部存款,而且卖了准备结婚用的新房,想尽办法为治柳月的“病”凑钱;吴杰的母亲也在想方设法到处借钱。当吴杰拿着好不容易凑齐的20万元钱赶到柳月住所时,才知道这是柳月和几个小姐妹策划的爱情考验游戏。吴杰气得把玫瑰花摔在地上。这些一连串看似喜剧的情节,却引发了社会文化生态、价值观念的思考,由此向观众传达主流价值观念,对时尚青年观众群提倡健康的生活方式。为了吸引观众,在原汁原味的基础上,剧中加入了大量的戏剧性、娱乐性元素。有一些栏目剧表现了处于转型期的社会,因道德沦丧所带来的家庭悲剧,意在提倡健康向上的道德观,鞭挞社会的丑恶现象,警示人生。如《一捆竹条两条命》,刘启发因一捆竹条与二儿媳宋晓英结下了冤仇。为图报复,泼辣专横的宋晓英对刘家处处刁难,宋晓英在一次争吵中被小姑子摔伤。听信谗言的丈夫刘光良无理取闹,忍无可忍的老父亲举起撅头砸向自己的亲生骨肉。在《如此孝子》中,中年丧妻之后含辛茹苦抚养两个儿子的李老汉,却再三受到儿子和儿媳的虐待,没有得到很好的瞻养。但是,当儿子们得知老人可以得到一笔房款时,儿子和儿媳们立马换了一副嘴脸。为了从老人那里骗来房款,他们绞尽脑汁盘算,结果却是竹篮打水一场空,人财两失。这表现了消费社会的金钱观导致社会和家庭道德的沦丧、亲情的涣散和良知的缺失而表现出对健康的家庭秩序和社会秩序的呼唤。《噩梦》、《噩梦醒来》等涉案剧警醒世人不要重蹈剧中人的罪行,鞭挞社会的丑恶现象,在满足观众的猎奇心理时,也普及了法律知识。三、电视故事的特点电视栏目剧是以固定的时间、时段,以栏目形式播出的节目,以鲜明的本土特色、方言对白、“故事化”的叙述风格来探讨社会热点话题,传达普通老百姓的爱恨喜恶。电视栏目剧和电视剧不同,电视剧是虚构的艺术,又是受主流意识形态严格控制的内容生产,需要严格的审批手续,制作的经费相对昂贵,动辄十几集、几十集甚至几百集;而电视栏目剧强调真实感,选材平民化,篇幅短小,一集或者两三集就能讲述一个完整的故事,说明一个道理,渲染一种情绪;电视栏目剧和百部电视短剧《咱老百姓》在长度上比较接近,但后者不是栏目剧,属于电视精品,是一道文化大餐,制作经费较高,不能像栏目剧一样大批量制作。电视栏目剧和“电视故事”又有一定的区别。“电视故事”以江西卫视的《传奇故事》为代表,它每天为观众讲述一个涉及事关民生、弘扬真善美的社会故事。《传奇故事》的主持人金飞是故事的讲述者,主持人的叙述占据节目的主体地位,影像属于从属地位,节目的魅力主要来自主持人正确的舆论导向、精到而切中要害的评论、娴熟的语言以及幽默风趣的风格。而《绝对故事》的魅力主要来自流畅的影像叙事和片中叙述人的穿针引线和事件点评,主持人只是引导观众观看。电视栏目剧致力于寻求电视故事和电视剧的结合点,融合二者之长,既讲究故事的曲折动人,扣人心弦,也讲究影像的自然流畅,适应视听时代的观众的审美诉求。《爱情柏拉图》中设置了一个叙述人的角色,在51分钟35秒的叙事时间里,叙述人的讲述为9段,共计4分钟44秒。开头一段交待了一对普通夫妻的生活现状,丈夫王世恒下岗后和朋友开小餐馆,妻子潘丽梅事业有成,当了一家银行的行长。这段叙述一下子就把观众吸引到这一有着“特别的意味”的家庭,带到剧情中。紧接着的讲述段落交待了王世恒把电话号码轻易地给了自称是潘丽梅同学的肖东风——一个公司的老总,从而引发了因潘和肖之间发生所谓柏拉图式的爱情而生发的一桩离奇的三百万元的诈骗案。第3段到第8段的讲述都起到交待情节、串连故事、刻画人物心理的作用,最后一段表达了潘丽梅经过诈骗案的教训后回归家庭的心理历程。这个栏目剧较多采用的是传统故事惯常采用的全知全能叙事视角,符合大部分中低收入阶层观众的收视心理,同时这些讲述的段落能减少拍摄费用。电视栏目剧又是视觉的艺术,在叙述人讲述故事的同时,流畅的影像始终向观众呈现大千世界的人生百态,满足视觉时代观众的观影诉求。四、叙事结构的运用电视栏目剧一直在娱乐性与宣传教育、传达社会主流价值观念之间寻找平衡点,在如何运用恰当的视听语言,适应观众的欣赏习惯狠下功夫。在影像叙事上,调动了各种叙事手段,精心运用视听语言来使观众迅速进入欣赏状态,使其在较短的时间内获得审美的感悟。《绝对故事》能够综合吸收电影的视听语言艺术、戏剧的场景运用和对白技巧、电视剧的镜头语言和叙事手段、小说的深刻意蕴,它以方言节目吸引观众,努力适应大众观赏趣味。《黑就黑到底》讲述了这样的故事:一对夫妇接到儿子华强被绑架并索要三万元赎金的电话,然后展开了与“绑匪”周旋的事件进程,警察也介入了案件的侦查,最后发现,原来所谓的绑架是华强自己策划的,目的是筹集三万元钱去青岛旅游。这表现当代社会上一些问题青年的人生观的错位,引领观众去思考子女教育问题。这部栏目剧虽然有些像黑帮片的样式,但影像风格朴实,贴近社会真实面貌,如开头段落共用了16个镜头,交待了华强高考失利,父母的不满和怨气、不同意华强去青岛旅游等情节。其中特写镜头2个,中景、全景各1个,其余全为近景镜头,正面构图为主,画面清晰,光线充足,符合家庭观看氛围中健康的收视心理。在其后的段落,充分运用街道、公园等构图元素、造型手段和音响、音乐等视觉元素,结合移动镜头的巧妙运用,共同营造一种与“绑匪”周旋的紧张气氛。演员的朴实的表演把父亲的焦急、无奈和愤怒等心情真切的表现出来;街头混混黑子的介入使叙事一波三折,避免了平铺直叙,总体说来,所运用的视听语言通俗易懂,符合大部分观众的收视心理和观赏习惯。《噩梦》、《噩梦醒来》等涉案剧运用悬疑推理的形式,充分利用心理剧、悬疑剧、恐怖剧等类型元素,注重运用流畅的画面剪辑和音响、音乐等听觉元素设置悬念,抓住观众的好奇心理,引领观众随着剧情的发展,探寻故事的最终结局。叙事线索简单明了,贴近案情的真相,与流行的涉案电