著作权法培训材料

《 着 作 权 法 》 培 训 材料主要内容：第一讲着作权概述其次讲着作权的内容第三讲着作权的取得、限制、利用和治理第四讲着作权的保护侵害着作权的行为、侵害着作权的法律责任和着作权侵权纠纷的解决培训目的：论学习与工作实际相结合，分析和争论实践中的问题。学习要求：理解着作权的概念及着作权的主体与客体了解着作权的获得和治理理解并把握着作权的限制与利用的具体规定理解并把握着作权侵权行为的表现与处理???一、概述绍广义着作权内容。二、着作权的内容〔一〕着作人身权着作人身权，又称精神权利，是指作者对其作品享有的各种与人身相联系而没有直接财产内容的权利。是指与作者本身严密相连或不行分割的权利，即精神方面的着作权内容。具有三个特点：永久性〔除发表权外〕；专属性〔不行转让〕；不行剥夺性。41、发表权发表权是打算作品是否公之于众的权利。即是指着作权人自行或者许可他人将作品公之于众的权利；发表是指将作品首次公之于众；公之于众，是指着作权人自行或者经着作权人许可将作品向不特定的人公开，但不以公众知晓为构成条件。如电子邮件、信件等构成作品，不得擅自公之于众。也有许可他人发表并获得酬劳的权利。其特点有：发表权只能行使一次；作品一旦发表，发表权就用完了。发表权一般不能转移；作者生前未发表的作品，假设未明确表示在其死后也不发表，则在作者死后50年内，其发表权可由继承人或受遗赠人行使，没有继承人又无人受遗赠的，则由作品原件的合法全部人行使。发表权有时与隐私权、肖像权存在联系。权与肖像权相比较，着作权无力与肖像权对抗，作品的作者行使着作权时不得侵害肖像权人的肖像权。时都应当考虑到着作权与肖像权之间的冲突问题，发表权通常需要与着作财产权同时行使。如作者将作品交付出版社，许可出版社行使作品的复制权和发行权。2、署名权指说明作者身份，在作品上署名的权利。作者在其创作的作品或复制件上的标注自己的姓名或名称，这是确认创作人身份的重要法律依据。署名是反映作者身份的一种表现形式，署名权为表象，作者身份是本质。留意：署名权的内涵是丰富的。作者有权署名〔真名〕或不署名〔匿名〕；有权署假名、笔名、别名、作品的保护期有所不同。，必需注明原作品作者的名字。因作品署名挨次发生的纠纷，人民法院依据以下原则处理；有商定的按商定确定署名挨次；没有商定的，可以依据创作作品付出的劳动、作品排列、作者姓氏笔划等确定署名挨次。除着作权法规定的法人、其他组织的作品外，由他人执笔，本人批阅定稿并以本人名义发表的报告、讲话等作品，着作权归报告人或者讲话人享有。着作权人可以支付执笔人适当的酬劳。3、修改权指作者自己修改或授权他人修改作品的权利。留意：修改者可以是作者本人，也可以是经作者授权的他人。由于作品是作者制造的，是作者思想情感的集中表达，只有作者本人或者授权他人有权修改自己的作品．他人未经作者授权，不得擅自修改其作品。但电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的修改有特别性，因这类作品对素材的修改是常常的，的方法创作的作品的，视为已同意对其作品进展必要的改动，但是这种改动不得歪曲篡改原作品。修改的内容是对作品内容的局部性调整和文字用语的修改，区分与改编，涉及内容的修改；修改的作品可以是已发表或未发表的，但已发表的作品或作品物权已转移给他人的作品的修改受到确定限制；如美术作品原件的全部权已转移给他人，作者修改，必需得到他人同意。修改权是作者的专属权利，不能由继承人行使；公民作者死亡后，除生前授权他人修改作品外，修改作品的权利随之消灭。4、保护作品完整权原创意图等方面不受歪曲和篡改的权利。此权利是修改权的延长。修改权是为了维护作者的意志，阻挡他人擅自修改作者的作品；保护作品完整权是为了维护作者的声誉，制止他人歪曲和篡改作者的作品。权利不受侵害。[案例]1992710封面有《围城之后》(围城续集)字样。《围城之后》是作为钱钟书《围城》续集产生的，续集利用《围城》中仆人公的经受、命运得到的进展。钱钟书认为，续集作者鲁兆明未经原着作者许可，擅自对其小说《围城》作续，侵害了他的着作权，恳求着作权治理机关赐予处理。留意：作者死后，该权利由继承人或受遗赠人行使，无人继承或受遗赠的，则有由着作权行政治理部门保护。〔二〕着作财产权又称经济权利，指着作权人自己使用或授权他人以确定方式使用作品而获得物质利益的权利。着作财产权的性质明显不同于人身权，可以转让、继承、放弃。主要由作品的许可使用权、转让和获得酬劳权所构成。着作权中的财产权，具体是指着作权人享有以复制、发行、出租、展览、表演、放映、播送、信息网络传播、摄制、改编、翻译、汇编等方式使用作品的权利。从权利的角度而言，作品的每一种使用方式，即构成一项单独的权利。因此作品使用方式越多，着作财产权的内容越丰富。着作权法承受列举的方式，具体列举以下13项权利：1、复制权复制权是指作者等着作权人依法所享有的制止或许可他人以复制的方式使用其作品并以此获得经济酬劳的专有权利。此权利是着作财产权中最根本的权利。具体指以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式，将作品制作一份或多份的权利。所列举的复制形式，是非穷尽的列举。复制的方式有二类：一类为手工制作，如手抄、复写等；另一类为机械复制，如印刷、照相、录音等；留意：临摹作品；建筑作品。数字网络环境下，存在两种复制行为，即临时复制和永久复制。《计算机软件保护条例》对临时复制未作规定，不制止用户临时复制。2、发行权发行权是指作者等着作权主体依法所享有的制止或许可他人向公众供给作品原件或复制并以此猎取经济酬劳的专有权利。此权利是着作权人的一项重要的传播权。具体指以出售或赠与方式向公众供给作品的原件或复制件的权利。发行是传播作品和实现着作权人经济权利的重要渠道，不仅包括图书、报刊的发行，还包括电影拷贝、音像制品的发行。擅自销售盗版唱片、盗版书籍的行为即侵害了发行权。留意：发行应当具备三个要件：发行的对象只能是社会公众，即不特定的多数人；发行的方式是出售或赠与；发行的客体可以是原件或复制件。3、出租权出租权是指创作电影类作品和计算机软件的作者等着作权人依法所享有的制止或许可他人以出租的方式使用其所创作的某些作品并以此猎取经经济酬劳的专有权利。具体指有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利。人的同意。留意?：出租权指向的对象是特定作品本身，出租的是载有作品的物。出租行为的专有权。着作权人享有的出租权只针对有偿出租行为。4、展览权展览权是指美术或摄影作品的作者等着作权人品并依此猎取经济酬劳的专有权利。具体指作者有公开陈设美术作品、摄影作品的原件或复制件的权利。留意：展览的对象仅指美术和摄影作品，作品是否发表不是必要条件；许可他人展览未发表的作品，应当推定展览人同时取得了作品的发表权；美术等作品原件全部权的转移，不视为作品着作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件全部人享有。这与摄影作品不同。5、表演权，亦称公演权、上演权表演权是指作者等着作权人依法所享有制止或许可他人以表演的方式再现作品并以此获得经济酬劳的专有权利。具体指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；留意：表演权主要适用于音乐、戏剧、曲艺、舞蹈等适合于表演的作品，不适合影视作品，具体包括演出权、演奏权、放映权等权利。表演是公开的，私人或家庭的表演不在此列；表演可以由作者自己或许可他人表演；表演包括现场表演和机械表演；现场表演也称为活表演，演员直接的公开再现作品。〔借助录音机等技术设备〕等。免费表演已经发表的作品，可以不经着作权人许可，也不需向其支付酬劳称，并且不得侵害着作权人的其他权利。6、放映权放映权是指作者等着作权人依法所享有的制止或许可他人通过放映的方式公开再现其所创作之作品依此获得经济酬劳的专有权利。等的权利；放映权属于机械表演。留意：适用对象是特定的；该权利的规定主要在于保护电影着作权人的权利。7、播送权，亦称播放权。播送权是指作者等着作权人依法所享有的制止或许可他人以播送的方式使用其作品的专有权利。过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播播送的作品的权利。留意：播送权分为：授权以无线方式公开播送或者传播作品。公众是否实际承受到了作品并不是适用播送权的构成要件，无须作者担当有人实际收看或收听节目的举证责任。授权通过有线传播或者转播的方式向公众传播播送的作品。这里的转播是指同步播送，不包括滞后播送，其可以复制权把握。授权通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播播送的作品。包括传送原始播送和转播播送。以上为公开播送或向公众传播。8、信息网络传播权信息网络传播权是指创作可以通过网络传播的作品作者等着作权人网络传播的方式使用其作品，并依此获得经济酬劳的专有权利。具体指以有线或者无线方式向公众供给作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；作为除报纸、播送、电视之外的第四媒体，网络的传播力气在今日显得尤为巨大。一方面，网络以宽广的“胸怀”接纳了几乎全部接触网络的人和作品，但是另一方面，它的“宽广”也并不意味着它就是永久“无私”的。随着互联网的进展，这类侵权行为多见。网站未经着作权人许可在网站上供给电影在线观看、书籍阅读等。570位中17922虽然谷歌打着免费、公益的旗号，声称“整合全球范围的信息,使人人皆可访问并从中受益”，但在免费数字图书馆的背后,实际上潜藏着巨大的商机，在这种状况下，60美元的“赔偿金”明显无法弥补国60这不仅显得过于骄傲，也是对中国相关法律的轻视。留意：传播是公开传播，只要使公众获得作品的可能，个人之间不在此列；传播方式是法定的，个人选定的时间和地点，其具有按需式、交互式的特征；如以固定的时间播送每周音乐排行榜上的歌曲不侵权。9、摄制权，亦称“制片权”此获得经济酬劳的专有权利。具体指以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。10、改编权依此获得经济酬劳的专有权利。具体指转变作品，创作出具有独创性的作品的权利；留意：，他人不得将其作品擅自改编并发表。改编是对原作内容作的修改，否则为复制。11、翻译权换成另一种语言文字，并依此获得经济酬劳的专有权利。具体指将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；留意：译本享有独立的着作权，它与原着的着作权并存。因翻译的性质同改编一样，都是在原有作品的根底上进展再创作，不是对原作的简洁再现。译本着作权的行使，不得侵害原着作权人的权利。因译本的着作权是译本翻译人的权利，原着的翻译权是原着着作权人的一项财产权利。假设被翻译的作品已经超过了着作权保护期，则不存在原着着作权人的翻译权。12、汇编权此获得经济酬劳的专有权利。具体指将作品或者作品的片段通过选择或者编排，集合成作品的权利；留意：汇编人在汇编他人作品时，须经被汇编作品的着作权人许可；汇编作品的着作权是就整部作品而言的，其中选用的作品的着作权仍由各自着作权人享有。13、应当由着作权人享有的其他权利。其他着作财产权，指着作权法目前尚未明确作品使用方式但将来可能消灭的关于计算机软件着作权人享有的各项权利：发表权、署名权、修改权、复制权、发行权、出租权、信息网络传播权、翻译权应当由软件着作权人享有的其他权利等九种。三、邻接权的内容〔一〕着作邻接权概述1、着作邻接权的概念着作邻接权是指作品的传播者在传播作品的过程中有的专有权利。它是属于作品传播者的权利，故又被称为作品传播者权。但我国着作权法并没有直接使用着作邻接权这一用语，而是使用了与着作权有关的权利的表述。己的制造性的劳动，转变了原作的表现形式，因而受到法律保护相近或类似的权利。世界上很多国家的着作权法，均使用了这一版权术语。2、着作权与邻接权关系着作邻接权是与原创作品的作者着作权相关的派生权利，虽不是狭义的着作权，但却与其严密联系。两者同属学问产权范畴，具有学问产权的根本属性，着作权与邻接权是既有附属派生的关系，又是彼此相互依靠，严密相联的关系。不保护着作邻接权，着作作者权难以得到全面保护，无传播也就无权利。着作邻接权不能脱离着作作者权而独立产生和存在但二者也存在差异，因此构成了邻接权对着作权的相对独立性。着作权与邻接权二者有明显的区分，主要表现在：二者的权利主体不一样；者、录音录像制作者、播送电视组织和出版者。二者的保护对象有区分；音录像制品、播送、电视节目、书刊的版式设计。二者的权利内容不同；权、出租权、展览权、表演权、放映权、播送权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权等享有的专有出版的权利。〔二〕我国着作权法规定的具体着作邻接权1、出版者权我国是少数在邻接权中规定出版者权的国家之一。出版者权广义上包括版式设计权和专有出版权，狭义上指版式设计权。版式设计权版式设计权是指出版者有权许可或制止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计之专有权利。出版者主要是指出幅员书、期刊的出版社、期刊社。版式设计是指出版者出幅员书、登载文章所使用的排版格式和版面布局造型。留意：出了确定的智力劳动，因此，版式设计权属于邻接权的范畴。侵权。专有出版权同种文字的原版、和缩印本的方式出幅员书、报刊的独占专有权利。图书出版合同中商定图书出版者享有专有出版权但没有明确其具体内容的有效期限内和在合同商定的地域范围内以同种文字的原版、出幅员书的专有权利。应当指出：广义上的专有出版权。具体表达为：A、作品文字修改权等不改动作品内容的文字变动和处理。对内容的修改，应当经作者许可。B、报刊出版者的投稿选登权指报刊出版者依法享有的自由选择投稿登载在其出版物上的法定选择权。有商定的除外。C、报刊出版者的作品转载、摘编权声明。D、图书出版者的重印、再版作品权酬。着作权人寄给图书出版者的两份订单在6个月内未能得到履行，视为着作权法所称图书脱销。图书、报刊出版者在依着作权法享有各项权利的同时，也应担当必要的出版义务。2、表演者权表演者权是指表演者许可或制止他人利用自己的表演活动的专有权利。为。表演者是指公开以表演的方式传播作品的人〔演员、演出单位〕。只要某人表演的是作品，即构成表演者。体操运发动不是表演者表演者权的客体，不是有关节目，而应当是表演活动本身，即演员的形象、动作、声音等的组合。即受保护的是表演者表演活动的过程。表演者权相比较其他着作邻接权，是特别的邻接权，其既包括人身权利，也包括财产权利接权只有财产权利。表演者个人对艺术的理解和风格不同，表演是表演者人格的延长。我国着作权法明文规定，表演者对其表演享有如下的具体权利：表演者的人身权利A、说明表演者身份权，与作者的署名权类似。依表演方式的不同，说明表演者身份的方式也不同。如宣传栏、节目单屏幕显示，主持人介绍等。B、保护表演形象不受歪曲权，类似于作者的保护作品完整权。C、许可他人播放表演并获酬劳权表演者的财产权利A、许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得酬劳的权利；B、许可他人录音录像，并获得酬劳的权利；C、许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得酬劳的权利；D、许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得酬劳的权利。如，甲创作并演唱了《都是玫瑰惹的祸》，乙公司擅自将该歌曲制成彩铃在网络上供免费下载。乙公司侵害3、录音录像制作者权指录音录像制作者权对其制作的录音录像制品所享有的专有权利。录音录像制作者付出了大量的资金、技术，对其劳动成果应予以保护。带、VCD留意：录音制品和录像制品都必需是原始的录制品。录音制作者是指录音制品的首次制作人，即最初将声音固定在录音制品上的人；录像制作者是指是自然人，也可以是法人。录音录像制作者就其制作的录音录像作品依法享有以下具体的与着作权相关的邻接权，即以下财产权：复制权复制包括全部和局部复制；直接〔借助模板压制〕和间接复制〔如借助用模板压制的唱片等〕。发行权通过出售或赠与等方式向公众供给录音制品和录像制品的原件或复制件。出租权许可他人进展商业性出租录音制品和录像制品并以此猎取经济酬劳的权利。信息网络传播权许可他人以有线或者无线方式向公众供给录音制品和录像制品得作品的权利；如网站未经录制者同意推出试听、下载歌曲的效劳。某网站未经许可,将唱片公司录制的CD唱片公司的信息网络传播权。留意：录制者使用他人作品制作音像制品，应得到着作权人、表演者的许可并支付酬劳。使用他人已发表的作品制作录音制品，可以不经权利人许可但应支付酬劳。4、播送电视组织权播送电视组织权，指播送电台、电视台对其播放的播送电视节目所享有的权利。其中，播送、电视节目是指播送电台、电视台制作的通过载有声音、图像的信号传输的节目。特定公众播放播送、电视节目的单位，机关、企业、事业单位的播送站、电视除外。播送电视组织权不能一概而论播送电视组织制作的节目假设构成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品有着作权；假设该节目不构成作品而是录音录像制品，则制作节目的播送电视组织享有着作邻接权。播放、转播权，将其播放的播送、电视转播；转播是指同时播放。许可录制、复制权，将其播放的播送、电视录制在音像载体上以及复制音像载体。仅限于为了播放而实施的行为，因其到底是邻接权。已出版的《养兔技术》VCDVCD许可，又必需向其支付酬劳。品，可以不经权利人许可但应支付酬劳。一、着作权的取得(一)着作权的取得涵义权。着作权的取得与商标权和专利权的取得不同，其不需经过申请和审批程序。(二)着作权的取得情形：依据中国作者和外国作者的不同着作权的取得分为以下两种情形。1、中国作者自动取得着作权。中国公民、法人或者其他组织的作品，不管是否发表，依照着作权法享有着作权。着作权自作品创作完成之日起产生。着作权因作品创作完成而自动产生，不需要履行任何手续。如张某独立创作出一篇学术论文。依我国着作权法规定，张某的论文不管是否发表都能享有着作权。重复创作尤其是软件的重复开发。如，当软件获准登记之后，登记人可以将源程序的清单交给版权保护中心予以封存，在诉讼中种证据一般无需再做查证，可以直接作为认定事实的依据。199511〔计算机软件除外〕的登记依照《作品自愿登记试行方法》，计算机软件的登记依照20232软件着作权登记一般分为软件着作权确权登记和软件着作权转移登记两类。中起到减轻举证责任的作用，而且软件着作权登记证书，实际上是对软件的法律主体一种确认。2、外国作者依商定或者出版取得着作权。依条约或协议取得着作权。外国人、无国籍人的作品依据其作者所属国或者常常居住地国同中国签订的协议或者共同参与的国际条约享有的着作权，受着作法保护。外国人的作品，在外国发表，但在中国境内被使用，可以通过两种途径受到我国着作权法的保护。照本国着作权法赐予对方着作权保护。着作权公约有《伯尔尼公约》和《世界版权公约》，我国是这两个公约的成员国。依出版取得着作权。其一，外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照着作权法享有着作权。首先在中国境内出版的外国人、无国籍人的作品，其着作权自首次出版之日起受保护。外国人未发表的作品，经授权改编、翻译后首先在中国境内出版的，视为该作品首先在中国境内发表。外国人、无国籍人的作品在中国境外首先出版后，30日内在中国境内出版的，视为该作品同时在中国境内出版。发表，不包括外国人已发表的作品经授权注释、整理后首先在中国境内出版的。条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受着作权法保护。二、着作权的限制〔一〕着作权限制的含义着作权限制，通常是指着作权法对着作权人的财产权行使的限制。，以促进整个社会科学文化事业的进步。留意：着作权限制并不影响作品人身性质的权利，人身性质的权利是不受限制的。着作权限制可以分为两类：1、允许自由和免费使用〔合理使用〕2、必需支付酬劳的使用〔法定许可使用〕〔二〕着作权的合理使用1、合理使用的概念而使用其作品的行为。合理使用是世界各国着作权法普遍承受的限制着作权的一种形式定使用条件和使用范围。2、合理使用必需符合的条件作权法》没有对合理使用推断标准进展抽象的规定，也不得不合理地损害着作权人的合法利益。被使用的作品必需已经公开发表；使用作品的目的不得影响该作品的正常使用；某歌厅购置了假设干正版卡拉OK光盘后，未经任何人的许可，直接将该光盘用于其经营活动。该歌厅的行为是侵权行为。〔2〕合理使用不应侵害着作权人着作财产权以外的其他合法权利，包括着作人身权。使用作品必需注明作者姓名及作品名称。3、法定的着作权合理使用情形：以个人使用为目而使用。即为个人学习、争论或者赏识，使用他人已经发表的作品；如为做博士论文，甲在图书馆复印了假设干篇论文。甲的行为属于合理使用。再如，为自我消遣而复制、唱歌、弹奏他人的音乐作品或转录他人录制的磁带等等。这是一种比较常见的使用形式。如陈某从网上下载免费的MP3不属于着作权法上的合理使用。为介绍、评论作品和说明问题而适当引用。即为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；留意：引用的目的，引用的比例。以时事闻报导为目的而使用。即为报道时事闻的使用为报道时事闻，在报纸、期刊、播送电台或者引用已经发表的作品；在闻报导中再现或者引用已经发表的作品是不行避开的局部；同时，还必需注明被引用作品作者姓名及出处。如某电视台为了报道油画展览的盛况，在电视闻中播放了展览的油画。(4)媒体之间相互对时事性文章的转载与转播使用。即报纸、期刊、播送电台、电视台等媒体登载或者播放其他报纸、期刊、播送电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许登载、播放的除外；媒体发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，大都表达了一段时间内党和国家的方针政策了有利广泛宣传，扩大宣传效果，故将其他媒体登载或播放纳入合理使用范围。媒体登载或播放公开演讲。播放的除外；这里的“公众集会”是指群众性的政治集会，如庆祝活动、纪念性的集会等。以教学或科研为目的而使用。得出版发行；翻印数量较多，影响了原告作品的正常发行，且有盈利，不属合理使用行为。国家机关执行公务为目的而使用。即国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品这里讲的“执行公务”，也是指国家机关为了履行职责，例如立法机关为制定法律，需要参考有关专家学者的论文、论着，可以将这些作品翻印发给参与起草或争论的人员学习和参考。再如法院为了查证将张某发表的文章复制了3篇。馆藏目的而使用。即图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈设或者保存版本的需要，复制本馆保藏的作品；以免费表演为目的而使用。即免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付酬劳；所谓“免费表演”是指非营利性演出，演出的组织者不向观众、听众收取费用，而且演员也不收取酬劳(即义演)。室外公共场所陈设艺术品的使用。即对设置或者陈设在室外公共场所的艺术作品进展临摹、绘画、摄影、录像；室外公共场所的艺术作品青岛海信公司拍摄后作为手机壁纸使用属于合理使用。翻译成少数民族文字使用。内出版发行；化和经济的进展。留意：言文字创作的作品除外；其次，只限于将已发表的汉族文字作品译成少数民族文字，两者不能颠倒过来；第三，翻译作品的出版发行范围仅限于国内，不能到国外去传播。翻译成盲文使用。马上已经发表的作品改成盲文出版。这种合理使用，完全是基于人道主义精神。前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、播送电台、电视台的权利的限制，即邻接权的限制。[案例]202312312020花费3亿元人民币的《无极》对人物性格的刻画过于离谱,前后大事因果关系牵强,因一个馒头记仇20电视画面:中心电视台法制频道闻节目(CCTV-12);等。然后胡戈将《馒头血案》贴在自己的“音频应用”论坛里,一时间《馒头血案》在网络上广泛传播。28《无极》着作权人的保护作品完整权和署名权。从今,关于《馒头血案》是否侵害《无极》的着作权,法学界和网络上引起了广泛的争论。〔三〕着作权法定许可使用1、法定许可使用的概念但须向其支付酬劳，而使用着作权人已经发表的作品的行为。的经济利益。2、着作权法定许可与合理使用的比较值倾向，即协调作者利益与公共利益，实现公正与效率。法定许可与合理使用存在着共同之处第一，都不需要经过着作权人许可就可使用；其次，使用人都必需敬重着作权人的精神利益；第三，合理使用和法定许可都不得超出法律规定的范围。同时两者也存在很明显的区分第一，法定许可需向着作权人支付确定的酬劳，而合理使用则不需要向着作权人支付费用。制。在实际操作中，应留意将两者区分开来。第三，法定许可与合理使用相比，法定许可的范围较窄，而合理使用范围较广。3、着作权法定许可的条件依据我国《着作权法》的规定，着作权的法定许可须符合以下条件：只有已发表的作品才能够被许可使用；被许可人使用作品应当向着作权人支付酬劳；着作权人未声明该作品不得使用；不得损害被使用作品的着作权人的权利。4、我国着作权法规定的适用法定许可情形如下：编写出版教科书的法定许可。品、摄影作品，但应当依据规定支付酬劳，指明作者姓名、作品名称，并且不得侵害着作权人依照本法享有的其他权利。适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、播送电台、电视台的权利的限制，即邻接权的限制。留意：关于通过信息网络制作和供给课件的法定许可。着作权人支付酬劳。报刊转载摘编的法定许可。应当向着作权人支付酬劳。为了公众猎取信息的需要，报刊周期短，对其销售影响不大。留意：报刊转载摘编的作品限于其他报刊已登载的作品，不包括从一般图书上转载摘编作品。制作录音制品的法定许可。当依据规定支付酬劳；着作权人声明不许使用的不得使用。留意：已经发表的没有录制为录音制品的音乐作品不适用。只允许使用音乐作品的词曲本身，不能直接翻录他人制作录音制品。播送电台、电视台播放的法定许可。播送电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经着作权人许可，但应当支付酬劳。的除外。权人许可，并支付酬劳以上〔2〕〔3〕〔4〕为传播作品过程中限制邻接权而适用的法定许可。通过信息网络向农村地区的公众供给作品的特别法定许可。《信息网络传播权保护条例》规定为扶助贫困，通过信息网络向农村地区的公众免费供给作品。留意：第一，是中国公民、法人或者其他组织已经发表的作品；作品；第三，网络效劳供给者应当在供给前公告拟供给的作品及其作者、拟支付酬劳的标准。自公告之日起30日内，着作权人不同意供给的，网络效劳供给者不得供给其作品；自公告之日起满30日，着作权人依据公告的标准向着作权人支付供给作品期间的酬劳。第四，依照前款规定供给作品的，不得直接或者间接获得经济利益。三、着作权的许可使用〔一〕着作权许可使用的含义着作权许可使用是指在不让渡着作全部权的情形下，着作权人通过订立许可合同许可他人在确定期限、地域范围，以商定方式使用其作品的法律行为。法定许可使用：法定授权许可使用：意定授权〔二〕着作权许可使用的特点着作权许可使用具备以下特点：着作权许可使用并不转变作品着作权的归属；被许可使用作品的权利范围，仅指着作财产权的使用许可，受许可合同商定的严格限制；如许可人将复制权许可被许可人行使，假设被许可人改编了该作品即侵权。被许可人不能以自己的名义作为独立的权利主体向侵权人提起诉讼，除非被许可人所获得的授权是排他的独占专有使用权；着作权许可使用是法定要式行为。留意：不仅包括书面合同，还包括口头合同和事实缔约。使用他人作品应当同着作权人订立许可使用合同但是报社、期刊社登载作品除外。〔三〕着作权许可使用的除外1、合理使用2、法定许可〔四〕着作权许可使用合同1、着作权许可使用合同的含义权人授权许可，由被许可人依据授权范围使用作品和行使着作权的协议。着作权人与作品使用人之间，应当就使用权利的种类、地域范围、期间、付酬标准、违约责任等事项订立着作权许可使用合同，并可自愿向着作权行政治理部门进展合同备案。2、着作权许可使用合同应当包括以下主要条款：〔1〕许可使用的权利种类许可使用的权利性质即许可使用的是专有使用权还是非专有使用权。专有使用权：独占性许可。非专有使用权：一般和排他许可。人有权排解包括着作权人在内的任何人以同样的方式使用作品；即为专有使用权。许可使用的地域范围和期间付酬的标准和方法违约责任其他商定事项，双方认为需要商定的其他内容。留意：在合同中对科技作品的保密条款的商定，如处于保密状态的工程设计图纸等也属于商业隐秘保护。较常见的许可合同有图书出版合同、表演合同、录音录像合同、播送合同、制片合同、改编合同、翻译合同等等。关于计算机软件许可使用合同计算机软件具有开发难度大，投资高，但复制简洁、费用低的特点。依据《计算机软件保护条例》规定：许可人不得行使。为专有许可的，被许可行使的权利应当视为非专有权利。治理部门认定的软件登记机构登记。行该录音带的数量。但在出版发行过程中，该音像出版社觉察假设依据协议中规定的数量发行录音带，不但收不回本钱，社里可能还会消灭亏损。在这种状况下，音像出版社打算适当提高该录音带的定价，犯了自己的着作权，向法院提起诉讼。26条规定：“许可使用合同和转让合同中着作权人未明确许可、转让的权利，未经着作定该音像出版社在其他状况下有多发行录音带的权利。因而，在这种未经得着作权人同意的状况下，该音像出版让擅自多发行录音带的行为是侵害着作权人权益的行为，应担当相应的法律责任。四、着作权的转让及质押〔一〕着作权转让的含义着作权转让是指着作权人将其着作财产权的一局部或全部有偿地转让给他人。着作权转让属于着作权贸易的一种形式。各个国家的规定不尽一样。如英、美等国着作权可以全部转让，而有的国家只能转让着作财产权，甚至有国家规定不能转让，只能许可。严密联系的发表权。至于着作权中的署名权、修改权、保护作品完整权等着作人身权，则不包括在内。受让人不是完整的着作权人，而是局部着作权人。〔二〕着作权转让的特点着作权转让以后，受让方成为该权利的主体着作权的转让具有以下特点：着作权转让，转变着作权的归属，导致的着作权主体产生。定的方式、地域范围和期限使用作品。因此转让价金一般要高于许可使用费。着作权的转让对象仅限于着作财产权。着作权转让与作品载体全部权的转让可以分割进展。着作权的转让标的可有多种选择。着作权转让受到转让合同的严格限制。着作权转让行为的受让主体，由于享有独立的着作财产权，当其所拥有的着作财产权受到他人的着作权转让涉及原作品依法享有商标专用权或外观设计专利权者，转让后受让人使用该作品，照旧受到商标法或者专利法对该作品的商标专用权或外观设计专利权的保护。审查清楚，待转让的着作权中的财产权是否已经出质。着作权转让时，应当订立书面的权利转让合同。合同订立后，还应向着作权行政治理部门备案。〔三〕着作权转让合同商商定着作权转让的具体内容。着作权转让合同法定必备条款如下：(1)拟转让着作财产权的作品名称；(2)转让的权利种类、地域范围；(3)转让价金：(4)交付转让价金的日期和方式。(5)违约责任：(6)双方认为需要商定的其他内容。留意：商定交付着作权的时间。五、着作权的行政治理和集体治理(一)着作权行政治理1、着作权行政治理的概念权有关的活动进展监视、治理的行为。着作权行政治理制度是我国着作权制度的重要组成局部。2、着作权行政治理的特征：(1)着作权行政治理的性质是行政行为。着作权行政治理，就是国家着作权行政治理机关依据《着作权法》及相关法规，实施行政权的行为。(2)行政治理工作是以着作权治理为内容，即运用行政手段协调标准版权市场中的各种行政法律关系。(二)着作权行政治理机构的设置及职责1、我国着作权法规定的着作权行政治理分国家和地方两级治理。我国的着作权行政治理机关一般称为版权局。1985年国务院打算设立国家版权局，作为国务院着作权行政治理部门，主管全国的着作权治理工作，随后又在各省、自治区、直辖市人民政府设立了版权局。自此，着作权的行政治理形成了中心行政治理和地方行政治理的格局。国家着作权行政主管部门是指国家版权局；地方着作权行政治理部门是指各省、自治区、直辖市人民政府的版权局或版权处。此外，我国的着作权行政治理不仅限于版权局，国家闻出版行政治理部门、文化行政治理部门、工商海关对着作权行政保护也负有行政治理的责任。2、着作权行政治理部门的职责依据我国着作权法及相关配套法规确定的着作权行政治理部门的职责划分治理部门分工负责以下具体的着作权行政治理工作：国务院着作权行政主管部门国家版权局的主要职责是：在全国范围内贯彻实施着作权法律、法规，制定与着作权行政治理有关的方法；负责查处在全国有重大影响的侵害版权行为的案件；批准设立着作权集体治理机构，涉外版权代理机构和着作权纠纷处理机构，并监视指导其工作；负责涉外版权治理工作；负责代表国家享有着作权权益的治理工作；负责指导地方着作权行政治理部门的业务工作；担当国务院交办的其他着作权治理工作。地方版权局或版权处的着作权行政治理职责，依法由各省、自治区、直辖市人民政府确定，概括而言，其主要职责是：监视本地区内的着作权法贯彻落实状况，了解实施着作权过程中本地区存在的问题，准时提出解决问题的方案和建议，并向当地政府和国家版权局准时反映状况；针对本地区发生的违反着作权法规定的着作权侵权行为，包括涉外的着作权侵权行为依法行使行政惩罚权；负责在本地区内的着作权法律学问普及、宣传和教育工作，建立供给询问效劳的窗口等。〔三〕着作权集体治理`1、着作权集体治理含义着作权集体治理是指着作权集体治理组织经权利人授权的治理活动。有的制度。其在着作权人和作品使用者之间搭起一座便利的桥梁认的着作权人和与着作权有关的权利人集体代表的身份与作品的使用者打交道者与着作权有关的权利的诉讼、仲裁活动。2、着作权集体治理具有如下特点：着作权集体治理是着作权人自我保护的一种手段。滥用，着作权集体治理制度渐渐形成，作为着作权人自我保护的一种手段。着作权集体治理机构以着作权人集体代表的身份对外开放活动。以着作权人集体代表的身份对外行使权利。着作权集体治理的主体是特定的社会组织。益。我国的着作权集体治理组织主要有中国文字着作权协会中国摄影着作权协会、中国电影着作权协会等。3、着作权集体治理组织的性质着作权集体治理组织是指为着作权人的利益而设立理的社会团体，这种机构一般为社团法人。依据《着作权法》和《着作权集体治理条例》的规定，着作权集体治理组织是非营利性质机构，不得从事营利性经营活动，不得安排利润。益。着作权集体治理组织作为着作权制度的重要主体之一，主要担当促进文化事业进展的公益职能。一、着作权的法定保护期限〔一〕着作权的法定保护期限含义法律保护的法定期限。〔二〕着作权法规定的保护期限1、着作人身权的保护期作品的署名权，修改权和保护作品完整权的保护期不受限制，该等着作权随作品的存在归属于作者。作品发表权的保护期为自作品创作完成之日起，至作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后的第五十年十二月三十一日；再保护；年内未发表的，着作权法不再保护。2、着作财产权的保护期公民作者所创作之作品的着作财产权保护期为作者终生及其死亡后五十年，无论作品是否发表及何时发表，截止于最终一位合作作者死亡后的第五十年十二月三十一日。法人或其他组织作品着作财产权保护期。法人或其他组织的作品，包括署名权除外的由法人或其年十二月三十一日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，着作权法不再予以保护。电影类和摄影作品的着作财产权保护期。电影作品和以类似拍摄电影的方法创作的作品、摄影作表后的第五十年十二月三十一日，但作品于创作完成后五十年内未发表的，着作权法不再予以保护。身份一经确定，再依据具体状况，打算使用公民或法人作者的不同保护期规定。计算机软件着作权的保护期。自然人开发者的保护期为其生前及死后五十年，软件是合作开发的，十年内未发表的，不再保护。此外，邻接权的保护期。的十二月三十一日。二、侵害着作权的行为(一)着作权侵权行为概念指侵害他人依法享有的着作人身权和财产权的行为。进展利用，或以其他非法手段行使着作权或邻接权的行为。〔二〕着作权侵权行为的构成要件：1、实施了侵害他人着作权的行为；2、侵权行为的违法性。留意：1、关于行为人主观上是否有过错一百一十七条第一款的规定，出版者担当停顿侵权、返还其侵权所得利润的民事责任。2、侵害的对象应是处于法定保护期的作品。〔三〕侵害着作权行为的种类行政保护与司法保护并举。《着作权法》列举了侵害着作权的行为。依据侵权的类型及担当责任的不同，规定了两大类侵权行为：1、未经着作权人许可，发表其作品的；2、未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的；3、没有参与创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名的；4、歪曲、篡改他人作品的；5、剽窃他人作品的；6、未经着作权人许可，以展览、摄制电影和以类似摄制电影的方法使用作品，或者以改编、翻译、注释等方式使用作品的〔着作权法另有规定的除外〕；7、使用他人作品，应当支付酬劳而未支付的；8、未经电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件、录音录像制品的着作权人或者与着作权有关的权利人许可，出租其作品或者录音录像制品的〔着作权法另有规定的除外〕；9、未经出版者许可，使用其出版的图书、期刊的版式设计的；10、未经表演者许可，从现场直播或者公开传送其