2023年游园不值的原文和译文(3篇)

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游园不值的原文和译文篇一

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

《游园不值》是宋代诗人叶绍翁的名篇，这首小诗写诗人春日游园所见所感，写得十分形象而又富有理趣，情景交融，脍炙人口。这首小诗是千古传诵的名篇。因游赏受阻而扫兴又得兴，这应当看作是一种精巧妙遇。此诗就是记录这种精巧妙遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔〞，我却嫌这“嫌〞字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。

可能是园主担忧我的木屐踩坏他珍惜的青苔。

轻轻地敲柴门，久久没有人来开。

可是这满园的春色终究是关不住的。

一枝粉红色的杏花伸出墙头来。

（1）游园：出外游玩。

（2）不值：没有遇到。

（3）应：应当。

（4）怜：珍惜。

（5）印：印上。

（6）小扣：轻轻地敲打。

（7）久：很长时间。

门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人允许，更是冷清，可是红杏出墙，依旧把满园春色透露了出来。从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。陆游《马上作》云：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。〞与此诗后半辞意颇同。陆游在南宋诗名极大，江湖后生叶绍翁多半读过《马上作》而有所沿袭。在创作中，后人往往有类似和全同前人的语句。这有两仲状况：一是无心偶合，一是有意借用。前者如蔡宽夫诗话云：“元之（王禹偁）本学白乐天诗，在商州尝赋《春日杂兴》云：‘两株桃杏映篱斜，点缀商州副使家。何事春风容不得？和莺吹折数枝花。’其子嘉祐云：‘老杜尝有“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花〞之句，语颇相近。’因请易之。元之忻然曰：‘吾诗精诣，遂能暗合子美邪。’更为诗曰：‘本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。’卒不复易。〞后者如文天祥《集杜诗·自序》云：“凡吾意所欲言者，子美先为言之。日玩之不置，但觉为吾诗，忘其为子美诗也。乃知子美非能自为诗，诗句自是人情性中语，烦子美道耳。子美于吾隔数百年，而其言语为吾用，非情性同哉！〞文天祥全集杜句以抒怀抱，这种文学现象当然是个别的，但沿袭前人创造的某些境界、手法与语言，则是较普遍的。假使在沿袭中还能够青出于蓝而胜于蓝，可能还是应当受赞扬的。正由于如此，读者便从来有意忽略晏几道《临江仙》中“落花人独立，微雨燕双飞〞是这位词人攘夺五代翁宏的诗句以为已有；也不追究和苛责叶绍翁这首诗和陆游那首诗的后半何以如此相近。广大文学爱好者这种宽容，值得专业工深思。

因游赏受阻而扫兴又得兴，这应当看作是一种精巧妙遇。此诗就是记录这种精巧妙遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。倒是“怜〞字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、可怜，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见开启。怜〞则是从探访春色者的游兴的角度落笔，后者更贴合“游园不值〞、无缘进门的诗题。无缘进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色绚烂夺目，这就把“屐齿游园〞转化为“精神游园〞了。失望后的意外精神补偿，弥足宝贵。春色在这么一“关〞一“出〞之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。终究自然界比园主人更能关心游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也来怜屐了。

游园不值的原文和译文篇二

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

可能是园主担忧我的木屐踩坏他那珍惜的青苔，我轻轻地敲打柴门久久不开。

满园子的春色是关不住的，开得正旺的红杏有一枝枝条伸到墙外来了。

游园不值：想游园没能进门儿。值，遇到；不值，没得到机遇。

应怜：大约是感到心疼吧。应，表示猜测；怜，怜惜。

屐（jī）齿：屐是木鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。

小扣：轻轻地敲门。

柴扉（fēi）：用木柴、树枝编成的门。

这首小诗写诗人春日游园所见所感，写的十分形象而又富有理趣。这首诗情景交融，千古传诵。不但表现了春天有着不能压抑的活力，而且流露出对春天的爱好之情。描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。这首诗还告诉我们一个道理：一切美好、充满生命的新鲜事物，必需依照客观规律发展，任何外力都无法阻挡。

“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开〞，交代访友不遇，园门紧闭，无法欣赏园内的春花。但写得很幽默诙谐，说大约是园主人珍惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉〞久扣不开。将主人不在家，有意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。

由于有了“应怜屐齿印苍苔〞的设想，才引出后两句更希奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来〞。这后两句诗形象显明，构思独特，“春色〞和“红杏〞都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者大量联想，受到哲理的启示：“春色〞是关锁不住的，“红杏〞必然要“出墙来〞宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。

从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人允许，更是冷清，可是红杏出墙，依旧把满园春色透露了出来。从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。

这首诗在写作上有好多好处。其一是写春景而抓住了特点，突出了重点〞。陆游《马上作》云：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。〞用“杨柳〞的金黄、嫩绿来衬托“红杏〞的秀美，可谓擅长突出重点。叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来，用一“出〞字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。其二是“以少总多〞，含蓄蕴藉。譬如“一枝红杏〞就是“满园春色〞具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。其三是景中有情，诗中有人，而且是幽美的情、高洁的人。门虽设而常关，“小扣柴扉〞又“久不开〞，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。

其四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起大量联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。〞春色在这么一“关〞一“出〞之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。后人更赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。

"大约是院子的主人珍惜青苔，怕我的木底鞋在上面留下脚印吧，轻轻地敲柴门，好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的，一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园〞两句，或实写景致，或暗喻所访之人德行（满园春色）既为己所知见（一枝红杏），久之必为人所知。正是江南二月，云淡风轻，阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。这样敲呀，敲呀，半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿？主人真的不在吗？大约是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏，所以闭门谢客的。果真如此的话，那就未免太小气了！

诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道：啊！满园的春色已经溢出墙外，任你主人把园门闭得再紧，也关它不住！“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。〞诗人从一枝盛开的红杏花，领会到满园喧嚷的春色，感受到满天绚丽的春光，终究是不虚此行了。但是，后来读者并不以这点儿为满足，而是依照自己的意愿，赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的'生命，流传不绝。

至于这种发挥是否符合诗人的原意，那并不重要。由于诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨靠着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色调。对于这种现象，诗论家说是：“未必然，读者何必不然？〞读者的理解，其实有时是比还要高明的。

叶绍翁，南宋中期诗人，字嗣宗，号靖逸，处州龙泉人。祖籍建安（今福建建瓯），本姓李，后嗣于龙泉（今属浙江丽水）叶氏。生卒年不详。曾任朝廷小官。其学出自叶适，他长期隐居钱塘西湖之滨，与真德秀交往甚密，与葛天民相互酬唱。

游园不值的原文和译文篇三

应怜屐齿印苍苔，

小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，

一枝红杏出墙来。

①游园不值――想游园没能进门儿。值，遇到；不值，没得到机遇。②应怜――应当珍惜。应，应当；怜，怜惜。

③屐齿――屐是木鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。

④小叩――轻轻敲门。

⑤柴扉――用木柴、树枝编成的门。

人想去朋友的花园中欣赏春色，但是敲了半天门，也没有人来开。主人大约不在家。可能是担忧游人踏坏了地面的青苔，有意不开门。但是一扇柴门，虽然关住了游人，却关不住满园春色，一只红色的杏花，早已探出墙来。表达了对春天的爱好之情。

可能是园主担忧我的木屐踩坏他珍惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。可是这满园的春色终究是关不住的，一枝粉红色的杏花伸出墙头来。

头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开〞，交代访友不遇，园门紧闭，无法欣赏园内的春花。但写得很幽默诙谐，说大约是园主人珍惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉〞久扣不开。将主人不在家，有意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔〞的设想，才引出后两句更希奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来〞。这后两句诗形象显明，构思独特，“春色〞和“红杏〞都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者大量联想，受到哲理的启示：“春色〞是关锁不住的，“红杏〞必然要“出墙来〞宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。

因游赏受阻而扫兴又得兴，这应当看作是一种精巧妙遇。此诗就是记录这种精巧妙遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔〞，我却嫌这“嫌〞字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜〞字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、可怜，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见开启。“嫌〞是从推测园主人感情的角度落笔，“怜〞则是从探访春色者的游兴的角度落笔，后者更贴合“游园不值〞、无缘进门的诗题。无缘进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色绚烂夺目，这就把“屐齿游园〞转化为“精神游园〞了。失望后的意外精神补偿，弥足宝贵。春色在这么一“关〞一“出〞之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。终