传统装饰设计与应用第三章-传统装饰图形的创新设课件

传统装饰设计与应用传统装饰设计与应用第三章传统装饰图形的创新设计第三章传统装饰图形的创新设计一、传统装饰图形创新设计的特征

流传千百年的中国传统图形有着强大的生命力，除了具有浓郁的民族特色外，还具备经典造型艺术，是一个巨大的艺术宝库。一、传统装饰图形创新设计的特征 流传千百年的中国传统图形有◎2008北京奥运奖牌将两枚玉佩进行简化、组合，采用中国传统“金镶玉”的材质搭配，设计新颖独特。◎2008北京奥运奖牌将两枚玉佩进行简化、组合◎2008北京奥运火炬

对中国祥云图形进行创新设计，使火炬具有强烈的中国民族风格。◎2008北京奥运火炬对中国祥云图形进行创新◎2008北京奥运会开幕式展现商周风格的乐器表演◎2008北京奥运会开幕式展现春秋战国时期百家争鸣的表演◎2008北京奥运会开幕式展现商周风格的乐器表演◎2008北京奥运会开幕式展现敦煌飞天的表演◎2008北京奥运会开幕式展现大唐盛世的表演◎2008北京奥运会开幕式展现敦煌飞天的表演 1.传统民族风格的再现

现代传统图形虽然是一种崭新的图形，但仍须具备传统民族风格的独特气质，形态要出于传统而又不同于传统。 1.传统民族风格的再现 2.时尚风格的体现

现代传统图形在展现传统风格的同时，更要通过现代的表现手法，使其符合现代审美情趣。 2.时尚风格的体现

经过二元设计的现代传统图形具有传统的韵味，继承了传统图形的血脉，同时展现了时尚的个性。 经过二元设计的现代传统图形具有传统的韵味，继承了传统图形COWAN是一家全球领先的设计机构，设计以品牌、营销为主导而闻名。COWAN是一家全球领先的设计机构，设计以品二、传统装饰图形创新设计的形式

传统图形的创新设计是建立在传统图形的基础上，经过二元再设计具有现代时尚特征的图形。

设计关键在于“现代”，它不是简单挪用、模仿传统图形，而是在保留传统图形的神韵与特征的基础上，重新组建崭新的图形。二、传统装饰图形创新设计的形式 传统图形的创新设计是建立在 1.来源于传统图形的创新设计

运用崭新的表现手法将传统图形进行再设计，使其“出于古典，生于现代”。 1.来源于传统图形的创新设计◎库淑兰剪纸库淑兰，陕西旬邑人，中国民间剪纸艺术代表人物之一，中国民间工艺美术大师，被誉为“剪花娘子”。中国首位被联合国科教文组织授予“杰出中国民间艺术大师”称号的民间艺人。◎库淑兰剪纸库淑兰，陕西旬邑人，中国民间剪纸艺◎“剪花娘子”库淑兰系列设计汉声巷出品整个系列设计采用质朴的牛皮纸，在库淑兰剪纸图形的基础上，配以现代的构图形式，既有浓厚的民族气息，又有时尚的现代风格。◎“剪花娘子”库淑兰系列设计汉声巷出品整个系列 2.描绘古代民族事物的新传统图形

通过现代的图形表现手法，绘制古代具有鲜明民族气息的事物，图形手法时尚，内容古典，整体给人以一种古今合璧的视觉效果。 2.描绘古代民族事物的新传统图形◎2007年台北故宫博物院与意大利设计公司ALESSI合作推出清宫家族（TheChinFamily）系列玩偶家居小产品◎2007年台北故宫博物院与意大利设计公司ALESSI合作推◎“妃妃”主题图钉与图钉座（头花为图钉）◎“妃妃”主题图◎“妃妃”笔记本◎“妃妃”笔记本

“妃妃”主题旅游纪念品系列，是中国台北“故宫”旅游纪念品中的一款主题系列产品，以唐代仕女佣的形象为设计蓝本，运用现代的卡通图形风格进行创作，使“妃妃”的形象既有唐代风格，又有现代卡通的可爱之处。 “妃妃”主题旅游纪念品系列，是中国台北“故宫”旅游纪念品传统装饰设计与应用第三章--传统装饰图形的创新设课件三、传统装饰图形创新设计的方法

在民国时期，人们开始追求西方的艺术风格，渐渐不再重视本民族的艺术文化，中国民族文化的传承出现断层。三、传统装饰图形创新设计的方法 在民国时期，人们开始追求西 1.元素提炼（1）提取重组

设计时可以保留传统图形特征较强的部分，提炼图形的基本形态、基本结构，也可以把握传统图形典型的视觉特征，对其中一部分进行时尚化的归纳、简化，这样的创作既符合时代的美感，又不失古典气质。这种简化并不简陋，是恰到好处的简化。 1.元素提炼中国苏州历史博物馆屋檐的设计，对中国瓦当的形状特征进行元素提炼，用金属材质制作类似瓦当的装饰，具有浓浓的中国风情。中国苏州历史博物馆屋檐的设计，对中国瓦当的形状◎宝相花的元素提炼张玲玲提取宝相花的局部进行重新组合，用敦煌纹饰色彩填色，形成具有宝相花特色的现代图形。◎宝相花的元素提炼张玲玲◎云纹元素提炼罗锡锋◎云纹元素提炼罗锡锋◎鱼纹元素提炼贾元方◎鱼纹元素提炼贾元方（2）元素再造

我们可以尝试将提取的元素重新组合，演绎出另一个图形形态；也可以尝试用多个不同的元素进行同一物体的塑造，使图形间既有不同之处，又有着同样的气质，从而形成系列。（2）元素再造◎鱼纹元素提炼张结迎◎鱼纹元素提炼张结迎◎云纹系列图形陈庆璇用卷草纹、敦煌彩带纹、汉代漆器纹、印染点状纹对云纹进行设计，各图形之间特色鲜明，同时具有强烈的系列感。◎云纹系列图形陈庆璇◎青铜器纹拓片商周◎青铜器纹拓片商周◎商周时期铜镜纹元素提取林颖诗对青铜镜纹饰的基本元素进行提炼，再创新，形成一系列具有青铜器纹饰特征的新图形。图形造型更加规范、工整、时尚，并用此图形制作可折叠卡片，形式简洁、时尚。◎商周时期铜镜纹元素提取林颖诗◎中式民居印象朱沛升通过简单的线条排列、组合，表现出中国村落民居屋顶、瓦片，以及依水的建筑特点，设计轻松自如，表现出平民村落的简单、惬意、单纯、清新的生活意境。◎中式民居印象朱沛升 2.古形新绘

古形新绘是指以时尚现代的表现手法，对传统图形或物体进行描绘。 2.古形新绘◎石狮子图形设计何间弟这个系列的石狮子图形造形粗犷、大胆，以平面来表现石狮子站立的姿态。图形内将中国传统的水纹、回纹、山纹进行变形，图形组合恰与狮子长长的毛发相似，方正的矩形、艳丽的色彩使图形更具现代感。◎石狮子图形设计何间弟◎石狮子图形设计梁伊洛这组设计完全不同于人们想象中的庄严、威猛的石狮子形象，作者以童稚的内心演绎出幼稚、可爱的石狮子形象，设计保留石狮子的原有动态，而在神态、比例上做出大胆的调整，整体形象似怒非怒、憨态可掬。◎石狮子图形设计梁伊洛◎围龙屋系列图形设计罗雨燕以错落的弧线表现围龙屋的结构，画面构成感较强，围龙屋的形象塑造上具有“形散神不散”的视觉效果。◎围龙屋系列图形设计罗雨燕◎龙之九子系列图形梁艳芳运用简单流畅的线条，勾勒出龙之九子各自的形态。在设计中，保留原形的脸部形象，夸张地表现它们浑圆、可爱的体态，使整个系列图形活泼、可爱。◎龙之九子系列图形梁艳芳

同样的事物，在不同人的脑海里呈现出不同的形象，每一位设计者所绘制的形象都完全不同。 同样的事物，在不同人的脑海里呈现出不同的形象，每一位设计◎林洪◎刘汉邦◎陈驰晖◎林洪◎刘汉邦◎冼丽蓉◎冼丽蓉◎冼丽蓉◎湖南凤凰虹桥图形创新设计◎冼丽蓉◎冼丽蓉◎岭南印象园之印象郑韵桦◎岭南印象园之印象郑韵桦

岭南印象园是广州体验岭南乡土风情和岭南民俗文化的旅游景区，被称为岭南文化旅游大观园。整片建筑群以典型的岭南建筑组成，四面环水，西临洛溪岛、北临生物岛、东临长洲岛。

图形设计运用自然、随意的粗放线条，勾勒出岭南建筑最具特色的锅耳墙形象，配以传统的水纹、云纹，表现印象园中水清云淡的自然景观。

岭南印象园是广州体验岭南乡土风情和岭南民俗文化的旅游景区

各种瑞兽的面部形象是学生们最热衷的设计题材，以铺首、狮子、老虎形象为多。 各种瑞兽的面部形象是学生们最热衷的设计题材，以铺首、狮子◎铺首图形创新设计梁素琴◎铺首图形创新设计梁素琴◎铺首图形创新设计吴中华◎铺首图形创新设计吴中华◎虎头图形创新设计张陈震◎虎头图形创新设计张陈震◎舞狮头部图形创新设计邹瑞宜◎舞狮头部图形创新设计邹瑞宜 3.组合共生（1）“形”与“形”的填充

即图形的互相填充，也就是几种图形同时出现，互相衬托。 3.组合共生◎扑克图形创新设计这个系列的扑克牌图形设计以传统的富贵牡丹、喜鹊登梅、水纹、云纹组合而成，传统图形与现代的扑克图形组合共生，时尚中体现着传统的韵味。◎扑克图形创新设计这个系列的扑克牌图形设计以传◎宝葫芦图形设计张洁英◎宝葫芦图形设计张洁英◎时尚的“一团和气”吴延妮作者运用各种现代流行的时尚图形，填充在传统的“一团和气”图形中，让传统图形更加活泼、时尚。◎时尚的“一团和气”吴延妮◎南狮图形设计温建欣南狮亦称醒狮，通常是在桩阵上进行比赛，在我国广东十分普及。南狮造型夸张、颜色亮丽，具有强烈的吉祥、喜庆色彩和气氛渲染能力。图形在设计上将云纹、水纹、鱼纹、如意纹、卷草纹与南狮形象自然结合，形成独特的视觉效果。◎南狮图形设计温建欣◎七巧板与民族风情的文字的设计吴雪玲运用彝族织带的几何式图形与七巧板的几何形相结合，对中文数字字体进行设计，艳丽的色彩使图形充满民族特色。◎七巧板与民族风情的文字的设计吴雪玲（2）“形”与“形”局部置换

置换是一种“形”与“形”之间的关联，通常通过物与物之间的同音、同义、同形来进行意念的传达。（2）“形”与“形”局部置换◎双喜图形设计陈雪华设计将图形的关键部分进行图形置换，运用吉祥如意、祥云、回纹展现双喜的喜庆图形的魅力，这种添加的表现手法，再加上运用平面构成原理与设计方法，使产生的新传统图形具有鲜明的个性和较强的时代感。◎双喜图形设计陈雪华◎“四神兽”图形设计郭锐壮设计寻找原图形中共同的特点，进行叠加、夸张，个性鲜明，让图形识别性强，观者印象深刻。◎“四神兽”图形设计郭锐壮国外的各种品牌纷纷进入中国，为了能打开市场，它们都纷纷采用“洋品牌、本土化”的宣传方式。国外的各种品牌纷纷进入中国，为了能打开市场，◎七喜新年形象图形设计李晓雯龙代表着吉祥含义，这一款七喜新年标志图形的延展设计，以龙为创作原点，意图表达七喜这样一个洋品牌在中国新年的节日形象。◎七喜新年形象图形设计李晓雯传统装饰设计与应用第三章--传统装饰图形的创新设课件（3）“形”与“形”的转化

即将一个图形的形态演变并转化成为另一个图形。这种设计手法需要对原图形的形态、结构进行变化，使其形态上符合另一个图形。（3）“形”与“形”的转化◎“四艺”窗格字体设计陆昌远此设计在形态上取中国苏式建筑的窗格形象，将“琴、棋、书、画”四字的笔画进行重叠、夸张，使字体达到“神似形非”的视觉效果。窗格与琴、棋、书、画同是文化与艺术的代表图形，选择这两种元素进行组合共生设计，使两个图形不仅在形态上完美结合，在意念上也达到交相辉映。◎“四艺”窗格字体设计陆昌远（4）“形”与“神”的组合

即在两个图形之间，取一个图形的神态特征，运用在另一个图形上，所形成的图形具有自己独立的形态，同时存在另一图形的神韵，这种组合与共生的表现形式，要求两个图像间在形态上具有相似之处，达到形神兼容。（4）“形”与“神”的组合◎“福、寿、禄、和”与骰子的设计钟惠君作者用骰子的元素，对“福、禄、寿、和”进行设计，意图表现爷爷奶奶们追求健康、娱乐丰富的生活状态，设计立意幽默、活泼。◎“福、寿、禄、和”与骰子的设计钟惠君◎藏族运动形象指示标识设计该设计提取了藏族文字的笔画特征，将藏族文字刚劲有力的笔触与运动中的人物力量巧妙结合，生动演绎了各运动项目的形象特点。◎藏族运动形象指示标识设计◎彩陶纹饰的字体设计麦嘉琪该设计将彩陶纹饰的典型基本形态，巧妙地运用在“风、木、水、火、土”这几个远古时期人们关注的文字笔画当中，两者组合自然、生动。◎彩陶纹饰的字体设计麦嘉琪（5）“形”与“意”之间的传达

即采用创意手法进行意念传达的创新设计方法，设计时强调图形的创意构思。（5）“形”与“意”之间的传达◎“穿越古今”系列图形设计设计采用卷草、藤蔓图形，演绎出现代汽车、热带鱼、摩托车的动感，图形时尚、张扬，似古似今，真正表达出了古今的穿越。◎“穿越古今”系列图形设计◎“花猫”系列图形设计黎敏霞设计采用凤翔泥塑的纹饰特点，对极具现代感的猫咪图形进行装饰，充分表现“花猫”的形象特征。◎“花猫”系列图形设计黎敏霞

恰当、准确的联想，可以使作品具有另一种更为深厚的内涵，带给我们形态上或象征意义上的指引，从而产生心灵上的共鸣。 恰当、准确的联想，可以使作品具有另一种更为深厚的内涵，带◎福娃新气象周志雯设计将无锡惠山泥人的福娃形象与现代发饰、帽子相结合，意在展现福娃与时俱进的时尚形象。◎福娃新气象周志雯◎刘备◎马超◎“三国”奏鸣曲程昭浩将三国中的人物形象与乐器结合，表现大胆、独特，人物造型生动、活泼。◎刘备◎马超◎“三国”奏鸣曲程昭浩◎黄忠◎张飞◎赵云◎关羽◎黄忠◎张飞◎赵云 4.打散再构

将传统图形分割、打散，然后运用现代的构成形式任意组合，在古老图形的基础上创造出崭新的图形，而新传统图形同样具备着原图形的基本神韵。 4.打散再构◎中国民族乐器打散再构余美芬对绘制的琵琶、古筝、阮、月琴四种中国弹奏乐器图形打散、再构，形成具有现代构图形式的图像，并裁切成可折叠、翻阅的礼品卡片。◎中国民族乐器打散再构余美芬（2）解构原图，另构其他图形

图形打散后再构建出另一种图形，形成块面感极强的图形形式，使原本传统风格的图形多了一份现代气息。（2）解构原图，另构其他图形◎兽面纹打散再构鱼形图形设计吴平设计将已经进行创新设计的兽面纹饰打散，用简单的几何形块面进行重组，再构成热带鱼的形态，经过改良后，图形产生一种奇妙的视觉效果。◎兽面纹打散再构鱼形图形设计吴平◎东巴风扑克图形设计余艳婷东巴文字是纳西人发明的文字。东巴文字具备图画和象形文字的双重特点，用生动曼妙的图形勾画出纳西族先民对世界万物的认识。作为世界范围内唯一至今仍被使用且已经系统化的象形文字，东巴文字被称为象形文字的“活化石”。设计将东巴文字元素进行提炼，打散笔画，重新构成扑克牌的符号图形，使符号具备明显的民族特色。◎东巴风扑克图形设计余艳婷◎苗族织布纹饰打散再构苗寨建筑图形设计叶淑婷◎岭南花窗元素打散再构广东骑楼图形设计钟娴◎苗族织布纹饰打散再构苗寨建筑图形设计叶淑婷（3）打散图形元素，重新创作

这种形式建立在元素提炼的基础上，将原传统图形元素进行重新组合，画面只有多个碎片式的图形元素，经整合重组，形成崭新的现代风格的画面。（3）打散图形元素，重新创作◎南狮扑克图形符号设计凌水燕设计提取广东南狮的图形元素，然后进行重组，形成抽象、自由的画面，虽不见南狮完整的形象，但可体会到南狮的韵味，给人绚丽、时尚的感觉。◎南狮扑克图形符号设计凌水燕◎北京印象古俊彬作者收集、整理自己北京采风的资料，提取图形局部进行重组，采用打散再构的形式表现北京多元化的城市印象，内容丰富、全面。◎北京印象古俊彬●徽州建筑图形设计徽州建筑又称徽派建筑，是中国传统民居建筑中最重要的流派之一。徽州建筑图形设计中，大多强调错落的建筑屋顶、飞翘的屋檐、洁白的院墙，展现徽州民居墙头与屋檐的轮廓线，增加了空间的层次感和韵律美。◎徽州印象图形设计张艳君●徽州建筑图形设计◎徽州印象图形设计张艳君◎徽州印象图形设计谭宝玲◎徽州印象图形设计谭宝玲◎徽州印象图形设计胡啟星◎徽州印象图形设计陆伟雄◎徽州印象图形设计胡啟星◎徽州印象图形设◎徽州印象图形设计柏晓冬◎徽州印象图形设计柏晓冬 5.色彩表达

色彩表达是设计创作的第二次生命。图形设计必须有优秀的色彩计划，才能成为创作精品。 5.色彩表达◎门环图形设计将简单的中国传统门环图形配以时尚、艳丽的色彩，使图形添了现代气息。在色彩的搭配上，可尝试用多种色调进行填色。◎门环图形设计◎虎面挂片图形设计伦艳姗尝试用不同图形、色调对虎面进行设计创新，产生奇妙、独特的新图形。◎虎面挂片图形设计伦艳姗◎“汽车人与脸谱的邂逅”图形设计吴棉桐将汽车人面具与中国京剧脸谱图形相结合，在汽车人的形态中进行细节的变化，使图形具有脸谱的神韵，同时兼顾汽车人的形态，两种图形同构而成，达到“你中有我，我中有你”的浑然天成的形态。◎“汽车人与脸谱的邂逅”图形设计吴棉桐 6.多重应