英语字母互换的构词方式

英语字母互换的构词方式

嘉泽达诺夫的书名、小说中的名和一些主人公的名字有其独特的意图。小说《伤痕》的标题本身就有着深刻的象征意义,除了吸引读者的兴趣,还是理解小说构思和解读人物形象的钥匙。毋庸置疑,“标题是非常重要的东西。通常它是把作品的主题思想浓缩成一个警句格言的精炼语句。通过把作品内容进行最大限度的凝缩,我们获得作品的标题;反之,如果在内容上完全充分地对标题加以展开,我们就获得了作品。成功选择的标题,一方面,可以提供给读者一个现成的精炼表述,使他能够很容易地把自己从阅读中得出来的结论纳入其中,另一方面,它就如同音乐的序曲,以一定的方式预先对读者的思维进行定位调整,使他的意识集中到对作品意义的明确理解上。”《伤痕》的俄语标题为《Шрам》,将这个单词中的四个字母进行重组排列或谐音调换,此文字游戏就出现了另外的单词《Шарм》(诱惑力),《Марш》(进行曲)和《Срам》(耻辱)(用字母с替换字母ш)。字母互换是构词和记忆外语单词的一种方式,而在《Шрам》进行字母互换后组成的单词意义有与该小说的内容神奇地照应,鲜明地反映了女主人公的形象。一、自我意识的身体魅力在短篇小说《伤痕》(《Шрам》)的标题上体现了该作品核心的诱惑力(《Шарм》)主题,这正是女主人公娜塔莎的容貌所具有的诱惑特征:“她远非那种古典美人的类型,她有形状不均匀的眼睛,嘴巴微斜,在额头中间有一个小凹陷,但所有这些加在一起,产生了一种极大的魅力,这对所有认识她的人来说都是无可争议的。”娜塔莎对男性产生了不可磨灭的印象。除了非古典的容貌细节可以提高她的魅力,她对男性的吸引力还在于她慵懒的声音;毫无疑问,娜塔莎的魅力不依赖于她的言语,并且,她的多国语言都说得同样糟糕,但这对她来说,从来没有妨碍她与不同国籍的男性交流。因为娜塔莎的魅力与口头交际水平无关,她的魅力是她的身体魅力。《伤痕》的女主人公言语变化的主题和普鲁斯特的小说《追忆似水年华》相连:《伤痕》的叙事者惊奇地发现,娜塔莎说话和过去不同:“过去她,我可能说过,比现在缺少见识、不太爱说话,根据她说了几句有关绘画,某些时尚书籍和最近才开的演唱会来判断,在她的见解里没有任何一个严重的错误,我意识到,多年来她一直在和有着很大不同的、相对受过教育的人交往。”(同,第537页)。娜塔莎言语的改善是她爱情的间接结果。在普鲁斯特的《追忆逝水年华》的著名情节中,阿尔贝蒂娜时隔很久后访问马赛,她的谈话男主人公印象深刻的是“出现了一些在她过去的字典中不曾出现的词。”以上是作者加兹达诺夫对自己女主人公的肖像的刻画和对其魅力的肯定。但吉涅耶什认为小说中:“只有一个俄罗斯移民娜塔莎的肖像和她的生活的描述,而不是更多。……然后是娜塔莎贫乏的内心世界,她无法感知抽象概念,她的不道德的生活———这一切绝不是使女主人公有吸引力,而是有关她的故事引人入胜。”但在小说《伤痕》中正是娜塔莎外表那“邪恶之美”的诱惑力让众多男人不能自拔,一些人哪怕是多年后还对她难以忘怀,没有人对她加以否定。在小说《伤痕》中甚至没有提到任何其它的一个女性,这当然不是偶然的:因为有娜塔莎的地方,对男人来说,其他女人都黯然失色。娜塔莎让自己在每一种新奇的爱情中重生,她在每一次浪漫开始时对待每一个爱她的人都不同,但她的爱具有片面性和瞬间性,而她的背叛和赋予男性的幻想是一种慢性毒药,对所有的情人的生活造成显著的毒害。小说的故事叙述者也对这个如罂粟花般的女性不能忘记,离别几年后的相遇,让他对娜塔莎判若两人的言行变化和她左眼下面那条微白的伤痕产生强烈的好奇,决定揭开此谜底。二、“胜利试验”的出现小说标题《Шрам》(伤痕)的另一种字母换位的阅读名称是《Марш》(进行曲),也与娜塔莎的形象和短篇小说的中心主题相联系。“进行曲”这个词在小说中,一方面是战争主题,是捕捉和胜利的运动;另一方面是妇女权力的主题,“捕捉”越来越多的男人,正如那老生常谈的比喻———爱情就是战争,娜塔莎就是在“运动战”中俘获形形色色的情人。“喜欢地方的改变”是娜塔莎的核心特征之一,“她想改变一切:人,环境,国家,甚至气候”(同,第546页),这是她的运动。当她消失在王子群岛,叙事主人公“我”长时间不知道知道她怎么样和在哪里,只是听说,她在雅典住了一段时间,接着住在维也纳,返回巴黎两个月后去了土耳其,然后去了美国,最后又回到法国。她的辗转运动伴随着不断征服男性,而达到这一目标,她无需作任何努力。因此,“胜利进行曲”的隐喻,似乎完全与娜塔莎受伤前的爱情经历相符。迷恋娜塔莎的男性都根据她的外表和声音而认为她本性是一个听话的,遵从男人意愿的情人,而没有意识到娜塔莎身上最危险的特征就是爱鼓励他人进行愚蠢和鲁莽的行动。例如,她可能说,“你说,你爱我,证明给我看。现在去跳海。”或者说,“如果我问你要东西,你会为我这样做吗?去偷商店的酥糖。”正因为如此,她迷恋野性的运动会使其情人陷入了一个非常糟糕的事件中,这发生在她对这些人就有控制权的时候。在《伤痕》中不但有经典的三角恋,这就是在小说的开头的“叙述者-娜塔莎-未知的男叙述者”的三角恋。还有四角恋的模式,在文学中极少遇到四角恋,毫无疑问,这正是加兹达诺夫小说的独创特征。娜塔莎身上的魅力如此有力地吸引着男人,把他们变成听命于自己性本能的奴隶,把人变成了动物。也是在这畸形的四角恋中,一次酒后,娜塔莎寻求刺激的想法使她怂恿同时迷恋她的三个军校男生玩一种致命危险的“咕咕”游戏,就是游戏双方每人拿着左轮手枪躲藏起来,然后探出身学杜鹃鸟那样“咕咕”叫,双方闻声而互射。结果,娜塔莎脸上一块皮被子弹蹭掉,当场昏死;和她一方的,也是她所爱的男生,身受重伤;另外一方的两个男生当场死亡。娜塔莎的爱情进行曲到此悲剧性地结束。三、女性主题意识:游戏人生中的掳败《Шрам》另一种可能读的名称似乎是《срам》(耻辱),毫无疑问,这是了解在短篇小说《伤痕》中发生了什么事情的关键词。故事叙述者故意强调让读者注意娜塔莎的这种淫荡而无耻的特点:“也许她最鲜明的特点是其完全缺乏道德原则;但她很清楚,它们在别人的眼里,是什么样的价值,并试图尽可能不用这些来冒犯它们......”“(同,第534页)。但她由着自己的性子———完全由着浪漫行事,而隐藏了自己在色情的层面的“丑”,但这色情是流淌在短篇小说的暗流,小说中没有描述。娜塔莎的魅力对所有男人都具有不可抗拒的作用,甚至叙述者自己在描述娜塔莎的特点时,也是用委婉的、相当易懂的说法。娜塔莎因“咕咕”游戏在脸上留下了耻辱标志的伤痕,犹如纳撒尼尔·霍桑的名著《红字》中海丝特·白兰胸前猩红的字母“A”,是她所犯的罪,所受的罚以及心灵的自我救赎的标志。娜塔莎遭受了爱情中的第一次失败:她不能得到她爱的人,那个身受枪伤并因此获罪的男生在出狱后,远离国土,拒绝了她的结婚请求,因为他已一无所有,也并不感激她迟到的爱情。就像弗里德里希·席勒《手套》的结尾,有洞察力的骑士杰罗什从狮虎笼中捡回美人的手套之后,知道了美人的虚伪,面对美人欢迎他的目光,说:“女士,我不贪图你谢恩!”娜塔莎爱上“咕咕”游戏后的男性幸存者,正如叙事主人公给她讲的一个英国人和一个驯兽者的趣闻:从英国驯兽者控制下跑出来的狮子,咬掉了驯兽者的头。爱让娜塔莎不仅权力丧失,还失掉了脑袋。娜塔莎那充斥整篇小说的不容否认的女权力量跌落了,成为乖乖地服从爱情命令的仆人。但加兹达诺夫没有停留在娜塔莎的这次惨败上,故事的结局向我们展示的还有她的另一个失败:故事叙述者拒绝继续与娜塔莎的情人关系。因为,故事叙述者并不需要这个奖励。但叙述者对娜塔莎的激情悲剧本身,隐藏自己的疯狂和无理智的欲望,怀着狂躁的精心收集各种有关女主人公的事实。叙述者仔细注视他和娜塔莎的关系及自己的表现,他感觉自己很无耻。叙述者的耻辱(срам)实际上成为一种障碍,这使得他们的关系不可能继续。女主人公没有羞耻感,她告诉自己在罗马的情人关于自己在尼斯所卷入的冒险。这和叙述者的“羞耻感”和“道德感”形成了相互鲜明的对立。结语小说《伤痕》标题中所蕴含的文字游戏,形象地揭示女主人公游戏人生、游戏爱情的生活态度。女主人公脸上的“白色的伤痕”是一个象征的标志,她的爱情“进行曲”既为自己带来“耻辱”