电视剧《张小五的春》的创作体会

电视剧《张小五的春》的创作体会

电视剧《张晓五的春天》最近在黄金时间上演。这部由中国国际电视总公司、陕西文化产业投资控股有限公司、上海泓海文化传播有限公司联合出品，中共陕西省委宣传部、中视影视制作有限公司、陕西中视文化传播有限公司、西安曲江新区管理委员会等单位联合摄制的电视剧一经播出，立即在社会上产生巨大反响。2010年5月6日，中国电视艺术委员会、中共陕西省委宣传部、中央电视台文艺中心影视部在京举行了《张小五的春天》电视剧创作座谈会，邀请陕西省及北京有关方面领导、专家和该剧主创人员进行创作交流和理论探讨。参加座谈会的有国家广电总局办公厅主任、新闻发言人朱虹，中共陕西省委宣传部副部长刘斌，陕西文化产业投资控股有限公司党委副书记马湘云，国际电视总公司副总裁张海潮，中视影视制作有限公司总经理张华，陕西省委宣传部文艺处处长齐雅丽，陕西中视文化传播有限公司总经理王建锋，《张小五的春天》制片人贾晓晨，编剧宋毓建，导演周小刚，西北大学广播电视系主任、教授张阿利，中央戏剧学院教授路海波，中国视协理论研究部主任、《当代电视》主编张德祥，光明日报文艺评论版主编李春利，中国电视报文艺评论部主任张斌，北京青年报周末娱乐版主编郑叶，陕西省文艺评论家协会副主席王治明及有关媒体记者。一《张小五的春》：是极力的手段，让人成为女性的“三人”中共陕西省委宣传部副部长刘斌首先发言。他指出：陕西文化元素要在全国发挥积极的影响力。陕西省这些年在文化产业的投入方面倾注了巨大的财力和精力，也取得了瞩目的成就。现在，已有12家省级电视台购买了电视剧《张小五的春天》的播放权。这说明它是一部集思想性、艺术性、观赏性于一体的优秀作品；是贴近时代、贴近群众、贴近生活的一部精品力作，它为陕西发展文化产业“重点在影视”做出了积极的探索。陕西要建设影视强省，不仅要有宏大叙事的历史题材和重大革命历史题材的作品，同时也要有关注时代、关注社会、关注现实、关注百姓生活的民生题材的作品，共同去赢得全国的影响力。中国国际电视总公司副总经理张海潮在发言中谈到：电视剧创作中，要把剧本看作是第一位的。《张小五的春天》的特点，首先是对剧本下了很大的功夫。剧本好就成功了一半，剧本经过多次打磨后，选了“剩女”的元素，选了喜剧的元素，希望把张小五做成有点女“许三多”的特点，女主人公尽可能地张扬。还有一个很重要的特点就是，她是一个不屈不挠的小人物，以一种乐观来对待困难的形象，会引起很多观众的喜爱，现在看来基本达到了设计的目的。在设计中间其实还有一个很大的亮点，就是制片人把闫妮和立威廉两个人搭配在一起，一个非常泼辣的“剩女”和一个有修养很文静的帅哥进行搭配也是此剧的一个很大卖点。这个剧和搜狐进行了合作，点击量超过5千万次。这次项目的投入产出比较漂亮，成本控制得好，盈利也可观，无论从商业价值还是社会影响力来说都不错。国家广电总局办公厅主任、新闻发言人朱虹在发言中谈到：励志剧要给年轻人以积极、健康、向上的力量和追求。《张小五的春天》所反映的，一是国际金融危机大背景下中国人的经济社会生活，对于中国政府、中国人民在抗击国际金融危机中发挥的重要作用给予了充分的肯定，这部戏在政治上站得住。二是这部戏弘扬的是我们所提倡的一种价值观、主旋律理念，我们弘扬主旋律通常讲4种精神，其中有一种就是通过自己的勤劳创造美好生活的精神，给予我们国家的年轻人一种积极、健康、向上的力量和追求。三是这部戏完全遵循了艺术开放的规律，开篇和结尾很有特色，开篇矛盾重重，结尾一波三折，符合中国人的观赏习惯。四是这部戏的人物鲜活生动，尤其是张小五这个人物，演员选得比较准确。五是这部戏每一集结尾出现悬念，当中抖包袱，结尾出现高潮，就是想办法把观众继续抓住。六是这部戏的格局和语言非常有特色，歌很多，而且都是口语化、生活化的，取得了不错的效果。当然，这部戏还有很多地方值得进一步研究和探讨，比如说3个姐姐性格应该有所区分，人物应该进一步细化，每个人都最后能够站得住，这是我们今后的奋斗目标。制片人贾晓晨在发言中谈到：现代戏要抓住价值观。抓现代戏是我们的一次尝试和突破，要抓住和韩剧、日剧不一样的东西，就是抓我们的价值观。我们是想写真善美。这个女包工头的职业道德和精神境界是和我们战争年代的英雄们一脉相承的。这种平民英雄，青春励志、青春偶像的东西不只是年轻人所专有的，所有的喜剧点全部出在老百姓曾经经历过的生活中。我们不能让金钱和权利成为成功的标准。在类型篇和商业剧里仍然可以注入比较大气的东西，起到的效果就是老中青三代人都比较喜欢看。导演周小刚在发言中谈到：我看剧本的时候就非常喜欢这个题材，跟制片部门和编剧沟通，怎么能够做得相对时尚一些，让观众能够坐下来并看得进去。编剧宋毓建在发言中说：我想通过这样一个故事，把张小五这种乐观积极的人生态度传达给观众，让观众看过之后有一种向上、励志的感受，有一种愉快的好心情。闫妮主演的《武林外传》中的佟掌柜非常到位，所以我希望写这部戏时能写出一个现代版的“佟掌柜”。中视影视制作有限公司总经理张华在发言中谈到：表现形式多样化，混搭带来创新。《张小五的春天》打破了目前中国电视剧常规的写法，用悬念或者故事的张力去传播，也引出了一些别的元素，比如说表演元素或者说展示的元素。不是在纯粹的戏剧结构上做文章，而是在表现形式上做文章。角色的混搭概念还是一个创新和尝试。我们其实整体的把握既追求某些细节方面的创新，同时还遵循了很多基本的规律和原则，该剧的基本品质和基本素质达到了一定的水准。从收视上和宏观的把握上，包括商业上都比较成功。我们不是在整体上有重大的突破，但是在若干方面还是有尝试和创新的。陕西文化产业投资控股有限公司党委副书记马湘云在发言中说：好的合作伙伴对企业发展前途无量。公司投资的第一部电视剧选择《张小五的春天》主要是基于两点：一是我们觉得这个剧好，它的思想性、艺术性和观赏性以及受众的广泛性都是非常看好的。二是我们的合作伙伴好，与这样的团队合作我们非常放心。今年我们在影视方面的投资将不少于1.5亿元，将为社会、时代和民众奉献更多更好的影视精品。二第一，并正确定位,强化情节座谈会上，来自影视评论界的有关专家踊跃发言，就该剧的创作提出非常精彩的理论阐述。中央戏剧学院教授路海波首先在发言谈到：一部好的电视剧的成功不是偶然的。这部戏的主旨，不是一个人追求个人的存活。这是该剧中非常好的主题，价值观总体的倾向是劝人向善。这个戏在类型上是混搭的，和传统情节剧不一样的地方就是在人物塑造方面强调个性化，不像传统情节剧完全是模式化和类型化的，所以张小五这个人物是很鲜活的。这部戏的成功除了类型定位、价值观的弘扬以外，个性化人物的塑造用了很多传统的或者推陈出新的情节剧的手法，在人物的塑造上和市场营销以及预设的观众群上做得非常考究，所以它的成功不是偶然的。中国电视艺术家协会理论研究部主任、《当代电视》杂志主编张德祥在发言中谈到：贴近现实、贴近生活、贴近群众的作品必然受到欢迎。在《张小五的春天》作品里，包括温氏美国总公司的倒闭，包括在中国之所以能够发展起来，和我们国家的经济发展与在克服金融危机过程当中所发挥的作用有关系，所以这部作品确实具有现实意义，是贴近现实、贴近生活、贴近群众的作品。在面对困难的时候，我觉得张小五这个人物形象不仅是个人的，同时也表达了甚至蕴含了一个民族在面对困难时的做法。《张小五的春天》是一部青春励志剧，目前很多人把新的一代称为“蚁族”，我觉得这一批人、这一代人在《张小五的春天》中应当看到还是有所作为的，对于他们是有启发意义的。此剧的情节张力很大，这一点也是在商业上成功吸引观众的重要元素。另外，这个作品比较干净，表达了伦理文明，不靠暴力色情刺激去招揽观众，在艺术创作或者是思路上，我觉得它有新的拓展和新的转变。这个作品的男女主人公之间存在这么大的差异，为什么却能走到一起去？我们艺术家用艺术的方式来掌握世界和把握世界，用艺术的精神来回答了这样的方程式。同时，这个作品也引起了我们深深的思考。我觉得，这些年来在价值观上有些东西是扭曲的，需要我们在艺术上对其进行矫正。比如我们现在的社会金钱万能，所以从这个意义上来说，艺术应该对于我们社会上存在扭曲的东西传达一种正确的价值观、伦理观和人的尊严观，在这方面这部作品开了一个好头。《光明日报》文艺评论版主编李春利在发言中谈到：现实题材写小人物的戏能够播出就是一个风向标。张小五也是灰姑娘，但是却带着观众一起做了一个白日梦，但是观众还是情不自禁地一起乐下去，看下去，哭下去。首先是细节鲜活生动，让人感受到了生活的真实。其次是张小五张扬的个性如小草一般挺立着，让观众爱上了她。再有一个原因我认为就是白日梦缔造的成功，观众借助这个剧中人物的梦境来激励自己。当然这部戏也有很多的不足，人物太多，强烈地干扰了主线，偏离了主线。使风格有些杂乱，值得庆幸的是，我觉得这部戏的演员表演很自然，为这部戏加了不少的分。《北京青年报》周末娱乐版主编郑叶在发言说：励志剧反映出美善真。一开始我看这个片子时真是把它当做青春励志剧，觉得这个定位很准，在青春剧的范围里描写现代青年人的挣扎，包括工作、生活上的，只要老百姓爱看就行。如果说我们要拍一部青春剧的话，最核心的东西是什么？就是有所谓真善美的东西，而真正的顺序是美善真。《中国电视报》的张斌主任在发言中谈到：电视剧还是要潜移默化地影响观众。看这个戏时我最直接的感觉就是它好看，把积极向上的东西都藏在了快乐、轻松、幽默中。我感觉到镜头的衔接，台词、人物的出场，首先就抓住了观众。励志向上这种积极进步的东西，应该让年轻人不光是看完就算了，而且要潜移默化地影响他，告诉他。如果说有什么遗憾和缺点的话，就是巧合太多了。中国文联原副主席仲呈祥在点评该剧时谈到，新时期电视剧的创作者责任重大、任重道远。就新时期的中国文艺而言，电视剧确实起到了标明当代中国艺术，特别是大众审美思潮的重要艺术样式，这种审美心态是民主文化软实力的重要组成部分。看完《张小五的春天》，我想说的一句话就是：这是一部健康向上、清新幽默、含有人生品位的电视剧。我们今天需要一些能够为广大青少年受众接受的、鲜活的青年创业者的形象，我尤其欣赏的是张小五形象那种当代青年、新世纪青年具有的一种自强不息的、绝不回头的、排除万难的创业意识，而且在创业当中去展示他们的追求和情爱。人类对自己的一切艺术活动有两种截然相反的态度：一是像《张小五的春天》这样自觉的尽可能的注入审美精神，帮助青少年乃至全人类坚守精神家园，防止道德滑坡，增强对生活的信念和信心，这是我们应该做的事。还有一种是面对市场经济，把所有的艺术创作功利化、商品化、媚俗化，一切以赚钱为目的。我公开声明，赞成前者而反对后者。我认为，艺术就是靠艺术家聪慧的大脑、灵敏的眼睛先想到先看到，超前性的展示给当代观众。不要遵循着别人路的跟着走。中国传媒大学博士生导师曾庆瑞谈到，这部戏在电视剧历史上值得写下一笔。它面对现实，讲了在世界金融危机的冲击下，城市低层的民众、经济界的高端人士以及工商界人士如何迎来自己的春天。中国的电视剧从不绕开现实走，普普通通的社会群体在这样一个非常特殊的历史时期的命运，是需要充分肯定的。人们是在笑声中看完这部电视剧的，在笑声当中感悟人生的不易，感悟人性的复杂，去审美地感受人性的真善美。我之所以把它当成是喜剧，就是它所有的笑无一例外都是来自于生活中的矛盾和冲突，这是基础。我充分肯定这种艺术努力、艺术探索、艺术追求的尝试。《张小五的春天》也嘲笑、讽刺丑恶和腐朽，这个戏不管说一千道一万，最后的价值要有个底线，一定要有益于人类的身心健康成长，有益于社会的发展和进步。我们不缺技巧，缺的是博大的情怀和高尚的境界。情怀是一辈子的修养和修炼，是决定你艺术成败高低、雅俗恶善的，如果没有这种境界和情怀，光有技巧，那就是两种截然不同的喜剧效果。清华大学新闻传播学院副院长尹鸿在发言中说：电视剧要寻找和观众的共鸣点。要削减社会当中的紧张感。我们为什么要做这么一个假定性比较强但又是现实题材的故事？原因是什么？当然一方面有商业考虑，但是从根本意义上来讲，我觉得肯定是在尽量地把这种社会紧张感缓和与舒解。最近我们看到的几部剧，包括刚才提到的《老大的幸福生活》、《媳妇的美好时代》，其实都是在用一种方式，即找一种新的价值观告诉大家，生活虽然不容易，矛盾困难很多，但是当我们用善、用爱、用坚持，总是能够解决一些困难的，总是能够让我们的生活变得值得。这是今天社会当中，作为一个电视剧主流价值观表达的积极性意义。我想，这不仅是一个灰姑娘的寓言，而且也是一个中国寓言，就是靠坚韧，靠勤奋，最后是在帮世界抵抗经济危机。总体上来讲，这是一部很优秀的作品，我觉得电视剧的创新还可以大胆一点，还可以往前走，相信今天的观众是在成长的，已经证明我们的观众接受文化的多样性比我们想像的要开放，对于我们文化价值观和创作方面都有很重要的启示。西北大学广播电影电视系主任张阿利分别以转达90后留言和60后两个评论角色对本剧做了精彩的点评。他认为：亮丽、温暖、饱和、时尚，就流行。这部剧是很多90后的年轻人特别喜欢和追捧的。他们说要学习张小五这种坚韧、宽容，喜欢张小五身上那股冲劲。我还想谈我对于这部戏的观点，这是60后的声音。这个电视剧的文本，把这种梦想、理想和信心的建构，以及在挫折面前的坚韧不拔体现了出来，于是就有了励志的功能。小人物身上体现出来的人生的梦、理想的梦以及背景中的国家之梦，这些东西是影视艺术作品特别需要，也是这个时代特别需要的。对于社会焦点问题的引入以及在关注社会底层人的生存状态，我觉得引起了很多层面观众的共鸣。电视剧中表现的多元化的喜剧元素，在过去很难见到。该剧运用了小品、音乐、音响、场景，包括戏剧本身的喜剧，所以我觉得这个探索跟过去不一样，是在创新。此外，时尚化、艺术化和商业化的元素不冲突。这部电视剧在影像的叙事上用电影化的手法来进行电视剧叙事，一个本土化的题材，用到了一个合适的内容和合适的地方，合适的人物和合适的故事，所以这个戏就亮丽、温暖、饱和、时尚，就流行。陕西省文艺评论家协会副主席王治明认为：这部剧在故事讲述和叙事模式上有了新的探索和创新。最好的就是把这两种形式“混搭”，这是喜剧和情节剧的混搭，是这部剧的创新。在叙述模式上，《张小五的春天》就是写了一个梦想，之所以能让观众去关注它，就是梦想一定要实现，这个梦想在情节推动上面就是一个