《玉门关》的音乐与演唱

《玉门关》的音乐与演唱

《玉门关》的歌曲非常完整。有一部分是《江皮娃娃歌》、《导板》和《慢板》、一部分是《西皮二六》、一部分是《二黄慢板》、一部分是《西皮快乐》和一部只有两条旋律的[西皮娃娃]。全剧这几段唱腔都是经过精心设计的。不管板式还是调式,每段都有独到之处,且并无一句水唱。在姜(妙香)派唱腔上是极具代表性的。而且姜老师一直还在不断加工、修改。在这里我只是据自己学习和演出中的一些体会和应注意的问题简单说几点。[西皮娃娃调]的[导板]“离长城”,“长城”两字咬字的字头要出一点摩擦音,两字都是ch的字头,chang长cheng城。但“城”是上口字,我们唱出来是“陈”音。“跨雕鞍”的“雕鞍”两字唱起来难度很大,是两个高音,这两个高音是干提拉音儿,就好像老生《搜孤救孤》里面的“白虎大堂”的“虎哇”那种劲头。“雕鞍”两个字,一下子就要提拉到鼻腔和头腔上去,而且“雕”字这个辙口不太好发,“鞍”字是张嘴音,要把声音打出去,这一定要经过不断的反复练习,才能唱出干提拉的立音儿。“按辔”的“辔”字,注意嘴皮子的喷口劲头,“思想”这个“想”后边的腔是用气在胸腔“掂”出来的,别光唱音符。“叹不尽功名事古今贤良”,“叹”字不要轻易地轻松放出来,这个字放出来之前稍微“涩”一点儿,绷住一点劲,字就有力度了。“功”字一下子打到鼻腔共鸣上去,就好听了。“古今贤良”的“古”字,在口中含一口气,嘴皮子不能太松或太紧,刚好能含住这口气,推动嘴皮子,嘴皮子稍一松动,字就出来了,这样“古”字不至于全含在嘴里,发闷。“贤良”的“贤”字,最后收音闭嘴归鼻,出“良”字,liang咬住li急张嘴出ang音,这是这种字咬字、吐字的规律,也是姜派唱腔的特点和讲究。“和好汉邦”的这个“邦”字在板上,拉到第一眼,第二眼到第三眼变“啊”(正好是一个小节)后边的腔就都变成“啊”音了。这一点设计得很巧妙,如果按平常的规律,“邦”字拖ang音到底不变“啊”,也不是不可以,但很死板不好听,也有点儿傻。变了“啊”音又巧,音色又脆亮就好听多了。后面的“风吹如浪”的“如”字,变音成“如(喏)啊”意思是一样的。如果唱“如”音到底就太难听了。“耳听得牧马嘶”的“嘶”字,我们要唱成尖字“西”音。“遍地牛羊”要把“地”字唱满,唱过一点,是用气拱一下,再唱“牛羊”的腔儿。最后一句“息干戈、保社稷”的“保”字,要用立音把“保”字一下子打到头腔上去,还一定要响堂。第二段[西皮娃娃调二六]:“都只为保社稷”这“都”字前,和前面的“古”字差不多,都是用气吹动嘴皮子,出气时嘴唇配合放松一点儿,“都”字就能出点儿亮音,如唇部闭得太紧,这个字会含在口中,就闷住了。“都只为”的“为”字,要张嘴把声音向前推出脆亮音色。“保社稷”的“保”字,一下子打上去,要有钢音儿、亮音儿。“我也曾”的“我”字同样要有力度,这些地方都接近于老生的唱法,而非旦角的唱法。“还须要细观察”的“观”字,把声音放出去,要带有鼻腔的共鸣声,会很好听的。第三段[二黄慢板]“听树梢”,“树梢”二字也要出摩擦音,主要在字头。“风悠悠”的“风”字,在发声之初上牙要碰到下嘴唇,用气把这个“风”字由轻到重、再到轻地唱出来,给观众意境上的感觉就是风从远处刮来,把观众的情绪带到你要表达的环境中去,这就叫唱情、唱境、唱景。“悠悠”二字,第一个“悠”字,一出就停顿,第二个“悠”字再拖腔。凡是两个同样的字连在一起,一定不能用同样的劲头儿来唱,因此第一个“悠”字点到而已,要轻、要顿。“人烟寂静”,“静”字的拖腔很长,是这段唱的第一个重点,切记整个唱腔都是用心劲和气来唱的,当中起承转合、顿、抗、垫、搬都有,最后腔快收时有一个腔,是高音2。黄定老师特别对我强调,姜妙香老师讲:这里要用改锥拧螺丝的钻劲儿和拧劲来唱,这第一句的大腔才有劲,才能收得好。第二句“对此景不由人心不安宁”,“不由人”的“人”字,拼音是ren,咬住字头r。“心不安宁”的“心不”两个字都是闭嘴音,因此“安”字一定要把这个张嘴音放出来,还是要打到鼻腔和头腔共鸣上推出这个“安”字。“宁”字后面是第二个大腔,这个大腔当中有一个下台阶的地方要强调一下,这个腔是6543,之前要把气托住,从上往下掉这四个音,像下台阶一样,提着气,一节一节往下掉,这个腔唱到快收的时候先把气沉下到胸腹部,绷住点劲儿,节奏撤一点再收。第三句“都只为鄯善王犹豫不定”,“都只为”三个字前面二六都讲过了,重点说一下“犹豫不定”,这个“犹”字拼音是you,如果我们把这个字的拼音分成四拍,那么y音要咬住前三拍,第四拍再出ou音。“定”字的长腔,特别要注意气口,很多拖腔都是用气唱的,不管高低强弱都是用气在内里面(也就是说在胸腔、腹腔、鼻腔、头腔)揉搓而唱出来的。长拖腔中的气口非常重要,大部分是唱腔中自然的偷气,但偷换气的地方要准确,特别是第四小节的第二拍,按慢板来说在头眼处偷气,别人看不出来,但能否偷好这口气,就决定了你这个大腔能不能收好。除了气口外,节奏也很重要,从第三小节的后两拍开始,越往后节奏越要催上去,再加上用气来揉搓这个腔,它就有骨头有肉了。到腔的最后第四小节第四拍绷住劲儿,撤下一点儿唱最后的结尾。第四句“怕的是通西域大功难成”,这句唱就不要太拖了,只到“成”字是搬下来就行了。这一段[二黄慢板],从唱腔的旋律上很多地方和青衣的唱腔从音符上相差不多,可实质上就很不同了,它从内里面和表现出来的钢韧劲更多一些,节奏更快、更强一些,大催大撤更明显,最主要还是男性、女性的性别上的区别决定的。这一段小生的[二黄慢板]对我们学习和掌握小生的[二黄唱腔]的技巧是必不可少的。[西皮快二六]是《玉门关》上板唱腔的第四段,也是我所接触过的小生唱腔中独一无二的一段,是姜派唱腔创新中最具特色的一段。完全是老生的唱腔,就像《文昭关》中“伍员在头上换儒巾”那段唱,这段[快二六]要说的、可说的地方很多,只能简单地介绍几处,“说什么敌众我寡”,“我”字稍微搬一点儿,“寡”字尽量出来得慢一点,涩一点。“班超有话”的“话”字,咬住hu急张嘴出a(哇)音,与“家”的发音相同。“自从那番贼”的“番贼”两字与“我寡”的唱法相似。“来犯境”这个翻高的腔也要把声音提拉到鼻腔上去。“黎民涂炭”的“涂”字就很干脆地往那一扔,要落地有声,干脆利落。“投笔从戎”的“从”字要搬得大一点再出“戎”字,(这是为了后面的腔铺垫,也为了提下神。)“习兵刃,越过了千山万水才出玉门”,从“越”字开始,逐渐加快,每个字都要非常清晰。姜妙香老师讲:这几个字唱出来的劲头儿就好像以前老式火车启动出站时那样由慢到快的节奏。这也是黄定老师对我讲的。“擒虎子怎能不把虎穴进”,这几个字要像蹦豆儿一样干脆、清晰、有力,它的难度在嘴皮子上要有工夫,不然稀里糊涂,连成一片就不好听了。后面一句“火光现,杀声震”,这个“现”字千万不能唱成“显”字音,“杀声震”的“杀”字,要唱出带有“傻”字音的意思就对了。这段唱腔不长,难度非常大,技巧性很强,对嗓子的要求也很高。我在演出中就感到要唱好这段很不容易,节奏很强,调门也是个问题,按前面西皮的调门,这段[快二六]的调门就压得慌,你把调门长上去吧,后面还有两句高腔,这就要看你嗓子是否有能高能低的功夫了。后面还有两句[西皮娃娃调散板],这是全出戏最后的两句唱,虽是散板一定要有节奏,剧情发展到此,不容你再拖拖拉拉,也不能草率,“今日里闯虎穴威风凛凛”,要干脆利落。“万里外破匈奴,同立功勋”,“万里外”的“外”字有一个腔,节奏撤下一点,但要唱足,“破匈奴”又把节奏恢复回去,到“同立功勋”再把节奏搬下一点,最后缓足一口气唱尾腔就足了。演员最好能识简谱,对我们的学唱和音准有很大的帮助,但曲谱只是唱腔音符的记录,它记录不了唱功和技巧。就是老师在唱法和技巧上也不见得能完全教会你,主要靠自己用心学、用心练、用心悟、用心体会。唱腔上要开窍,等唱到比较高级的程度就会唱了,也就成熟了,这时你就会“耍”着唱了。什么叫“耍”着唱?这里面有很多只能意会的东西,不太容易讲得清楚,总的来讲要活学活用。比如有些唱腔要唱满、唱足,有些唱腔就不能唱满,就往那儿一扔,甚至有些腔不唱,让胡琴一带而过。要唱到这种程度,一定要经过了千锤百炼才能熟能生巧,达到自由王国。以上身段、基本功、扮相、唱念林林总总说了很多,都