别墅设计调查研究报告

别墅设计调研报告前言：为了这次别墅设计，我翻阅了大量的书籍，浏览了网上的某些信息，收集到了好多有关别墅设计的知识。这次调研报告，我准备分四个部分来写。第一部分介绍别墅的概况以及设计前的某些准备知识；第二部分介绍大师住宅体会（重要体会三位大师的作品）；第三部分收录某些引导我迈进的大师语录；第四部分用来总结此报告以及我个人的认识和体会。第一部分：别墅的概况以及设计前的某些准备知识此部分分为两讲。第一讲：别墅的概况；第二讲：别墅设计前的某些准备知识。一、别墅概况别墅的概念及属性：别墅是居住建筑的一种特殊类型，其含有居住建筑的全部属性，然而不同于普通住宅。居住建筑的属性：居住方便、舒适和私密；居住、餐饮、娱乐的综合体；空间及造型亲切宜人等。不同于普通居住建筑之处：1）用地环境特殊（多建于风景区等特殊环境中，设计上特别强调与环境适应和协调）2）单独设计建造（在创意与设计上特别重视与环境的对话和业主的需求）3）反映业主审美情趣和职业特点（人们社会地位的象征，职业特点和个人情趣的反映也比较突出，如画家的别墅需有画室，设计师的别墅需有工作室，等等）4）造型丰富多彩（空间形象和外部造型）：由于别墅环境特殊、个别建造、私人全部、构造相对简朴、应用材料的多样性，决定了别墅的风格、形式多样总之，普通住宅与别墅的根本区别就是：别墅更强调空间和环境的特殊性、对业主需求的针对性和设计的原创性。简言之：住宅是共性的集合，而别墅更强调的是个性。2、别墅个性化的优点：1）由于别墅大多处在郊外环境清幽的地方，郊野闲适的生活和自然关系极其亲密，巧妙地运用地形，因地制宜，组织室内外空间2）在平面布局上，别墅含有相称大的灵活性，不需要顾及其它单元的好坏，能够发明出水平方向和垂直方向，大小空间互相穿插的空间布局3）别墅的独立性使其在建筑解决上和新材料、新技术的运用上含有极大的自由，能够发明出满足住宅的功效使用需求3、别墅的某些类型及特性（1）独栋别墅英译：HOUSE，Villa。定义：独栋别墅即独门独院，上有独立空间，下有私家花园领地，是私密性很强的独立式住宅，体现为上下左右前后都属于独立空间，普通房屋周边都有面积不等的绿地、院落。这一类型是别墅历史最悠久的一种，也是别墅建筑的终极形式。特性：私密性强，市场价格较高，定位多为高端品质。（2）联排别墅来源及发展经历：联排别墅于19世纪四五十年代发源于英国新城乡时期，欧美普及。在欧洲原始意义上的Townhouse是指在城区联排而建的市民城区住宅，这种住宅均是沿街的，由于沿街面的限制，因此都在基地上体现为大进深小面宽，层数普通在3层至5层，而立面式样则体现为新旧混杂，各式各样。Townhouse现在在诸多国家和地区已非常普及，由于离城很近、方便上班及工作、价格合理、环境优美，成为都市发展过程中不可逾越的阶段———住宅郊区化的一种代表形态。定义：又称TOWNHOUSE，有天有地，每户独门独院，设有1至2个车位，尚有地下室。它是由几幢不大于三层的单户别墅并联构成的联排或住宅，一排二至四层联结在一起，每几个单元共用外墙，有统一的平面设计和独立的门户。建筑面积普通是每户250平方米左右。特性：1、比较重视项目选址，尽量余地、余绿、余水，交通比较方便。2、价位较低，为中产阶级中上层人士及新贵阶层度身定造。3、户型设计丰富而前卫，有特色（3）双拼别墅它是联排别墅与独栋别墅之间的中间产品，由两个单元的别墅拼联构成的单栋别墅。现在，在美国比较流行的2-PAC别墅是一种双拼别墅。特性：1.减少了社区密度，增加了住宅采光面，使其拥有了更宽敞的室外空间。2.是低层小楼加上私家花园，在确保拥有私家花园的基础上，既要加强户外空间的交流，使私家小环境融合社区大环境，也变化了兵营式排列的呆板面孔。3.双拼别墅基本是三面采光，外侧的居室普通会有两个以上的采光面，普通来说，窗户较多，通风不会差，重要的是采光和观景。（4）叠拼别墅定义：它是Townhouse的叠拼式的一种延伸，是在综合情景洋房公寓与联排别墅特点的基础上产生的，由多层的复式住宅上下叠加在一起组合而成，下层有花园，上层有屋顶花园，普通为四层带阁楼建筑，这种开间与联排别墅相比，独立面造型可丰富某些，同时一定程度上克服了联排别墅窄进深的缺点。特性：1.购置人群是社会上的中产阶级，而非真正意义上的富人。2.稀缺性、私密性较单体别墅要差，定位也多是第一居所。3.叠拼户型比联排别墅的优势在于布局更为合理，不存在联排进深长的普遍缺点；并且，叠下有可爱的半地下室，叠上有痛快的露台，即使没有联排的见天见地，但是优势不减，甚至更为灵动而宜人。4、别墅的功效构成就其功效性质而言，可分为公共空间、私密空间、交通空间、辅助空间、专用空间等。这些部分各自对应某些房间、空间或区域，其位置、朝向、设施各不相似而又互相联系，共同构成了一种有机的整体。二、别墅设计前的某些准备知识1、基地踏勘：理解某些明显的基地特性，如地形的轮廓和坡度、气候条件、山或水的背景要素等，对基地的区位、背景、社会构造、场地肌理、日照与风向、周边建筑的造型与材质、环境空间的意象、对使用人群和使用特点要有所理解，以此拟定你所介入基地的建筑的形式与密度，通过观察，测绘，调查，询问，勾画基地草图，或从基地模型开始，来实现设计与环境的对话。看一看基地的地形与否暗示着某种使用格局；基地的植被保护对基地分区与建筑布局的影响；建筑物是要构筑本身的景观还是保持基地所拥有的景观（例如水面与山景）；怎要达成基地；如何组织基地交通；基地的入口与外围道路如何交接；根据什么拟定建筑物在基地中的位置。2、阅读建筑（图解分析）：用图解分析的办法研究建筑，着重是研究建筑如何产生，建筑艺术是如何具体化的，建筑师如何组织功效和空间的，运用体量、形状、光影、材料、色彩、肌理以及其体现方式。这个分析工作能够涉及：建筑产生的背景，建筑与场地的关系，建筑功效组织，交通流线组织，形体特性，空间特点，构造形式，建筑立面与剖面的分析，建筑材料的运用与细部解决等。以此分离出形成建筑的不同层面，并寻找他们之间的关系。对于不同建筑，最后让建筑留在我们的脑海中，而不是在数码相机的记忆卡里，影响我们此后的建筑设计，形成后来自己的个人风格。3、建筑尺度的基本理解建筑的尺度重要是指建筑与人之间的大小关系，建筑各部分之间大小关系而形成的一种大小感受。建筑中的某些构件，例如台阶、门窗，人们熟悉他们的尺寸，成为人们衡量建筑物的尺子。人是全部建筑物真正的测量原则，人体的尺寸与人的活动是决定建筑物形状大小的重要因素。建筑的尺度最后要根据人体活动空间的变化而变化。房间对尺寸的规定予以以下的考虑：1）人体尺寸与体型2）家具尺寸与形状3）人体移动所需的空间尺寸与形状4）人与人间的抱负距离和心理空间根据人的交往方式，人际距离可分为亲密距离（0——0.45m）、个人距离（0.45——1.20m）、社会距离(1.20——3.60m)、公共距离（3.6——7.6m或更远的距离）对于建筑物的某些常见的尺寸我们需要有某些理解以方便设计：水平交通：走廊通道的尺寸要适合人的移动，还要预留空间允许拎拿东西，抱小孩移动，900mm宽的走廊，一种人走来宽敞，两人并肩而行就困难了；1200mm宽的走廊两人过还能够，两队人过就不舒适了。走廊的净高低于2200mm，高个子伸个懒腰会碰到手，扛个东西可能就不能过了。据此，单扇门的宽度应在750—1100mm之间，双扇门的宽度在1200—mm之间，门的净高在2100mm以上。通道的尺寸犹如水管，要能能够容纳下预测的流量，不形成交通的瓶颈。垂直交通：楼梯栏杆扶手的高度与形状要适合人的把握；头顶的上空要有足够的距离避免楼梯碰伤头部；踏步尺寸要均匀一致；一级踏步的高差有时就是潜在的危险；而超出十八步级的楼梯使人感到很累；楼梯平台的进深与楼梯宽度最少相等；旋转楼梯宽度最少以内圆处踏步宽度280mm处算起；室外台阶踏步相对宽，踏高相对小；垂直交通由坡道、楼梯、爬梯、电梯等构成车道与车库：普通单行车道的宽度为3m，小车的转弯半径为6m。车库的宽度除了考虑车子尺寸，还要考虑开门下车的空间。车子进车库的方式决定了车库前与道路间的缓冲空间的不同尺寸。车库尺寸（停一辆小车）为3.6×6m，车库净高为2.1m到2.4m。车库外有坡道，注意避免雨水灌入。第二部分大师住宅体会一、萨夫依别墅的体会当看到这个作品的时，我的目光就被它的平面吸引住了，让我体会到平面是设计的根本。也理解了为什么我们的设计是从平面开始的。留在脑海中的萨夫伊别墅，让我感受最深的地方就是平面的产生以及平面的过渡。它的平面是这样产生的（此部分内容口述，背面附有图纸阐明）这样的平面产生，最后的成果就是一层处在完全封闭的室内，但是由于进到里面之前退后的入口，头上二层的楼板，不得不让人们在包围之后有提前的心理准备。室内坡道又削弱了一层和二层之间的分割感。到了二层所不同的是你从一种封闭的空间渐渐走向明亮，到最后感觉到开敞，平面又把人们引向室外，感受阳光空气。并没有成果，二层并不完美，三层的豁然开朗再一次把自己释放出来。三个平面上的连接室内外的过渡空间，都有某种意义上的特殊之处：一层的有顶无墙；二层现有有顶无墙，也有有墙无顶的；三层有墙无顶交通流线不做捷径直趋，在波折的流线中重复体验到那移动的持续所产生的强烈的感受。流线虽波折但很简洁，仍然随心所欲地能够达成任何地方。二、密斯的吐根哈特住宅（流动空间的理念）（后附平面图）吐根哈特住宅位于捷克第二大都市布尔诺，坐落在面朝南的绿草如茵的坡地上。建筑主体共有两层，另有一种半地下室，而住宅朝向南的一面，也就是住宅的正立面的前面是一种大花园。因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼，它的周边露天的活动平台。一楼则因地形而营造了一种通透的空间，使人们能够从中观赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步直接通向花园，这也是吐根哈特住宅最出名的地方。由于地处公路旁的坡地上，因此吐根哈特住宅的主入口和车库入口均在二楼，也就是朝向北临街的立面。密斯运用这样的地形，让建筑空间不只停留在平面上。（当人们进出或穿越住宅时会感到一种有趣的层次感）吐根哈特是密斯的流动空间的继续。它的重要特点是在起居部分的空间的解决和室内材料的应用。对其平面的简化，抽象，提炼，能够很明显地看到横竖的线条，不同的宽度，长度，形成了一幅不对称的动态构图。体现了风格派的基本特性。通过对吐根哈特住宅的一二层平面图的对比分析，我们能够看到住宅的功效的空间区域多集中在一层后部和二层，密斯在它的底层设计，特别是在50英尺×80英尺的起居空间，将它设计成一种开敞的大空间。在客厅与书房的分界处用用一块独立的墙体分割。作为住宅，密斯考虑到了作为实际使用的功效以及所派生出来的问题，于是他减少了巴塞罗那德国馆平面中某些妨碍交流的空间，并在不影响必要的使用空间的前提下，做了一种以前住宅从没有过开敞空间，这也是吐根哈特住宅名声之大的因素之一，以致被后来的某些住宅纷纷效仿。从平面上来看，他采用平行墙的形式，使空间更加流通，而长长短短粗细不同的墙体给人一种节奏的韵律感。三、阿尔托的玛丽娅别墅别墅共两层，底层涉及一种矩形服务区域和一种正方形的大空间，其中有高度不同的楼梯平台、接待客人的空间、由活动书橱划分出来的书房和花房。公共空间和私人起居空间由中间的餐厅和减少的入口门厅分隔开来。除了服务区之外整个空间是开敞的。L形的别墅和横放着的桑拿房、不规则形的游泳池围合成一种庭院。桑拿房位于院子一角，连接着门廊。一道L形毛石墙强调了院落的空间。入口处，未经修饰的小树枝排列成柱廊的模样，雨篷的曲线自由活泼，从浓密的枝叶中露出一角，颇有几分乡村住宅的味道。从入口门厅过去就是起居室，这种向周边自然空间开敞的形式，在1937年巴黎世界博览会芬兰馆中也采用过。

位于起居空间内的楼梯由不规则地排列的柱子围合，柱子上围绕绿色藤条，形成亦虚亦实的情趣空间，而不是做成普通的全封闭楼梯问。楼梯直达二层的过厅，过厅把二层的游戏区、夫妻卧室、画室分开。游戏区连接四个小卧室和餐厅上方的室外露台。其它则是佣人房间和贮藏室。这座建筑的特别之处在于，二层平面布局和底层有着很大的区别，在建筑构造上没有必然的联系。

当代主义建筑追求自由平面，尽量减少墙面分隔，让室内空间自由流动。这是由于新型建筑材料的应用使得梁柱成为承重体系，墙体被解放出来，能够只根据空间需要决定墙的布局。像玛丽亚这样休闲避暑的住宅更需要自由生动的空间情趣。但是阿尔托最具创新的地方是把梁柱的自由度和传统材料巧妙地结合起来：曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化，而不是像其它当代主义大师拘泥于单调严肃的几何形体。

二层的画室像是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色的木条，立面的其它部分是白色砂浆抹灰。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不至单调呆板。在餐厅外墙和挑台，通过防腐解决的圆木棍横竖交叉着构成露台的栏杆，衬在背后的白粉墙上形成有韵律的线条。白粉墙的顶上尚有白色的金属栏杆。平地上露台的楼梯扶手嵌在餐厅的外墙上，底衬是宝蓝色釉面砖，脚下的台阶是未经打磨的碎石，典型的北欧原始粗犷的风格。第三部分大师语录一)阿尔托“建筑不应当脱离自然和人类本身，而是应当遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加靠近。”“原则化并不意味着全部的房屋都一模同样，而重要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应多个家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。”“只有当人处在中心地位时，真正的建筑才干存在。”二)安藤忠雄“在建筑中的墙体中，有的只侵入性的，有的是抵抗性的。换言之，它们既可能是暴突的，也可能是回绝的。迄今为止，在我设计的一系列都市住宅中，墙体无疑体现为侵入性的，在沉寂中含有一种暴力的因素。这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。”“在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可置否的切断了，一种新的独立的世界在内部诞生。”“都市空间中的墙体与那些暴突的或回绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似乎是在向观者谄媚。换言之，在邀入的时候必然回绝，在回绝的时候必然邀入。他们体现的是一种建筑的背叛。”“如果要使街道和房屋体现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。公共和私密空间的互相渗入使它们含有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。”“一种建筑场地是街道和都市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。”光和风1．光赋予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。2．在我的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。3．在庭院中，自然每天都呈现一种不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、风和雨这些自然现象，而他们在都市中正在被人们所忘却。4．通过将自然和光引入那些与都市环境相隔离的简朴几何体中，我发明了复杂的空间。我把不凡注入到最为平凡的熟悉的环境——住屋之中，并一次促使人们重新认识平凡。5．在西方，有一种与建筑空间互相交错的空间，这种天空出现在封闭空间与开场空间的遭遇处。个体意识的印记1．原省的风景之一中隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐步消逝的光线，是一种冰冷的触觉，只在幽暗孔家中令人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声。回应着灰暗、摇曳的光线。2．我所能做的是把当代建筑往前推动一点，请去发掘他的多个可能性——去使用那些被它遗忘的东西。建筑必须以一种非常特殊的方式与都市和社会发生关联，避免沉溺于诸如历史性或符号学之类的解决技巧。3．对我来说，重要的失去平衡设计中的逻辑和非逻辑。4．我但愿我的建筑超越几何大小上的物理界限。我但愿人们自问居住终究是什么，唤醒人们身体中对生活的感觉。5．我的建筑以少量的几个材料和对质感的直接体现为特性。至于空间的构成，我的空间并不是功效的直接反映。力场1．有关建筑有诸多个见解。然而，广义地来说建筑师都市的一种重要构成因素，建筑师应当承当对都市的责任。2．一种山坡规定一种综合性、包容性的场地解决，引发对三维的“空无”的发明。3．被框定的天空产生了光和影，促使人们去思考自然的意义，协助人们理解空间的组织因素。场地意匠就是对大地的三维设计。4．日本是从人工环境和大自然的融合中发展出来的，它产生于对地形的识读和对自然的意识。高速的都市化过程妨碍了建筑从自然中获得了协助，而建筑本身是无法发明怡人的环境的。5．在一种场地中，建筑试图去控制空无，而空无同时也在控制着建筑。如果一种建筑想要获得自律和特性，不仅是建筑，空无本身也应含有本身的逻辑。墙的意愿1．犹如沙漠中的堡垒，一片墙体并不仅仅是一种保护性的屏障，并且是一种精神的桥头堡，在不停变化着的都市中清晰地必定着本身的存在，并回绝任何社区的预先关注。2．可能由于墙面是平的，它诱使人们在上面涂画。然而，这种引诱应当被抵制，涂鸦的墙面被剥夺了材质的意义。在成为标记的同时，它丧失了自己的存在。3．等跨的框架构造是当代建筑的基础，它剥夺了柱子的意义、神圣的特性和韵律。这就是为什么墙体取代了柱子成为建筑主题的因素。4．一片封闭的墙体并不是仅仅是防御性的，它是入侵性的，体现着占有者在都市中居住的强烈意愿。同时，它提供了一种私密生活在内部得以展开的场合。5．一片墙体是都市逻辑和场地逻辑的相遇点，它是都市构造中最小的，也是最基本的校准器。纯质的层叠的风景1．当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于互相联系之中时，风景逐步开始显示出一种更高层次的建筑性品质。2．我的目的似乎是发明一种抽取了人性、功效性和生活方式的抽象空间，由于我的建筑首先体现为裸露的空间，但凡我所追求的是原型空间而不是抽象的空间。3．高度秩序化的几何性和人们日常生活的矛盾造成了一种冲突，这有助于产生新的空间，建筑由此获得清晰的认同性。4．由等垮的框架构造营造的均质空间是当代建筑的首要基础，而我则倾向于发明一种看似简朴而实际尚远不止于此的空间——那就是在单纯化中产生的复杂空间。5．个体空间围合而开放，聚合起来就发明了一种整体。这并不单纯是局部的聚合，这些局部也不受外部的控制。单个的元素是设计的基础，单个元素与整体之间的关系永远被认为反映这涉及从内部发展的过程。3）迈耶“白色是一种极好的色彩，能将建筑和本地的环境较好地分隔开。像瓷器有完美的界面同样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特性。洁白是我作品中的一种最大的特性，用它能够阐明建筑学理念并强调视觉影像的功效。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最佳的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”“我会纯熟地运用光线、尺度和景物的变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相称含有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间构成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。即使我所关心的始终是空间构造，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关系的空间构造。”4）密斯的一句格言“毫无意义的装饰就是犯罪。”5）赖特“我们的建筑如果有生命力，它就应当反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的体现形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的统计，也是时代，地区和人的最忠实的统计。”“只有当一切都是局部对整体犹如整体对局部同样时，我们才能够说有机体是一种活的东西，这种在任何动植物中能够发现的关系是有机生命的根本，……我在这里提出所谓的有机