古典诗歌用典的修辞功能

古典诗歌用典的修辞功能

用法是古典诗歌中的一种技巧之一。这是作者为了达到最佳的表达形式而有意识地采取的写作手段。因此，它必须具有适当的修辞效果。关于用典产生的修辞效果,从唐代诗歌即可窥其全貌。唐诗是古典诗歌的典范,不仅用典方式多种多样,修辞效果也是丰富多彩。最常见的方式有以下几种。一、贾生垂图与王样品的写作背景指修辞效果体现在典故的比况意义上,即运用联想,以本质和属性相同或相近的典故作比况。如李商隐的《安定城楼》,这是作者应博学宏词科试,落选后回泾洲,登楼远望,感慨万千,写此遣怀的。其中的三、四句“贾生年少虚垂涕,王粲春来更远游”,即以两位古人自比。贾谊献策之日,王集作赋之年,都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》,不为汉文帝所采纳;作者应博学宏词科试而名落孙山,其心境与贾谊上书未售,同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州,依刘表;作者至泾州,入王茂元幕,都属寄人篱下。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己当前的处境和心情。取拟于伦,十分贴切。二、惠施相梁,显示自己造园功名利禄即修辞效果体现在典故的比喻意义上,是以不同本质和属性的典故作譬,藉以说理抒情。本体是诗中歌咏人物,喻体是所用典故。如李商隐的《安定城楼》,七、八句“不知腐鼠成滋味,猜意鹓雏竟未休。”用庄子寓言表示自己敝屣功名利禄,正告他人不要妄加猜测。寓言谓:惠施相梁,生怕庄子争夺他的相位,百般防范,惟恐不周。于是庄子去见惠施,坦率地对他说:鹓雏(传说中凤凰一类的鸟,庄子自喻)非练实不食,非醴泉不饮,从来不会把鸱(鹞鹰,喻惠施)的腐鼠(喻相位)当美味而羡慕!(《庄子·秋水》)意为你的位置我一向不屑一顾,你切莫杞人忧天,自寻烦恼。这两句诗,既阐明自己蔑视功名利禄的立场,胸襟光明磊落,又表示对世间一切恶浊事物,睥睨蔑视,决不妥协容忍,还尖锐地批判那些捧住权位不放的禄蠹,对他们极尽调侃奚落之能事,从而反击了政敌的恶意中伤。如此用典,既灵活,又确切;既含蓄,又锐利。三、代的语言特点,增加了语体色彩的变化指修辞效果体现在典故的借代意义上,即以一个具体典故,来借代与之相关的人或事物,使它具有更为广泛的意义。古典诗歌中借代的方式很多。如以典故的特征、标志、状态或属性来代替该事物、以典故中的人代事物、以地名或官名代人、以具体代抽象、以特殊代一般、以全体代部分或以部分代全体等。借代是一种传统的修辞手法,由于突出典故某个部分的特征,可以使人们借助直觉而加深印象,因而增加了语言的生动性与形象性。同时可以避免句子重复,使语言更加精炼,并具有婉曲的色彩。如赵嘏的《长安秋望》的尾联“鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚”。前三联所写清晨的长安城中远近的秋色,无不触动着诗人孤寂怅惘的秋思,尾联则抒写情怀,表示诗人毅然归去的决心:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒似地留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”用西晋张翰事。《晋书·张翰传》:“翰因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里,以要名爵乎?’遂命驾而归。”表示故园之情和退隐之思;下句用春秋钟仪事。《左传·成公九年》:“楚子重侵陈以救郑。晋侯观于军府,见钟仪,问之曰:‘南冠而絷者,谁也?’有司对曰:‘郑人所献楚囚也’。”后以“南冠”、“楚囚”为囚徒的代称。这就是以典故的特征、标志、状态或属性来代替该事物。四、诗主的故事与立法目的都是一致的指修辞效果体现在典故的衬托意义上,就是为了突出本体,用相似的、相关的或者相反的典故作为背景加以烘托、对照。这样,表达含蓄婉转一些,本体却更鲜明。映衬有正衬和反衬两种。1、正衬:就是常说的“烘云托月法”。这是用典故从正面衬托主体对象的映衬方式,主体是描述、表达的重心,典故作为背景陪衬。如王维《老将行》大量用典,从不同的角度和方面刻画出“老将”的艺术形象,增加了作品的容涵量,完满地表达作品的主题。其中开头所用典故,具有烘托效果。诗的前四句:“少年十五二十时,步行夺得胡马骑。射杀山中白额虎,肯数邺下黄鬚儿。”这四句是写老将青壮年时代的智勇。先说他少时就有李广之智勇,“步行”夺得过敌人的战马,引弓射杀过山中最凶猛的“白额虎”。接着改用曹操的次子曹彰故事,彰绰号黄鬚儿,奋勇破敌,却功归诸将。诗人借用李广、曹彰这两个典故,从正面烘托老将的智勇才德。2、反衬:是从相反、相异的角度运用典故烘托主体。就是运用性质相反的典故的对比强调所要表达的思想。李商隐《风雨》:“凄凉宝剑篇,羁泊欲穷年。黄叶仍风雨,青楼自管弦。新知遭薄俗,旧好隔良缘。心断新丰酒,销愁斗几千?”首句提到的“宝剑篇”是唐代前期名将郭元振落拓未遇时的托物寓怀之作。诗借古剑尘埋托寓才士不遇之感,在磊落不平中显示出积极用世的热情。后来郭元振上《宝剑篇》,深得武后赏识,终于实现匡国之志。这里暗用此典。首联两句意谓:自己尽管也怀有像郭元振那样的宏大抱负和用世热情,却没有他那样的际遇。只能将满腔怀才不遇的悲愤、羁旅漂泊的凄凉托之于诗歌。“宝剑篇”,系用来借指自己抒发不遇之感的诗作。尾联的“新丰酒”也暗含一个唐初故实。马周落拓未遇时,西游长安,宿新丰旅舍。店主人只顾接待商贩,对马周颇为冷遇,马周遂取酒独酌。后来马周也得到皇帝赏识,拔居高位。诗人想到自己只有马周当初未遇时的落拓,却无马周后来的幸遇,所以只能盼望着用新丰美酒一浇胸中块垒。首尾两联暗用郭元振和马周的故事,便是对自己当前境遇的一种反衬。五、夯实了品笔笔写的工艺基础,是利用新的韵律,在文象征是一种“托物言志”的表达方式,它根据事物间的相互联系,借助联想的作用,虽然只说乙,但可以使人联想到甲。暗示同象征有共同之处:目的是要说甲,但却不直接讲甲,只讲乙,因为乙和甲有关系,读者借助于联想可以从乙想到甲。暗示与象征的区别在于:象征所指的范围窄一些,一般只用具体的事物表示抽象的意义;暗示所指的范围较宽,凡是以乙示甲的说法都可以称作暗示。也就是诗人把主观感情附托在所写的典故之中,让人通过典故的暗示,体会作者的思想感情。它往往具有含蓄性、多义性和不确定性等特点。典故的象征用法,一般应使用传统的意象法,可确保读者准确掌握诗人要表达的象征意义。如“覆水难收”象征夫妻难再团圆等等。如李群玉的《放鱼》,“早觅为龙去,江湖莫漫游。须知香饵下,触口是铦钩。”这是咏物诗中一首富于哲理的佳作,篇幅短小,意味隽永。因为它写的虽是尺寸之鱼,让人联想到的却是广阔的社会人生,言在此而意在彼,让读者受到诗中寓意的暗示和启发。“早觅为龙去”,一开始就运用了一个和鱼有关的典故,妙合自然。《水经注·河水》:“鳣鲤出巩穴,三月则上度龙门,得度者为龙;否则点额而还。”在我国古代富有浪漫色彩的神话传说中,龙是一种有须有鳞、能兴风作浪的神奇动物,因此,为龙或化龙历来就象征着飞黄腾达。但诗人运用这一典故却另有新意,他是希望所得生之鱼能寻到一个广阔自由的没有机心的世界。“寄托”是咏物诗的灵魂。这首诗写的是放鱼入水的题材,但它却含蕴深远。在描写中,寄寓着诗人对生活的某种体验和认识,使读者从所写之物,联想到它内蕴的所寄之意。抒发了善良的人们对于险恶的社会生活的一种普遍感受,使人不禁联想到诗人自己和许多正直的人们的遭际。正如陶明浚《说诗杂记》所指出的“咏物之作,非专求用典也,必求其婉言而讽,小中见大,因此及彼,生人妙悟,乃为上乘也。”此诗可谓得其旨。六、用典笔写来象征一般说,是言在此而意在彼,表面上说甲而实际上却指乙。指修辞效果体现在典故同时产生两种意义,借以造成广泛的联想,达到一语双关的效果。双关的两层意思中,说写者的重点、本意并不是字面上的那层意思,而在骨子里的那层意思,即隐藏在深处的那层意思。双关可以分谐音双关和会意双关两种。以典故来达到双关的修辞效果,大多通过意义的会意。如李商隐的《骄儿诗》,由于政治的腐败,党争的牵累,他在仕途上屡遭挫折。其中最后一段有这样四句“爷昔好读书,恳苦自著述。憔悴欲四十,无肉畏蚤虱。”慨叹自己勤苦读书著述,却落得憔悴潦倒,困顿失意。“无肉畏蚤虱”是幽默的双关语。明说自己身体消瘦还遭蚤虱叮咬,暗喻遭到小人的攻讦(揭发别人的阴私)。《南史·文学传》载:“卞彬仕不遂,著蚤、虱等赋,大有指斥。”诗人自己也写过一篇《虱赋》,其中有句说:“汝职惟啮,而不善啮。回臭而多,跖香而绝。”这首诗里的“蚤虱”大概正是指这种专门攻讦贤者的小人。有时,一首诗中会用几个典故,因而就会产生几种不同的修辞效果。如上文提到的王维的《老将行》开头用了正面烘托的手法,用李广、曹彰的典故表现老将少年时的智勇才德。接下来六句是“一身转战三千里,一剑曾当百万师。汉兵奋迅如霹雳,虏骑崩腾畏蒺藜。卫青不败由天幸,李广无功缘数奇。”这六句依次写了其征战劳苦、功勋卓著、用兵神速、克敌制胜。但这样难得的良将,却无寸功之赏,所以诗人又借用历史故事抒发自己的感慨。汉武帝的贵戚卫青所以屡战不败,立功受赏,官至大将军,实由“天幸”,而与他同时的著名战将李广,不但未得封侯授爵,反而得罪、受罚,最后落得个刎颈自尽的下场,是因“数奇”。这里的“天幸”,既指幸运之“幸”,又指皇帝