广告摄影实践细化教案

广告摄影传输教案刘梦洋第一部分：基本理论教学

第一章：广告摄影概述第一节：广告摄影的特性一、

什么是广告摄影

（重点）

广告摄影与其它的摄影门类不同，它兼有商业和文化的双重属性。运用摄影手段，能够精确、真实地将欲出售的商品的外型、构造、质地、色彩呈现在消费者面前，并含有高度的可信性。二、广告摄影的专业特性

专业性特性指的是广告摄影不同于艺术摄影。它不以审美为重要功效，不以反映摄影者的个人趣味，情感与思想观念为主旨，而是以传输广告信息为重要功效，以反映广告的共同意愿为主旨。

在拍摄广告摄影之前，首先规定广告客户提供该产品的具体市场定位和打入市场的总体战略方案。另一方面，理解广告客户对广告设计的具体规定，例如产品性能、外观、客户对该产品的具体感受等。

广告摄影作为一种视觉传输媒介，它事实上是作为一种信息传输的手段。广告按不同性质划分了重要有：商业广告、公益广告、竞选广告、启示广告四种。

在广告摄影中重要体现的是商业广告。大量的商业广告规定广告摄影体现出新颖的创意、精美的制作，它对广告的体现力规定极高。

广告摄影规定精确传达商品的特定信息。由于广告商品的对象不同，广告信息也有所不同。商业广告普通又分为商品广告、服务广告、工业广告、人物广告四类。其实，广告摄影所传达的信息角度应能体现该产品的最为本质的特性。三、广告摄影的艺术特性

（重点）艺术性特性指的是广告摄影以摄影艺术的体现手法，通过形象化的摄影语言符号，艺术性特性达成广告宣传的专业性规定。因此，为有效地传输广告信息，在不违反真实、精确、可信的基础上，广告摄影应充足运用摄影的艺术与技术手法来增加作品的体现力。摄影艺术的本质是最客观、最真实地体现被摄体。与其它种类的视觉艺术形式相比较，它的典型特性为：（1）在摄影镜头前所面临的是客观存在的被摄体。（2）摄影艺术有着无可比拟的精确再现被摄体细节的能力。（3）摄影艺术都对时间的依赖程度不小于其它艺术门类。摄影对时间性的依赖重要在与体现最佳瞬间。它是摄影画面中的一种最佳的时间与空间的组合关系。它是以空间的形式构成最后成果，以空间的视觉能力来体现“决定性瞬间的”。（4）摄影艺术是最大众化的一种艺术门类。（5）摄影艺术对于光的依赖程度不小于其它视觉艺术。摄影是用光来造型的艺术形式。四、大众审美——广告摄影与消费者的交流工具广告摄影作品普通只存在与不顾其协调性的色彩、形象、信息的大杂烩里，它所面对的公众是慌忙的，毫无准备的，无动于衷的。这里规定广告摄影作品能够触动他们、打动他们的心灵。要做到这一点除了满足大众的审美经验和观赏习惯，提供或者揭示出商品的品味，是对广告制作的又一较深层次的规定。商品的品味重要是提高商品的文化意义及商品的审美性。广告摄影在当代化社会中广泛地融入了人们的生活，是与人们日常生活联系最紧密的摄影技术。E.H.贡布里希在1972年《科学的美国人》信息交流专刊中对于图像有以下精辟的描述：“我们的时代是一种视觉的时代，我们从早到晚都受到图片的侵袭。在早餐读报时，我们看到新闻中有男人和女人的照片，从报纸上移开视线，我们又看到了食物盒上的图片。邮件到了，我们启动一封封信，光滑的折叠信纸上要么是迷人的风景和日光浴中的姑娘，使我们很想去做一次假日旅游；要么是优美的男礼服，使我们禁不住想去定做一件。走出房间后，一路上的广告牌又极力吸引我们的眼睛，试图挑动我们去抽上一支烟，喝上一口饮料或吃上一点什么的欲望。上班之后更得去对付多个图片信息，如照片、草图、插图目录、蓝图、地图或者是图表。晚上回家休息时，我们坐在电视机这一新型世界之窗前，看着赏心悦目的或毛骨涑然的画面一幅幅闪过。即使在过去或遥远的异国发明的图像，也能够比以往任何时候更快地靠近公众——这些图像原来就是为公众而发明的”。广告摄影是广告文化中具体而直接的体现方式。大众审美依附于大众文化的语境之中，它是此时此地的社会文化构造的产物，并受到该社会文化构造的制约。第二节：商品摄影的定义及范畴摄影的主题种类有许多个，如新闻摄影有新闻摄影的及时性与报导性；风景摄影有风景摄影意境体现的重点；人像摄影需对“人”这个形体作多样化的尝试，方便找到一种最能传达拍摄对象气质的构图方式，而商品摄影更是有其专业的传达形式与体现重点。一、商品摄影的定义运用摄影器材，涉及底片及数字存储的方式，去统计商品，使人能因观看底片。而懂得此商品的外型，色彩及质感。二、商品摄影的特点商品摄影的范畴相称广泛，应包含但不限于下列范畴：（一）被摄物的特点商业性质：这里所指“商品”的范畴，不单指人类所制作出来的产品，非人类所能刻意制作之物，诸如雅石、盆栽等亦可属之。体积大小：小至针、线，大至汽车、飞机、建筑物、皆可属之。（二）摄影场合摄影棚内，运用专业灯光作为采光光源之拍摄方式。拍摄棚外，涉及户外及室内，运用自然光或普通灯光作为采光光源的拍摄方式，也包含在商品摄影的范畴内。第三节：商品摄影的基础规定所谓“基本规定”指的是“最少要做到”。因此，要能称得上是“商品摄影”，最少要做到“体现商品的形态，色彩与质感”，以及“传达商品的特性”等两层规定。一、体现商品摄影三要素

（重点）

商品摄影的三要素涉及“形态”、“色彩”、“质感”。（一）形态普通物体都有许多的面，试着拿着物体在面前转动，就能清晰看见物体的外形轮廓，会随着角度的转换而有所变化，体现商品最易使人理解的角度，才干清晰地体现商品的外形。（二）色彩

物体原来的色彩，真实地再一次呈现，是商品摄影的重要任务之一要使拍摄出来的景像忠于原色，需注意：1.底片与光源色温的配合得当

底片分日光片和灯光片，多个底片需配用合适的光源色温，才干对的再现物体原色。2.使用大面积光源大面积光源可散发出均匀的光，拍摄大型的被摄物时，才干避免使用多盏灯具，各灯具不同色温的光源而有不同的呈色。3.避免色面形成的反射光被摄商品旁的衬景，有时也会形成不必要的反射光，实地拍摄时必须特别注意。

拍摄棚常使用黑色墙壁，摄影师常喜欢穿黑色服饰，除了造型及色彩的偏好之外，与避免反射光的干扰有关。4.注意底片与否过期

底片过期会使画面偏粉红色调，过期时间更久某些，则偏色越呈橘黄色调，使用期限如果超出一、两年，就不只是偏色，画面呈现深浅不同的橘色或咖啡色。（三）质感

质感是指物体表面的特性，如粗、细、硬、软、反光或透明等。对的质感的体现上观众能理解商品的材质与特性性，起重要性不亚于形态及色彩的掌握。

要能对的体现物体的质感，最重要地是最直接的因素的光源，光源的光度及方向，对物体质感的体现影响很大。二、传达商品特性

新产品初次广告，可将此产品的功效、外观变化或使用办法在商品摄影设计中呈现出来。

例如美国MILLER啤酒的广告，多一只手来拿取瓶盖，即能强调此商品不必借助于开瓶器，可直接用于打开的特性。第四节：商品摄影的进阶规定

这里所指的“进阶规定”，意指掌握了“基本规定”之后，商品摄影还能够做哪些努力，以达成尽善尽美的境界。一．美感掌握

运用衬景或色彩的搭配，使得整体构图符合视觉美感需求，使商品摄影达成促销的功效，是商品摄影另一项重要的任务。二．影像解决

拜科技进步之赐，电脑已能完毕许多“不可能的任务”，在商品摄影范畴内，亦可借助于电脑，使影像作多个变化。商品摄影师不应排斥科技所带来的便利，更能够运用当代文明的工具，创作属于这一时代的影像。（一）修理影像，去芜存箐以往相片上有脏点，偏色或摄影上无法避免的反光或瑕疵，都必须在底片或相片冲洗出来之后，再在底片或相片上逐张的修片，不只困难辛苦，耗时费力，品质也不容易控制。

现在则能够运用电脑来修整影像，修除瑕疵，调节色彩，加强阴影，去除反光等，只需要简朴几个指令，即能做得又快又好。（二）移花接木、影像融合由于电脑影像解决软件中含有强大的影像解决能力，使得原本不可能出现的效果，能很“逼真地”出现在影像中。（三）特效解决，新颖注目电脑影像解决软件中含有多个特效功效，如马赛克、变形、砂目网点效果等，不胜枚举，使得你所拍摄的拍影作品有更多新颖创作的可能性。三．广告设计大部分的商品摄影最后目的是为了做广告，成为广告物时，常在画面中加入其它的文字或图片；因此，在拍摄以前，画面的设计就必须考虑到将来整体的体现，而最后所加上的字或图，也应含有增加原作的美感与完整性的作用，两者应相辅相成，互相搭配。第五节：商品摄影的环节

（重点）一．被摄主体的挑选及观察被摄主体看起来应完美无缺，例如要拍摄香皂，应当注意香皂正面与否完整无伤痕；包装纸盒的边沿棱线与否完好无褶皱；酒或化妆水等，内容物不可太少（最佳都用新的）。因此，在专业摄影时，常会因找不到完美的被摄主体，而委请厂商特别制作。拍摄以前，对被摄主体应有一定程度的认识，认真端视被摄主体的各个角度，细心的找出最美的观赏角度。二．绘制草图相似主体依不同的体现方式，可搭配多组不同的衬景，每一组衬景可能有多个不同的摆设方式，在绘制草图时，可先在纸上逐项描绘。在草图描绘时，同时画出采光设计草图的绘制，不仅能够预示将来拍摄完毕的概况，更可依此准备多个衬景及背景。绘制草图的长度比例需与完毕后的作品的长宽比例相似。三．选择衬景及背景

根据草图，收集所需的衬景及背景，收集的过程中，有时会因现实条件的限制。而无法完毕时，要有使用替代物的心理准备。衬景及背景需能烘托主体，并配合得恰到好处。四．被摄物摆置根据草图，将若干被摄物摆放在大概的位置，并由相机的位置加以观察，以期靠近草图上的构图。由相机取景器中认真检视被摄物：a.整体被摄物在相片中的大小与否恰当。b.与否有重叠或不当线条出现。c.能否体现出主体被摄物体的立体感或最美的角度。认真对焦，以获得清晰的景象。五．采光设计根据被摄物主体的质感，决定主灯的光质及方向。辅助灯有多个不同的功效，依实际需要增减所需光源。认真观察整体画面，注意光影效果，排除不当的阴影与反光。六．测光曝光对的是影像色彩真实再现的基本规定。如若使用多灯采光，先分别测出各灯强度，调节各灯的强弱对比，最后再测出综合的曝光值，依此作曝光原则。七．正式曝光根据测光成果，调节光圈及快门数据，按下曝光钮，正式曝光。若无十足把握或欲作多个尝试，可稍微调节被摄物之位置及光圈，多拍几张，再选择效果最佳者。注：运用20分钟左右的时间把课本上第一章中第二节广告摄影师的知识构造，第三节广告摄影的形式与作用（广告摄影的形式、数码摄影浪潮、广告摄影的作用）和第四节广告摄影的形象体现简朴的对着课本给学生讲一下。第二章：广告摄影设备广告摄影是一门综合性和专业性都规定很快乐的行业。某些惯用设备，普通都规定含有专业水准，它们在广告摄影的创作过程中起到举足轻重的作用，但这并不是说某些非专业的设备派不上用场。相反，某些比较灵活的广告摄影经常也要用到小型设备，它们制作成本相对较低也较轻、灵活、耐用。第一节：摄影机（重点）摄影机是广告摄影制作最基本的工具之一。事实上任何一款摄影机都能够用来拍摄广告摄影图片。即使是最普通的35mm小型摄影机，也能拍出令人满意的广告图片，甚至我们常说的那种傻瓜摄影机也能够用来拍广告。然而，专业用大型摄影机会更有助于广告摄影，由于这种摄影机无论是在构造设计、制造精度，操作性能及成像质量等各方面都要优于普通普通的摄影机，从而更有助于拍摄出专业化广告照片来。大型专业摄影机的功效相对设计得较单一，这样能够充足发挥拍摄者的发明力和技术优势。一．小型机械式摄影机（135摄影机）这种摄影机涉及一种镜头，用来控制光线达成摄影胶片量大小；一种不透光的机身，作用是使不需要的光线不得入其中。在机身中都开了一种孔，把所需要的光线纳入其中；一卷胶卷，是一种能够把影像保存下来的感光材料。它通过特定的化学药品解决，能够把影像固定下来。摄影机最重要的装置是摄影机快门和光圈。快门是一种机械装置，重要用来控制通过镜头进入的光线和光线投射到胶片所经历的时间。快门有三个作用：一是能够调节光线照射到胶片的时间；二是能够控制运动物体的行状；三是能够控制景深。快门启动时间称为快门速度。光线较暗时需用相对较慢的快门速度，光线较明亮时使用相对较快的快门速度。快门有电子快门和机械快门两种，电子快门是由电路和电池控制。快门速度调节盘上普通都有B门，高级摄影机尚有T门。它们都能够使快门在一段限定的时间内保持启动状态。选择B门，只要按下快门按钮，快门就始终打开，当快门按钮弹起时快门关闭。T门是快门的锁定装置，选择T门，第一下按下快门按钮，快门打开，直到第二次按下快门按钮，快门关闭。光圈这个装置是用来控制光线达成胶片的光量。它是通过控制镜头光孔的大小来达成这一作用的。光圈值F表达。光圈与快门速度的合理组合是摄影曝光的核心。二．大型单轨摄影机这是一种组合式摄影机。大型广告摄影的摄制大都使用这种类型的摄影机。它的大部分组件是能够拆卸的，但普通限于同一品牌才干交换使用。单轨摄影机的优越性在与使用最少的部件，含有很大灵活性。这种摄影机的优点是：（1）优越的成像质量；（2）镜头及多个附件的兼容性强；（3）能够使用大尺寸的底片，且可进行单张拍摄，经济，便捷；（4）对被摄体，特别是高大建筑物的透视变形，能够起到较好的校正的作用。单轨相机的重要构成部分涉及下列几个部分：云台、轨道轴（又称光学平台）、相机前体、后体及伸缩皮腔等。单轨相机的拍摄程序以下：（1）摄影机相对于拍摄主体的位置，也就是视点的选择；（2）选择焦距长度、视角都符合预想构图的镜头；（3）三脚架的放置应稳妥，应选择体重比较重的三脚架，这是为了当相机横卧垂直于地面时，避免左右失去平衡，而使相机摔坏；（4）确认相机与被摄体相对平行，检查相机上的水平仪来予以确认；（5）对被摄体进行对焦。第二节：摄影机镜头（重点）一．摄影镜头的特性摄影镜头普通由于光学关系统和机械装置两部分构成。光学系统重要涉及若干单片透镜或胶合透镜等元件。在这些镜片的表面上镀有增透膜，它起到更有效地消除眩光及色差的作用。机械装置重要涉及固定光学元件，如镜简、透明座、连接环等；镜头调节机构如光圈调环节、调焦环、变焦环等；决定暴光量的机构如光圈叶片、收缩光圈机构等；尚有预测景深钮、自拍装置、闪光联动装置等。二．摄影镜头的性能的原则摄影镜头的性能原则涉及下列几点：（1）画面不失真，有精确的色彩还原力、解像力、清晰度、层次强等；（2）镜头最大相对孔径大，透光性强，有助于低照度条件下的拍摄；（3）镜头像场照度均匀，画幅中央与四周边角的相差较小；（4）镜头标尺刻度位置精确，精度高，镜头各调节环操作稳定、流畅、无松动、晃动现象。三、摄影镜头的快慢这是指摄影镜头的纳光本领，也就是镜头在限定的时间也能纳入光量的多少。一种镜头能纳入的光相对较多，就是快镜头；一种镜头能纳入的光相对较少，就是慢镜头。四．摄影镜头的种类普通摄影镜头的分类是按镜头的焦距划分的，焦距由短到长能够分为：鱼眼镜头、超广角镜头、广角镜头、原则镜头、摄远镜头、超摄远镜头。五．镜头的焦点距离它是指从镜头中心到胶片上所形成的清晰影像的距离。一种镜头的焦点距离，决定着你的被摄体在胶片上所形成的影像的大小。焦点距离越大，所形成的影像越大；镜头焦距越大，其镜头简普通也越长。进入摄影机的光量是由镜头光孔的大小所控制的。六．摄影镜头的种类与特点1．鱼眼镜头它的前端第一片透镜的前表面，向前明显凸起，第一片透镜鼓起好似金鱼眼睛，因此得名，鱼眼镜头的视角相称广阔，可达180度，有的甚至达成230度，因此，它能拍到摄影机两侧部分景物。鱼眼镜头的焦距很短，在135相机系中，其焦距范畴普通为6mm至16mm，鱼眼镜头的像场照度比较均匀，但存在着严重的崎变像差，影像的失真率比任何颈项镜头都大。2．短焦距摄影镜头这类镜头又细分为超广脚摄影镜头和普通广角摄影镜头两大类：17mm—21mm起角广角摄影镜；不小于不等于24mm普通广角摄影镜头。3．原则摄影镜头原则摄影镜头的焦距、视角等均较适中、自然，其所拍摄画面中景物之间所呈现的透视关系与人眼看到的透视非常相似，因此所摄对象逼真、精确。4．长焦距摄影的镜头焦距比原则摄影镜头长的镜头，称为长焦距摄影镜头。普通又分为普通摄远镜头和超摄远镜头两大类。85mm—135mm中摄远镜头或中焦镜头；135mm—300mm普通摄远镜头；300mm—200mm超摄远镜头普通把焦距从85mm—135mm的中焦镜头又称肖像镜头。5．变焦距摄影镜头焦距能够变化的摄影镜头成为变焦距摄影镜头。根据变焦环的操作方式不同，又分为转环式和推拉式两大类。转环式变焦距摄影镜头又称为双环式变形焦距镜头，特点是由于变焦与调焦分别操作，因此精度高，且两者不会互相干扰。俯仰拍时变焦环不会自动移位，缺点是操作复杂，繁重，不利于抓拍。推拉式变焦距摄影镜头又称单环式变焦距镜头，特点是由于变焦与调焦由同一环控制，因而操作简便、快速，有助于抓拍。但缺点是调焦一变焦易互相干扰。6．微距摄影镜头该镜头是专门对拍摄微小物体和翻拍近距离摄影而设计的，在近距离摄影时，该镜头含有分辨率高、崎变小、对比度高、色彩还原好等特点。微距镜头在构造上有两种形式。一种是内置伸缩简的镜头，在进行微距摄影时，只要将转至近来调焦距离外的调焦环继续转动，就能够进行微距摄影。另一种是通过变化摄影镜头内部的透镜组合的前后的位置，来实现微距摄影，并获得较高的影像放大率。7．透视调节摄影镜头它能够在相机机身和胶片平面位置均保持不变的前提下，使整个镜头主轴进行平移，甚至倾斜或旋转，从而达成调节所摄影像透视关系的目的。透视调节镜头这一功效，可使普通单镜头反光摄影机含有大型专业相机的透视调节功效。8．自动调焦摄影镜头这类能够根据电子信号，立刻精确、快速、无惯性的驱动调焦环完毕调焦工作，是被摄体获得较清晰的影像。自动调焦摄影镜头有主动型和被主动型两大类。9．广告摄影专业镜头作为广告摄影所使用的镜头，惯用一种叫复消色差摄影镜头，含有最佳的景深和两种颜色的校正功效。第三章：测光表（侧重点）曝光量对的、对焦清晰是摄影的两个基本功效。若曝光不对的或对焦不清，空有脱俗的创意及构造完美的画面设计，也是徒劳无功的。曝光不对的的成果1．曝光局限性：底片接受的光量局限性，造成底片上曝光的银盐（黑白底片）或色料藕染体（彩色底片）累积的量不够影像肤浅，先出来的照片色彩深暗，失去暗部的层次感，呈现全黑现象。2．曝光过分：底片接受的光量过多，以致与底片的银盐（黑白底片）或色料藕染体（彩色底片）堆积过厚，影像浓厚，洗出来的照片色彩肤浅，失去亮部的层次感，呈现全白的现象。第一节：光源亮度与测光要作好测光工作，并不是“测量光源的亮度”即可，而是“测量光线投射到物体上所反射出来的亮度”比较精确。同样亮度的光源，投射在特别白晰或特别深里的被摄体上，反射出来的光线亮度必然不同，因此，所需要的曝光量亦不同。测光表既是用来很精确地测量合适的曝光量的设备。在测光表上表达暴光量的方式有指针式和数字显示式两种。批示针构造简朴，使用办法单纯其优点，但由于只能测得持续光的曝光量，实用性较低，我们现在仅以数字显示式测光表为例加以介绍阐明。一．测光表综合a．测光表可置换不同的受光器（受光器是测光表上，用来接受光线的位置）。来变化测光方式：如“入射式”、“反射式”、或测量角度为1度—3度的“重点式”测光表。b．可测量持续光或闪光，持续光是持续发光的光源，如太阳光，普通照明灯光等。测量闪光时，又分接上同时线测光与无同时线测光等两种方式。c．可配合多个不同的感光度底片使用。d．曝光时间测试范畴，持续光为1/8000s—30分钟，闪光为1/1000s—1s。e．有两组以上测光数值的记忆能力。f．光圈优先测光，快门优先测光或多次闪光测定法皆可。二．测光的基本原则1．测量中间调之亮度：测量被摄物上的亮度时，应选择中间调部分来测光，若以亮部或暗部测光拍摄，侧所得到影像会太暗或太亮，由于测光表的任务是将被测光的物体拍摄成18%反射率的中灰亮度。2．测量重要被摄体亮度：实际拍摄时常有重要被拍体的亮度并排中间调，例如要拍白色或黑色的物品时，就应以重要被摄体为测光基准来测光并作修正，才干体现重要被摄体上的深浅浓度变化。3．拍摄特黑或特白的物品时应增减暴光量：使用反射式测光表在特白环境测光，应增1/2—2格EV值（—EV值表达一格光圈或一格快门），在特黑环境测光，应减1/2—3格EV值。4．使用入射式测光表测光：被摄主体特白时，宜减少1/2—1格EV值，主被摄体特黑是，宜增加1/2—1格EV值。5．二灯亮度不要相差2格EV值以上：使用二灯采光时，分别测出二灯的EV值，在两灯同开测其真正曝光值。二灯的EV值相差2格以上，测明暗反差过大产生硬调效果。6．拍摄光源本身或透光，以及无法靠近测光之被摄体是皆需使用反射式测光方式。7．测光时，应注意影子不可落在测光之处。第二节：测光表的种类一．内置式测光系统将测光表装置在摄影机中，在相机的取景器即可看见测光的数值，内置测光系统属于反射式测光表的一种，常见的形式有：1．叠针式测光系统在取景器中能够看见两支指针，一是测光指针，指光线强弱不同，时时游动着；另一为连动针，指出现在所设定的快门读数，是固定的。当二指针重叠时，表达曝光正常。2．指针式测光系统轻按快门，指针立刻移动到所测光量的批示位置，指至缺口正中央，表达曝光对的，指针式测光系统无法在取景器中看到现在使用的光圈快门数据。3．亮灯式测光系统有“+”、“0”、“—”正灯，“+”亮时表达曝光过分，“—”亮时表达曝光局限性，“0”亮时表达可得到对的曝光量。二．手持式测光表以手握持，在被摄物附近测光的测光表，其测光方式分为：1．入射式测表a．将测光表以手持的方式，置与被摄物附近，乳白受光器面对相机或镜头进行测光工作。测光表上的受光器有半球体及平面状两种，半球体状受光器能够接受180度角的光线，因此测光较为精确。b．入射式测光表只测量光源的亮度，对于被摄体反射率的高低则完全不考虑，对于特殊被摄体，拍摄时应另行增减曝光量。2．反射式测光表测光时受光器朝向被摄体处测光。反射式测光表由于是测量由被摄体反射出来的光量，因此比入射式测光表更能测得精确的曝光量。3．重点式测光属于反射式测光模式，测光时受光器朝向被摄体欲测光之处测光。因其只测量直径1度—3度范畴中的曝光值，测量范畴狭小，可得精确的测光数据。a．先测量中间调部分，再测量暗部或亮部，则测光表除了可显示个别的暴光量，亦可显示暗部与中间调部或亮部与中间调部之间的EV差值，以理解明暗之间反差的大小。b.重点式测光表亦可自动计算亮部或暗部的曝光补充量。先测量高光部，按下高光部按钮将之统计下来，测光表既自动增加曝光量2至3级，是该处能拍得高光的效果。4．色温测光表a．色温测光表上显示的数值为LB（色温平衡滤色镜）或CC（色彩赔偿滤色镜）之数据。b．LB之数据表达需用蓝色滤色镜或琥珀滤色的浓度，以调高画面色温或减少画面色温；CC之数据表达需用R、G、B（红、绿、蓝——或C、M、Y（青、品红、黄）各色滤色镜的浓度，以作各该色的色彩赔偿。c．色温测光表达并能够同时显示现在光源的色温度为多少K。三．影象平面重点测光表手持式测光表即使有极高的精确性，但由于下列因素，仍会影响最后曝光的精确度。1．周边环境过亮，形成光漫射。（在雪地中，光漫射的状况最明显）。2．镜头加多个滤色镜。3．使用大型相机时，蛇腹伸得过去。4．使用大型相机时，作多个方向及角度的摆动。影像平面重点测光表为避免上述因素所带来的曝光偏差，如直接在底片装置，测量默一点的EV值，可得最为精确的曝光数值。影像平面重点测光表有两种机型：1．全套式的光机背及测光体现a．手持测光表连接探测棒，合称为测光表头；将测光表头套置在特别的大型相机框中，再装置在后框板与蛇腹之间，如此即可运用探测棒伸入机背而紧贴在对焦玻璃上作重点或测光。b．探测棒末端有直径4.5mm的光导体，随着探测棒的移动，测光表上的指针即会跟着转动，显示出各点的光度强弱。2．手持式测光表连接外置接受器可在影像平面测光的外置接受器以传输线与手持式测光表连接，此时手持式测光表上的受光器临时失去效用，该以外置接受器作测光工作。第三节：手持式测光表的使使用方法（一）打开开关含有数分钟不使用，即自动关机的省电设计。（二）设定底片感光度普通我们所使用的底片感光度为ISO100/21度或ISO64/19度，若底片感光度设定错误，则全部的数据值皆不对的。（三）选择测光方式选择入射光或反射光的测光方式，选定后需配合更换对的的受光器。（四）拟定测光模式根据光源为持续或闪光，调节测光模式钮，若为闪光的测光模式，进一步决定与否使用同时线。1．闪光灯测光接同时线模式调节测光模式钮至对的位置，同时线一端插在闪光灯上，另一端插在光表上，按下测光钮，闪光灯闪亮，测光表同时获得所需数值。测光完毕，将测光表上的接头抽出，插在相机上，即可使相机的快门与闪光灯连动。2．闪光灯测光无同时线模式调节测光模式钮至对的位置，先行按下测光钮，则测光表处在预备状态，待按下闪光灯的预闪键，闪光灯闪亮的同时测光表获得所需数值。（五）按下测光钮测光1．快门优先测定法先决定快门速度，按测光钮测光，读取光圈值。2．光圈优先测定法先决定光圈数值，按测光钮测光，读取快门速度值。3．亮度赔偿测定法先决定快门速度与光圈数值，按测光钮测光，读取需增加或减少的EV值，以调节闪光灯亮度或与被摄物的距离第四章：光源分析（重点）第一节：光线的基本知识我们之因此能看得见物体，完全是由于光线的存在。当光线照射物体后，借助物体表面的反射、漫射再进入眼睛中，使我们得以辩识物体的形状与颜色，更借助光影明暗、颜色、反差的变化，判断物体的质感与立体感。光线是全部摄影的基础，摄影完全依靠光线的作用，光线的性质会影响作品的亮度、反差、色调及氛围，因此光线的探讨与运用，在摄影技巧中是不可或缺的。一．光线的特质理解光线的特质，是学习摄影掌握光线的基础。光线的特质都能够由亮度、色温、方向、光质等四方面来分析。（一）亮度光线的亮度直接影响底片的曝光量，拍照时运用测光表测光，以选用对的的光圈、快门，是摄影的基本规定。这也即是曝光组合的合理运用。事实上，对的的曝光也有其宽容度；幻灯片宽容度最小，曝光规定最严格，彩色的负片次之，黑白底片宽容度最大。除了底片宽容度之外，体现的重点与创意也会影响曝光量的控制。相似的画面中，不同的曝光量不仅会体现出不同的重点，并且会变化氛围的效果。（二）色温光线的色彩又称为色温，以绝对温度（度K）表达。色温的预订是根据实验室中，黑铁加热后放射出的颜色，加热到多少度时发出什么色的光，就定该色光的色温为多少度K。例如在约3200度K时，很靠近钨丝电灯所发出的光，就将该色光灯为3200度K；在5600度K时最靠近中午时的太阳光。当温度再升高时，则又逐步偏蓝、紫色。a拍摄是以正午日光的5600度K为原则，偏橙黄色为色温低，而偏蓝紫色为色温高。b日光的色温会受时间、季节、气候、地埋位置的不同而产生变化。c摄影棚中不同的灯具，各具不同的色温，其偏色效果亦有差别。d滤镜的搭配，能够变化色温，也是发明特殊气候的办法之一。日出及日落时的阳光色温时间

色温度K日出如落时

1900—度K日出日落时后20分钟

2200度K日出日落时后30分钟

2400度K日出日落时后40分钟

3200度K日出日落时后1小时

3800度K日出日落时后2小时

4800度K正午阳光平均

5400度K早晚阴影中

6000度K阴每天空光平均

6500—7000度K另：蓝色天空（天光直接白光）11000度K电子闪烁灯

5500—6000度K昼光

5000—5500度K溢光灯

3200度或3400度K家用灯泡

2800度K蜡烛光

1900度K我们普通所说的日光型胶卷的平衡色温是5600度K，灯光型胶卷的平衡色温是3200度K。（三）方向光源的位置及照射角度即为光线的方向。光线的方向决定受光面与阴影的范畴及位置，影响摄影的空间控制立体感、质感与画面氛围；光线的方向为摄影之重要技巧，我们稍后会在下一节中将会有详尽介绍。（四）光质光线硬、柔的程度称为光质，光质会影响画面的风格及立体感的个性。1．硬光能使物体产生明显阴影的光线称为硬光，直射光是造成硬光的重要来源，如太阳、闪光灯、聚光灯等便是硬光。而光源形状越小且成点状者，产生的阴影轮廓越明显。

例如使用直射的阳光，或以聚光灯作为主灯拍摄，可使主题明亮，阴影浓郁，反差强烈且有立体感，适合用来体现刚强、坚毅、爽朗之题材。2．柔光反差较弱，无明显阴影之光线称为柔光。其呈色柔和，可体现细部层次，适合拍摄温柔、典雅之题材。

使用硬光变成柔光的办法有两种：扩散成直接柔光，或反射成间接柔光。a.

直接柔光：晴天薄云下，经由云层扩散日光，使物体无明显阴影即为柔光的体现。或者在摄影棚中，在灯前设立如白布般的控光幕，也能够将硬光扩散成柔光。b.间接柔光：经由反射而使光质变化，例如使用反光板、大面积的白纸或白墙都能够变化光线的方向，同时也将硬光变成了柔光。二．光源的分类（一）自然光1．定义日光、月光、星光、闪电甚至萤火虫等，都属于自然光，其中太阳光为自然界最大的光源，也是摄影最常使用的光源。2．色温变化阳光会随着时间，天气、季节、地理环境的不同，而呈现出不同的性质与色彩，一天之中，色温会随时间、地点的不同而产生变化。a.

正午的日光色温为5600度K，此为“日光型”软片的原则色温以此光线所拍摄的影象不会偏色。b.

旭日东升及夕阳西下时，天空呈现橙黄色调，色温偏低。c.

艳阳天时的阴暗处，用来被阳光直射，需受蓝天漫射之影响，光线偏蓝故色温偏高。d.

阴天时，白云受蓝天漫射影响较大，故色温也会偏高。e.

太阳升起前的曙光偏蓝色，故其色温偏高。3、光质直射的日光为硬光，但透过控光幕、白布或描图纸的扩散，反光板或白墙的反射后，皆可获得柔光。4．运用办法即使日光不如摄影棚内的灯具容易控制，但其效果自然随处可得，加上户外自然的背景，可获得最自然的美感。容易掌握的人工光源，是使用摄影棚的重要目的，也是商品摄影惯用的光源，稍后在下一节将有详尽介绍。三．光线的运用

（重点）1．照明主体必须有光线的照明，我们才干看见物体的形状与颜色，相机也才干统计影像。2．体现立体感与质感我们借助影像的形状与明暗变化，看出物体的立体感与质感，普通而言，斜侧光较含有明暗对比和变化效果，最能体现物体的立体感与质感。3．营造氛围不同的采光方式，会给人不同的心理感受，我们能够应用光影的对比和明暗的虚实效果，营造出坚硬、柔软、明朗、暗沉等多个情调和氛围。色温变化也是营造氛围的重要办法，例如低色温光源所呈现温暖柔和色调，便是氛围营造的典型办法。但是在商品摄影中，色温变化会影响立体的呈色，应斟酌使用。4．空间的发明明亮的房间令人感到宽敞开朗，而阴暗的光线则令人觉得狭窄沉闷，因此不同的亮度，无论在视觉或心理方面，都会造成奇妙的空间感受。5．形态与色彩的创新在不同的色温及方向的采光下，产生特殊明暗光影分布，物体呈现出不同风貌，能够体现特殊的情调效果。6．时间之统计运用长时间曝光，能够统计动态光线或物体所形成的轨迹；运用持续闪光照明，也能描写黑暗背景前的持续动作。7．装饰效果多个特殊镜片：柔焦镜、十字纹镜等，可使画面产生光晕或光辉，发明美感与氛围。第二节：人工光源

（重点）一．光源的种类人工光源最重要就是灯具，例如电灯泡、日光灯等，摄影上惯用的人工光源涉及小型携带式闪光灯、石英灯、钨丝灯、卤素太阳灯、高频冷光灯及大型电子闪光灯。（一）小型携带式闪光灯小型相机所使用之携带式电子闪光灯，现在许多双镜头或单镜头相机上所附之闪光灯亦属此种。1．小型携带式闪光灯的优点a．闪光时间短，被摄物不会震动含糊。b．不发高温。c．易于携带，使用方便。2．小型携带式闪光灯的缺点a．拍前无法预知照明成果。b．光束狭小，光源无法均匀分布整个画面。（二）石英灯色温较低，为2800度K—3400度K，普通配合反光罩、遮光板及其它配件使用。1．石英灯的优点a．光度强。b．色温稳定。c．寿命长。2．石英灯的缺点a.

灯具小、易成点光源。b．产生高热。另外，还需注意手指不可碰触石英玻璃表面，否则使用受热后容易破裂。（三）钨丝灯钨丝灯构造与电灯泡相似，是在一种密闭的玻璃灯泡中内置钨丝，当电流通时，就会产生高温，呈白热状态，而发出了强光。依其色温不同有两种形式：1．白色灯泡：白色的玻璃灯泡，色温为3200度K，偏橙红色。2．蓝色灯泡：灯泡的蓝色玻璃，可校正偏色，使色温靠近目光的5600度K。钨丝灯含有体积小，光量大，搬动方便的优点。但使用时钨丝会发热，且色温会随着温度与灯龄变化，温度越高越偏蓝色，使用越久越老化，色温越低发色越偏橙色。（四）卤素太阳灯卤素太阳灯惯用于棚外或户外录影或婚纱照使用，其特色涉及：1．发出持续光，故能用于摄像。2．色温为2900度K—3400度K，偏橙黄色。3．有热靴座能够直接装置于相机或摄像机。4．使用时产生高温，以铝制外壳隔垫，或装置冷却电扇。5．有大型、中型之分，选择性高。6．可装置滤色片，网片或散光镜，变化灯光性质。（五）高频冷光灯新的灯具设计，为结合高频功率全光谱域荧光灯，及专利光学反射器之灯具，其光效率是传统石英灯的十倍。其特色为：1．发出持续光。2．寿命长，达一万小时以上。3．不发高温。4．亮度强，可调光控制光量。5．有日光型及灯光型两种设计。6．光质柔和不刺眼。（六）大型电子闪光灯现在专业摄影使用最普遍的光源为大型电子闪光灯，使用时电容器将电压升高预先贮存电力，当闪光灯击发时，将高压电力传送至灯内的闪光管中，使管中气体产生电离作用，而瞬间发出强光，其优点为：1.

发光强，且可调光，控制光量。2.

附模拟灯，可预先看出拍照成果。3．色温靠近日光，色调稳定。4．发光时间短，避免相机震动问题。5．瞬间闪光惯用测光表测量判断。6．充电快速，依功率及设计的不同，仅需1/2—3秒。7．有闪光感应装置，可使用多盏灯具，连动同时闪光。8．多个附件可任意变化光源方向，光质和色温。9．耗电量少，且不发高热。10．灯管寿命长。在电子闪光灯未普遍前，摄影棚内所使用的灯具，几乎是钨丝灯的天下；当代摄影棚的灯具，则以电子闪光灯为主，钨丝灯为铺，能够说是摄影棚内的二大光源，而新型的高频冷光灯含有诸多项的特点，也逐步被电视摄影棚及数字摄影所接受使用。二．灯具分类与配件（一）常见的灯具类型摄影光源重要在于照明主体，以体现质感营造氛围，为了达成我们所需的效果，必须搭配使用多个同类型的灯具：1．天空灯：普通设立在天花板上，模拟户外无方向或排直接照射的柔光和阳光，以闪光灯加柔光无影罩为原则形式。2．泛光灯：灯光装置反光罩，普通以深度浅的大型反光罩为主，也有加柔光无影罩着。3．聚光灯：以凸透镜集中光源产生强烈光束，作为强调商品之用，普通均附件有调光型板及滤色片，以调节光束形状及变化光线颜色。4．光纤聚光灯：照射光束比聚光灯更小，集光性更强，常作为强调局部或增加点缀之用。使用在商品摄影时，惯用灯具前加一光纤导管配件，作为特殊效果灯之用。事实上，上述之多个灯具，均是由闪光灯头加上多个配件所构成，闪光灯只有互数大小及功效性不同而已，灯具的配件才是塑造多个光影效果的重要功效。（二）惯用的灯具配件1．反光伞：能够变化灯光的方向及光质，分为透明伞、白色伞即银色伞；透明伞投射扩散、反射均可，银色反光强，光质较硬。2．柔光无影罩：灯具四周罩以黑布，前方以白布罩住，可扩散柔化灯光，使影子淡化。3．渐层罩：类似百叶窗效果，可得平行渐层或中央渐层光。4．雷达罩：俗称锅盖灯，是一种使用濒率相称高的灯具配件。其各色是灯泡前罩一小型的半球状反光片，使投射出来的光通过第一次反射后，再通过大型灯罩反射至被摄物体上，由于光线通过二次发射，因此光质柔化程度很高。5．蜂巢导光器：装置在灯具前，使光束集中，可获得单一方向反光线。导光器中蜂巢的疏密程度有粗、中、细等多个不同形式，越粗光束越大，越细光束越小。使用时会使亮度削弱，蜂巢细者亮度削弱较多，但光线分布较均匀。6．四叶遮光罩：局部遮光或反光，控制灯光投射出来的大小及形状，并附色片。7．束光筒：使光束更集中，合用于发灯或局部补光。8．控光幕：置于灯前控制光源之用，分黑、白、金、银、透明多个。黑色控光幕可局部遮光或削弱光源，白色、金、银及透明控光幕可作反光板或扩散板使用。9．组合式控光幕系统：多个规格尺寸的合金棒管，可自由搭配组合成一片式或方盒状空间，搭配黑布或白布，成为不同尺寸的柔光无影罩或控光幕，非常好用。三．人工光源使用的注意事项a．每一种光源皆有其特定的色温，而电压的稳定与使用时间的长短也会影响色温，需色温的配合与对的性；除非另有创作体现手法的应用，否则彩色摄影时不适宜混合不同色温的光源。b．熟悉并有效运用灯光的多个附件，来控制光源的直射，扩散或反射等性质，以配合被摄体特性及体现意图。c．光源的强度与照射距离成平方反比，越远照度越弱，照射面积越大，而反差越大。d．大部分的灯光都会产生高温，容易造成烫伤或引燃。多个灯具各有其特色及注意事项，需事先理解后再行使用。e．大部分的人工光源输出功率都在百瓦、千瓦以上，要注意电源的负荷，避免多盏灯共用一种插座，以免电线起火。第三节：光源的方向分析

（重点）光源的位置及照射角度即为光线的方向，光线的方向决定受光面与阴影的范畴及位置，会影响摄影的空间控制、立体感、质感与画面氛围，为摄影之重要技巧。一、正面光1．定义又称“顺光”。光线向被摄物体正面照射，故能全方面受光，但极少阴影的烘托，较无立体感。2．正面光的特性（1）立体全方面受光，影像清晰。（2）色彩均匀亮丽。（3）缺少阴影烘托，较无立体感，可使用大光圈拍摄，使前后景含糊，增加深度感。（4）强光直摄刺眼，使被摄人像表情僵硬，只需稍微变化脸部方向就能改善。（5）极易产生暴光过分，需注意暴光值的掌握。3．合用时机a.顺光含有清晰描写之优点，但因缺少光影烘托，较无立体感，特别当拍摄明亮的雪景或婚纱时，更易因曝光过分而损失影象层次。b．但对于不会产生强烈反光的被摄体。例如衣服、布鞋等，顺光则能够清晰地体现层次细节。二、斜侧光1．定义光线的分布，随着投射角度的移动，产生多样的变化，由侧面斜照过来的光源较富立体感，为商品摄影所惯用。随着灯光与立体感位置关系之变化，可分为前侧光、正侧光、后侧光三种。（1）前侧光：灯光在立体左前或右前方。强调被摄物体形态与立体效果时，较常使用。（2）正侧光：灯光在立体左方或前方，着重侧面轮廓及被摄物体的立体体现。（3）后侧光：灯光在立体左方或右方，以强调侧面轮廓线为主。2．斜侧光的特性（1）能制造阴影，产生立体感。（2）反差适度，层次丰富，对质感的体现效果佳。（3）色温调分明，便于营造氛围。（4）不似顺光刺眼，人物表情较自然。（5）若以硬光照明，明暗反差悬殊时，曝光难以控制，色彩体现不适宜。（6）容易出现生硬不雅的阴影，可用补贴光减少反差来改善。3．使用技巧a．运用补贴光时，多使用光量稍弱之冷光灯或反光板，并可使硬光柔化。b．前侧光对质感的体现极佳，后侧光可勾勒轮廓，此种光影的变化对于立体的描写及氛围营造有极佳的体现，可多加运用。三、逆光1．定义光线由立体背后投射，立体处在暗位，体现形态美感。2．逆光的特性（1）能强调立体轮廓线条，体现形态美感。（2）立体正面位于暗部，得不到适度光亮会拍成“剪影”效果，具神秘美感。（3）画面明暗反差大，测光不适宜。（4）被摄立体易成剪影，如无合适的前景或背景烘托，画面易流于平板。（5）光源容易直摄入镜头，造成光晕或迷蒙现象。3．合用时机a．背景深暗时，采用逆光技巧拍摄，会产生明亮的边光效果。b．若正面以冷光灯或反光板补光，则主体与背景皆呈像清晰。c．拍摄透明体时，使用逆光束光法，可得极佳的透明感体现。4．逆光拍摄的体现方式（1）剪影法：以背景亮度为曝光原则主体形成黑暗的剪影效果，适合主体轮廓优美的体现。（2）明晰法：以处在暗位的主体为曝光原则，让背景曝光过分。（3）补光法：以背景亮度为曝光原则，处在明暗处的主体运用反光板或闪光灯补光，主体及背景都得到对的的色彩。是逆光下能同时兼顾主体和背景的束光法。但若补光过强，则会有不自然的体现。四、顶光1．定义：光源位于主体上方，是一种特殊的束光方式。2．顶光的特性（1）恰似于正午阳光的照射方向，主体顶部受光，含有爽朗、光明、热烈之趣味。（2）易使正面黑暗，宜补光改善之。3．使用时机a．主体顶部有特色，或主体上窄下宽，造型优美者。b．适合拍摄透明物体，如香水、玻璃等，能体现其晶莹剔透之色泽。c．顶光因与太阳光的方向相似，可获得极自然的氛围。五、底光1．定义光源位于主体下方，也是一种特殊的采光方式。2．底光的特性（1）自然界中罕见此采光方向，光影效果异常，故具神秘诡异之感。（2）影像下亮上暗，有减轻物体量感之效果。3．使用时机a．硬底光使用于透明体，例如香水、玻璃等，能体现主体晶莹剔透之色泽。b．以柔底光拍摄人像，则产生透明亮丽之肤色效果。c．但若以底光拍摄人像，则会因异常的光影效果，造成恐怖诡异的氛围。第五章：采光设计与被摄体分析第一节：主灯与辅助灯

（难点）光源是摄影的灵魂，光源搭配得宜与否，对于摄影作品的好坏，含有决定性的影响。不同灯光照射在相似物体上，会使物体呈现不同的光影效果。因此学习采光设计以前，应先理解多个灯具的亮度、色温、方向、光质等多个特性。一．主灯“太阳只有一种”，要使商品拍得更自然，采光就必须尊遁这个原则作设计。采光时，我们将这个主灯为太阳，太阳光会因阴晴而不同，同样的道理，我们也能够将主灯的亮度、色温、光质等四个特性，设计成适合于主体的体现。换言之，主灯的任务乃是强调主被摄体，其特性需根据主体被摄体的形态、色彩、质感的体现而定。主灯极少用直接光，惯用反光板使变成反射光，或运用控光幕将硬光变成柔光，其光影强烈，反差高，效果越靠近点光源。反之，主灯与被摄体越近，则柔光效果越明显，光影柔和而反差减少。二．辅助灯被摄体种类繁多，并且体现重点各具变化，因此单灯采光常有不能完全体现的情形，此时就有辅助灯的需求了。“辅助灯”是一除了主灯之外，全部灯光的总称。涉及副灯、强调灯、辅助灯、效果灯、背景灯等。主灯先决定之后，视需要再加入其它灯光，每加一盏灯有其目的，而加入新的灯光之后，必须认真观察整体的光影及明暗的变化，调节位置与光质，避免各灯光造成混乱。不管使用多少盏辅助灯，“太阳只有一种”的原则仍要掌握，因此辅助灯不应强于主灯，更不可变化主灯的特性。（一）辅助灯的性质：即使辅助灯名称繁多，其名称都是由在画面上所扮演的任务而定，例如：1．辅助灯：弥补主灯阴暗面的光量，或描写被摄体的完整形态，又称为“克制灯“。2．副灯：补充全体光量，调节空间感，又称“辅灯“。3．强调灯：作为装饰效果之用，涉及由背后照射，使主体镶亮边效果，或在灯前加彩色胶片，增加活泼的色彩装饰，亦称为“效果灯“。以聚光灯或圆锥聚光灯最常被使用为强调灯。4．背景灯：是用来描写背景效果的灯光，直接投射到背景，或运用反射及扩散光，将光源边柔和后，投射到背景上。（二）辅助灯的功效1．辅助主灯之局限性，描写主体完整的型态。2．照亮主体阴暗面，调节影像反差。3．作为背景灯。4．装饰性效果。5．调节空间感。第二节：采光样式

（难点）一．单灯及群灯采光法

（一）单灯采光法在摄影的商品摄影中，使用单灯采光的情形诸多，由于基本上，灯具盏数越多，越不容易控制，易造成混乱。单灯采光时，此灯固然就成为主灯，根据被摄体的需要，主灯的方向能够是顶光、前测光、正测光或后测光，但应避免为正面光，由于正面光会克制层次，使立体感尽失，是商品摄影的一大忌讳。前测光可强调立体感与质感，是非常有效的光源，顶光符合“太阳只有一种”的原则，因此也是很自然的采光方向，将顶光稍往后偏则是“半逆光”的体现，含有明亮的特殊氛围。由于单灯光源只从单一方向而来，容易使受光面的另一侧全暗，造成层次尽失，依次反光板和控光幕就成为单灯采光法最重要的搭配附件了。控光幕使主灯扩散成柔光，反光板将光线反射到受光的另一面，是被摄体轮廓明显呈现，层次也就跟着出现。（二）群灯采光法有使因被摄体的体积较大或构图的需要，而使得单灯的光束显得过于狭小，此时可使用同一方向而来的多盏灯具，称为群灯采光法。二．两灯至多灯采光法两灯至多灯的采光法普通上一在描写被摄主体质感的主灯决定后，再视状况需要一盏盏加上去，例如阴影太浓了，无法用反光板赔偿时，才加辅助灯；背景不够亮，或需特别体现背景时，才加上背景灯，认为主题轮廓需要有逆光，以产生“镶金边”效果时，才加逆光方向的强调灯，不加补充全体光亮的辅助灯。有光线必然会产生影子，全部灯具都应考虑其光影的组合，多灯采光时一定要小心移动各光源的位置、角度及距离，认真观察画面光影的组合，避免阴影产生或落在重要部位，必要时，需去除多出而只会产生干扰的灯光。三．逆光采光法当光源照射如玻璃类的透明体时，会因光亮差而产生浓淡不同的层次，这种层次感即是对透明体最佳的质感描写。逆光采光时，光源容易直接进入镜头而产生“耀光”，因此较少采用直接光，常需在灯光前加上控光幕或压克力板，使光源扩散成柔光。使用逆光采光时，最常使用的辅助器材是“摄影台”，珍珠面质感的白色压克力摄影台面，能够便逆光采光法时灯具由后方照射而来的采光方式。逆光采光法光源可由正后方直接向主体投射；将灯具向上或向下移，使光源由后上方或后下方而来，都可算是逆光采光法的变化形式。这些形式都适合透明体摄影的采光。另外，我们也能够在灯具前加上彩色胶片，或以遮光板遮去一部分光源，使呈现出来的光影效果更具变化。四．光棚环围法所谓光棚环围法，乃是将被摄体四周用描图纸或市售组合完毕的控光幕围绕，光源在描图纸外向被摄体投射，镜头由合适的位置穿透描图纸予以拍摄。这种拍摄法惯用于立体形态的金属器物，例如不锈钢锅具，茶具等。为避免其表面会反映周边景物，而形成棱乱的线条，我们也能够使用描图纸做成像“蒙古包”状的中空棚子，将被摄物围绕后，光源置于棚外向主体照射，光线穿过描图纸而扩散成柔光，金属器物表面只能反映白色的描图纸，形成均匀平顺的金属光泽。相机穿透描图纸的位置需注意配合摄角的选择，并避免破坏被摄体表面的反映。五．平面反光法形态简朴且平面化的反光体，只要使用“平面反光法”即可达成前述“光棚环围法”的拍摄效果。平面反光法有两种拍摄形式“1．以大块白色反光板将灯光反射到被摄主体上。2．在灯前放置一大片描图纸或控光幕。不管使用反光板或控光幕，皆需掌握被拍摄的反光主体，能反映反光或控光幕的影像，也就是由相机的位置观看被摄物，其所反映的是反光板或控光幕的影象。另外，我们能够在反光板或控光幕上贴上黑色纸条，则反映在被摄体的影像就会产生黑色线条，可加强主体形态的描写，产生更细致的光影效果。第三节：被摄体分析

（重点）从商品被摄影的角度来分析被摄体，基本上是根据“质感”来分类的。“质感”原来属于触觉的范畴，又称“材质感”，美术的术语则称“肌理”或“物肌”。摄影则将“质感的体现”定义为：运用摄影手法，有效地将物体表面特有的感觉描述出来，使人由观看相片即能看出触觉应有的感受，例如粗糙、光滑、柔软、坚硬、冷热等。清晰而忠实地描述多个物体表面的质感并不容易，因此在商品摄影上，根据光线被材质反射、穿透或吸取的情形不同，将全部的被摄体大略分为三大类：1．反光体2．透明体3．吸取体即使这样的分类并不能涵盖全部物体表面的特性，但因灯光是描述质感的重要功臣，因此这样的分法能够协助我们有系统地理解采光技巧，进而将质感忠实再现出来。这样分类的另一种难题是：许多商品并不是由单一种材质构成，例如金属的体现配上皮革的表带，透明的玻璃香水瓶，其瓶盖是金属制品。在拍摄多个材质的商品时，只要把握：1.重要的2.大面积两项原则即可。例如拍摄手表时，固然以反光的表面为主，而香水则以透明体来解决即可。一．反光体与半反光体反光体能将周边景象反映在其身上者，例如不锈钢器具、电镀制品、光滑的塑胶、汽车等。半反光体则是指表面非常平滑的物体，例如皮革、珠宝、磨光的木制品等。（一）反光体与半反光体拍摄要领拍摄与反光或半反光体可使用相似的概念，由于重点都是要解决物体表面的反光。例如里珍珠之类的反光体，若未能做出反光，则看起来就只像是黑色的色块，而不像珠宝了。但由于反光体会反映周遭景象，故应着重于遮断这些不必要的投影，而半反光体只要运用扩散光，将平滑的质感作大面积的光，以体现反光体的质感。（二）反光体的拍摄技巧1．光棚环围法光棚环围法适合较立体的反光体，由于这种采光法能够完全遮断周边景象，避免投射在被摄体上，光源的解决有时并不需要很均匀，方便在反光体表面形成明暗层次。2．平面反光法平面反光法适合较平面化的反光体。3．喷雾法在反光体表面喷上专用蜡（又称消光剂），可消除，周遭反映投影。使用这种办法的好处是简朴省事，缺点则有：（1）容易失去反光面特有的质感。（2）可能引发化学反映而伤害商品。（3）商品质的摄影作品不适合使用此种办法。4．遮盖法使用大毛刷，沾取化妆用的蜜粉，扑在反光体上，使用量的诸多，视反光体表面纹理而定。5．偏光镜在