中日动漫差距调查报告

中日动漫差距PAGE1目录摘要………………2关键词……………21中日动漫差距的调查方案………………31.1现状与背景分析…………31.2可行性分析………………31.2.1课题价值…………31.2.2知识及资信优势…………………31.3具体调研方案……………41.3.1问题的提出………41.3.2调查的目的与任务………………41.3.3调查的时间与范围………………41.3.4调查的方法………42数据与分析………………52.1您的年龄…………………52.2您喜欢中国动漫还是日本动漫…………52.3您对中国动漫现状的看法………………52.4您对日本动漫现状的看法………………52.5您喜欢的中国动漫有几部………………62.6您喜欢的日本动漫有几部………………62.7您喜欢哪部或哪几部动漫………………62.8您喜欢的动漫最吸引您的是哪一点……72.9您对当今国产动漫最新进展的评价……82.10您认为中国动漫存在的问题是…………82.11您觉得中国动漫比日本动漫相对处于劣势的是……103总结…………123.1中日动漫差距现状的成因分析…………123.2给中国动漫发展的一些建议……………16附录……………171关于中日动漫差距的调查问卷………………172参考文献………………………18【论文摘要】研究目的研究的目的在于了解中国动漫的现状，以及中国动漫与日本动漫之间存在的差距，从调查结果中总结分析，为正在发展中的中国动漫指出一个比较光明的前进方向。研究方法研究的方法主要是问卷调查，问卷一部分在网上发布，其余在学校内进行纸质问卷调查。调查的次要方法是与热爱动漫的同学进行详细的探讨及交流，得出一些比较深刻的问题及原因。研究结果调查显示，中日动漫间存在着巨大的差距，观众比较喜欢热血类的动漫。热血动漫中主要描写友情、爱情和亲情，表现坚持信念、追逐梦想、守护友情等的主旨，并以此来博得观众们尤其是青少年观众的喜爱。中日动漫差距主要存在于主题的选定、画风与适龄性、创新与发展三个方面。中国动漫主题还局限在“正义与邪恶”上，单一乏味；画风还存在幼稚的气息，动漫角色主要以动物形象为主，而观看动漫的对象也还定位在儿童年龄段上，缩小了观众范围；中国动漫对动漫人才的培养不足，现阶段动漫人才短缺，缺乏创新和发展精神。最终结论中国动漫要获得发展与进步，必须摆脱“动画就是给孩子看的”的传统观念，加强对动漫人才的培养与支持，以广大观众的需求为动漫的发展方向，敢于和勇于创新，把握时代进步的潮流，形成中国动漫特有的风格，让中国制造更具有影响力，更具有中国特色。关键词：中日动漫差距主题画风创新1中日动漫差距的调查方案1.1现状与背景分析现如今，动漫已经深入人们的生活。现在动漫不再只适合儿童观看，少年、青年乃至成人已经成为了它最多的观看者.但是在动漫越来越受人们追捧的今天，中国动漫市场却一直被外来动漫所占据，尤其是日本动漫。大到各种动漫节目，小到各样的小饰品，日本动漫充斥在我们生活的方方面面，而我们却很少见到中国动漫的影子。到底是日本动漫的优秀，还是中国动漫的落后？中国动漫较日本起步较早，从60年代开始一直到80年代期间，中国推出了很多优秀的动画，例如《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》和《猪八戒吃西瓜》等等优秀动画，形成了中国独特的中国特色动画，处于当时世界的领先水平。但从90年代开始中国动漫开始走向衰弱，尤其是在引入国外动漫之后，中国动漫受到严重的冲击，中国动漫市场也逐渐被外来动漫所占据。日本动漫的发展主要从1956年东映动画在日本成立开始，此后日本漫画进入到发展的新一页。期间，日本动漫经过了题材确定、画技突破、路线分化和风格创新等阶段，有了巨大的发展，而动漫也逐步走进了人们的生活中。其中就有许多优秀的动漫作品问世，也代表了日本动漫的逐步进步，比如1974年的《宇宙战舰》、1986年的《天空之城》和后来的《天空战记》等等。而这段时间之中，日本动漫也走向了世界，在世界很多国家都引起了日本动漫热，中国便是其中之一。1.2可行性分析1.2.1课题价值在完成研究的过程中，我们进行了一定量的调查统计工作，不仅对我们的个人能力有了很好的锻炼，而且还是用平日书本上所学的知识进行实践的一个好机会。通过研究调查，我们在一定方面了解到了同龄人对中日动漫问题的看法，也在一定程度上指出了中国动漫的缺点和不足，对今后中国动漫的发展也有了一些建议，使中国动漫的发展有具体的方向性和目的性。1.2.2知识及资信优势在风靡动漫的今天，我们的同龄人——青少年是动漫为数最多最为广泛的观众，对动漫的关注也较其他年龄阶段的多。而且青少年也是动漫风靡的决定人群，所以在青少年中进行动漫问题的调查有很大的正确性和可信性，调查结果也更真实，更有现实价值。1.3具体调研方案1.3.1问题的提出现在的生活中，动漫随处可见，我们每天能接触到大量的动漫及相关的产品。但在动漫磅礴发展的今天，我们看到更多的是日本动漫的广受欢迎，而中国动漫却一直处于低落的状态，尤其是在青少年中，受到欢迎的中国动漫更是少之又少。是什么原因导致中日动漫如此大的区别，中日动漫的差距又在哪里？1.3.2调查的目的与任务调查的目的在于了解中国动漫的现状，以及中国动漫与日本动漫之间存在的差距，从结果中总结分析，为正在发展中的中国动漫指出一个比较光明的前进方向。调查的任务在于准确系统地收集青少年对动漫的看法及观点，以此为基础总结出调查的最终结论。1.3.3调查的时间与范围2012年11月25日调查目的与任务确定，11月25日至12月1日进行问题确定，12月1日至8日进行问卷调查。调查范围集中在16岁至22岁之间的青少年。1.3.4调查的方法调查的方法主要是问卷调查，问卷一部分在网上发布，其余在学校内进行纸质问卷调查。调查的次要方法是与热爱动漫的同学进行详细的探讨及交流，得出一些比较深刻的问题及原因。2.数据与分析2.1您的年龄这次调查的总人数为100人，年龄阶段全部集中在16岁至22岁，男生人数稍比女生多。因为我们讨论的许多动漫的主要受众是青少年，所以本次调查以青少年为主要人群。2.2您喜欢中国动漫还是日本动漫图2-1就喜欢的动漫问题，从图中可以看出喜欢日本动漫的人数69人比喜欢中国动漫的人数32人的两倍还多，就喜欢的人数来看充分表明了中国动漫的弱势地位。图2-12.3您对中国动漫现状的看法从图中可以看出，认为一般的占到了67％，说明中国动漫在同学们的观点中还是很普通的，没能受到同学们的欢迎，而持消极看法的人数却比持积极看法的人数还多，这也表明了中国动漫现状还处于落后状态。图2-2图2-22.4您对日本动漫现状的看法图2-3从图中可以很明显的看出，对日本动漫现状认为好的人数已经占到了70％，换句话说就是在现实中喜欢日本动漫的人已经占到三分之二以上。而认为不好的却只有6％，6％与70％对比差距悬殊巨大啊。这可以充分表明日本动漫在中国观众受到关注的程度很大。图2-32.5您喜欢的中国动漫有几部图2-42.6您喜欢的日本动漫有几部图2-4我们将2.5与2.6两个问题进行对比分析。在这个问题的对比中我们可以看出，观众喜欢的中国动漫主要只有1-2部，而且持有这种观点的人占到了调查总人数的46%，喜欢3-4部的人数就大幅减少。根据实际情况来看，对于观众喜欢的1-2部中国动漫是《秦时明月》与《喜羊羊与灰太狼》的几率很大，而喜欢5部以上的观众仅仅有2%，这说明中国动漫中能受到绝大部分青少年欢迎和喜爱的动漫除了上面提及的两部以外，就很少再有，这也充分表明中国动漫界中优秀动漫的极度欠缺。在5部以上这个选项上，喜欢日本动漫的人数达到了16%，是喜欢中国动漫的人数的8倍，而在没有喜欢的动漫这个选项上，中国动漫的18%也高于日本动漫的12%，说明日本优秀动漫的繁多，并且很多优秀动漫已经进入到了这个的动漫市场，表明了日本动漫的先进性。图2-4图2-42.7您喜欢哪部或哪几部动漫图2-5这个问题为我们显示了在生活中比较受大家欢迎的中日动漫。从图中可以看出，中国动漫中最受欢迎的动漫是《秦时明月》，其次是《喜羊羊与灰太狼》。从调查结果可知，这两部动漫的受欢迎程度与一些较火的日本动漫的受欢迎程度相近，而前者《秦时明月》更是超过了日本动漫，这表明《秦时明月》与《喜羊羊与灰太狼》在许多方面已经达到或超过了现在观众喜欢的要求，它们是中国动漫中比较好的先驱者，我们可以从这两部动漫中分析它们的特征与优点，以这些特征与优点来为中国动漫照亮前进的方向。图2-5但不容乐观的是，除去这两部动漫以外，中国的其它动漫受到关注的就明显减少，说明中国动漫在很多方面还有不足，还没有做到满足观众们的要求。再来看日本动漫方面，从图中可以看出，日本动漫的受欢迎程度大体一致，这在侧面上就说明了日本的动漫基本都符合观众的要求，就《名侦探柯南》来说，它早已不是新出的动漫，但却一直都有许多人喜欢看，而且中国的青少年基本上都看过这部动漫，它在中国可以说达到了普及的程度。而就其它动漫而言，调查人群对我们未列出的日本动漫喜欢也还有很多，数值超过了其它中国动漫的两倍。2.8您喜欢的动漫最吸引您的是哪一点图2-6在这个问题中，我们可以从图中看出对于一部动漫，观众最看重的是剧情部分，它占到了总人数的39％。剧情是一个叙事故事的戏剧和感情成份，有一个好剧情能让一部动漫更具有活力与吸引力。但剧情不等于情节，例如有的故事情节比较单一，但是剧情却很感人，而中国动漫中有的情节不错但剧情却不好，没有了剧情，那一个故事也会失去它的本质，观众从你的动漫中看不到真实情感，那动漫也就失去了它的生命，这就是为什么中国动漫不受欢迎的最主要的原因了。日本动漫所采用的大多是比较热血的剧情。所谓热血，即让人心潮澎湃，激动的意思。引发激动的要素通常有友情、亲情、爱情、理想、追求等，有励志意味，适合受众是青少年。因此日本动漫受到很多青少年的喜爱也就不足为奇了。图2-6此外观众还比较看重的是画风，也占到了19％。画风，顾名思义就是作画的风格，指的是画画的笔法与构图，对相同的意境用不同的风格表现出来,把自己的理解用艺术手段突显在画面上,留给人不同的感受。有了好的画风，那在动漫中你想要表达的意境也就也清楚，留给观众的印象也就越深刻。而日本动漫已经形成了他们他特有的画风，无论网点、分镜还是背景都有其独特的特点，所以在许多的动漫迷中日本动漫是最受欢迎的。在来看中国动漫，粗糙而单一，就脸部来说吧，还脱离不了几年前的椰子脸，让观众一看见就觉得乏味，哪还会有心情继续看下去。其它方面按百分比的大小进行排列依次是：13％的配音、11％的场景、8％的特效和6％的主题曲。配音也是一部动漫表达情感的主要手段之一，现在许多动漫迷在看日本动漫的时候都是观看原版配音的，虽然听不懂，但其中流露的情感却很容易的感受到，由此可见配音的重要性。2.9您对当今国产动漫最新进展的评价图2-7在这个问题的调查中，大部分对中国动漫的发展还是认为感到了进步，这表明许多观众还是在关注着中国的动漫发展，喜欢日本动漫并不是崇洋媚外，而是日本动漫的确有它的领先之处，观众们还是希望自己国家的动漫能够发展起来。的其中有32%的人认为中国最新进展进步比较明显，39%的人认为有进步但不大，认为进步的人数达到了71%，这是对中国动漫发展一个良好的评价，希望还能有更多的进步。图2-7中国的动漫观众很庞大，所以中国动漫发展还有许多潜在的助力，多了解观众们的看法见解能有助于中国动漫的发展，观众虽然不是动漫的专家，但却是动漫的受众，观众是需要的即是动漫所要达到的，所以观众往往是一部动漫成功与否的最公正的判断尺。2.10您认为中国动漫存在的问题是（1）创意问题图2-8这个问题的调查很明显的说明了中国动漫存在的问题，37%的认为最显著的问题是创意方面，而中国动漫题材很多来自于中国的历史，很少有一个完全创新的作品。历史题材不能说是一个不好的题材，比如《秦时明月》就是采用历史题材，但它正如它的宣传语所说“以历史为骨，艺术为翼”，并不是把历史事件简单的描述出来，而是在历史的基础上进行了许多方面的延伸，比如诸子百家部分用艺术的手法把百家争鸣表现的淋漓尽致，充满历史的厚重又带有艺术的优美，很好的用艺术把历史展示给观众。所以把一个大家已经耳熟能详的故事毫不修饰滴再画一遍明显是不可取的，观众希望能看到的是不同的又富有新意的动漫。图2-8图2-8反观日本动漫，很多都来自画家的自己创作，比如说《火影忍者》，在这部动漫中你的世界观就会被完全的颠覆，里面的世界是一个完全崭新的世界，作者把他自己的全新创意完全的展示出来，带给大家的是全新的感觉与体验，而中国动漫在这方面还很欠缺。图2-8（2）适龄性存在的第二问题就是适龄性，中国动漫不能说少，但却不受青少年喜欢的原因很大部分在于适龄性。现在的动漫已经和往日的动画不同，它针对的对象已经从儿童扩大到了青少年，观众年龄范围的增大就意味着动漫不再局限于儿童，对动漫的要求也就相对提高了很多，不是仅仅的会动的画就可以了。现在中国很多动漫还处于儿童阶段，而且大多是商业性的动漫，能达到青少年的要求的只有很少的一部分，所以中国动漫需要在动漫的题材和画风方面做出调整，以后的发展也应该更注重青少年的喜好和观点。（3）动漫形象动漫形象也是大家比较关心的问题，中国动漫很多的形象采用的动物形象，这也是很多青少年不能接受的问题，动物形象造成动漫在一定程度上失去了与现实的联系性，让观众觉的比较疏远，而且中国动漫的动物形象只是很死板的画出了动物的外貌，没有一些创意上的改变，也让观众觉得毫无新意。典型一个例子就是《虹猫蓝兔七侠传》，这部动漫中剧情很符合青少年的爱好，但却采用了动物的形象，让很多青少年都感觉很幼稚，这也是为什么很多青少年对这部原本剧情不错的动漫不感冒的原因。对比日本动漫，日本动漫采用的则大部分是青少年的形象，而形象的性格也很符合青少年的特点，单从这点来看，日本动漫就较中国动漫更能引起观众的共鸣，也就更受青少年的喜爱，因为青少年能从那些动漫形象中看到他们自己的影子。这也中国动漫需要进一步改进的部分。图2-92.11您觉得中国动漫比日本动漫相对处于劣势的是图2-9这个问题总结了一些观众对中国动漫相比较日本动漫指出的问题。（1）主题单一从图中可以看出，35%的人认为中国动漫的主题太过单一，很多的中国动漫主题都采用邪不胜正的，而且大都是以儿童年龄段的救世主，很简单的喊出几句口号后就胜利了，主题的单一乏味使很多的观众对中国动漫失去了兴趣，这是中国动漫落后的根本原因所在。（2）画风画风是中国动漫所存在的第二大的问题，30%的人觉得中国动漫的画风过于幼稚，画风是一部动漫很重要的组成部分，幼稚的画风只能迎合少儿的要求却远远不能达到青少年的要求。（3）细节处理接下来的是细节处理上的问题，简单来说就是人物的神态和各种动作的处理问题。神态包括眼神和面部表情，是一个人传达心里信息的最重要的部分，人们可以通过神态去了解一个人的内心。中国动漫在人物的神态方面上还很落后，动漫中的人物无论高兴还是难过眼神都没有什么变化，而只是机械性的嘴角上扬和下撇，感觉就和一个木偶人一般，没有灵魂，没有感情；另一面，动漫中人物的动作也很不协调，还是机械的摆动，和现实中人们的动作相差太大，以至于带给观众虚假的感觉。（3）感情戏份最后的问题是情感戏份的问题，情感是一部优秀动漫作品中必不可少的部分，纵观那些优秀的动漫，每一部都有它自己最主要的情感所在，例如友情、爱情和亲情，无论哪一种都能引起观众们的共鸣。而中国动漫中情感表现的比较少，大多以友情为核心，却也不能很好的表达出来，而只是以人物间简单的信任来说明他们之间友情的深厚，但在复杂错乱的现实生活中这是根本不可能的，那种说出来的友情失去了真实性。友情的建立需要时间与磨砺，而不是简单的一句话语。3总结3.1中日动漫差距现状的成因分析根据上面的调查与分析不难看出，现在中日动漫存在着明显的差距，具体在以下几个方面：题材问题一部动漫的好坏，首先需要看它的题材，这是广大观众所看重的一点，也是造成中日动漫差距的最主要的一点。就日本动漫来说，日本动漫大多被称为热血动漫，所谓热血就是让人心潮澎湃，激动的意思。在日本动漫中，引发激动的要素主要有友情、亲情、爱情、理想、追求等，通过对这些要素的具体刻画，最大限度地将这类情感传达出来，带有浓烈的励志意味，很容易让观众尤其是青少年感到热血沸腾，在他们的内心深处引起共鸣。因为青少年本身就犹如初升的太阳一般，朝气蓬勃，热血方刚，在这个年龄阶段我们心中的也都怀揣有自己最崇高的理想。而动漫中所表现出来的对信念的坚持、对朋友的信任和那种无谓一切困难的勇气，这都是我们在生活中想要拥有和得到的。在这类热血动漫中，比较著名的有《海贼王》、《火影忍者》、《名侦探柯南》等，无一例外，这些动漫作品的主角心中都有一种坚定的理想和信念，对理想的追逐就是他们生命的全部。就拿《名侦探柯南》这部动漫来说，被不知名组织灌了药物的高中生工藤新一被变到了孩童状态，之后新一化名为“江户川柯南”，寄住在毛利兰的家中，想借助其父亲、担任侦探的毛利小五郎的力量来找寻黑衣人，在那期间解决了许多案件，同时也结交了许多伙伴，并且一直寻找着黑衣组织的人的下落，希望有朝一日将其绳之以法，并变回原来的样子。这部动漫的受欢迎程度大家都知道，在中国已经连续播放了很多年，而且粉丝众多。这部动漫主要以案件推理来吸引观众，一个又一个的谜团，一个又一个的精彩推理，是观众喜欢它的主要原因。虽然都是推理，但它们又各自不同，不断地案件与推理带给观众的不是乏味与无聊，更多的是惊险与挑战。剧中柯南面对过一个有一个的问题，他面对问题时的沉着冷静，对待事件时的认真细致，特别是面对危险的勇敢与无畏都深深地映在了观众们的脑海中。在危险时观众感到恐惧，在推理时观众感到振奋人心，作者很好的把观众与主角联系到一起，让那些热血的少年们深深地喜爱上了这部动漫。而在中国，由于受到根深蒂固的“动画片就是小孩子看的东西”这种思想的影响，使得没有在动漫的取材方面做出突破，题材还限制在讽刺，幽默，或一些浅显的儿童故事，比如《小鲤鱼历险记》、《虹猫蓝兔七侠传》，以至近年的《喜羊羊与灰太狼》等等。可这些基本上都是面向孩子，以简单的形象和情节出品，毫无热血与激情可言。而且主角总是正义的化身，它的出现就是维护世界的和平，没有个人的理想与信念，与现时代的生活格格不入，这种千篇一律的题材让观众觉得冗长而又不切实际，直接就失去了对观众尤其是青少年的吸引力。国产动漫往往以这样的题材来营造一个童话式的美好世界，而会喜欢上这种类型动漫的基本上都是少儿，但很显然，充满少儿气息的国产动漫早已无法满足市场的需求。画风与适龄性对于青少年来说，动漫已经不仅仅是闲暇之于观赏的娱乐片，他们将自己对理想的渴望与对信念的执着寄托在了动漫中主人公的身上，所以可以这样说，主角就是观众在动漫中的化身，观众把自己看作是动漫中的人物，以动漫人物来激励自己。所以一个良好的角色和画风是观众们真切所希望的。在日本动漫中，动漫的主要角色基本上都设计为青少年，从《名侦探柯南》到《海贼王》，无一例外都是以热血方刚的少男少女为主角。单从这点上来看，日本动漫就很容易被青少年们所接受，因为他们在动漫角色的身上能感觉到自己的气息，能很好的把自己与动漫人物联系到一起，就如同自己在冒险一般。并且在画风方面，日本动漫无论是网点，分镜还是背景都达到了很高的水准，简单却不虚伪，每一个画面都与整个动漫的气氛相融合，形成自己独特的风格。拥有自己的风格让一部动漫更加有特点，也让动漫看起来更纯粹，而不是像掺入广告的电视剧一般凌乱不堪。但是在来看中国的动漫，一方面，很多的人物角色都被设计成了动物形象。就比如说《小鲤鱼历险记》，其中的角色全部设计成善良、天真、娇气的动物形象，而且全都是按动物的外貌来刻画的，也没有进行艺术方面的修改；少数的反面角色也都充满了幼稚的气息，动漫中角色的对话和想法也充斥着天真和单纯，完全脱离了青少年热血的风格特征，有的只是儿童的气氛，从这点来看，这些动漫不受青少年的关注也是一种必然，虽然儿童比较喜欢，但却失去了青少年的市场。这样，市场也就狭窄了很多，影响力也明显不够。另一方面，中国动漫中角色的神态和动作也充满了不协调性。在动漫中，神态和动作是动漫角色传达情感的主要手段。而在中国动漫中，角色感情的表达只是通过背景音乐和角色嘴角的上扬和下撇，仔细观察之后会发现，角色在愉快或悲伤时，面部表情却都没有太大的改变，眼神也显得空洞，观众从他们的神态中体会不到那种真实的应有的情感流露，感觉就像是木偶一般。这是中国动漫现在还欠缺的部分。不能形成自己特有的画风，中国制造也就还没有自己的特点；而在动漫中引用其他动漫的风格，更使得中国制造杂乱无章。创新与发展一个事业的要想牢牢跟上时代的步伐，首先就得懂得把握时代进步的潮流，懂的抓住时代进步的方向，懂的了解时代时代进步的需求，而最主要的就是懂的创新。在动漫的创新与发展方面，日本一直是走在了世界的前列。自1985年以来，日本设立多所动画学院，大量地培养动漫方面的人才。人才的充足，让日本动漫界一直有新鲜的血液输入，而且很多动漫作家都保持着自己特有的激情与风格，使得日本动漫界能不断地推陈出新，始终把握着青少年的情感特征和内心的渴望。另外，日本动漫还有其专业的声优培训，几乎每年都会有新鲜的声音出现，所以与社会发展相协调，他们会知道观众喜欢什么，而厌恶什么，以此来不断的进行创新与发展。一部动画片，加入了各种特技，声光雷电齐下，画面效果十分震撼和华丽，这也是当今青少年的追求的。如《海贼王》、《火影隐者》和《死神》等，现在仍吸引着一大批无国界，无年龄界限的粉丝。除此之外，日本动漫还会采用先进的科学技术，例如CG技术，3D技术等等运用到动漫的场景和艺术表达中，使动漫更绚丽更完美。反观中国动漫，根据资料显示，中国的动漫制作技术还停留在日本上世纪80.90年代的阶段，而且制作班子已经严重老化，而中国前期对动漫的不重视，使得现如今动漫界人才的欠缺，动漫的创作来来回回总是那么几个人，没有及时地注入新鲜的血液，所以很多的创作都与社会日益脱节，日渐没落了。于是，人们便对这些动漫失去了兴趣和信心。就拿当前中国叫好又叫座的动漫《喜羊羊与灰太狼》来说，制作简单，内容重复，画面单调已成为其致命的弱点，加之没有故事的延续性，也没有了今后长远的发展。另外，这部动漫一直以幽默和搞笑为创作中心，没有去设计更深层次的意蕴和情感，这就注定它只能当作一部人们闲暇时的娱乐片来观看，而看完之后也没有了后续的思考与关注。虽然《喜羊羊与灰太狼》现在还处于观众的追捧状态，但等到有一天，公众审美疲劳了，这些动漫便会失去生命力，渐渐退出观众的视野。（4）《秦时明月》成功的浅析调查中显示《秦时明月》是中国动漫中比较成功的典例，我们从中浅析一下它成功的一些原因。首先，题材方面，《秦时明月》采用了中国历史中秦朝统一六国后的片段。本来题材并无太大的新意，但正如它的宣言“历史为骨，艺术为翼”所说，创作者在原本的历史基础进行了很多剧情的编写和艺术的延伸，使得原本死寂无趣的历史文化变得鲜活多彩。比较出众的如诸子百家部分，创作者把动漫中的人物进行了划分，每个人都有自己的家派，如墨家、儒家、名家和阴阳家等等，角色之间的合作与对抗正代表了当时百家分立争鸣的局势。它抛去了历史原有的死板与乏味，让一个个历史事件拥有了崭新的面貌和背后独特的故事，在相同中又有不同，既带有中国传统历史文化的悠远又带有现代艺术的完美。第二，《秦时明月》在主题方面也做出了进一步的改进。它摆脱了中国以往常有的“邪不胜正”的创作思路，大量参入了个人情感和理想方面的元素，这可以说是一个大的进步。这些元素的输入，使得《秦时明月》的主题不再单调，在大的历史背景下，它加强突出了角色的情感与理想，让观众从动漫中能感受到真实的情感，表现出了一个坚持信念、坚持梦想的中心主旨，很好地把握住了当今青少年的性格特点。其次，这部动漫主角采用了一个少年的动漫形象，年少轻狂、热血方刚，就像是生活中的青少年们一样。观众在看这部动漫的时候能在动漫中感受到自己的身影，随着动漫人物去闯荡一个崭新的世界，一起体验对信念的坚持和对朋友的信任，与动漫角色紧密地联系到了一起。除此之外，《秦时明月》一改以往此类题材动漫以二维技术为主的局面，其中的人物、场景、特效全部采用了三维CG影像和卡通渲染技术，此种三维影像表现方式，兼具手绘动画的精美细腻与三维动画的强烈动态演出效果，充分结合三维与二维的优点，形成了一个全新的动漫风格，带给观众和以往不同的动漫视听感觉；在武打表现上，《秦时明月》也采用了目前最先进主流的，也是耗资成本最高的动态捕捉技术来捕捉演员的动作场面，使得画面更加流畅，场面也更加的绚丽，很大程度上加大了艺术的渲染效果。虽然目前《秦时明月》在许多方面还有不足的地方，但在整体制作上却赢得了较好的声誉，深受广大观众的喜爱，是中国动漫中成功的一个典范，但中国动漫的发展可以从中有方向性的选择，扬长避短，从中的到一些前进的助力。3.2给中国动漫发展的一些建议一、树立正确态度，调整动漫适龄性中国很多动漫只是急于把剧情告诉观众，或者直接把儿童玩具作为创作核心，甚至是迎合政策来制造一些不合格产品，由于太多人只重视推销与赚钱，忽视了艺术的真谛和真正的观众的感受，而导致中国动漫一直处于没落阶段，少有观众真正地去关心。真正好的动漫应当深得观众喜爱而不是排斥与厌恶，甚至是鄙视。目前，中国动漫大多把观看的对象定位在儿童年龄段上，而忽略了更广大观众的感受。在这点上应当借鉴日本的经验，分年龄制作适应不同阶层人群的作品，并确立不同的播放时间以及市场。日本很多受欢迎的动漫由于人群及故事因素，都放在各电视台的晚间播放，适应了成年观众的需求同时也避免了对幼儿的不好影响。二、加强动漫教育与动漫人才的培养目前，为响应国家政策，市面上的动漫培训班很多，但大多数粗制滥造，只为赚那些走投无路的人们的钱，并没有真正地教授动漫的专业知识。同时，在教育的过程中，教师及学校乃至家长都没有重视孩子的动漫天赋和尊重其爱好，总是以学习成绩来压制孩子，抹杀了很多孩子的梦想与创造力，从而造成了现在动漫人才一定程度上的缺乏。中国应当真正重视动漫相关的教育，重视创新精神与兴趣的培养，并且最好建立相关的官方机构来进行专业训练，培养新一代的动漫人才，为中国今后的动漫发展注入新鲜的血液。除此之外，还应当多开展动漫相关的活动，比如漫展、动漫Coplay等，加强动漫文化的传播与交流。三、加强中国特色动漫建设，结合时代进步潮流中国历史悠久，中国特色是民族历史文化的无限创作宝库。作为中国人我们于情于理都应该大力发掘，而不是放弃自己的长处。动漫的创作可以充分吸收中国特色文化中的民族精神和民族文化，结合现时代观众对动漫的需求，更深层次地挖掘题材的艺术性和观赏性，创作出既富有中