陶瓷 实习报告

调研报告以前各种室内装饰物的设计特点是很鲜明的，并有的一直延续到现在，例如纸糊的窗户，用木头框架加上纸糊的一层纱，四四方方，内部形状可随意改变，现在这种样式的窗户还一直有，如北京的四合院，一些窑洞的窗户上和屏风以及日式的茶室等都保留着一些特点。最近对各朝代的官服、官帽比较感兴趣，而各朝代的官服、官帽也都有各自的设计、颜色，汉代时期都选用的深红色和黑色较多，而建筑的纹样也多是采用这两种颜色为主，同时也会带动陶瓷色彩的选用，汉朝时候比较古朴，而且崇尚正色，黑、黄、红为尊。两汉前后延续了近五百年，是中国历史上的一个重要时期；正是在两汉期间中国完成了从青铜时代向铁器时代的过渡，同时也完成了奴隶社会向封建社会的最终过渡。陶漆瓶汉从中国陶瓷发展史来说，两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期，至两晋时，原始瓷已基本遭淘汰而完成了历史性的转变。西周至汉早期制瓷业并无飞跃发展，恐与当时的社会背景有关：王公贵族风行使用精细的金银器或青铜制品，而一般劳苦大众则多用竹木器或陶器。到了汉代瓷业有很大的发展，当时东南一带窑场密布，陶车拉胚成型替代了泥条盘筑法，使瓷胚制做更加精细。釉料也有了大的改进，釉层明显加厚，光泽强，玻化好，胎釉结合紧密。经对浙江出土汉代瓷器标本的科学测试分析表明，当时瓷器胎体致密，透光性强，已呈完全烧结状态，显气孔及吸水率较原始瓷明显下降，抗弯曲强度已达710千克每平方厘米，接近或相当于现代瓷器的标准。现藏于浙江省上虞县文管所的一件东汉越窑青釉四系罐，直口、短颈、溜肩、鼓腹、平底，胎质灰白细腻，釉色青绿泽润，胎釉结合致密，已完全看不到任何原始青瓷的特征了。明清两代是中国陶瓷艺术发展的鼎盛时期。明代白瓷发展，为陶瓷工艺的装饰，开辟了广阔的新天地。画花的装饰方法，主要是青花、五彩等，成了陶瓷主要装饰方法。法人曾记述当时制瓷的盛况：“昼间白烟掩空，夜间红焰烧天”。清代陶瓷，釉色方面，品种增多，更为丰富多彩。彩绘方面，古彩、粉彩、珐琅彩都达到了较高水平。清代的瓷色白而泛青，所以在青花制作中，产生更为和谐的艺术效果，成为清代陶瓷主要作品。唐朝比较开放，融合了多民族的审美，有时候会受到外国的影响，花纹比较繁复花哨。汉代服饰主要以黑色，金色为主，多为暗花印染，古朴但不失大气庄严，款式上讲究束腰修身，并且汉服层次有序，厚重。唐代服饰的颜色光艳亮丽，衣物的质地以轻纱，绫罗，丝绸为主，唐服款式多为高腰，抹胸。汉代在服饰图案的色彩运用上，主要以对比为主，强调明快、醒目、艳丽，表现了素中见华美的特点。汉代服装一般通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足，使得女子曲线修长，待人接物含蓄内敛，动作简明舒缓，自然朴素，庄严而典雅。其它的各朝代也是如此，我这次选用的了清代官服官帽的色彩，它的色彩大都以蓝色和各种红色结合为主。清朝官员顶戴花翎

一品红宝石

二品红花珊瑚

三品蓝亮宝石

四品蓝暗宝石

五品白亮水晶

六品白暗砗磲

七品素金

八品花金

九品花银

清朝官员的官帽的最高之处装有顶珠，帽之顶珠是区别官职的重要标志。朝冠的顶子分为三层，上为尖型宝石，中为球型宝珠，下为金属底座，用所饰的珍珠(东珠)的数目来加区别。亲王冠顶装饰有十颗东珠，亲王的世子冠顶装饰有九颗东珠，郡王的冠顶装饰有八颗东珠，贝勒冠顶装饰有七颗东珠，贝子的冠顶装饰有六颗东珠，镇国公冠顶装饰有五颗东珠，辅国公，不入八分公以及民公冠顶均装饰有四颗东珠。侯爵的冠顶装饰有东珠三颗，伯爵的冠顶装饰有东珠二颗，一品官冠顶装饰有东珠一颗。一品以下不能镶嵌东珠，改为其他小宝石。按照清朝礼仪：一品官员顶珠用红宝石，二品用珊瑚，三品用蓝宝石，四品用青金石，五品用水晶，六品用砗磲，七品用素金，八品用阴文镂花金，九品阳文镂花金。顶无珠者，即无品级。

在顶珠下有翎管，用以安插翎枝，清翎枝又分蓝翎和花翎两种。蓝翎为鹖羽所做，花翎为孔雀羽所做，其作用是昭明等级、赏赐军功。

清初四大汉王之一的平南王尚可喜，所戴的帽顶上的红宝石是顶珠中最高级的。可别小看了着根小小的孔雀羽，他在当时可是一种辨等威、昭品秩的标志，不是一般官员所能佩戴的，随意佩带是会被严行参处的。如果有官员因事被降职或革职留任，被罚拔去花翎，则是非常严重的处罚，有可能一辈子难以翻身。因为把顶戴的花翎拿下，表示解除他的一切职务。清代瓷器，以景德镇为生产中心。康熙时期，逐步将景德镇的御窑厂恢复完善，使其产品质量更加好转，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的顶峰品种繁多，千姿百态，造型古拙，风格轻巧俊秀，技术上讲究精工细作，不惜工本。后来随着清朝国力的衰弱，瓷器制造也开始走下坡路。从道光时起，瓷器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在