浙江传统建筑技术的传承与发展

浙江传统建筑技术的传承与发展

浙江建筑历史悠久，建筑技术精湛，闻名。早在新石器时代,浙江就有了木建筑房舍。从余姚河姆渡遗址所发掘出来的大量建筑木构件看,这些木构件上有着多种类型的榫卯,说明当时的木构房屋已经采用榫卯技艺构筑。据测定,河姆渡遗址距今约有7000年。到了西周时期(公元前11世纪到前2世纪)出现了青铜、铁器,“干栏式”建筑形式逐渐发展为系统的小跨度穿斗立帖式结构,而这时,北方中原地区能适合于大跨度承重的厅堂结构及庭院布置日趋成熟,传入浙江,浙江建筑形成“抬梁式”与“干栏式”结合的混合结构形式。湖州下菰城遗址的发现,说明春秋战国时期浙江建筑事业已相当发达。隋唐时期,随着大运河的开通,北方的的宫殿、衙署、坊里、寺庙等建筑技术又大大地影响江南地区,到了五代吴越时期已达到完美地步,史家称之为吴越文化。宋代,特别是宋高宗赵构迁都临安(今杭州市)后,北方宫殿的雕梁画栋、飞檐脊兽、抖拱、雕刻等,加速融入吴越文化,使浙江的建筑技术得到了进一步发展。我国第一部建筑专著《木经》三卷,就是宋初浙东建筑家喻皓总结前人经验编著而成的。历经沧桑,浙江的传统建筑逐步形成自己的艺术风格,具有浓郁的地方特色和淡雅、明朗、朴实的特点,并作为中华民族的智慧标志之一,载入文明古国的史册。我们从现存的一些民居、园林、寺庙、碑塔、楼台、亭阁等,都能窥见浙江传统建筑的格调。浙江地处江南,山奇水秀,风景佳丽,因此不论寺庙、行宫,或是别墅、山庄,其建筑更趋向轻盈、灵巧、质朴、素雅,使天然人工相得益彰。钱塘江畔月轮峰上的六和塔,始建于北宋开宝三年(公元970年),塔身由外及里内外两环,楼梯置回廊间,壶门线条流畅,八面七级,高59.89米,“撑空兀突,跨陆俯川”,气势十分宏伟。而与六和塔遥对的白塔,则以白石仿木构楼阁塔式,出檐深远,起翘舒缓,轮廓挺拔秀丽,是五代吴越末仿木构筑中最精美、最典型的一座,具有很高的建筑技术研究价值。建于北宋祥符六年的宁波保国寺(公元1013年),与宋代其他建筑相比,有许多独特的手法与特点。中轴线有天王殿、大殿、观音殿、法堂等四层、两侧为僧房、客堂、禅堂等附属建筑。中轴线两侧无配殿、走廊,以墙与两旁的钟鼓楼、僧房来分隔。附属建筑又是院落式的,附着中轴线两旁,从平面看很像一个大型住宅。整体轮廓由于前低后高,左右陪衬,重点很突出,水池、阳台、院落与殿堂建筑相间,富有变化,布局造型十分美观。它还有一个奇妙之处,历经千年,虫不蛀、鸟不宿,尘灰不染、蜘蛛与苍蝇也无一光临,成了虫鸟的“天然禁区”,实为我国古代建筑中的珍品。绍兴的兰亭,前有鹅池,池有碑亭,过鹅池,上有曲水蜿蜒,后有“流觞亭”,单檐歇山顶,四周回廊,雕梁画栋、玲珑雅致,东有墨池,池中有亭,翼角起翘,别具情趣;远近崇山峻岭,茂林修竹,清流激湍,人文景观与自然景观融为一体,展现了古代传统的造型艺术。特别是杭州西湖的园林建筑,更是充分反映了浙江园林的特色和风格,达到了明代造园艺术家计成在《园治》一书中所说的“虽有人作,宛自天开”的艺术效果。西湖园林汲取了我国园林建筑中巧妙的“借景”手法,按“以景抒情,以情写景”的造园特点,把诗情、画意渗透其中,使游人进入诗画的意境之中。玉泉,“鱼乐人亦乐,泉清心共清”,有“鱼乐”的意趣;九溪十八涧,有“重重叠叠山,曲曲环环路,丁丁冬冬泉,高高下下树”的自然意趣。西湖园林运用“借景”,臻至奇妙之境。如“葛岭朝暾”借日景,“三潭印月”借月景,“断桥残雪”借雪景,“双峰插云”借山景、雪景、妙手天成。保俶塔,修长挺拔,直指云霄,气势刚毅。西湖中孤山的西泠印社和湖中的小瀛州(三潭印月),是保存比较完整的目前园林之冠。西泠印社在自然山岭上,点缀着仰贤亭、四照阁、题襟馆、观乐楼、汉三老室、还朴精庐、华严经塔等建筑,布局紧凑,形式多样。亭阁楼馆依势而建,高低错落,掩映于竹丛、树木之中。景色自然开朗,间列金石与雕像,更觉高雅别致。山顶部分的山石泉池和竹树花木,其安排匠心独运,是西泠印社精湛的部分,可谓“占湖山之胜,撷金石之华”。三潭印月的园林建筑艺术,在空间的变化、组景层次、取法自然等方面均有很高造诣。浙江的民居建筑因地制宜,没有一定的格式。以钱塘江下游三角洲为基地的杭嘉湖、宁绍水乡及瓯江三角洲地区多“干栏式”建筑,具有开敞的堂屋、挑台、挑廊等特征,这些建筑以河岸石砌驳坎为基地,连片建成,底层用于休息,进行人际交流、或拉纤过路、或经商店面,组合成水巷、小街。在丘陵山区及平原地段的民居,为适应南方湿热地带改进了北方的四合院,出现二进、三进、多进的院落,有天井、周围厢房、正殿、正门、前殿、寝殿、照壁、门庭等。它汲取了北方厅堂的抬筑形式,扩大厅堂,而小跨度的厢房仍保留了穿斗立帖排架。在浙东海岸线上的民居,就地取石,建造石屋,常见做法是立楔口柱,石板横嵌于其中,石梁压顶,并在石梁上砌墙,还有用条石向外悬挑,以及由石库门、镂空石花窗组成石的世界。如象山石浦镇、石塘镇等依山就势而建,面对大海,一幢幢石窗透出来的灯光与浩瀚茫茫大海相互呼应。在浙南,平面规正的深宅大院汲取了闽北、赣南的建筑风格,富台基、大坡顶、大挑檐,或大吊脚楼,大门、仪门、厅堂之间都有天井通风采光。两侧辅以厢房连廊,大门常用石门框、石地面,有精雕的石梁、石柱、石廊。也有砖、木、竹、土作外围护外墙。为了防台风吹动,青瓦上铺有砖块、扁石块,形成浙南特色建筑风格。在浙江,被誉为“泥木匠之乡的东阳,其泥木匠足迹遍全国,特别是京都的皇宫、庙宇大殿的建设少不了东阳人。这些人返回家乡,带来了反映封建王朝等级观念的北方四合院的布局,促进了在当地使用抬梁式及穿枓式混合卯榫结构的发展,刺激了东阳木雕的兴起,特别是大门、正厅、花厅、回廊等的艺术装饰讲究气派,移用(或先作样品后移用宫殿)类似皇宫的木雕艺术,出现花式抬梁、拱式花格天棚、彩绘藻井、精雕细刻的枓梁、托梁。如东阳卢宅的肃雍堂,不论枓、栱、梁、枋、檩,凡是可以雕刻的地方,都刻上花纹、线脚,能够彩绘的地方都在彩绘。进入屋内,满堂是目不暇接的色彩和目迷五彩的镂刻,将北方宫殿艺术在浙江细致淋漓地发挥出来。东阳、义乌的“十三间头”也很有特色。它有正厅三间加左右厢房各五间组成三合院,檐廊部分多用木雕装饰,门楼用砖雕装饰,正厅和厢楼的山墙则大部分做成高大的马头墙,使它能起到防火的作用,同时也是外观上的一种装饰。大门设在中间或厢廊。两侧又设小门,大门是重点装饰的部位。地面大都用条石铺砌,既牢固,又整洁美