关于中国古代传统绘画的一个思考珂罗版的发展概况 (二)

关于中国古代传统绘画的一个思考珂罗版的发展概况(二)

20世纪70年代至80年代，文物出版社出版的许多产品被用作国务卿的礼物，如《千里江图》。宋代画家王锡曼描绘了这幅画，在古代山水画中独特。绿色景观的美丽给人留下了深刻的印象。珂罗版复制的《千里江山图》就曾赠送给比兰德拉国王,后来在一次国内展览会上,有人出价30万元人民币购买这幅装裱成卷的《千里江山图》复制品,创下了珂罗版复制精品的天价。在20世纪90年代,吴冠中的作品被珂罗版复制后,他本人对有限的仿品编号后拍卖,每幅都在4万元人民币以上,而其真迹当时拍价则为30万元人民币。徐悲鸿大师认识珂罗版最早,他的许多作品都曾用珂罗版复制过。他的夫人廖静文女士也是对珂罗版情有独钟,20世纪90年代在徐悲鸿纪念馆开辟了一间珂罗版工作室,专门复制徐悲鸿的作品。李可染的后人也曾搞过珂罗版印刷,专门复制李可染的作品,很是精美。吴作人基金会也曾搞过珂罗版印刷,专门复制吴作人的作品,同样精美。现在这些工作室陆续关门了,或因为资金或因为人才流动,很可惜。个人的力量毕竟有限,保护文化遗产需要国家的支持,这一点永远不会改变。前面介绍了那么多有关珂罗版的故事,大家现在可能会对它感兴趣了,接下来便会问究竟珂罗版是什么样子?为什么叫珂罗版?它用的设备到底什么样等等?下面我们就一一加以说明。以前大家可能看过一些介绍珂罗版的文章,那些都很简单,包括笔者自己写的那些文章也很简练,以至于在网版印刷展览会上经常会有人向笔者提一些珂罗版方面的问题,或是在文章发表后有读者打电话询问有关问题。今日应《丝网印刷》之邀,笔者想把这些年(20多年)的经验和经历讲一讲,同时配上相关的照片,给大家一个完整的、真实的珂罗版介绍,不要再像以前那样使读者阅读完文章后如坠云雾之中。所以,笔者准备这次以图文并茂的形式向大家展示一个全新的珂罗版,让所有关心、向往珂罗版的人有一个完整的印象,这就是我的目的。珂罗版是音译,明胶之意,即在玻璃板上涂布一层感光胶,而这个感光胶的胶体以明胶为主体,所以大家知道珂罗版就是明胶版即可。说法简单不代表做法简单。珂罗版从一开始就比较专业,首先是加工稿。对于有经验的人来讲,无论是你去选稿还是客户拿来稿件让你加工,你首先要有一个评判标准,什么样的稿件适合珂罗版来做,什么样的稿件不适合,以前的国画大师如徐悲鸿、吴作人、齐白石等,他们都对珂罗版有深刻的认识,所以当他们打算用珂罗版来复制某幅作品时,都会有所讲究的。例如,吴作人的《金鱼》就是一个很好的例子,金鱼本身是红色的而且单独摆放不与其他物品相连,再有就是浮萍是黑、灰、淡绿,也是互不干扰的。再看徐悲鸿的《马》,它是由黑灰两色组成的,尽管有套色,但是颜色不多。珂罗版早期在复制字画时,套色较少,由于设备的原因,套多了容易出毛病。而目前的珂罗版印刷设备从根本上解决了套色的问题,因此套色的数量大大增加。以笔者所在的北京市印刷技术研究所复制的《虢国夫人游春图》为例,由于幅面超大,我们就分成三段来完成,每一段又分为十多个专色,这样下来就有三十多块版,光修版就用了半年的时间,而印刷又用了一个半月的时间。由此可见,珂罗版可以复制彩色画面,但是对色彩的布局有一个固定的要求,那就是颜色不要混合在一起。因为珂罗版从照相到修版都是手工操作,人工修版的前提是各种色块(图案)必须能够区分开。照相时所有影像都会留在底片上,当然照相人员会对分色要求有所理解,照出来的底片深浅不一,他都是有所选择的。照相的选择只是第一步,第二步就是修版。修版的目的就是把要的颜色留下来,不要的颜色删去。所谓留下来就是把底片上相当透明的部分保留下来,而其他部分则用修版红药水遮盖,涂布修版红药水看似简单,实则为一项技术工作,涂得匀、涂得薄厚一致是需要长期训练的。如果涂布得不均匀,就会一团一团的,不仅不美观,而且也影响底片的保存。修版红药水是一种酸性物质,极易沾上而且不易洗去,所以要格外小心。也有人用红药膜来代替红药水,大面积的遮盖用红药膜方便。但是细小地方、局部区域还是用红药水方便。无论是红药膜还是底片本身,都必须妥善保存,否则就会起皮,造成底片作废。修版人员与印刷、照像人员一样必须对每幅要复制的作品进行讨论,定下方案,这样在接到底片时才不会分辨不清。因为底片上的图文是反的,而且是透明的,搞不清正反、左右,修版就是一句空话。有经验的修版人员都是在片基那面修版,目的是为了修错时以便修改,修版时不会损坏药膜面。底片有两个面:一面是片基面,另一面就是药膜面。区分药膜面与片基面的方法很简单,用修版刀轻轻一划,出现白道的那面就是药膜面。另外,珂罗版的连续调特性要求使用的底片也与众不同,它会用到软、中、硬三种片子。根据稿件的情况,照相人员凭经验要判断用哪种片子合适,既能在照相时留住想要的东西,又能保证修版的人容易操作。珂罗版的各个工序密切相连,凡是从事过这一行业的人都深切感受到合作的重要性。“补台”是常有的事,“拆台”是要坚决杜绝的事。底片要求是全色片,即P字头的。暗室操作室内全黑,不允许用红灯,即底片对所有光都感应。这对照相人员的要求是极高的。照相、显影、定影、水洗全部都在暗室内进行,凭经验,显影的时间、温度、浓度是随时可以调整的。无论是软性片、中性片还是硬性片,修版人员接到照相底片后都要仔细校对,判断出哪张是红版,哪张是绿版,哪张是黑版。为了准确起见,还要与照相人员一起再核实一遍,这样才能做到准确无误。前面提到修版的目的就是把要的颜色留下来,不要的颜色删去,这就是修版的第一步,也是最简单的一步。第二步就是把要留下来的颜色根据原稿的情况分出层次,这对修版人员是一个考验。首先你要判断出在底片的什么位置做出分层,其次就是根据经验把要分层的内容涂上红药水,且红药水涂的深浅不同,具体到多深、多浅以及过渡自然不跳跃,这都要靠修版人员自己掌握。修版深浅合适的测量尺度是:晒版时底片上深/浅的地方在印版就变成浅/深的地方,即底片上浅红色的地方透光多,则在玻璃版上硬化程度大,着墨后颜色就深;反之,在底片上深红色的地方透光少,则在玻璃版上硬化程度小,着墨后颜色就浅。尤其在深浅过渡方面要注意,不能修得生硬,而是要自然和谐,就像书画家的笔锋,一笔掠过,有深有浅,由浅入深,或由暗变淡,那种笔墨韵味一定要体现出来。修版是对照相的一种弥补,这种弥补是必需的,也是必要的,遇