【电影色彩对叙事结构的推动实例分析-以蓝白红三部曲为例6800字（论文）】

i电影色彩对叙事结构的推动实例分析——以《蓝白红三部曲》为例目录TOC\o"1-3"\h\u1717一、绪论 131903（一）研究背景 114257（二）研究内容 15947（三）研究方法 120686（四）创新与难点 115410二、相关内容概述 23994（一）电影色彩 2314461.电影色彩的概念 2220692.电影色彩的功能 217555（二）《蓝白红三部曲》简介 312540三、《蓝白红三部曲》中的色彩基调 323142（一）《蓝白红三部曲之蓝》中的色彩基调 34777（二）《蓝白红三部曲之白》中的色彩基调 42830（三）《蓝白红三部曲之红》中的色彩基调 416958四、色彩在《蓝白红三部曲》中对叙事结构的推进作用 428608（一）色彩对人物形象的塑造 44468（二）色彩对场域气氛的构建 5860（三）色彩对主题内涵的升华 626506五、结语 74219参考文献 8PAGE2一、绪论（一）研究背景自从彩色电影诞生之日起，电影中的色彩就转变为电影另一种关键的视觉语言，彩色影片的特色是可以很好地映射出现实生活里的人物以及场景，把这些元素合理的运用到影视创作中。除了以上的描述电影的色彩还可以根据许多电影艺术视觉的展现方式，更重要的一点就是色彩能够准确地表达电影角色的精神世界和其内心的想法，展现影片所叙述的本质以及主旨。把影片中的色彩当做电影艺术视觉展现的主要艺术突破方式，对于反映彩色电影的艺术作品来讲，色彩能够给与观众不同的感受，这些感受也是色彩的重要功效之一，色彩因其鲜明的视觉和感性的特征而最容易被一般大众所理解和接受。在不断的电影艺术探索和实践中，色彩在诸多电影导演的手中已经转变成一种艺术形式与情感变化描述的主要元素，所以色彩的使用作为电影艺术作品其情感表达的主要工具与方式，也在新一代影视作品的电影艺术创作中一直起着至关重要的地位和作用。（二）研究内容本文研究的论题是对影片当中的色彩构成与叙事结构进行分析，主要是在对电影色彩的定义及作用进行简单概述的基础上，通过例举波兰导演基耶斯洛夫斯基导演的《蓝白红三部曲》中的场景，来对导演在影片当中，对于色彩的应用进行剖析。（三）研究方法文献研究法。通过查阅相关资料，了解当前学界对于影片中的色彩应用的研究，为写作提供理论基础和思路方向。案例分析法。通过对《蓝》《白》《红》三部影片当中的色彩运用进行研究，探析色彩在电影当中对于人物形象的塑造、场域气氛的构建以及主题内涵的升华方面所具有的作用。（四）创新与难点当前学界对影片中的色彩构成的研究较多，但是对于其所具有的叙事功能的研究较少，尤其是对《蓝白红三部曲》这部经典影片当中的色彩的叙事功能的研究较为零散，因此对该论题进行研究，具有一定的现实意义和创新性。但也正因为如此，在进行本文的研究和撰写过程中，可以直接参考的资料较少或比较陈旧，使得写作具有一定的难度。二、相关内容概述（一）电影色彩1.电影色彩的概念电影中的色彩分为视觉色彩以及心理色彩，我们对于色彩的了解是依据外在客观事物的固定思想以及长期积累的生活经验与个性气质这些因素共同决定的。色彩不仅仅包括冷暖的倾向，而且具有重量感、硬朗感、进退感、朴素感，是两种对立的视觉效果以及心理感受。换句话说电影色彩的使用就是色彩在心理的使用，这是电影色彩语言艺术探索的前提。如果在彩色电影中使用冷暖色调交互的形式，不同的色彩视觉效果一定会给观影者带来不同的感受，因此影片的故事也会给人留下深刻的印象。如果相同或相似的颜色在影片中反复出现，影片的主题应该协调一致，故事情节应该更加确定化。色彩的寓意和地域的不同是息息相关。在中国传统的婚纱是红色的，因为红色在中国代表着幸福与吉祥。但在西方国家白色的婚纱一般用来展现新娘的纯洁与可爱，但白色在中国的传统习俗则代表了丧礼。但人们对于色彩的认知除了有所不同，其实也有一些共同认知的。它不受国家、民族以及种族的约束，特别是在电影的色彩认知上，人们对色彩的接受程度在情感方面是大致相同的。正确地使用色彩来展现人类共同的情感阐述，可以使世界为之倾倒，这是不同国家的电影能够被全球观众喜爱和认可的主要原因。2.电影色彩的功能色彩是电影作品中最关键的视觉表达，根据艺术作品剧情的走向、周围环境气氛的铺垫、角色性格的描述起到至关重要的影响。根据色彩这个特殊的视觉元素能够使难以理解或描述的概念具象化。色彩的使用不光是影响整部电影的视觉走向，对于影片全部的大环境以及其风格都会有一定的影响，很多电影中色彩是导演表现心理情绪的一种手法，而且每一位导演对色彩的把控也各有不同，例如张艺谋是以中国风，以及极其明显的对比色来表达电影中的情境，电影《长城》中张艺谋对长城守卫军服饰的色彩运用就非常的震撼，充满了纯正的中国色彩元素。让皮埃尔.热内大多都是高饱和度，暖色调，互补色的法国浪漫色彩为主，仿佛油画般的景象，在《天使艾米丽》中，色彩在电影中起着关键的引导作用，而且重要的东西几乎和整个画面色彩成对立色，使其产生鲜明的对比，也体现出色彩对人物角色心理状态的体现。中岛哲也他的电影中色彩与人完全结合在一起，然后从视觉和心理上给观众一种难以磨灭的形象刻画，《午夜凶铃》这部电影最简单直白的就是贞子，他塑造的这个人物给了人们一种视觉和心理上很深的印象。以上三位导演都是运用色彩的高手，但是都不能代表色彩电影，但是色彩电影包含他们所有运用色彩的大师。（二）《蓝白红三部曲》简介《蓝白红三部曲》是波兰导演克日什托夫·基斯洛夫斯基在1993-1994年拍摄的三部影片，影片当中分别运用法国国旗的三种颜色，讲述了三个故事。《蓝》用一位在车祸意外中痛失挚爱与孩子的女性形象朱莉为展开，她在深陷于绝望之境后的自我孤立，主演对形象尤为成功的塑造，将一种难以言状的痛楚跃然光影。《白》是三部曲中最为具有戏剧性的一部，在性与金钱的诱惑下，夫妻之爱被瓦解和重建，两性关系的不平等，最终导致了地位卑微的理发师男主被无情的抛弃。《红》作为三部曲的完结篇，它所代表的是法国国旗中所象征的博爱，不同于前两部作品《蓝》的自由与《白》的平等，巧妙的隐喻构思将红色这种感性却又强烈的色调融入到了这一命题，而这个看似简单的故事，实则传递的意蕴却颇能令人回味，以此对人性救赎的着点，方才使电影变的如此惊艳。这三部电影基于三种颜色所代表的内在呈现的：自由、平等和博爱，构成了电影史上一抹不朽的光影之色。三、《蓝白红三部曲》中的色彩基调在一部影视作品中，以一种色彩为主导或几种相近颜色所构成的和谐统一的总体色彩倾向就叫做色彩基调。它能带给观众总的色彩印象，是视觉氛围的主要组成部分。若没有色调倾向也就没有影片基调，从视觉艺术角度看，也就没有影片的语境。（一）《蓝白红三部曲之蓝》中的色彩基调《蓝》作为《蓝白红三部曲》的开篇之作，整部影片笼罩着一种蓝色调：蓝色的糖纸、蓝色糖块，蓝色的房间，蓝色的文件夹、蓝色的笔，蓝色玻璃、蓝色的游泳池，以及朱莉从女儿房间拿出的蓝色珠串，和朱莉她所幻觉出空间的蓝色，等等。通过大面积的蓝色这种阴冷色调的运用，为整个作品创造了一种整体上的忧郁基调，但是蓝色在影片画面中所占据的面积是随着剧情推进而减少的，代表她渐渐地接受新的生活，摆脱心灵的囚禁。同时，影片中除了充斥着大量的蓝色，也很少有诸如黄色、红色这样偏暖的色调的出现，即使是不可避免地出现了，其饱和度也都比较低。（二）《蓝白红三部曲之白》中的色彩基调作为《蓝白红三部曲》中唯一的一部喜剧的《白》的故事发生在冬季，因此白色很自然地成为了电影的主要色调。男主人公卡罗尔在波兰家中的陈设改为白墙壁、白瓷砖，照明方式变成白炽灯，家中其它的陈设也大多为与白色相近的中性色；除此之外，还有白色手帕、白色的雪、法院前白色的鸽粪、妻子白色的车子和婚纱、美发沙龙内白色的窗帘、商店橱窗里的白色雕像，等等。（三）《蓝白红三部曲之红》中的色彩基调红色这种高饱和度的颜色是影片《红》中的基本色调，红色多次出现在影片的画面中，红色的轿车、红色的桌布、红色的笔记本、红色的外套、红色蝴蝶结，还有女主角瓦伦丁的以红色作为基底的大型口香糖广告，女主角是热情的，她善良，美好，也如同这抹红打动了观众。作为叙述主题线索的红色则出现得更为密集，仿佛隐隐地倾诉着人与人之间对于沟通的渴望。值得注意的是，同《蓝》一样，在《红》这部影片当中，也鲜少会有冷色调的出现，即使是在偏冷的场景当中，也一定设置非常显眼的红色道具。四、色彩在《蓝白红三部曲》中对叙事结构的推进作用（一）色彩对人物形象的塑造对于电影创作而言，色彩对于电影内部的人物塑造以及人物心理描写的作用是十分明显的，色彩是表达剧中人物内心感受和情感世界的重要手段，在电影的表达过程中，色彩可以代表着电影中每一个角色的心理活动，用一种色彩可以代表一个角色当前的状态，能够帮助电影内部人物叙事结构的多样化。在《蓝》的开始部分，女主人公朱莉在经历过车祸并丧失丈夫和儿女之后，在极度的痛苦和悲伤之中，将自我囚禁于对过去的回忆，忧郁消沉，对待外界以一种狂躁和拒绝的态度，仿佛如此这般就能消退自己的丧亲之痛，而自我囚禁的后果将是把自己束缚在伤痛之中继续着无尽的痛苦，为此她在医院曾试图吞服安眠药自杀然而未遂。在蓝色调的烘托之下，能够让观众清晰地感受到角色因周身所散发出的阴郁悲伤的气息。但当蓝色随着剧情推进而减少的，朱莉也渐渐地走出了丧夫失女的阴霾当中，她不在抗拒蓝色，她穿着蓝色衣服，拿着蓝色笔谱写出蓝色的乐章，随着大门将她与房间内装饰着蓝色玻璃流苏的吊灯隔离开来，朱莉也走出了蓝色带给她的阴霾，渐渐地接受了新的生活。在《白》中，导演用象征平等的白色，讲述了一个有着黑色幽默的故事。生活在巴黎的主角，波兰理发师卡洛，由于异国他乡的陌生感使他变得懦弱、卑微，甚至失去了性能力。当妻子以其无性能力而选择离婚诉讼时，他站在法院前，却被鸽子在衣服上留下了白色的鸽粪，而想要抹去的时候，却偏偏又留下了一条白色的痕迹。当他好不容易在机缘巧合之下，成为了有钱人，并成功地对妻子进行了报复之后，当他看着监狱中妻子比着的手势，却又忍不住泪如雨下。因此，在这部影片当中，塑造了总是在互相伤害与试探着，追求着爱情当中不可言说的平等男女主人公的形象。在影片《红》的起始，作为兼职模特的女主角正在摄影棚里拍摄着一组照片，被风吹起的红色帷幕构成了她的背景，画面混糅着玫瑰红和橘黄的基调。影片当中无处不在的红色让观众可以清晰地感受到女主角瓦伦丁爱着身边的所有人和物，她似乎对生活、工作以及爱情拥有着无限的热情，她的善良、温暖、纯挚，正如热烈的红，总是能给予身边人无穷的爱与希望。伴随着老法官出现的，往往是颜色深一些的红色，能让观众清晰地感受到老法官的深沉与忧郁。同样，影片里的另一位年轻角色，年轻的法官奥古斯特对待爱情,也如他越野车的红色,张扬、炽热而执着。（二）色彩对场域气氛的构建蓝色在国外是忧郁的象征，因此在影片《蓝》中，也从始至终都被一种忧郁的情绪贯穿。在这部影片有明显的蓝色运用二十多处，影片一开头便充满了蓝色的气氛。影片开头的前几个镜头，是在灰蓝的公路上高速前进的轮胎的特写，孩子手中蓝色糖纸的特写，以及后来车祸段落中天空灰蓝色的色调，一下就把影片的基调定了下来，也将蓝色联系到汽车，进而联系到车祸、惨剧和痛苦的回忆。从此这种忧郁的、悲伤的气氛便再也挥之不去了，朱莉似乎总是避不过蓝色，可以说蓝色已经成为了困住她的牢笼，同时也让观看影片的观众总是能感到一种强烈的压迫感。红色因为能够使人联想到火、太阳，具有极强的辨识度，给人一种充满活力的感觉，所以往往被认为是令人激动，振奋人心的。在《红》中，充斥着各种不同的红，可以细分为正红、暗红、鲜红及橘红四色，利用这深浅和浓稠的细微差别，导演营造出了不同的氛围。介于暗红和鲜红之间的正红，在整部影片当中出现的频率是最高的，频繁的出现在瓦伦丁和年轻法官两人各自的住所当中，让观众能够自然而然地将二人联系在一起；而与老法官息息相关的色调则以暗红色为主，营造出了一种炽热而又深沉的氛围；瓦伦丁和年轻法官总是相遇在醒目的鲜红当中，给观众一种及其强烈的视觉冲击；而闪动的橘红的出现，总是能够营造出一种紧张的氛围，同时也预示着主人公内心的不安。白色作为中间色，不如红色和蓝色鲜艳，也不如后两者显眼。因此，即使在《白》这部影片当中，充斥着各种各样的白，似乎也很难让观众对画面中的色彩倾注过多的注意力，但也正因为如此，体现出了影片当中所要传达的有关于“平等”的主题。（三）色彩对主题内涵的升华如前文所述，蓝、白、红恰好是法国国旗中的三种颜色，象征着自由、平等和博爱。影片《蓝》中，蓝色代表着朱莉对过去的念念不忘，代表着她的无法释怀、自我囚禁,代表着她丧失至亲的忧郁沉痛。她想要摆脱蓝色，却无时无刻与蓝色不期而遇。朱莉想要摆脱蓝色的同时又在不停地留恋过往,并不能完全脱离蓝色,朱莉在住进新居中后的第一件事便是找到合适的地方悬挂那盏蓝色流苏吊灯，而后凝视它,蓝色的再次出现同样耐人寻味,此时的蓝色,与其说是记忆与情感的追逐,不如说是孤独与渴望的呈现。而故事的最后,朱莉谱写了后续的乐章,也决定接受了奥利维尔，意味着她接受了过去的伤痛,与生命和解,从而“走出蓝色”,走出情感与记忆的牢笼，这也代表着她最后终于迎来了“自由”。《白》中，男主角卡洛在法院停车场前张望妻子多明妮的白色车子，然后在诉讼结束后，妻子再疾驶而去，寓意着本来试图以法律手段追求平等，但是平等却擦身而过。在美发沙龙内，妻子多明妮狠心点燃白色的窗帘，强势逼迫卡洛离开，此时两人相处的天平更加倾斜，或者说两人之前的“平等”本来就不存在。卡洛忘情地看着商店橱窗里的白色雕像，他把雕像买下后，从繁华的巴黎带回苍凉冷冽的有着残雪的波兰。即使雕像破碎了，也会一片片修补黏上。在家里学习法语的同时，也不忘亲吻雕像，在家里整理地理位置图，可以看到雕像，晚上睡觉，梦里是多明妮，身旁则是这尊白色的雕像。在影片的最后，当卡洛泪流满面地注视着铁窗中的多明妮戈时，似乎在某种程度上，在两人之间实现了“平等”。《红》中的主人公瓦伦丁践行着“博爱”理论，她爱着身边的一切事物。她深爱自己的男友，关爱吸毒的弟弟，疼爱撞伤的狗，也是三部曲中唯一一位帮助老妇人把空瓶扔进垃圾桶的主人公，她甚至用爱，教化了冷漠的退休老法官。在这之中，导演运用了色彩对人物性格和功能特点的建构。瓦伦丁第一次来到老法官家里，是一身黑灰色服饰，将撞伤的狗希妲送回主人家，面对老法官的置之不理，气愤离开。第二次、第三次到老法官家中，却分别换上了一件红色的毛线上衣和短裙。在这两次见面中，瓦伦丁对老法官监听邻居行为进行了严厉斥责、对并非无辜水手的“赦免”行为进行了赞赏，以此完成了对老法官“爱”的询唤。第四次见面，在红色时装表演大厅里老法官诚挚的告诉了瓦伦丁他的过去，两人相互慰藉的画面显得温馨而美好。通过这部影片，导演基耶斯洛夫斯基想要告诉我们的是,“博爱”要以相互之爱为基础,被爱才能更好的爱人，单向度的爱不能持久，世间所有爱都如此。五、结语综上所述，随着时代的发展，人们对于色彩所赋予的意义正在不断地丰富，人们的审美观念也正在伴随着色彩含义的不断丰富而变得更加多样化。通过对色彩的概念以及功能地阐述，笔者认为色彩的运用与表达在影片中具有重要的作用。在《蓝白红三部曲》中，导演通过对色彩的精心设计与布局，成功地完成了人物形象的塑造、场域气氛的构建以及对主题内涵的升华，还完美地体现了影片的精神内核，更增添了这三部影片的深度以及色彩美学价值。希望在未来的电影行业发展过程中，色彩能