艺术学考研必备知识点

艺术学考研必备知识点一、艺术前沿的戏曲部分1、戏曲艺术在艺术学体系中的位置.古希腊对艺术的分类:五类一诗歌、绘画、雕塑、建筑、音乐，第六艺术为舞蹈，第七艺术是戏曲，第八艺术是电影，第九艺术是广播电视。20世纪初出现了戏曲作为艺术学科来进行观察。早期是德国一美国，相继在20世纪初把戏曲作为艺术学科进行观察。戏曲和文学是不同的。1912年，戏曲研究的开山之人--王国维《宋元戏曲史》，注意梳理历史上的文献资料，来进行一种历史的考证。曲牌曲目的考证。国学，曲学，中国有文化的传承。1930年代重点是以曲为主的国学研究来勾勒戏曲发展的历史。戏曲是草根文化。西方戏剧逐渐传入中国，将西方戏剧命名为话剧，中国的命名为戏曲。新剧的流行把西方戏剧理论带进中国。中国有了戏剧的高等院校，中央戏剧学院，上海戏剧学院。各地慢慢建立各级戏曲学院。中国越来越重视戏曲了。戏曲分在文学和艺术两个学科里。（此处为重点）研究戏曲文学的发展方向，戏曲放在艺术学科中，体现了表演和导演。80、90年代才把戏剧戏曲成立一个学科。关于戏剧戏曲有这几门课：（1）《戏曲史论》案头的研究，文本的研究（2）《戏曲艺术论》作者张庚场上之曲舞台表演的立体的技艺的（3）《戏曲名著研读》一切的研究都要放在作品之中（4）《戏曲衍生体研究》在此基础上延伸了解戏曲的现状和戏曲的走向。1、戏曲在世界戏剧中的位置.戏剧：中国民族形式的戏曲，中国传统的戏曲形式，包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技、人物扮演等各种因素的综合艺术。（简单定义）王国维在《戏曲考原》中对戏曲的定义是：戏曲者谓以歌舞表演故事也。戏剧的定义是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种艺术。戏剧有广义和狭义两种。狭义：专指以古希腊的悲剧和喜剧为开端在欧洲各国发展起来，继而在全世界广泛流行的舞台演出形式。（中国特称：话剧）广义的戏剧定义：除话剧，舞剧、歌剧、芭蕾剧等形式也包括起来，还包括东方一些国家民族的传统舞台演出形式。戏剧（形式）：话剧；中国戏曲；日本歌舞技、能乐、狂言；印度梵剧；朝鲜唱剧；越南嘲剧、改良剧。戏剧中有三个古老的形式：（1）古希腊戏剧（2）印度梵剧（3）中国的戏曲一合为三大古剧，前两种已经灭绝。中国戏曲在世界戏剧中的位置可想而知，十分重要。（此处为重点）中国戏曲分两部分：中国古代戏曲为重点，还有现当代戏曲。2、 戏曲在中国土壤上发展的轨迹.（中国戏曲史大致线索）第一部分：早期初级戏曲（讲文字记载的戏曲产生之前，有一定戏曲因素原始歌舞，巫现、俳优又称宫廷小丑，百姓的娱乐，汉朝都市民间娱乐形式：汉代的百戏（杂技、武术、摔跤等后代歌舞小戏））参军戏又叫弄参军。说唱文学-口头文学即唐传奇（诗庙里的讲经，唱经，又叫“话”“故事”）形式：说唱文学一唐代、说经，宫调宋金一杂剧宋元南戏比较早的，南方曲调早期的一种戏曲形式。元杂剧与南戏比之较晚一点。南戏代表作：高明《琵琶记》南戏四大传奇：《荆钗记》刘知远《白兔记》《拜月记》《杀狗记》晚一些是元杂剧《单刀会》《望江亭》《窦娥冤》《蝴蝶梦》《救风尘》《拜月亭》《梧桐语》《墙头马上》《西厢记》关汉卿，马致远，白朴，郑光祖，王实甫作家的语言风格和作品成就相关联（艺术风格）大概内容都要了解，王实甫的《西厢记》艺术成就最高，语言最美。关汉卿的思想性比较强。中国诗歌发达，戏曲中大量的诗歌，元杂剧也是语言中大量的诗歌，昆曲《牡丹亭》的语言是高峰。元杂剧的重点是《西厢记》，水平最高。马致远《汉宫秋》：光辉的历史形象一王昭君。郑光祖后期杂剧成就最高《倩女离魂》《离魂记》。元杂剧中有一种特殊的艺术戏剧结构（比如男女主角可以独唱），文学史上有说，流传了一百年左右。明清传奇：剧本都情节离奇有可看性，由宋元南戏发展而来。南曲（南戏）和北曲的艺术形式的比较是重点。南曲一南方的方言（南方体系），北曲即元杂居—北方的方言（北方体系）明清传奇由南曲发展起来，发育为四大声腔：海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔。昆山腔成为明代传奇的主要声腔一昆曲，弋阳腔成为明清传奇的声腔。明清传奇重要的作家作品：（主要三剧）重点汤显祖《牡丹亭》是重点，主角杜丽娘。清代传奇两个高峰洪升《长生殿》孔尚任《桃花扇》明清传奇和南戏接近，如果问明清传奇和元杂剧的区别，或南戏和元杂剧的区别，基本上一样。清代中期出现地方戏杂出：花部一地方戏；雅部一昆曲是当时的高雅艺术（各种声腔融合，花部和雅部的综合形成了京剧）3、 戏曲艺术的特征入程式化，戏曲的根本特征，外形的程式动作来表现内心情感。行当：生旦净末丑，唱念坐打，服饰的程式化B综合化，歌唱、舞、杂技、武术、绘画等综合在戏曲中C虚拟化，表演虚拟，时空虚拟4、 戏曲的现状及发展趋向.古代：南戏、元杂剧、明清传奇传统戏戏曲f 京剧f新编历史剧现代戏（八个样板戏）现当代f昆曲300多种地方戏戏剧部分（主讲人:施旭升）戏剧是特殊艺术类型，时空综合性艺术,表情造型相结合的综合性艺术（表情f音乐，造型f绘画、舞蹈），也是一门古老的艺术，人类产生文明就有了古老的戏剧.戏曲:中国传统戏剧的统称.戏剧:狭义上就是话剧，西方戏剧,1907年戏剧传人中国（春柳社按西方样式编演新戏剧＜茶花女＞）.新剧旧剧的对应即话剧与戏曲的对应贯穿整个20世纪:新剧一文明戏（1927年田汉洪森命名为话剧）;旧剧:昆曲'皮黄戏'京剧等.宋元之后，南戏与杂剧以歌舞演故事f王国维板腔体花雅之争:花f地方戏，雅f昆曲.2001年昆曲被列入联合国教科文组织世界非物质及口头文化遗产.世界范围内得以保存下来的三大戏剧文化体系:古希腊罗马的古典戏剧（悲喜剧），古印度的梵剧和中国的戏曲.前三种戏剧和日本的能剧并为四大样式.西方文化为主导文化，古希腊为源头,西方文化强势，而东方文化系统和印度梵剧已消亡,日本的能剧和歌舞仍存在.有法国的学者发现东方戏剧的魅力在于是残酷戏剧，中国戏曲的特点是角色行当化，表演的歌舞化和舞台构造虚拟化写意化.戏剧是与人类文明，人类本性，人类之根相结合，戏剧属于物质文化更属于精神文化.三大文化:物质,制度，精神.戏剧起源:关系到人的模仿的本能，表现的本能，观看的本能，社会化.戏剧是群体艺术,与人的社会性相关，与社会化本能相结合.戏剧本质特征与要素一构成要素有不同说法,戏剧构成基本要素有四个:（1）演员和表演艺术（核心要素）◎傩戏是中国戏曲的活化石（2）观众的因素，观演关系一戏剧的基本关系和基本矛盾（3）剧本因素（意味着表演一个故事）戏剧的特定情境,剧本对戏剧的规定性，情节和戏剧冲突不可缺少.表演最早产生，戏剧稍晚，剧本的产生标志戏剧的成熟.意大利文艺复兴的即兴戏剧:演员即兴表演，“案头剧”仅供阅读，非完整意义上的戏剧.中国“慕表剧”：只有剧本大纲，无具体剧本,早期戏曲形态，流于荒唐不严肃，文明戏的堕落与此有关.剧本不是唯一的决定性要素.样板戏强调剧本.（4）.剧场与导演艺术:艺术空间，自觉的艺术，剧场的出现与导演分不开,19世纪七八十年代德国旅行剧团梅宁根公爵成为世界上第一个导演.导演由自觉走向成熟，使剧场作为整体出现.情景喜剧:现场有观众，制造现场感，罐头的笑声.影视剧和广播剧是其变异.西方戏剧发展历史阶段：（1）古希腊罗马（2）中世纪⑶中世纪后期14—16世纪文艺复兴时期（4）17世纪古典主义戏剧（5）（1600-1730音乐巴洛克时期）18世纪启蒙运动到浪漫主义时期（6）19世纪浪漫主义，现实主义兴起（7）19世纪后期现代主义的戏剧.地域范围逐渐扩大:地中海（东部）一古罗马帝国一犹太民族（基督教文明）一意大利和西班牙重要演变：源头:古希腊罗马没有形成完整的戏剧概念,但主要有两种悲剧和喜剧.分别产生于古希腊酒神祭奠仪式和丰收仪式古希腊三大悲剧家（注:都要了解，这里为便于记录就省略）特点分别是“悲剧之父”埃斯库罗斯《被束缚的普罗米修斯》三部曲。，最主要的悲剧家，作品大众化悲剧的美感，恐惧，怜悯，宣泄和绵延理论，老师重点提到了“卡塔西斯”，“净化”，俄底浦斯命运的悲剧体现了欧洲文化深层心理喜剧分旧喜剧--阿里斯托芬和新喜剧一米兰德（代表作品略），喜剧的人物不是大人物王公贵族，而是一般人,有性格和行为心理缺陷的.悲剧给人心灵的震撼，既怜悯又恐惧.喜剧表现比我们更差的更坏的人，引人发笑,这是最大特征，主要分两种:幽默滑稽的和讽刺嘲讽的.罗马时代的文化缺乏原创性，是对古希腊的继承和模仿.基督教文明对古希腊文明的压制和否定，中世纪宗教黑暗统治，压制科学和人文精神，政教合一.基督教的原罪观点忏悔意识,人类民间的草根文化，对欧洲戏剧的影响很大，尤其是悲剧.欧洲文明被称为“两希文明”即源头一是古希腊二是希伯莱文明（宗教）文艺复兴:戏剧发源地意大利，反封建，肯定人的价值尊严.但丁＜神曲〉就是批判中世纪的神学.西方人的观点:戏剧是诗的一部分，也是最重要的部分.意大利民间的即兴喜剧和＜十日谈〉对欧洲戏剧的影响.文艺复兴时期最重要的戏剧成就集中在西班牙和英国.西班牙:维迦＜羊泉村＞.英国有大学才子派剧作家和莎士比亚.后者成为欧洲戏剧的另一高峰，有悲剧，戏剧，历史剧和传奇剧.莎的悲剧是对欧洲传统悲剧美感和原罪忏悔意识的突破，其四大悲剧远远超越了古希腊罗马悲剧的格调，更加丰富多彩:（1）吸收中世纪宗教文化和民间的（2）打破锁闭式结构.锁闭式结构例如俄底浦斯式结构一从起因到冲突，矛盾的迅速展开到爆发，亚里士多德<诗学〉认为这是发现是突转，即一个个发现到情节和人物命运的突转，例如曹禺<雷雨>.与之相对的开放式戏剧结构则是自由结构，如<哈姆雷特>（3）悲剧美感上:人物可以是好人也可以是坏人,如<麦克白><李尔王〉,品质卑劣的主要人物，其悲剧值得肯定的是麦克白杀人以后的忏悔意识，揭示了人性.总而言之，和古希腊悲剧不同.莎的喜剧既有讽刺又有幽默喜剧，还有浪漫喜剧<仲夏夜之梦><第十二夜〉等,如喜剧<威尼斯商人〉有浪漫和讽刺，戏核是法庭，夏洛特这吝啬形象多侧面,喜剧人物赋予了悲剧因素,而不是单一的.他的戏剧影响到了世界.如有用中国传统戏剧演莎剧，日本导演黑泽明改变莎剧，好莱坞现代版的罗米欧与朱丽叶.文艺复兴以后受科学理性主义的影响,分化为以语言动作为主的科白剧（话剧）;以声腔表演为主的歌剧;以舞蹈表演为主的表演剧,后二者属于宫廷贵族的表演趣味.17世纪的古典主义以法国为中心，向古典回归，对古希腊罗马考证加以教条化（1）‘三一律’古典主义的代表者布瓦洛<诗的艺术>即时间一天之内，一个地点，三整一（2）尊重王权，尊重理性.代表人物有:两个悲剧家一高乃依和拉辛（后者是古典主义心理悲剧）,侧重于教化;一个喜剧家莫里哀<席德><赫拉斯><昂德马克><费德尔>,其戏剧精神则是属于民间的,娱乐的.艺术是戴着镣铐跳舞的,必须尊重形式和格律.发展到18世纪后期成为教条，影响深远.18世纪启蒙运动大百科全书派的狄德罗也是戏剧家，首先提到演员，表演的艺术;其次提出'严肃喜剧'的概念，以市民为表现对象，既严肃又是下里巴人的,市民剧即现在所说的悲喜剧.德国的莱辛<汉堡剧评>（<拉奥孔〉美学）.戏剧主要成就:法国的博马舍<塞维里亚的理发师><费加罗的婚礼>,德国狂飙突进运动的主要人物歌德和席勒（<强盗><阴谋与爱情>）,歌德使德国文学走向世界，'魏玛的孔夫子’<浮士德〉中以浮士德的形象总结欧洲文艺复兴运动以来300多年思想历程，形式很散，不符合三一律,但戏剧性很强，建立在两个契约一上帝和魔鬼之间，魔鬼和浮士德之间.戏剧情境真正体现戏剧特征.戏剧是对人生情境的一种设置，假设…就会…，意大利哥尔多尼是戏剧史上继莫里哀之后以杰出的喜剧家，其喜剧创作展现意大利人特有的喜剧精神.如<一仆二主><女店主>,成为18世纪欧洲戏剧代表人物.19世纪浪漫主义承续启蒙思想解放运动,在艺术上进一步打破古典传统，张扬激情.雨果<克伦威尔〉序言被认为是浪漫主义宣言,<欧那尼>是战胜古典主义的标志，浪漫主义戏剧有很多不足之处，结构松散,不能持续长久，激情之后一部分专心于钻研戏剧技巧，如斯克里布'佳构剧’（只作了解）19世纪中后期自然主义和现实主义仍以法国为中心,斯汤达，福楼拜,巴尔扎克等的小说.左拉:自然主义小说和戏剧,自然主义把现实主义提升到极端,（背景是科学成果巨大，人们对科学的迷恋，认为科学能解决一切问题）,应该像科学一样反映人生.左拉的自然主义…安托万提出“第四堵墙”的戏剧观念,一种极端写实的观念…斯坦尼拉夫斯基的心理体验.现实主义戏剧代表:易卜生<玩偶之家〉等，又有象征主义表现主义的因素;契诃夫<海鸥><三姐妹><樱桃园><万尼舅舅〉奠定了他世界级戏剧大师的地位，由自然主义细节的真实转向到心理的真实;严肃戏剧大师代表奥尼尔是美国现代戏剧之父;田纳西威廉斯;阿瑟米勒<推销员之死>.----现实主义传统的延续20世纪表现主义和象征主义的兴起欧洲思想文化的变化，心理学的崛起，向内转表现人的心理世界,精神分析学说---现代主义的兴起---戏剧方面:现代主义戏剧大师易卜生的表现主义作品;表现主义的代表是瑞典的斯特林堡的<梦剧><鬼魂奏鸣曲〉等;象征主义代表梅特林克<群盲〉和他的儿童剧<青鸟>;存在主义代表萨特（哲学家）强调人类生存境遇，他人就是地狱;荒诞派戏剧以反戏剧的面目出现，贝戈特<等待戈多〉和犹勒斯<犀牛><椅子>,舞台上嬉闹氛围表现悲剧主题，后来由英国戏剧家收集编著，称之为荒诞剧，其特征:反传统（外在冲突转向心理冲突）,淡化情节一布莱希特反亚里士多德，提出“史诗剧”或叫叙事剧，讲究陌生化或间离效果.戏剧:叙述体（荷马史诗）一代言体（剧中人表演）一史诗剧（布莱希特<四川好人><爸爸妈妈和他们的孩子〉）中国近代戏剧（话剧）⑴萌芽幼年时期（1907年文明戏一五四运动）⑵酝酿时期（20年代一30年代<雷雨〉出现之前）话剧的命名:田汉和洪森,北方的陈大悲和南方的田汉（南国戏剧社）（3）成熟时期30年代<雷雨〉三一律式（有古希腊，易卜生，莎士比亚，佳构剧的影子）,其后的<日出>（学高尔基）<原野〉（学奥尼尔）<北京人>（转向契诃夫）夏衍<上海屋檐下〉田汉的街头剧形式新颖<好一记鞭子>（三出小戏）即<三江好><最后一记><放下你的鞭子〉（4）黄金时期抗战A国统区以重庆为代表，郭沫若＜屈原＞等日上海孤岛李健吾杨绛＜弄假成真＞＜称心如意〉C40年代后期解放区延安戏剧活动秧歌和话剧民族化运动:北京人艺的焦菊隐和上海人艺的黄佐临（南黄北焦）1957年反右，话剧寒冷的冬天到来，只有八个样板戏.改革开放后80年代探索戏剧的出现北京人艺的高行健编剧；＜桑树坪记事〉朱晓平编剧；＜狗儿爷涅磐〉推荐补充材料董健＜戏剧艺术十五讲〉北大出版社，其中的两讲关于中外戏剧的历史线索三、电影部分当代电影理论文选电影历史：中国电影史和外国电影史电影史电影理论作者作品三个大方面电影的发生和发展：中国电影诞生1905年世界电影诞生1895年电影是什么？三个元素：（1）美国好莱坞电影是商品（2）以法国人代表电影是艺术（3）中国人的电影。电影是宣传意识形态宣传品（这样的功能强调要极致）电影是综合艺术，是多种门类科学的综合体。电影跟文学是密不可分的。电影跟戏剧是密不可分。有戏剧的功能。电影和声音的关系，包括声音的艺术与技术关系。电影和其它视觉艺术的。电影与舞蹈的关系。（跟科学的发展有直接的关系）电影有漫长的发展过程，16格早期一有声一24格现在主要人物美国卢米埃尔兄弟法国梅里爱美国鲍特《火车大劫案》1903（类型片开山）美国导演格里菲斯《一个国家的诞生》《党同伐异》—美国电影叙事的兴起，主要叙事模式：1、好莱坞电影线形结构的方式，从头到尾2、遵循英国逻辑的戏剧矛盾冲突3、电影时空一体化的幻觉（电影叫梦幻工厂）4、好莱坞电影道德主义和大团圆的结局。（极端道德主义倾向，完全把握普通百姓的观影心理）20、30年代欧洲超现实主义电影布努埃尔《一条安达鲁狗》德国未来主义电影把电影抽象为形状线条等《大城市交响曲》德国表现主义电影伏浪次浪歌《大都会》《卡里加里博士的小屋》苏联的俄罗斯学派蒙太奇学派爱森斯坦强调的就是冲突《罢工》《战舰波将金》《十月》普多夫金《母亲》等美国经典电影时期（30年带初一40年代末）1类型电影的概念A标准化生产B流水线作业；编剧、导演、摄影、美工等，美国创立出来的，创造拳头产品，产生了明星制度西部片西部片大师约翰-福特的《关山飞渡》等喜剧片卓别林《淘金记》《摩登时代》《城市之光》警匪片《教父》《唐人街》《美国往事》歌舞片《音乐之声》《芝加歌》《贝窿夫人》剧情片家庭情景剧《男人女人》《上一代下一代》二次大战之后意大利战后的电影一意大利新现实主义电影采用大量的实景拍摄，不在摄影棚，“把摄象机扛到大街上去！”使用非职业演员，采取纪实的拍法，三个主要的代表罗西里尼《罗马，不设防的城市》《游击队》《德意志零年》德西卡《偷自行车的人》《擦鞋童》维斯康帝《大地在波动》《罗柯和他的兄弟》开启法国的电影理论一法国的新浪潮及左岸派强调长镜头的运用，段落镜头的自由选择性，非现实性。镜头内部的运动和内部的关系。长镜头的问题：（1）镜头与人的运动（2）电影对现实世界最真实的，是直觉经验。长镜头理论的要素。戈达尔（重点）特吕弗（重点）夏布洛尔左岸派阿伦雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》玛格丽特杜拉丝《印度之歌》等六七十年代新好莱坞的兴起代表《邦尼和克莱德》《逍遥骑士》《毕业生》欧洲新德国电影运动法斯宾德《爱比死更冷酷》《玛利亚布劳恩的婚姻》《莉莉玛莲》《罗拉》施隆多夫《铁皮鼓》《斯万的爱情》《伪装》赫尔措格《最后的话》《生活的标志》《人人为自己，上帝为大家》维姆文德斯《阿丽斯漫游城市》《时间的流程》《得克萨斯州的巴黎》《柏林上空》东欧电影一文化上倾向欧洲而不是苏联波兰的瓦依达波兰斯基捷克的米洛斯-佛尔曼等苏联电影的第二个高潮《士兵之歌》《雁南飞》《战争与和平》《伊万的童年》《静静的顿河》美国七十年代以后1977年是又一个转折点，好莱坞大片的兴起。美国独立电影的兴起开始于1918年至今索德伯格《性，谎言，录像带》独立制片在于具有独立的意识，作者本人独立的风格。导演A伍迪艾伦《安尼霍尔》《曼哈顿》《性爱宝典》《开罗紫玫瑰》B贾木什《天堂落幕》《鬼狗杀手》《法外之徒》C《女巫布莱尔》日本电影沟口建二《雨月物语》小津安二郎《东京物语》黑泽明《罗生门》《影子武士》《乱》大岛渚《官能的王国》《马克思，我的爱》韩国电影中国电影导演六代的划分第一代张石川郑正秋第二代导演有蔡楚生、吴永刚、孙瑜、费穆、沈西苓、沈浮、袁牧之、桑弧等，他们的作品有〈〈神女〉〉〈〈渔光曲〉〉〈〈新女性〉〉〈〈桃李劫〉〉〈〈大路〉〉〈〈马路天使〉〉〈〈十字街头〉〉〈〈一江春水向东流〉〉〈〈万家灯火〉〉〈〈小城之春〉〉〈〈乌鸦与麻雀〉〉〈〈假虚凤凰〉〉〈〈哀乐中年〉〉〈〈太太万岁〉〉等十七年电影也就是第三代导演的主要活动时期，典型代表人物有所谓的四大帅和南谢北谢，文革期间的八个样板戏文革之后的电影复兴运动中产生的第四代导演有黄健中、吴贻弓、郑洞天、张暖忻、陆小雅、黄蜀芹等，作品有〈〈小花〉〉〈〈城南旧事〉〉〈〈邻居〉〉〈〈逆光〉〉〈〈小街〉〉〈〈乡音〉〉〈〈青春祭〉〉〈〈红衣少女〉〉〈〈人鬼情〉〉〈〈女大学生宿舍〉〉1985年后使中国电影走向国际化的第五代导演，以张艺谋和陈凯歌为代表，有〈〈一个和八个〉〉〈〈黄土地〉〉〈〈盗马贼〉〉〈〈黑炮事件〉〉〈〈绝响〉〉〈〈大阅兵〉〉〈〈孩子王〉〉〈〈红高粱〉〉〈〈菊豆〉〉〈〈大红灯笼高高挂〉〉〈〈秋菊打官司〉〉〈〈霸王别姬〉〉〈〈活着〉〉〈〈双旗镇刀客〉〉〈〈一个都不能少〉〉〈〈荆轲刺秦王〉〉《蓝风筝》第六代路学长张元路川等四、中国音乐史（近现代）1、 我国清代戏曲的四大声腔有哪些？答：昆腔、高腔（弋阳腔）、梆子腔、皮黄腔2、 我国北方和南方的代表性曲艺音乐品种有哪些？各举一例答：北方的鼓词（山东大鼓，京韵大鼓），南方的弹词（苏州弹词）3、 什么叫学堂乐歌？答：自1904年左右开始，在新式学堂开设的乐歌课上教习的歌曲（1903年，张之洞首先将音乐课作为课程在新学堂中施行）。这些歌曲的曲调太多来自欧洲和日本的歌曲（包括一些艺术歌曲），由一些留学欧日回国的学人填上具有民族主义和爱国主义内涵的新词而成。代表曲目有《何日醒》（夏颂莱编词）《中国男儿》《十八省地理历史歌》《黄河》《扬子江》等。4、 创作和教习学堂乐歌的代表人物有哪些？答：沈心工（重点了解）曾志泯，李叔同（重点了解），高寿田，冯亚雄等5、 学堂乐歌在中国近现代音乐发展中的意义？答：1学堂乐歌是欧洲音乐文化大规模传入中国的开端，也是中国新民族主义文化在音乐领域的萌芽，2学堂乐歌为中国新音乐的诞生和发展开启了源头；3为后来我国的军歌，工农革命歌曲和群众歌曲体裁的发展开了先河；4为欧洲音乐文化的知识和技能在中国的广泛传播奠定了基础；5为我国培养了第一批现代意义上的音乐家。6、 歌曲《满江红》（岳飞词）的来历？答：1925年，五卅运动中杨萌浏将元代诗人萨都喇作词的《金陵怀古》一曲，填上岳飞的《满江红》词而成，这首歌曲从1920年代下半叶以来，在我国传唱甚广。7、 从20世纪以来的新民歌看民歌的传承演变规律。答：民歌在传承中，其曲调的变化比较缓慢，但歌词总是在满足现实需要的动机作用下随时处于变化之中，如《五更调》《孟姜女》《苏武牧羊》等，以及30-40年代的红区民歌和解放区民歌等都体现这一规律。8、 我国第一所高等专业音乐教育机构是？答：上海国力音乐专科学校，成立于1927年，这所学校的建立，标志着中国高等教育音乐的开始。9、 五四时期中国文化界对于中国传统音乐的主流价值判断是什么？答：（P53-P54）欧洲音乐中心以西为师和西化；中国音乐落后和不科学。10、 王光祈对中国音乐学建设的主要贡献？答：王光祈是中国现代音乐史上第一个在音乐学领域中努力进行探索的理论家。主要著作有《中国音乐史》、《东西乐制之研究》、《东方民族之音乐》等。通过这些论著，他第一次向中国人系统地介绍了欧洲音乐文化和理论，并促使人们重视以科学的方法来整理和研究中国传统音乐。此外，他还在世界第一个提出了欧亚上存在的三个主要音乐体系的理论。11、 萧友梅对中国专业音乐教育的历史贡献。答：（P58）萧友梅是中国高等专业音乐教育的奠基人，上海国立音乐专科学校的创办者和首任校长。他在专业音乐教育的学科建设，教材，教法，音乐创作等方面做出了巨大贡献，为中国培养了大量本土的专业音乐人才，中国的专业音乐作曲也自他而始，改变了中国历史上音乐的集体创作和依曲填词的创作传统。12、 赵元任的中国化音乐发展观与实践。答：（P62—P69）要点：第一个注意到中国语言与中国音乐之间的特殊关系，第一个明确提出中国化的中国音乐发展道路，对于其中国化音乐发展观的实践进行了大量的创作实践（如《教我如何不想她》，中国化的和声探索等）。此外，他也是中国第一个大型合唱曲《海韵》的曲作者。13、 刘天华对中国民族乐器发展的贡献。答：（P75—P80）要点：1在五四及以后西化之风甚嚣张上的社会背景下，提出改进国乐的主张，明确提出中国音乐的未来发展应该一方面采取本国固有的精神，一方面容纳外来的潮流，从东西的调和与合作之中，打出一条新路来；2批评了音乐的贵族化倾向，提倡音乐为民众服务；3通过二胡音乐的创作，表演，研究和教学，身体力行并卓有成效地实践了自己改进国乐的主张。4此外，他还是中国现代音乐史中最早和有意识地对中国民族民间音乐进行搜索和整理的先驱人物之一。14、 1920年代工农革命歌曲与学堂乐歌在音乐风格方面的主要区别？答：前者大量采用了中国民歌中的城市小调进行重新填词而成，具有浓郁的中国传统音乐风格特征，如澎湃用海陆来民歌填词的《田崽骂田公》、《五一劳动节》等；/后者的曲调来源则主要是欧洲和日本的歌曲，故而以西洋和东洋音乐为主。15、 瞿秋白对工农革命歌曲传播和创作的贡献。答：（P84—P86）要点：《国际歌》传入中国的最早介绍者和译词者（1923年6《新青年季刊》）；工农革命歌曲中最早的创作歌曲之一《赤潮曲》的作者（1923年6《新青年季刊》）。16、 1920-30年代红色根据地革命歌曲的主要音乐风格特征。答：（P88—P93）与工农革命歌曲相似，主要由民歌（城市小调）曲调填词而成，具有浓郁的中国传统音乐风格（传统民族化音乐风格），如《红区干部好作风》就是用江西兴国山歌《打支山歌过横排》曲同填词而成。17、 我国第一部清唱剧体裁歌曲的曲目，创作年代，创作者背景和作者。答：（P106—P108）《长恨歌》1932年一34年，上海一・二八事变，黄自。18、 聂尔对中国现代音乐发展的贡献。答：（P124—P134）要点：左翼音乐运动的旗手，中国现代音乐史上第一个无产阶级音乐家，电影和戏剧音乐的早期重要创作者之一；《国歌》（《义勇军进行曲》，1932）的曲作者。19、 冼星海对中国现代音乐发展的贡献。（重点）答：（P153—P170）要点：抗日救亡音乐的旗手；中国民族新音乐（中国传统+西方风格的音乐）的成功实践者；中国现代合唱套曲的最伟大创作者之一（《黄河大合唱》1939年，中国合唱套曲创作史上的里程碑式作品）。20、 什么叫秧歌剧？答：1940年代初，在陕甘宁根据地开展的新秧歌剧运动的基础上形成的歌舞小戏，其特点是：以故事化的歌舞表演为主，人物，情节，化装，表演上都比较简单，一般在露天的广场演出，其音乐多采用陕北民歌曲调和地方戏曲，曲艺音乐填词改编，其内容大多与抗战，生产和反帝反封建相关。其代表性剧目有《兄弟开荒》、《夫妻识字》、《周子山》等。21、 什么叫新歌剧？（定义重点）答：以1945年歌剧《白毛女》的上演为起始标志的具有浓郁的中国传统民间音乐风格特征的歌剧体裁，新歌剧产生于西方歌剧与边区秧歌剧相融合的实践基础之上，其音调广泛地采用了中国民歌（如河北民歌《小白菜》）和戏曲曲艺音乐教材，并吸纳了欧洲歌剧中戏剧化的音乐表现手段（如咏叹调，宣叙调的不同功能应用，人物的主导性音乐主题及其发展，和声、复调、合唱、伴唱、重唱和管弦乐队的应用等）。新歌剧的代表性歌剧作有《白毛女》、《刘胡兰》、《赤叶河》、《小二黑结婚》、《柯山红日》《红珊瑚》《洪湖赤卫队》等。美术部分有关美术的历史与理论，参考书有：1、 E.H.贡布里希《艺术发展史》2、 《外国美术简史》中央美术学院外国美术教研室3、 王受之《世界现代设计史》△4、 王伯敏《中国绘画史》5、 《中国美术简史》中央美术学院中国美术教研室贡布里希对70、80年代中国美术的发展起奠定作用，设计史走向现代以后，和西方的绘画可以叠在一起。首先对于西方美术史（西方是关键），可以分为几个阶段A古希腊罗马B文艺复兴C19世纪法国美术D现代主义美术，其中文艺复兴是关键点。A古希腊时期的美术也称为古典时期，主要集中在建筑，审美比较典雅（进步的伟大）理想美，造型适合于人体，非常准确，如米隆《掷铁饼者》韵律感和节奏感古罗马主要成就市政建设，公共场所建设，如券拱组合--斗兽场，万神庙的特点是没有一个窗户，只有一个门。雕刻：古罗马与古希腊由外在转向内在，主要有（卡拉卡拉一奥贡斯都）外在肌肉骨骼转向内在的个性和内心。中世纪的美术：1拜占庭式的，壁画是镶嵌式的如圣常维亚教堂2罗马式的，纪念碑式的如比萨斜塔3哥特式的，如巴黎圣母院，充满了理性。B文艺复兴时期（关键）分为1文艺复兴早期2文艺复兴中期和盛期3文艺复兴晚期。文艺复兴从中世纪的神性走向人性。早期：典型人物有乔托，最先确立现实主义的人《逃亡埃及》《哀悼基督》佛罗伦萨马萨乔《出乐园》波里利切《春》《维纳斯的诞生》回到古希腊的审美把神性逐渐退去转向人性，把透视性运用到绘画中。中期：三杰：达芬奇《最后的晚餐》《蒙娜丽莎》；米开朗基罗，雕刻悲剧的人物《摩西》《夜》《晨暮》；拉斐尔，画风柔美《西斯廷圣母》《雅典学院》，成为后来学院派基本审美标准。后期：威尼斯画派以风景为主提香《沉睡的维纳斯》C19世纪，文艺复兴后期以后-200年鲁本斯巴洛克画家（凡代克油画亚麻画）强调的运动感、激情感、神秘感、空间感；伦勃朗酱油调酒窖式《自画像》《夜巡》很强的舞台效果；洛可可风格受东方绘画的影响布歇主要人物又分为三个时期：1新古典主义学院式大卫《萨宾女人》2浪漫主义德洛克洛瓦《自由引导人民》，..《梅杜萨之画》安格尔《大宫女》3批判现实主义突尔贝《打石工》米勒《晚钟》《拾穗者》；罗丹《思想者》印象派：风景莫奈《日出印象》；新印象主义---点彩派：修拉《大碗岛上的星期天下午》；后印象