中国画基础知识

中国画基础知识1．什么是中国画？中国画原来泛指中国绘画，是近代为区别明末传入的西画而出现的概念。较之西方绘画的造型方式和体现手法有明显的差别。它涉及卷轴画、壁画、年画、版画等多个各样的门类；今作为中国的画种之一，指以中国独有的笔墨等工具材料按照长久形成的传统而创作的绘画品种。中国画不是一种符合艺术分类学的科学概念，按工具材料的区别，能够称为水墨画或彩墨画，与油画、水彩画、版画、水粉画并列；按使用上的不同，中国画作品可分别列入壁画、连环画、年画、插图之中；按题材之异，能够分别列入人物画、风景画之内。但是它毕竟以悠久的历史和独树一帜的特点，集中代表了中国绘画传统及其在新时代的更新，是几千年的中国文化传统的具体体现，在世界美术领域中自成体系，是东方绘画系的重要构成部分。2．中国画在技法形式上的特点是什么？（1）构图布局自由。根据主题的需要，突破时空的限制，如：“清明上河图”、“长江万里图”等，构图都采用了散点透视，将远隔千里，时隔数日的内容集中体现在一种画面之中。（2）内容概括，主体突出。中国画的造型观源于生活，在对物象进行提炼、取舍、加工过程中并不脱离人们的视觉经验，也不违反生活的逻辑，讲究通过艺术的经营将自然物象转化为用笔墨和线条体现的绘画形式符号。（3）以线造型为主，以点、面造型为辅。物象的型、质和形象是通过轻重、粗细不同的多个线的组合，以及大小虚实等不同的点、面配合下体现出来的。3．中国画的分类是如何的？中国画基本分为三大科：人物画、山水画、花鸟画。在技法上又可分为工笔画和写意画。工笔画中涉及白描、淡彩、重彩和没骨工笔。写意画中涉及兼工带写、小写意和大写意。4．中国画的画幅形式是如何的？画幅形式有：壁画、屏风、卷轴、册页、扇面、镜心、横披与手卷等。5．中国画用什么样的笔？中国画使用的笔通称毛笔，制笔的毫料有软毫、硬毫和兼毫三种。软毫笔以羊毫为多，鸡毫次之。羊毫笔有长锋、中锋、短锋之别，长锋羊毫笔锋长，含水分较多，适于体现多个墨色变化，但不易掌握。短锋羊毫笔锋短，落笔易于浑厚。中锋羊毫笔介于长短之间，锋长适中，适于勾勒衣纹渲染着色。鸡毫更软，不易掌握。硬毫笔涉及狼毫、紫毫、獾毫及棕毫等。硬毫笔普通弹力较强、劲健锋利，易于掌握和使用。其中狼毫笔和紫毫笔使用较多。多用于勾线、皴点山石、花卉和画兰竹等。兼毫笔是两种以上不同质的毫料兼制而成，此笔软硬适中，适于勾线，也适于渲染用。如：“大白云”是羊毫狼毫合制。“五紫五羊”是紫毫与羊毫合制6．如何选择毛笔？选笔的原则是“尖、齐、圆、健”。尖是笔锋锋利，蘸墨后尖利如故；齐是修削整洁，笔尖铺开压扁，笔毛一律崭齐；圆是圆浑饱满；健是劲健有力，无论是画方画圆，顺笔逆笔，绝不涩滞，提起后笔锋收敛锋利如故。7．如何保护毛笔？新买来的笔，笔毛有胶，长时间不用会被虫蛀，能够先洗净后放好。作画时笔不可久置水中，久浸毛质容易变软，有碍笔力挺健。毛笔用完后，要洗净，捋直笔毛，倒挂在笔架上，使笔头朝下，切忌湿时插在笔筒里。8．中国画用什么样的纸？中国画用纸重要是宣纸、皮纸和绢等。宣纸又分为生宣纸、熟宣纸、半生半熟纸三种。好的宣纸含有棉、白、细、匀的特点，并且还要含有“发墨定笔”的特点（发墨指墨色在纸上生润有色，定笔指笔痕清晰）。生宣纸又按纸的厚薄分为单宣、夹宣、三层夹宣等几个。普通状况是薄纸渗化速度比厚纸快。半生半熟宣纸则是指渗化能力介于生宣纸与熟宣纸之间。宣纸规格有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等尺寸之分。皮纸性能与生宣纸相似，纸质结实且经得起重复皴、擦、揉、搓，但不易留笔痕，上色易灰暗9．什么是熟宣纸？熟宣纸是将生宣纸用适宜比例配制的胶矾水刷制而成，不吸取水分，画工笔画时用这种纸。10．什么是中国画使用的绢？绢是—种丝织制品。中国画用绢有生绢和熟绢两种。生绢性能像生宣纸，色或墨画上去容易渗化。熟绢上过胶矾水，像熟宣纸，使用起来比熟宣纸感觉细腻滋润。保存时要密封好，避免漏矾与虫蛀。11．画中国画还用其它的材料吗？元书纸、皮纸类、高丽纸、云龙纸等都能够用来作画。性能近似生宣，但不“发墨”也不易“定笔”，有时运用这些特点会出现特殊效果。尚有棉布、无纺布、化纤布、亚麻布等，许多画家也用来作画，但布面要通过特殊解决。12．中国画用什么样的墨？墨在中国绘画中含有独特的地位，墨有固体墨与液体墨两种。中国画的传统用墨是固体墨，因其所用的原料不同，又分为油烟墨、漆烟墨和松烟墨三种。油烟墨——是用桐油等油类烧制成烟制成。其黑色偏暖，用来作画，与其它透明颜色调和用很协调。松烟墨——用松树枝烧烟制成，其黑色偏冷，多用于书法。漆烟墨——用传统大漆烧烟而成，其黑色细润而有光泽，用于绘画也适宜。在选用时以质地细腻、滋润呈蓝紫色为好。以“顶、上、贡、选”为墨的等级之分。液体墨保持了油烟墨的特点，由于使用方便，现在十分普及，但用于写意画较好。其中以“天津书画用墨汁”和北京“一得阁墨汁”为好13．如何使用砚台？传统的中国画普通要用固体墨块在砚台上加水研磨使用。砚不管端砚、歙砚，但求细腻滋润发墨，墨太粗容易伤笔；过于细腻而坚实，又不容易发墨。砚台用久了，由于墨垢厚积不易洗掉，即光滑不发墨时，要重行“开”一下，可选择细致小瓦片，先在他物上磨光，再在砚上轻轻一磨，磨去墨锈（即堆积的墨垢），自能发墨。如果新砚过粗，也能够如法一磨就会细腻。砚台不用时要盖好，不使灰尘玷污，也不易干燥。14．中国画用什么样的颜料？中国画使用的颜料有植物颜料（水色）和天然矿物质颜料（石色），尚有化学合成颜料三大类。植物颜料有花青、胭脂、藤黄等。矿物质颜料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石绿、石黄等。由锌管包装的中国画颜料大都是化学合成颜料。这些统称中国画颜料。15．什么是水色、石色？水色是用自然界中的植物的汁液制成的，呈膏状或块状。石色之因此称之为“天然矿物质颜料”是由于它是用天然矿石制成的。矿石是天然的结晶体，大多呈透明或半透明状，把它们研磨成粉末作为颜料使用，色泽从容艳丽，经久不变。石色呈粉末状，在使用时要调入一定比例的胶。16．中国画颜料的特点是什么？水色（植物颜料）是透明色，能够互相调和使用，没有覆盖力，色质不稳定，容易退色。石色（矿物颜料）是不透明色，互相不能调和使用，覆盖力强，色质稳定，不易退色。石色和水色互相之间也不能调和使用。下面介绍几个最惯用最基本的中国画颜料：（1）花青：呈深蓝色，为植物透明色。用蓼兰、大青叶等植物的枝叶泡制而成，有管装的和小块状的。膏状块状花青温水泡开后使用，但不适宜一次泡太多，由于夏天容易发霉变质。（2）藤黄：呈柠檬黄色，为植物透明色。原为热带植物藤树枝干的汁液制成。色相鲜明，以质地匀净、颜色纯正为好。（3）胭脂：呈深红色，为植物透明色。传统制作这种颜料用红花、茜草、紫草等植物煎制而成。在汉代由西域传入我国，色相偏冷，较从容。（4）曙红：呈冷红色，比胭脂色鲜艳。早年称之为“西洋红”，是由于清末时从德国进口而得名。是一种化学合成颜料。（5）钛青蓝：呈较鲜明的深蓝色，是化学合成色，色相较稳定。如调入一点墨色与花青很靠近。（6）朱砂：呈粉桔红色，为矿物色的不透明色。这种红色很难用其它色调配出来，产于汞（水银）矿。粉末状，加胶后使用。（7）朱磦：呈桔红色，比朱砂色亮某些的半透明色。色相较鲜明，是在研制朱砂色时漂浮在最上层质地极细的暖红色。由于质地很细，加胶后能够做透明颜料使用，由于它是天然矿石制成，色质稳定，不易退色。（8）石青：呈鲜明的蓝色，为矿物色的不透明色。原料产于铜矿，俗名青金石。石青色制好后来可分成头青、二青、三青、四青等不同深浅的蓝色。因粉末颗粒粗细不同而产生深浅之别，以头青最深，其它次之。（9）石绿：呈冷粉绿色，为矿物色的不透明色。产于铜矿，俗称孔雀石。石绿也分头绿、二绿、三绿、四绿等数种，也因颗粒粉末的粗细不同而产生深浅变化，头绿最深，其它次之。（10）赭石：呈浅褐色，为矿物色的不透明色。原料为赤铁矿石，细研磨后能够做透明颜料用。它与花青色调和后会出现沉淀物，是由于矿物色和植物色质地不同的原故。（11）化学合成颜料：现在市面上出售的盒装锌管十二色中国画颜料是化学合成颜料，是仿照传统的矿物质颜料（石色）和植物色（水色）而制成的。由于是锌管包装，使用时不用调胶，用起来很方便，并且造价也很低。但颜料本身的色泽远不及天然矿物质颜料纯正美丽，色质也不稳定，容易退色。17．当代中国画还用其它颜料和材料吗？诸多画家把水彩、水粉、丙烯、金粉、银粉、云母粉、金箔、银箔同国画色一起使用以丰富画面效果。这种综合材料的运用，给当今中国画的创作带来了极大的增进和发展。18．中国画的执笔办法是如何的？初学者，首先要懂执笔，姿势才干对的，达成运笔用墨自如，应注意下列几点：（1）笔正：笔正则锋正。骨法用笔以中锋为本。（2）指实：手指执笔要牢实有力，还要灵活不要执死。（3）掌虚：手指执笔，不要紧握，指要离开手掌，掌心是空的，方便运笔自如。（4）悬腕、悬肘：指大面积的运笔要悬腕或悬肘，才能够笔随心，力贯全局。19．什么是中锋、侧锋用笔？中锋用笔要执笔端正，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，笔锋垂直于纸面，其效果圆浑稳重。侧锋用笔执笔偏侧，笔锋在墨线的边沿，笔锋与纸面形成一定的角度，用力不均匀，时快、时慢、时轻、时重，其效果毛、涩变化丰富。20．什么是顺锋、逆锋用笔？顺锋：普通指笔锋的运行和笔杆的倾斜方向一致，其效果光洁、挺拔。逆锋：笔锋逆行（也就是说和习惯的运笔方向相反），其效果干涩、稚拙。21．什么是聚锋、散锋用笔？聚锋是指笔锋拢在一起，呈单一笔锋。散锋则指笔锋散开，呈多锋状（又称“开花笔”），其效果枯涩而多变化。22．用笔的快慢影响画面效果吗？多个笔法的运用，重要依效果而定，固然也不排斥个人的特殊习惯，用笔的快慢，决定于纸的吸水程度及笔中含水分的多少。画纸吸水快，用笔的速度相对也快些，但如笔中含水较少或极少，用笔速度也就不同程度地放慢。如果纸吸水慢，但笔中含水较多，用笔的速度也要对应快一点，随着笔中水分的减少，用笔的速度也逐步放慢。23．用笔的某些惯用体现手法是什么？勾：以线造型。是工笔、写意画法重要手法之一。比较起来以工笔画用的更多某些。同时“勾”又往往与“染”结合体现某些特定的内容，如人物的脸、手，以及花卉的勾染等，勾有时也同皴结合使用，如山水画石头的画法，多是勾皴结合。工笔的勾，以中锋为主，规定工整、严谨，近似书法中的楷书。写意的勾，则比较随意，要生动活泼。以侧锋结合中锋，有时也用散锋，近似书法。皴：是一种和勾紧密结合的辅助办法，工笔和写意均惯用。大致上分为点状皴类、面状皴类、线状皴类。无论哪种皴法均需见笔，用笔要有变化，可用中锋、侧锋，也能够用聚锋和散锋，但效果不可太光。擦：笔触不清晰的叫擦。擦是皴工序的继续，是皴的一种补充，其目的是让画面效果更加浑厚。皴、擦的区别在于：一种要见笔触，一种不见笔触。作画时擦不能单独使用，能够和皴交替使用。但事实上往往很难把这两道程序分开。点：是以面造型的体现手法，写意画使用较普遍，工笔画中也有没骨点染的办法。工笔的点和染是分不开的，因此叫点染。写意画中的点叫点戳或点戳，点法要强调用笔办法和见笔触。写意的点法要从实际出发，能够藏锋，能够露锋；能够侧锋，也能够散锋，无论哪种办法都要见笔触，不可含混不清。染：是加强画面效果的又一种办法。工笔画及写意画均用，但工笔画用得更多某些。工笔画中的染可分为勾染、烘染两种。烘染是在物象轮廓外所做的一种效果的补充，另外尚有分染、罩染、碰染等。写意画的染普通都是和皴、点结合进行，如皴染、点染，它是一种见笔触的染法。其作用同工笔同样，办法有湿染（先在被染处上一遍水）、干染两种。24．什么是以“线”为主的中国画笔墨观？中国画的体现办法是以“线”为主的笔墨，它的物质材料是毛笔、水墨和宣纸。这种特殊的工具材料，与特定的体现手法有着亲密的内在联系。以至“笔墨”成为中国画的一种重要特点。有无笔墨，成为人们评价中国画优劣的一种重要标志。比较中西绘画的用线手法，即使西方画家也运用线条塑造形象，传达感情，但他们更侧重于体现形象的质感、量感、空间感。中国画中线条的作用则超出单纯塑造形体的功效，含有体现作者思想感情和独立的审美作用。中国画线条的节奏美和韵律美，涉及两个方面：一是每根线条本身的节奏和韵律，它是由线条在绘画过程中有控制的提按、行顿、转折、轻重、疾徐等所产生的变化。另一种是多个线条的长短、粗细、繁简、疏密、浓淡、虚实等变化形成整幅画的节奏美。用墨的变化是由笔的变化中发展出来的，笔和墨在使用时是两相结合、相辅相成的。犹如骨骼和血肉的关系，不能截然分开。墨由笔出，笔由墨现，一幅好的中国画笔法和墨韵是浑然天成的。25．中国画的色彩是如何的？中国画在色彩上，有着它独特的规律与办法，它排除了自然及光源的约束，普通多强调物象的固有色。在整个色彩关系中，以白色（白纸）和墨为基础，以色彩为辅。早期的中国绘画，多是以重彩来体现。如唐、宋时的大批人物画和山水画，多是以重彩体现。元明以来，随着纸的出现带来了水墨技法的演变。同时文人画形式的出现，使绘画逐步发展成了以水墨为主，以色为辅的面貌。墨在中国画色彩中不只是一种“黑”颜色，而是作为一种调节画面关系的“色彩”存在。中国传统画论中有“墨分五色”的理论，就是一种典型的以墨为色的观念。设色的形式：有纯用墨色体现的水墨画，有色墨结合的淡彩画，也有色彩艳丽以色为主的重彩画。总之色与墨的使用方法不同，体现出不同的风格与面貌。26．中国画中所提的“形似”、“神似”是指什么？“形似”与“神似”是相对应的。是指绘画作品与自然物象外在特性之间的肖似关系。也就是俗话所说的，画什么像什么。战国荀况有“形具而神生”之说。南朝齐范缜亦有“形存则神存，形谢则神灭”之说。形似与神似是统一的。南朝宋宗炳虽有“万趣融其神”之说但仍坚持“以形写形”，“以色貌色”。东晋顾恺之说的更明确，即所谓“以形写神”。清代邹一桂说：“未有形不似反得其神者。”以上诸观点，都是主张“形似”是绘画的基础。“神似”与“形似”也是相对应的。指主客观相统一，由事物的表象审美到意象的深化。也就是说除了画什么像什么之外，还要注意精神内在的体现。即“神者形之用，形者神之质”。袁文曰：“作画形易而神难。形者其形体也，神者其神采也。凡人之形体，学画者往往皆能，至于神采，自非胸中过人，有不能为者。”晁以道、杨慎、李贽等皆有叙述，“画不徒写形，正要形神在。”故“形神兼备”是中国绘画艺术的定论。27．中国画中所倡导的“形似”和“神似”的关系是什么？画家在描写对象时，要在刻画对象外形的基础上，达成传神的境界。这就不是只限于对物象简朴如实的描写，而是包含了画者从感性认识到理性认识，再从理性认识到艺术体现完整的过程。它不是物象简朴的再现，而是比原来生活中的物象更高度概括，更重视精神实质的体现，而达成传神。这种作画的态度，就是中国画现实主义创作办法的基础。28．什么是中国画的“意境”？李可染先生说：“意境是艺术的灵魂，是客观事物精萃的集中，加上人的思想感情的陶铸，通过高度艺术加工达成情景交融，从而体现出来的艺术境界，诗的境界。”意境在中国画中包含的内容诸多。一张画的主题，其取景构图、造型和传神、情节安排与描写以及画面经营解决都须在“意”字上下功夫。“意”能够说是一张画的灵魂。中国画向来就被说成“画是无声诗”、“画故意境”。一张画经常是对象特性和画家感受的和谐体现才干产生诗意。情景交融的形象才是诗的形象，所谓“意中故意，味外有味的形象才是耐人寻味的艺术形象”。一张情意深，体现力强的画对看画的人能保持着广远持久的吸引力，这就是所说的中国画的“意境”。29．中国画中“意匠”是指什么？体现意境的加工手段叫“意匠”，也就是指艺术家的体现办法和发明力。在艺术上“匠”字是很高的誉词，如“匠心”、“宗匠”等等。对于艺术家来说，加工手段的高低关系着艺术造诣的高低，历代卓越的艺术家没有不在“意匠”上下功夫的。中国画意境的体现，首先是作者的生活感受，形象思维，艺术创作体现办法等一系列内在功力的成果，同时还必须进行重复的高度的艺术提炼，规定作者苦心经营，精工制作，达成匠心独运的艺术效果，谓之高度意匠。正如唐代大诗人杜甫所说：“意匠惨淡经营中”，“语不惊人死不休”。30．中国画中所提的“六法”是指什么？是由谁提出来的？“六法”是由南齐谢赫提出来的，向为历代画家、评论家、鉴赏家所推重，是中国绘画史上最早的比较科学和有系统的绘画创作、绘画批评的准则，其内容以下：（1）气韵生动。（2）骨法用笔。（3）应物象形。（4）随类赋彩。（5）经营位置。（6）传移模写。（1）气韵生动是“六法”中最重要的一法，是10来我国绘画创作与绘画批评的重要准则。优秀的绘画作品，必须塑造出动人的形象，有巧妙的构造、用笔、用墨和赋彩。一副画含有这一切，会给人以总的印象，也就是在内容意境、形象塑造以及构图、色彩等方面，给人以又完整又具体的感受。谢赫提出来的“气韵生动”正是指这种感受。感受的深度，决定于作品对于生活美的揭示深度以及形象发明的完美性。“气韵生动”是形与神在画面上的统一，这个统一含有极高的艺术性。（2）骨法用笔是绘画体现上有关用笔的问题。是运用线描体现对象形体的重要技法。唐张彦远在《历代名画记》中说：“夫象必在于形似，形似须全其骨气。骨气形似皆于本意，而归乎用笔。”（3）应物象形是有关形象塑造的问题。所谓“应物”不仅是追求对象外表的相似，更重要的是认识对象的特质与内在精神。描写时，如果只是“象形”而不应物，是不对的。唐张彦远说，“骨气形似，皆本于立意。立意便是中发心源。”故“应物”不是单纯照着对象画，而是在形似的基础之上体现好对象的精神实质。（4）随类赋彩是有关设色的问题。“类”即“万物之类”，这里所指的类，是绘画对象所呈现出来的特性、状貌以及颜色的类别。对于色彩的体现，中国画是很别致的，讲究物体的固有色，然后随物象之类，在形象特性上赋以概括性的色彩体现。（5）经营位置是绘画的布局章法问题，即绘画的构图、构成。所谓绘画中的“位置”，应当有所“经营”。“经营”二字，含义甚深，要根据对象的构造和格局，苦心加以组织和布置。因此在绘画体现上经营位置十分重要，谢赫提出此“法”，正是总结了中国绘画在构图上的体现特点。正由于画的“位置”是“经营”出来的，是随画家精心组织和布置的，因此中国的山水画才干不受焦点透视的局限，机动、巧妙地运用散点透视，在一幅画面上描写“万里长江”或“华岳千寻”。不管是深远、高远或平远都能够随画家经营布置。（6）传移模写是指临摹古人的优秀作品，向遗产学习的问题。唐朝大理论家张彦远认为此法是“画家末事”，这并不是意味着此法无足轻重，而是说临摹不是绘画的目的，临摹是为了更加好地创作而进行学习的一种手段。在摹古人优秀作品时一定要认真，做到“形神兼备”真正把精髓学到手，才干达成“传移模写”的目的。31．中国画的“题跋”是什么？题跋在中国画艺术中占有很重要的地位，是中国画构图的构成部分。普通说来，在书画、碑帖等前后题记的文字，均可称为题跋。写在书画或碑帖前面的文字称为“题”，写在背面的文字称为“跋”。题跋能够分三类：一是作者本人的题跋；二是同时期人的题跋；三是后人的题跋；宋代以前的画没有题跋，即使有也只是在树干、山石背面等不明显的地方题个名字而己。这一艺术形式是随着文人画的兴起而发展起来的，最后成为传统中国画的重要艺术形式。32．中国画的“题跋”有多个形式吗？题跋有藏款与露款之分。惯用题法有下列几个：一是横式，根据中国民族习惯普通是自右向左题，字数可多可少，但每行字不适宜过多，以保持横的形式。二是竖式，书写的行数不适宜过多，以保持竖的形式。三是高低参差不齐的自然式。以上讲的横竖两式，均应齐头，字尾可参差错落，俗称“齐头不齐尾”。而自然式则可自由错落，比较自如。但要注意不要把字写得太散。总之不管哪种题法，都要注意题跋的内容与字体、画面谐调。33．什么是“长题”？什么是“穷款”？在中国画的题跋当中题字多的叫做“长题”，题字少的（少到只写一种姓名）叫做“穷款”。题字能够是两句诗或是一首诗，几句散文小记，甚至长篇诗文，这要根据画面的构图需要来决定。题字本身就是一门学问，一幅画通过好的题字不仅是锦上添花，还能点石成金。善于题字者不一定多题，片语只字便能使人感到“诗中有画，画中有诗”。34．题跋的字体要和画的风格一致吗？题跋的字体要与画的风格相统一。如写意画多用行书、草书，工笔画则多用楷书、隶书等。固然这也不是绝对的，重要应根据画面的艺术风格来整体考虑。35．在中国画中如何使用印章？印章起什么作用？印章在中国画中起着均衡画面构图，丰富画面效果的功效。一副完整的中国画，除了题跋之外，还要用印章打印。就印章而言，可分阳文章（朱纹）和阴文章（白纹）两类。就印章在画面上的位置而论，又有引首印、具名印和押角印之分。在一处连盖两印或两印以上者，普通上边的印略大，下边印略小，上边是阳文，下边用阴文。36．什么是“丹青”？我国古代绘画惯用朱红色、石青、石绿等色，故称“丹青”，用来形容中国绘画。37．什么是工笔画？“工笔”是与“写意”相对应的概念，简朴来讲，就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。它大致可分为四大类：工笔白描、工笔淡彩、工笔重彩和没骨工笔。从体现内容上又可分为：山水、花鸟、人物38．工笔画的特点是什么？工笔画在长久的历史发展中建立了一套严整的技法体系，从而形成这一画体的独特风格面貌，其特点归纳以下：（1）线条以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的规定是工整、细腻、严谨。普通中锋用笔较多。（2）色彩以固有色为主，普通设色艳丽、从容、明快、高雅，有统一的色调，含有浓郁的中国民族色彩审美意趣。（3）装饰性与平面感在工笔画中装饰性特别是不可缺少的因素。从构图、线描、设色到形象的细部解决都带有一定的平面感和装饰性。有关装饰性首先是来源于传统的程式化手法，首先是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、发明而形成的美感效果。39．工笔画使用什么种类的笔？（1）勾线笔工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。普通选用狼毫类细而尖的笔。惯用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。（2）染色笔惯用的染色笔有：大白云、中白云、小白云和其它软毫毛笔。纯羊毫笔过于软，普通不太好用，白云笔较好，由于它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。（3）板刷类工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有多个宽度的羊毛板刷或排笔。40．工笔画用什么样的纸？工笔画用熟宣纸或是熟绢，是生宣纸或生绢通过一定比例的胶矾水刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸现在有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚，胶矾水有浓有淡。普通来说薄者适合画淡彩，厚者适合画重彩。以蝉翼笺最薄，冰雪宣最厚。另有洒金笺以及多个染色纸都能够用来画工笔绢为纯丝织制品，分圆丝、扁丝两种。圆丝绢又称“原丝绢”，在古代绘画中惯用。现在惯用的是扁丝绢，是在绢织成之后加以捶砸，使绢丝呈扁形，以减少绢丝之间的空隙，使绢刷上胶矾水之后不易漏矾。这种绢有白色和仿旧色等几个。另外多个皮纸、高丽纸、水彩纸以及亚麻布、棉布等都能够用来画工笔，但要通过适宜解决才好用。41．什么是“白描”？白描是以线为体现手段的画法。依靠线本身的粗细、刚柔、方圆、巧拙、疏密等变化来体现多个物象。同时线条本身也含有一定的抽象审美效果。白描就整个中国画来讲也是一门独立的艺术，作为工笔白描，普通线形变化不大，细而均匀，为敷色留有余地。42．工笔画如何用笔？工笔画在勾线时行笔不要太快，要有节奏。勾画短线时执笔以腕肘着桌面，以手指活动为主；勾稍长某些的线应悬腕而肘着桌面，以腕部活动为主，手指执笔要实，使腕部活动灵活；勾更长某些的线应腕部着桌面而肘部悬起，线随腕动。总之无论哪一种执笔办法，都应保持线条的圆浑与流畅。43．什么是古人所讲的“十八描”？“十八描”是古人所总结的线的多个描法。通过线条的力度、节奏、韵律、气势等美感效果来体现对象，以传达作者的情感。这18种描