浅谈纪录片的镜头语言

PAGEIIIPAGE学号：哈尔滨师范大学学士学位论文题目浅谈纪录片的镜头语言学生指导教师教授年级级专业系别教育系学院教育科学与技术学院哈尔滨师范大学2015年5月

学士学位论文题目浅谈纪录片的镜头语言学生指导教师教授年级2011级专业系别教育系学院教育科学与技术学院浅谈纪录片的镜头语言摘要：在经过了一个漫长的、曲折的、艰难的过程，中国的纪录片已经走出了中国，走向了世界。中国的纪录片在不断的获的国际级的奖项的同时，也让世界了解了中国。在被世界上其他的国家认识并了解的过程中，中国的纪录片是起着不可替代的作用，这是毋庸置疑的。纪录片的镜头语言，在推、拉、摇、移和全景、中景、特写瞬间转换的时空里，为观众传递信息的同时让观众得到艺术的享受与精神的愉悦，这就是镜头语言的影响力。镜头语言的运用恰当与否，直接关系到一部纪录片的成败。学会用镜头语言遣词造句，也是每个纪录片工作者应该具备的基本能力。基于此，本基于相关的背景和概念，对纪录片与镜头语言的关系进行了分析，并且以《天生敢为滑板神圣不容侵犯》为案例，具体分析了纪录片中镜头语言的应用，希望能抛砖引玉，对相关领域的研究有所贡献，为我国纪录片事业的发展贡献一份绵薄之力。关键词：纪录片；镜头语言；蒙太奇Abstract：Afteralong,tortuousanddifficultprocess,China'sdocumentaryhascomeoutofChina,andhascometotheworld.China'sdocumentaryinthecontinuouswontheinternationalawards,butalsolettheworldunderstandchina.Intheprocessofbeingknownandunderstoodbytherestoftheworld,China'sdocumentaryplaysanirreplaceablerole,whichisbeyonddoubt.Documentarylenslanguage.Inpush,pull,shake,shiftandpanoramic,Zhongjing,close-upinstantaneouschangeintimeandspacefortheaudiencetotransferinformationandlettheaudiencegetthepleasureofenjoyingartspiritand,thisisthelenslanguageinfluence.Whethertheuseofthelenslanguageisappropriateornot,directlyrelatedtothesuccessorfailureofadocumentary.Learntousethelenslanguagesentences,basicabilityiseverydocumentaryworkersshouldpossess.Basedonthis,thebackgroundandrelatedconceptsbasedon,relationshipofdocumentaryandthelenslanguageanalysisandwiththetongueofChina"asanexample,adetailedanalysisofthedocumentarylenslanguageapplication,hopetocastabricktoattractjadeandrelatedfieldsofresearchcontributions,forChinesedocumentaryindustrycontributiontothedevelopmentofamodest.Keywords:Documentaryfilm;filmlanguage;Montage

目录18599引言 17394一、纪录片的镜头语言 15872（一）纪录片镜头语言的含义 188251.纪录片的含义 1145792.镜头语言的含义 16069（二）纪录片中镜头语言的体现 2277851.剪辑与镜头语言 2214272.镜头与主观叙述视点 2633二、纪录片中镜头语言的应用——以《天生敢为滑板神圣不容侵犯》 318885（一）多种摄影器材优势的综合发挥 314258（二）用空镜头书写艺术情感 49835（三）用特写景别烘托细腻感情 425841（四）用变速摄影表现节奏美感 411449（五）用蒙太奇阐释艺术韵味 48452（六）全景延时摄影镜头大量运用 58236三、纪录片镜头语言的应用的提升空间 54559（一）运用镜头语言，增强作品吸引力 59733（二）丰富视觉词汇，扩大作品影响力 519124（三）调整组织结构，提升作品感染力 68866结语 619223参考文献 731339致谢 8PAGE8引言纪录片是纪实的艺术，它强调所记录事件的真实性，它最基本的原则是“真实性”原则，纪录片开始只是单纯的记录，表现手法非常少，而且很单一，但随着技术的进步，很多表现手法被借鉴到了纪录片创作当中来，中国的纪录片是根植于中国五千年的本土文化传统和富有特色的民族民俗文化的，具有很强的特殊性。纪录片在拍摄上的手法已经形成了一种思维定式，即跟拍再跟拍，一个长镜头接着一个长镜头。伴随着科学技术的进步与发展，出现了很多传播媒介和平台，像互联网、3G手机以及数字电视，现在4G手机也推出市场，这些对电视纪录片的挑战无疑是巨大的，作为时代的产物，纪录片应变革旧的创作理念以及表现方式，使之跟得上时代的步伐。纪录片的本体语言就是镜头语言。镜头语言运用的恰当与否，直接关乎纪录片的品质。一、纪录片的镜头语言（一）纪录片镜头语言的含义1.纪录片的含义纪录片是以真实的生活为蓝本，又一真实发生过的人和事为创作对象，然后对这些添加一些艺术性的元素进行加工，达到既能展示真实的事件本质，又能引发深思的电影或电视表现形式的艺术表现形式。不管怎么加工和创作，纪录片的本质还是真实。最早的电影就是纪录片。在19世纪90年代中期，由法国的路易·卢米埃尔所拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等电影，实际上就是纪录片。而1905年的《定军山》开创了中国纪录片性的电影的先河。而记录着中国清末的社会生活的片段、八国联军入侵的片段以及李鸿章的记录性电影片段是由外国的摄影师所拍摄的。纪录片可以分为电影纪录片和电视纪录片。纪录片的本质是人的历史和现实的存在，是此时此刻，也将历史和现实的进行了完美的统一。因为一切历史都是当代史，即便以那些历史题材创作的，同样是当代史，这是由于创作者们是以我们当代人的视野范围去解读和分析的。纪录片的本质是真实，它记录的是以人为中心或以人的价值取向为中心的真实而非臆造的世界。它的本质特征是视听形象纪实性。2.镜头语言的含义镜头就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可从它拍摄的主题及画面的变化，去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容，这就是所谓“我的镜头会说话”，也就是一般所讲的“镜头语言”样的在影像的世界里，虽然和平常讲话的表达方式不同，但目的是一样的，所以说镜头语言没有规律可言，只要用镜头表达你的意思，不管用何种镜头方式，都可称为镜头语言。（二）纪录片中镜头语言的体现1.剪辑与镜头语言从影片素材到一部完整的作品，要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。不同题材、风格、样式的影片，应确定不同的剪辑手段，以免造成影视语言的混乱。在进行镜头组接时，剪辑工作的关键环节是选择准确的剪辑点。选准了剪辑点，镜头之间衔接切换就可以有机合理，流畅自然，剪辑点的选择，包括画面和声音两个方面。就画面剪辑而言，最常见的剪接点是动作剪接点，此外还有情绪剪接点，节奏剪接点等。影视艺术是时间和空间的艺术，镜头组接必然要涉及到时间与空间的处理，必然要寻求一种最佳的时空结构和存在一个时空观的合理性问题。影视的时空是虚拟的又是可信的，影视艺术的时空结构就是镜头组接的时空结构。镜头组接的时空结构处理，必须建立在时空观的合理基础之上。2.镜头与主观叙述视点摄影方向和角度具有叙事意义。每一摄影方向与角度的选择，都透视出人物之间的关系，包括与排除在画框之外的人物乃至观众的关系，暗隐着叙述人对画面构图的操纵及隐含于内的叙事意图。这种镜头的内容不是直接看到的，而是通过对于这一内容有一定反应的某一个人的眼睛。例如：镜头从一个交谈者的肩膀上方拍摄对面，并且让前者的背影呈现于画面中，这个镜头方向强调了其中一方的重要性，这就是所谓主观叙述视点。纪录片不可能用虚构的方法去组织安排事件的发展，通常只是选择生活的片断表现某种思想含义。纪录片的叙事，可以突出情节因素，强调冲突和矛盾，表述为情节化的纪录片；也可以突出故事因素，强调生活本身的过程，表述为一种散文化的纪录片；还可以突出情感因素或意念因素，强调心理行为，表述为诗的纪录片或哲理纪录片。在纪录片中，镜头内容是不可以摆布的，但是可以运用镜头运动来叙事，可以通过镜头运动来创造表意空间，揭示故事空间中所隐藏的关系与本质以及创作者对“事件”所作的判断。摄像机运动包括摄像机自身运动、摄像机在机位固定状态下靠变化镜头的焦距来实现的“运动”及两种运动的综合。如同故事片不能是“配画面的小说”一样，纪录片不能过分依赖解说词，而忽视镜头画面的本体语言。必须强调运用自己的语言———镜头语言说话。文字解说只能是一个说明性的辅助工具，善用镜头语言去叙述，应是纪录片的基本功能。面对一个题材，如果不能用准确独到的镜头语言表述，那么影像记录本身将变得平淡而苍白无力。精于运用镜头来扩展影像画面语言的含义直接关系到纪录片的成败。二、纪录片中镜头语言的应用——以《天生敢为滑板神圣不容侵犯》《天生敢为滑板神圣不容侵犯》主要是讲述一名职业划手的纪录片，本文意欲通过对《天生敢为滑板神圣不容侵犯》镜头语言的浅析，阐述纪录片所要传达的纪录性美学特质。影视作品是由许多个时长不一的镜头组成的。我们通常可以经由摄影机所拍摄出来的镜头看出拍摄者的意图，去感受拍摄者通过镜头所要表达的内容，这就是所谓“镜头会说话”，也就是一般所讲的镜头语言。一般说来，镜头语言包括景别、运动摄影、剪辑等要素。《天生敢为滑板神圣不容侵犯》以其丰富独特的镜头语言所传递的艺术体验同样成就了它的成功。（一）多种摄影器材优势的综合发挥能让《天生敢为滑板神圣不容侵犯》里的食物散发着诱人色彩，其主要原因就是摄像机的选择。据创作人员幕后说，该团队在拍摄时主要使用的机器是索尼F3高清摄像机，这种摄像机最大的优势就是画面的冲击力和色彩的饱和度，可以使画面变得更亮丽。同时它的轻便性也对创作带来很大的变化。首先，对于《天生敢为滑板神圣不容侵犯》这样力求接地气的纪录片而言，小型的高清设备能打消被摄者的戒备感带着轻便的设备观察被摄者，在他们没有防备的情况下，平时是怎样生活就在镜头中怎样生活，所以会感觉拍摄者与老百姓融入一起。其次，与以往纪录片客观、公正的视角不同，《天生敢为滑板神圣不容侵犯》采用了大量主观性镜头（主观镜头是指模拟片子中人物视角的镜头），以新奇的视角展示不同滑板的制作手法，让人耳目一新其中许多效果鲜明的主观镜头特别震撼，这也要归功于机器的小型化。此外，为了让纪录片更具有电影的感觉，《天生敢为滑板神圣不容侵犯》还启用了佳能单反相机5D2。令观众印象深刻的是，《天生敢为滑板神圣不容侵犯》中拍摄食物70%以上的镜头是特写镜头，光圈很大，主体突出，背景很浅。这些不同镜头的变化、便利的携带方式和浅景深的虚化效果，让这一“神器”也成为拍摄《天生敢为滑板神圣不容侵犯》的不二选择。（二）用空镜头书写艺术情感空镜头也称渲染镜头，是指片中只作自然景物或环境描写而不出现人物的镜头。环境是人物内心感情变化的外化物，人的情感可以在环境内蔓延伸展，并与观众情感契合进而产生共鸣；同样景物中也包含着浓郁的情感，“景无情不发情无景不生”，情景交融，二者不可分离。空镜头必然会在视觉上减弱叙事效果，增加情绪效果，因而带有极强的写意性。《天生敢为滑板神圣不容侵犯》中运用了不少空镜头来传递艺术情感。（三）用特写景别烘托细腻感情特写，是用近距离拍摄的方法，把人或物的局部加以放大、强调，以造成强烈的艺术效果。当表现人物时，特写可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。当表现物体时，特写实际上是用极其夸张的方式将物体强调了出来，给观众以深刻印象。（四）用变速摄影表现节奏美感变速摄影，即指改变正常速度的摄影。升格摄影也叫高速摄影，降格摄影也叫低速摄影，均为变速摄影。其目的是为了表现正常速度所达不到的某些特殊效果。升格摄影镜头是通过对摄影机运转速度的控制造成屏幕上某些画面动作的延缓，从而加强影片节奏上的变化，以渲染某一特定的意境或突出某一动作的艺术感染力。而降格摄影则是塑造快动作，营造快节奏。《天生敢为滑板神圣不容侵犯》中不仅多次运用降格来表现时间的流逝，还运用了一些变速摄影来表达创作者的节奏美感。（五）用蒙太奇阐释艺术韵味蒙太奇，就是根据片子所要表达的内容和观众的心理顺序，将一部片子分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来，是电影制作中常用的手法。长久以来，纪录片排斥蒙太奇的表现手法，认为镜头的剪切和编辑有违纪录片真实性的原则。而还有一种观点则认为，纪录片的真实性不应局限在对现实的再现，认为那只不过是信息资料而已，纪录片应当对题材进行深度挖掘，应当持有一种观点。纪录片中“蒙太奇”手法的运用不会违背纪录片纪实的本质，而是纪实美学的最好体现。《天生敢为滑板神圣不容侵犯》充分运用了蒙太奇手法，向观众阐释了美妙的艺术韵味。数种滑板的故事都是并列交叉剪辑的，并不是一个接一个地讲述，这种手法更加吸引观众的注意力。交叉剪辑的蒙太奇手法，让观众在关注滑板的同时也关注着人物的命运和情感，让不少观众看得泪水涟涟。（六）全景延时摄影镜头大量运用在以往的纪录片中，常用全景用以交代环境，但长时间的固定全景镜头略显枯燥，在本片中全景与延时镜头的结合运用是一大亮点。这种镜头的运用不仅能够交代环境，同时，将景物缓慢变化的过程压缩到一个较短的时间内，呈现出平时用肉眼无法察觉的奇异精彩的景象；能够将时间的飞速流逝、万物的悄然变幻灵动地表现出来，画面看起来也更具观赏性。三、纪录片镜头语言的应用的提升空间（一）运用镜头语言，增强作品吸引力一部有吸引力的作品就是要“好看”，只有吸引住观众的目光，才能发挥其影响力其首要一点在于影片故事和日常生活的紧密结合上，它既不需要凭空捏造情节，也无需过度雕琢渲染，仅仅依靠几个人物真实生活场景的特写，甚至可以是还原“原始”生态的自然记录即可奏效。纪录片作为一种视觉艺术，是靠可视的影像客观纪实、抒发感情、表现思想内涵的，而视觉的呈现离不开镜头语言。镜头语言不同于广播、报纸、杂志，它是声音信号和平面媒体完全无法替代的。纪录片的镜头语言，在推、拉、摇、移和全景、中景、特写瞬间转换的时空里，为观众传递信息的同时让观众得到艺术的享受与精神的愉悦，这就是镜头语言的影响力。（二）丰富视觉词汇，扩大作品影响力视觉词汇是镜头语言的基本单元。视觉词汇注重的是个性化的特征和情节化的叙事主线，赋予镜头以具有内涵的视觉词汇。舒缓的配乐响起，有效强化了该片的表现力，对表现主题起到画龙点睛的效果。音乐所具有的丰富的表情性和配合视觉词汇的表现功能，在纪录片整体气氛的渲染、画面时空的转换和片中人物内心世界的揭示等方面拥有不可替代的重要作用。（三）调整组织结构，提升作品感染力如果说纪录片是一种“发现”的艺术，那么，它同时又是一种“叙事”的艺术、一种“结构”的艺术。上世纪90年代伊始，纪实的创作观念开始兴起。纪录片的创作从官方主导的宣传工具到更多从人文的角度讲述老百姓自己的故事，跟上了国际纪实影片文化的潮流。然而，我们发现纪录片镜头语言的滥用现象也日益凸显，很多纪录片过于重视技巧，创作流于形式，无法深入。我们必须对纪录片镜头语言的应用有一个本质的、深入的认识，达到多种艺术手法综合应用，才能站在专业的高度来创作出蕴含丰富、思想深刻、有吸引力和感染力的作品结语作为一部纪录片，《天生敢为滑板神圣不容侵犯》画面时而唯美、时而震撼。大量运用的微距拍摄以大特写的方式让观众过足了眼瘾，多技巧镜头的综合运用和富有故事情节的剪辑让人印象难忘。可以说，《天生敢为滑板神圣不容侵犯》颠覆了以往对纪录片只是单纯记录和展示的印象，让我们意识到了纪录片达到审美层次标准中“可视性”的重要。在人们的心目中，纪录片是和写实、纪实紧密相联的，同时镜头对于“意”的渲染和表达要使得主观意识表现得不过于外露，不炫耀技巧。纪录片要求在真实性的基础上，集声、光、画、剪辑等一切艺术手段于画面，创造出艺术化的镜头语言。创作者依据纪录媒介表达对生命、生活等诸多命题的价值判断，让镜头说话，并依此实现与观众的情感交流和共鸣。

参考文献[1]张婠.纪录片镜头语言的表意实践[D].河南大学,2014.[2]王静.浅谈纪录片中镜头语言的运用——以《亲爱的,不要跨过那条江》为例[J].新闻研究导刊,2017,22:157-158.[3]胡俊.纪录片:用镜头语言讲好人物情感[J].新闻研究导刊,2017,01:159.[4]吴静.论纪录片中镜头语言的表达功能——以《舌尖上的中国》为文本探析纪录片的镜头语言[J].名作欣赏,2017,23:106-107.[5].试论纪录片镜头语言的现代化[J].