肖申克的救赎观后感800字(五篇)

第页共页肖申克的救赎观后感800字(通用五篇)肖申克的救赎观后感800字篇一肖申克监狱新来了一个囚犯名叫汤米，他是一个惯偷，之前在其他监狱也蹲过，因此认识了枪杀安迪的妻子及安迪妻子情妇的凶手，他可以为安迪作证，证明安迪是无辜的，是被冤枉的。这条信息在安迪看来是非常有价值的，可以洗清安迪的委屈，但是事实并没有这么简单，安迪没有看清这件事的错综复杂，更别说汤米了。当安迪将这么有价值的信息告诉监狱典狱长时，这条信息对典狱长来说是一个预警信息，提醒他：假设不抓紧让汤米闭嘴，他将失去对他非常有价值的安迪。于是他马上采取措施，让汤米永远闭上了嘴巴。汤米还是太年轻，做事情欠考虑，他假如略微考虑一下，或许就不会这么堂而皇之地将这个信息公之于众了，更不能让典狱长知道。他可以这么想：要是我将此事告诉安迪，安迪会怎么做？安迪假如直接告诉典狱长了，典狱长会怎么做？但凡想到这里，他应该就会吓出一身冷汗，而不是临死之前都不知道自己怎么死的。安迪在被关19年后，仍将自己的希望寄托在监狱典狱长身上，那是非常幼稚和可笑的，他应该很清楚自己对监狱典狱长的价值，他应该很理解监狱典狱长的为人，他应该好好保护起这个愿意帮助他的证人汤米。整部电影似乎都在告诉我们安迪是一个冷静沉稳的人，但是汤米的这件事却反向告诉我们事实并不是如此，安迪还是没有放下这件事，他还是太冲动和感情用事。我们处在一个生态圈，彼此之间是互相联络和影响的，我们的目光不仅仅要着眼于自身，更要看到互相之间的关联。草原上狼要吃羊，羊要吃草，假设把狼捕杀完了，羊就会泛滥，羊一泛滥，草就荒芜了，草原上没有草了，草原就会荒漠化，草原荒漠化，羊没有了草，羊也没有了，结果狼、羊、草都没有了。站在生态学的角度考虑，汤米进入肖申克监狱后，威胁到了典狱长的利益，相当于打破了生态平衡，典狱长必须采取手段去维护这个平衡，最简单最省力的方法就是让汤米永远分开。所以，一旦安迪分开肖申克监狱，这个监狱的生态就被打破了，很快典狱长就饮弹自杀了，原来的生态也就不复存在了。正如明君身边不只是贤臣，枭雄总是出如今乱世，一切都符合生态学。肖申克的救赎观后感800字篇二最近看了部好电影，叫肖申克的救赎。感触颇多。影片讲述叫安迪的银行家因被污告杀人，无辜入狱，谋划了二十年越狱的故事。最初听到肖申克的救赎这个片名，以为肖申克是个人名。实际肖申克不是这部片子中两个男主人公的任何一个，它是一个地名，即"鲨堡监狱"。这个监狱，是座人间炼狱，不仅是因为它那里狱卒残暴、狱霸横行，而且是因为它对人的精神的磨蚀。在那种漫漫无期的禁锢中消磨生命，似乎只有全部放弃希望变成行尸走肉才能生存下来。但是在监中服无期徒刑的安迪不同意这样，他像是用一件无形的护身罩护住自己，心中永远有希望。肖申克的救赎中的什么感动了我们?是安迪历经20年的牢狱之灾、20年水滴石穿般地不懈挖掘，终于在一个雷雨交加之夜从500码长的污粪管道中爬出，奔向自由?是安迪的朋友阿瑞在被关押40年后在假释审查官面前那番看似无谓，却令人动容的话?(“我没有一天不在懊悔，我回过头去看看往昔，那个愚蠢的男孩儿犯下了可怕的罪行……小男孩早已不见了，只剩下这个厌物，垂垂老矣。”)是这些，却又不仅是这些。电影是在一点一滴的表达中渐渐渗入我们的心灵的。假如要全讲述出来，就要把电影整个重讲一遍。是的，一点一滴地表达，那撞击我们心灵的东西在你不设防间直触你的内心深处。即使在唯一能证明安迪是无辜的证人被监狱长枪杀了以后，安迪仍不肯放弃希望。阿瑞看到他在神思恍惚间讲述自己心中最美妙的记忆与梦想，以为他快要精神崩溃了，“人的忍受总是有限的……”他这样解释安迪。其实假如真是这样，我们也会如此原谅安迪：曾有多少人被残酷的环境毁掉啊!但是——这真是好莱坞式的——电影竟然不给我们这个充满必然的悲剧结局。安迪没有被命运毁掉，他获得了一个完美的结局。他重获自由，惩罚了监狱长等恶人，还与老友阿瑞在海边重逢。知道这情景是梦，好莱坞制造的梦，但我们仍然感谢这梦，因为它实在是太美妙了。回想一下这部影片，虽然讲了那么多残酷的事，但留在我们脑海中的竟然都是美妙的记忆。比方安迪冒死向看守队长进言，为狱友们赢得了一箱破，大家在阳光下畅饮的情景;比方安迪不顾一切进入监狱长办公室为大家播放费加罗的婚礼的场面：你从来没有觉得自由的阳光是如此灿烂，莫扎特的音乐是如此美妙。那些平日里最粗劣最愚昧的人在这一瞬间都变得高尚美丽，容光焕发……这时你就明白了：为什么人类在经历了那样多的苦难与沉沦之后，还能生存，因为美妙永在，希望永在。肖申克的救赎真的很有意义!肖申克的救赎观后感800字篇三生命诚可贵，爱情价更高，假设为自由故，二者皆可抛。把生命之本，爱情之言皆立于自由之下，管中窥豹可见一斑。有话那么长，肖恩克救赎中主角安迪，和一般主角一样，自带英俊潇洒，个性独立，才华横溢，人家人爱的buff〔增益〕，片中安迪在无巧不成书的一天，背负上了不属于他的罪名，杀人罪，而背负上它的，是一个聪明开朗，又愚蠢沉默的安迪，一个聪明开朗的安迪，知道了无力对抗，法律，监狱长：愚蠢沉默的安迪让他巧而又巧的背负上罪名，言而总之，安迪以一个屈辱，愤懑，无奈，被冤枉的情形进入了不属于他的地方，而被冤枉而沉默如羔羊的他明白，他不属于这里，就像没有黑夜能永远遮住天空一样。电影全观，才知道安迪他的缜密，才智，他的沙土消失于广场，他的逃生洞穴隐于天地，他的耐心就像水滴，一下一下，一滴一滴，远远滚滚，生生不息。总揽全局，才明白什么是才华横溢，什么事忍者无敌。自由，人们向往自由，不，是所有生物向往自由，狮子，老鼠，斑马，猫咪，万千世界，千姿百态，万千物种，都向往着自由，自由至上，而人与之不同的事，人们更擅长表达，能动性，可塑性，更强。安迪的一切，美妙的，灰暗的，都建立在自由的根底上，才更好。自由是什么，是砖，是石，是万丈高楼地基，有了它，楼才高达美丽：自由是什么，是太阳，月光，是世间万物的向往，有了它，生命才有活力:人们生活中忽略它，而又追逐它，忽略生活中美妙的自由光阴，而又追逐名利钱权，去换取自由。安迪为了人的忽略而有追逐，似有似无，却又如空气般充满的自由，以以内自身的才智加情智与外在结合，义无反顾的追逐比生命还贵重，比爱情更高贵的自由。自由，自由？自由！它是什么，曾经有人这么问过我，在年少不更事时，当时的我以有限的经历和情智无法去理解并给与出答案，甚至说不出123，如今想象，还真是羡慕，明白了人们为什么喜欢小时候，希望光阴穿梭回去，有一大局部原因可能就是，当时的我们，当时的你，我，置身于自由海洋。如今咱们来说说自由，它是什么，其实不太容易具象化，假如抽象表达就很容易理解，比方：自由像风，无影无形，一阵风过，微微凉意，回眸四顾，发现空旷无影，但是你知道，有什么东西来了，又去了。自由像谁，无色无状，绵绵细雨，淅淅沥沥，举头环顾，发现出无无处又不知去处，但你知道，一定有什么东西在空中，在指间，划过。如今的我置身与人潮中，想要逆流而上，想要冲破云霄，不是要更高，更强，而是要自由飞翔，而已。肖申克的救赎观后感800字篇四看完这部电影我突然心血来潮想写些什么，也许是折服于主人公安迪的聪明，也许是感慨于他的坚持，也许仅仅是想写些什么而给自己找的借口罢了，不管是哪种理由有一点却不可否认：这部电影确实打动了我。电影中一共出现两派人物：以安迪为代表的囚犯和以诺顿为代表的掌权派。两者有利益的交叠也有地位角色的冲突。抛开其他因素不说仅从两派代表人物自身特点来说，就存在很强的可比性。首先从安迪的个人品质来说，在许多方面他的行为都堪称典范：无论是刚入狱时面对不公的命运时候的理智，还是和狱警哈德利打交道时的冷静，不管是遭遇姐妹花骚扰时的英勇的对抗，还是为达目的坚持不懈的那种自信……不可否认他所作的一切极其平常，但正是彼时彼刻的这种沉着豁达真地打动了我。设身处地的考虑他所面对的一切，我不敢说我能做得和他一样好。他为目的而痴狂，为理想而奋斗，用执著的奋斗续写了一首不屈的歌。除了安迪，另一位主角瑞德的美妙品质也不可否认，他作为故事的讲述者，安迪的朋友，一个在监狱里可以得到违禁品的仁慈的人。假如不考虑他的个人历史〔谋杀犯〕，不考虑他所处的详细环境〔监狱〕，可以说他是一个非常和蔼的老人。两个人都有人性中最美的一面：纯朴，仁慈。说起掌权派的代表人物：狱警哈德利和典狱长诺顿。前者象征冷漠，暴力，和绝对的服从。是统治者的冷血工具。后者象征贪心，自私，和残暴。是邪恶的化身。地位的相对优越让他们习惯于用武力压制一切，掌握一切。从安迪入狱的那一刻起，所有的____都已不复存在，他和他的同伴所要面对的是所有的不公正：遭受没有理由的责打，吃掉难以下咽的饭菜，进展简单的重复的洗衣工作，体会单调乏味足以让人窒息的禁闭……掌权者披着一幅仁慈的假装，却肆意的践踏着囚犯的一切。囚犯因为获罪而入狱，却表现出仁慈的本性，掌权者身为官吏却毫无怜悯之心，强烈的比照让人不得不对当时的现实反思。也许影片正是想通过这样的地位的冲突和角色行为的冲突来对现实社会进展强烈批判。我记得安迪的一句台词：“我在外边心直口快做一个正直的人，而在里面我却不得不做一个坏蛋。”这句台词不仅是主人公对现实强烈不满的表现，更是对现实无情的挖苦。也许现实就是如此残酷，也许监狱确实如此真实，也许在社会的某个角落正在重复着这种不公。但所有的一切仅仅只存在于假设之中，现实的所有也因为假设的存在而把真相隐藏。只给我们一个“或许是真”的假象，让我们猜想，让我们想象让我们体会那更深层的含义……肖申克的救赎观后感800字篇五肖申克的救赎是一部不可多得的优秀励志型影片，我看了很多遍，仍然感触良多。影片故事情节很简单：被诬谋杀自己的妻子及其情夫的银行家安迪被判终身监禁来到了肖申克监狱。他的与众不同引起了黑人囚犯瑞德的注意并最终结成了很好的朋友。安迪总是沉默寡言并旧能地维护自己作为一个正常人应该保有的一切。一个偶尔的时机，他开场用自己丰富的金融知识帮助狱卒们“合法”地逃税，甚至帮助典狱长洗钱，以此换得一些对囚犯、对自己略微宽松的待遇。然而安迪终于从一个新来的囚犯那儿得知了自己妻子被杀的真相，当他向典狱长提出申诉的要求时却遭到了粗暴的回绝。因为此时贪心的典狱长已将安迪当作自己谋取暴利的摇钱树，他甚至不惜杀掉那个知情的囚犯从而将安迪永远地留在肖申克来满足自己对于金钱无止境的贪欲。安迪对于法律公正的梦想破灭之后，安迪成功地穿越了自己十九年来挖成的机密通道，重新获得了自由。是的，这是一部崇尚自由的电影。重要的是，它向人展现了获得自由的过程，它告诉你，自由不可能那么轻而易举，甚至可能会依靠向强权妥协来换取自身的生存，它告诉你自由是那样一个困难甚至是必须穿越猥琐与肮脏的过程。而高大森严的肖申克监狱是一个含义丰富的象征，仿佛我们在现实中经常遭遇的一种冷酷的权威的代表。当我们对自己还懵懂无知的时候，我们便开场不断地承受这种权威的训练、锻造和暗示，我们不断地被告诫要完全去除干净自己内心的道路，竭力地、由衷地承受它的教化，从而赢得它的奖赏，获得我们做人的一切需求：被尊重并理论自己单纯的梦想。他形象的表达了制度化之下的人是顺从制度失去自我，还是怀有希望找寻自由。然而，它虽然闪烁着自由与人性的光辉，却是这么的英雄，当安迪终于爬出管道，滚到小溪里，镜头从仰角给了他一个全景，此时雷电交加，大雨滂沱，安迪靠着无比的毅力与信念获得了自由，不，在镜头里不如说他自己已经成了自由精神的象征；当安迪在海边实现着出狱前对自己的承诺———天哪，这些形象在让我们冲动的同时又是多么的让我们觉得可望却不可企及。肖申克的救赎把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。肖申克的救赎观后感800字篇六无论是什么，都关不住希望，一切皆因希望起，世间无数的拼搏、付出，以及百折不回，就正是为了内心的希望吗？主人公安迪最能打动人心的品质，恰恰是这种看似对眼前现实平和承受，而心中希望却永不磨灭的精神。一头是系在小小鹤嘴锄上的自由，这种自由的追求要面对频繁的查房和重重的高墙；一头是监狱里悠然自得地生活，这种生活看起来既不空洞又拥有尊重。安迪毫不犹豫的选择了前者，那怕风险是那样的大，哪怕平安仅仅来于一张丽塔。海华丝的海报……一个人可以在十九年痛苦的牢狱生活里，不放弃对自由的向往，这是一种怎样的精神力量？这其间又要付出多么大的代价？当他第一次在监狱里赢得了自由，虽然这自由，只是在完工的屋顶喝上一口啤酒。安迪，找到了对抗体制化的方法，那就是始终不放弃对窗外自由的追求，哪怕这种追求是多么的危险。为此，他付出了太多。当安迪将监狱喇叭放上《费加罗的婚礼》，安详的半躺在在播送室的椅子上，掩目微笑时，他得到了短暂的自由，虽然代价是一周的禁闭，但是，解除禁闭，他又微笑的走了出来。安迪终于重获自由，在那个雷雨交加的夜晚。他从污泥中困难地站了起来，仰头深深的呼吸——他一定闻到了自由的味道。那一刻，一道闪电划破天空，覆盖他整整十九年的，那所有的委屈和压抑，全然释放！安迪完美的演绎，当失败和成功的概率比照方此悬殊时，他决然决然的选择了冒险。最终，这个白面书生，成为了真正的英雄！人群退去，荧幕渐渐暗淡下来，我们不得不重又走进现实生活。面对人生的不顺……我们怎么来完成自己的救赎？阻碍我们的，只是人性里的懒惰和恐惧。惧怕失败，懒得去付出努力——不正是这样吗？遇到了人生中的困境，要做到是等待意志的消耗殆尽吗？当然是走出去，享受风雨交加带来的灵魂释放的解脱。习惯痛苦，并泰然处之，自欺欺人地过那所谓的幸福；或在内心始终保持痛苦并在痛苦中挣扎，期待一个全新的开场。这两种截然不同的人生态度，跟“tobeornottobe”一样让人难以选择。我们该暗地问问自己：内心深处，我们到底被“制度化”了多少？是否我们在心中早为自己建造了一座“不可能”的高墙，把自己围在这牢笼里，准备无风无雨地老死其中？我们是否在做之前就想好了退路，计算好了成功与失败的比率，试图付出最少的代价而得到最多？我们能做的，只是，蒙头向前，救赎自己。肖申克的救赎观后感800字篇七影片色彩大局部时间阴暗、冷峻、压抑，在影片片尾却开场越来越明快鲜艳，最后更是碧海、蓝天，沙滩上两位相处19年的老友重逢，画面上的鲜艳明快的颜色仿佛都要从银幕上喷射而出。在此完毕，肯定了对人性的救赎，对自由的追求，对希望的珍视。《肖》以瑞德，这样一个既是局中人，又是旁观者的视角描绘了这样一个救赎的故事，让人既能客观对待，加以分析^p，又可以主观投入，感同身受。影片在镜头处理上非常纯熟老道。大量运用景深镜头，赋予深入寓意，加强效果表达。例如安迪终于逃离监狱，跑到了小水潭。镜头后景是监狱，被雷电黑暗覆盖，象征着邪恶，对人性的压迫。镜头背景是一个雷电交加的小水潭，大雨滂沱，以此衬托出雷电交加的苦熬19年的安迪，一朝出狱，得到自由的狂喜、极度冲动和兴奋。另外一个景深镜头是安迪飞奔，前景的一排树枝快速地掠过，这个镜头很好的表达出安迪越狱后终获自由的狂喜心情。其实在前景布置树枝的手法是很常用的一种方法，可以在许多影片中看到。还有的是用木箱代替树枝，比方枪战片、武侠片。还有一个镜头，安迪进入狱房时导演给了一个安迪抬头看天空的主观镜头，蓝天和黑暗泾渭清楚，以显示监狱的黑暗对人性的压抑。还有一个场景，男青年小偷被枪杀那场戏。狱官从黑暗中出来枪杀他，随后又隐入黑暗，象征狱官们的邪恶黑暗。而唯一一处光来自上方的小灯，灯光照在血泊中的男青年上，昏黄微弱，寓意光明被邪恶黑暗压制，无力而软弱。导演的蒙太奇功力也是炉火纯青。在影片开头，导演用平行蒙太奇手法，一边是安迪妻子与情人激情炽热的镜头，配合着粗大的喘气声。一边是安迪无精打采得闷着酒，只有酒水流动和装枪的单调刺耳的声音。这既是平行蒙太奇又是比照蒙太奇，将安迪面对妻子的背叛的悲哀淋漓尽致得表现出来。这还没完，接着导演插入第三条平行线索，安迪在法庭被控方律师指责，在一、二条平行线索中插入控方律师的话外音，音画双轨，这样不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情，也表现出安迪在法庭上百口难辩的窘境。实在是大师手笔。导演还在多处运用了重复蒙太奇，来暗示人物命运，显示人物心理的变化。典型的，是将老头子和瑞德分别出狱的重复蒙太奇。镜头处理上，老头子出狱时，有一个景深镜头，后景是肖申克监狱，这个镜头象征着老头子的心还在里面，他属于那里，暗示老头子前景暗淡。当瑞德出狱时，导演没有再给出肖申克监狱一个镜头，相反，给出了监狱对面的景物。这反映出瑞德心态比老头子积极，暗示瑞德的将来的光明的。还有一个重复蒙太奇是瑞德的3次审核的，这个主要反映了瑞德心态的变化，就不再赘述了。肖申克的救赎观后感800字篇八不是每一朵花都可以结出果实，但每一颗果实都曾是一朵花。在一个朋友的建议下，我看了《肖申克的救赎》。之所以给我推荐这个片子，是因为我向他抱怨自己的专业不好，学习没动力，上大学前许下的诺言也正在秋风中飘零。在肖申克里，狱警们就想判你一个终身监禁。随意打死人、贪污受贿的现象每时每刻都可能发生。可以这样说：肖申克就是地狱。当你进入了这么一个地方，目睹了一切的罪恶，是否还有勇气去想分开(逃跑)呢?人是可以被环境化的。瑞德在评价布鲁斯的死时说，这周围的高墙，一开场你讨厌他们，但渐渐会习惯、依赖，知道最后无法分开他们。所以在肖申克呆了五十年布鲁斯得到假释的通知后试图杀死希活使自己留下来。并不是每一个坚持的人都能成功，但每一个成功的人都坚持过。就像安迪，他成功了!他始终相信自己能活着出去，他用小槌在厚厚的石墙中翻开了通道，他爬过了狭长而肮脏的下水道。当大雨冲刷他身上的污秽，剩下的便是一个解脱、自由的人。也许逃脱对瑞德来说是不可能的事，用那把小槌子凿一个洞，他认为要用六百年。这不能怪他，那是瑞德对地质不理解。他不知道压力和温度等外界条件对石头的影响。这无所谓，重要的是态度，就是在看似无望的处境中仍抱有“梦想”。没有发生的事情永远都不要去想绝对!只要你还有权利去“梦想”，就不要放弃这种权利。弗兰克尔说过：在任何特定的环境，人们还有一种最后的自由，就是选择自己的态度。无论如何，都不要把事情看成必然。生活不是简单地加减乘除，还有随机分布。想想自己的处境，虽不能说进了肖申克，但有一些共同点，就是在做自己不喜欢的事，有点被压迫的感觉，而自己又没有什么目的，想逃离。周末经常泡在网吧;晚上不知忙些什么一转眼又到了熄灯时间，上课时那么不知教师所云趴在桌子上睡觉。看过不少描写大学生堕落的小说或文章，在碌碌无为中消磨自己的个性，忘记自己的追求。就像这大学轻松的环境，由不适应到适应，到离不开它，不能容忍一丝的压力。是时候了，该觉悟了!外界的条件从来都不是阻碍你成功的因素，而是你的态度，你的对策。环境从来没有好坏之分，而不能决定你能否成功。当你想要成功坚持不懈时，没有什么可以阻挡你前行。从如今开场，朝着前方，迈进吧!肖申克的救赎观后感800字篇九影片《肖申克的救赎》，主要讲述了一位银行家安迪，因谋杀罪，锒铛入狱，被送往肖申克监狱终身监禁。该片通过剥削人生自由和高度体制化的特殊背景，来展示“时间流逝，环境改造”带来的恐惧和无奈，来传递主题——“希望”。影片最吸引人的地方是主人公安迪身上传递的无处不在的希望和正能量。安迪被“三姐妹”欺负、殴打，他一言不发。因为他明白进入肖申克，便与外面的世界永远地隔绝了，你不知道在这会发生什么，要么忙着生存，要么赶着死亡。很显然，他选择了前者。无论是被“三姐妹”欺辱、殴打，还是别人恶语相向，亦或是关监禁，他都一言不发，毫不在乎，眼里希望的光辉从未消散。在监狱枯燥乏味的日子里，他却从未失去对生活的态度。他亲手打造了整个英格兰最好的监狱图书馆。在这样充满体制化，日日如一、年年如一的地方，他却仍然心怀希望。就如他自己所说的——希望是永远不会消散的，它一直在我们心底，是别人抹灭不了，拿也拿不走的；希望是世界上最美妙的`事物！是啊，希望是最美妙的事物啊！希望谁也无法抹灭，除了你自己。要么选择心怀希望，要么自甘堕落！因为心怀希望，所以才使安迪有了越狱的胆量；正因为心怀希望，所以安迪才有了拯救生活的念头。因为心怀希望便可让自己所向披靡！所以，经过20年的坚持不懈，在一个雷鸣电闪、风雨交加的夜晚，安迪悄无声息的从那个瑞德曾夸下海口说要600年才能挖通的隧道逃离出去了，他得到了救赎！因为心怀希望，一切都在意料之中！因为心怀希望，一切又都在意料之外！影片中有一句对白发人深省，让人感同身受。“肖申克没有一个人有罪”，这句话微乎其微，却极富挖苦。无一人有罪，监狱里的犯人竟无一人有罪，多么挖苦啊，可笑至极！明明无罪，却要入狱；明明无罪，却要替那些所谓的“正人君子”背负一辈子的骂名；明明无罪，却要将牢底坐穿。在那样的时代背景下，人们只能将生死存亡寄托在一个人的只言片语中，又或者一张冰冷的审批书上。法律没有公平可言，看似有罪的犯人实那么无罪，而那些看似两袖清风，一身正气的“君子”的躯壳内里却是一颗血腥、丑恶、贪心的黑心！影片留给我太多的感悟和感慨，我们要怎样面对这纷繁复杂的人世？我想：这个世界不一定完美无缺，不一定事事公平公正，但只要你我都能循着心生活，都能心怀希望，好好生活。正所谓“强者救赎自己，圣人普渡别人”，心怀希望，一切都能迎刃而解；心怀希望，就是对心灵最后的救赎！肖申克的救赎观后感800字篇十一个前程似锦的青年才俊、大银行家——安迪，或许也是一个运气不好的家伙，因为被人陷害杀人而入狱——肖申克监狱。电影的故事是以瑞德〔安迪的狱友〕为第一人称来表达的，讲述了安迪在监狱里经历的十九年，最终成功越狱。我很惊讶，他明明是无辜的，却因为别人坐了十九年“冤枉牢”，他怎能忍受这般委屈、怎么度过十九年的日日夜夜？但安迪说：“这世上肯定有一些东西，是这石墙关不住的，是希望。”希望，是人间至善。“我曾夸下海口的六百年的工程，安迪只用了不到二十年。”瑞德曾嘲笑安迪要用一个七寸的嘴锄凿一条地道越狱，起码凿六百年，当时安迪只是笑笑。没人想到，希望会给人这么大的力量，会推他走那么远；没人想到，他的希望这么远大，远到从肖申克到墨西哥。每当他沉默，都觉得他的眼神直穿我心尖，他想要“像个人一样活着”的信念，令人颤巍。他们曾说“希望是个危险的东西。”因为有希望，就会对抗，而对抗是牢狱中最忌讳的东西，它会害死人。但是正如安迪所言，这石墙锁不住他的希望，我相信他的希望足够点亮一座城。其实在这电影中，最令我在意的是老布——在肖申克被关了五十年，最终假释，获得了自由，但他却不愿分开了。因为外面的世界改变太多了，他像一个未谙世事的孩子一样走在大街上，险些被车撞了，社会已经不需要他这个老病交加的废人。最终，老布选择自杀。就像瑞德说：“这就是体制化。在这里〔肖申克监狱〕我可以让你有求必应，但出去了，我什么都不是。”他的狱友们都是被判无期徒刑的，甚至有的已经被关了几十年。他们习惯了阶下囚的生活，与世隔绝的人，已经出不去了，因为他们的心被彻底锁在这里了。正如鲁迅先生说过：“做奴隶虽然不幸，但并不可怕，因为知道挣脱，毕竟还有挣脱的希望；假设是从____中寻出美来，那就是万劫不复的奴才了。”失去希望才是杀死液体个人的真正凶手。南非前总统曼德拉，在监狱中度过了二十七年。他的一生都在斗争：为____、为和平，为别人、为自己。我不知道