《滕王阁序》原文带拼音及赏析

《滕王阁序》原文带拼音及赏析王勃《滕王阁序》原文带拼音及赏析

高中课文《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇骈文。为了便利大家学习借鉴，下面我细心预备了滕王阁序原文带拼音及赏析内容，欢迎使用学习!

《滕王阁序》原文带拼音

yùchānggùjùn，hóngdūxīnfǔ。xīngfēnyìzhěn，dìjiēhénglú。jīnsān

豫昌故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三

jiāngérdàiwǔhú，kòngmánjīngéryǐnōuyuè。wùhuátiānbǎo，lóngguāng

江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光

shèniúdòuzhīxū;rénjiédìlíng，xúrúxiàchénfānzhītà。xióngzhōuwù

射牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾

liè，jùncǎixīngchí，táihuángzhěnyíxiàzhījiāo，bīnzhǔjìndōngnánzhī

列，俊采星驰，台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之

měi。dūdūyángōngzhīyǎwàng，qíjíyáolín;yǔwénxīnzhōuzhīyìfàn，zhān

美。都督阎公之雅望，棨戟遥临;宇文新州之懿范，襜

weízànzhù。shíxúnxiūjià，shèngyǒurúyún;qiānlǐféngyíng，gāopéng

帷暂驻。十旬休假，胜友如云;千里逢迎，高朋

mǎnzuò。téngjiāoqǐfèng，mèngxuéshìzhīcízōng;zǐdiànqīngshuāng，

满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗;紫电青霜，

wángjiāngjūnzhīwǔkù。jiājūnzuòzǎi，lùchūmíngqū;tóngzǐhézhī，

王将军之武库。家君作宰，路出名区;童子何知，

gōngféngshèngjiàn。

躬逢胜饯。

shíwéijiǔyuè，xùshǔsānqiū。liáoshuǐjìnérhántánqīng，yānguāng

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光

níngérmùshānzǐ。yáncēnfēiyúshànglù，fǎngfēngjǐngyúchóngē。líndìzǐ

凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子

zhīchángzhōu，déxiānrénzhījiùguǎn。céngtáisǒngcuì，shàngchūzhòng

之长洲，得仙人之旧馆。层台耸翠，上出重

xiāo;fēigéliúdān，xiàlínwúdì。hètīngfúzhǔ，qióngdǎoyǔzhīyíng

霄;飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦

huí;guìdiànlángōng，liègāngluánzhītǐshì。pīxiùtà，fǔdiāoméng，

回;桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，

shānyuánkuàngqíyíngshì，chuānzéxūqíhàizhǔ。lǘyánpūdì，zhōngmíng

山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣

dǐngshízhījiā;gějiànmíjīn，qīngquèhuánglóngzhīzhóu。hóngxiāoyǔ

鼎食之家;舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨

jì，cǎichèqūmíng。luòxiáyǔgūwùqífēi，qiūshuǐgòngchángtiānyīsè。

霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

yúzhōuchàngwǎn，xiǎngqióngpénglízhībīn;yànzhènjīnghán，shēngduàn

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒，声断

héngyángzhīpǔ。

衡阳之浦。

yáojīnfǔchàng，yìxīngtuānfēi。shuǎnglàifāérqīngfēngshēng，xiān

遥襟俯畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤

gēníngérbáiyúnè。zhūiyuánlǜzhú，qìlíngpéngzézhīzūn;yèshuǐzhūhuá，guāngzhào

歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽;邺水朱华，光照

línchuānzhībǐ。sìměijù，èrnànbìng。qióngdìmiányúzhōngtiān，jíyúyóuyúxiá

临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇rì。

日。

tiāngāodìjiǒng，juéyǔzhòuzhīwúqióng;xīngjìnbēilái，shíyíngxūzhīyǒu

天高地迥，觉宇宙之无穷;兴尽悲来，识盈虚之有

shù。wàngchángānyúrìxià，zhǐwúhuìyúyúnjiān。dìshìjíérnánmíngshēn，tiān

数。望长安于日下，指吴会于云间。地势极而南溟深，天

zhùgāoérběichényuǎn。guānshānnányuè，shuíbēishīlùzhīrén?píngshuǐxiāng

柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人?萍水相

féng，jìnshìtāxiāngzhīkè。huáidìhūnérbùjiàn，fèngxuānshìyǐhénián?

逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年?

jiēhū!shíyùnbùjì，mìngyùnduōchuǎn。féngtángyìlǎo，lǐguǎngnánfēng。qū

嗟乎!时运不济，命运多舛。冯唐易老，李广难封。屈jiǎyìyúchángshā，fēiwúshèngzhǔ;cuànliánghóngyúhǎiqǔ，qǐfámíngshí。suǒlài

贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖

jūnzǐānpín，dárénzhīmìng。lǎodāngyìzhuàng，níngyíbáishǒuzhīxīn?qióngqiě

君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心?穷且

yìjiān，bùzhuìqīngyúnzhīzhì。zhuótānquánérjuéshuǎng，chǔhézhéyǐyóuhuān。

益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。

běihǎisuīshē，fúyáokějiē;dōngyúyǐshì，sāngyúfēiwǎn。mèngchánggāojié，

北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，

kōnghuáibàoguózhīxīn;ruǎnjièchāngkuáng，qǐxiàoqióngtúzhīkū!

空怀报国之心;阮藉猖狂，岂效穷途之哭!

bó，sānchǐwēimìng，yījièshūshēng。wúlùqǐngyīng，děngzhōngjūnzhīruò

勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱

guàn;yǒuhuáitóubǐ，mùzōngquèzhīchángfēng。shězānhùiyúbǎilíng，fèngchénhūn

冠;有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏

yúwànlǐ。fēixièjiāzhībǎoshù，jiēmèngshìzhīfānglín。tārìqūtíng，dāopéilǐ

于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤

duì;jīnchénpěngmèi，xǐtuōlóngmén。yángyìbùféng，fǔlíngyúnérzìxī;zhōngqī

对;今晨捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期

jìyù，zòuliúshuǐyǐhécán?

既遇，奏流水以何惭?

wūhū!shèngdìbùcháng，shèngyánnánzài。lántíngyǐyǐ，zǐzéqiūxū。línbié

呜呼!胜地不常，盛筵难再。兰亭已矣，梓泽丘墟。临别

zèngyán，xìngchéngēnyúwěijiàn;dēnggāozuòfù，shìsuǒwàngyúqúngōng。gǎnjié

赠言，幸承恩于伟饯;登高作赋，是所望于群公。敢竭

bǐchéng，gōngshūduǎnyǐn。yīyánjūnfù，sìyùnjùchéng。qǐngsǎpānjiāng，gèqīng

鄙诚，恭疏短引。一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾

lùhǎiyúněr：

陆海云尔：

téngwánggāogélínjiāngzhǔ，pèiyùmíngluánbàgēwǔ。huàdòngzhāofēinánpǔyún，

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，

zhūliánmùjuànxīshānyǔ。

珠帘暮卷西山雨。

xiányúntányǐngrìyōuyōu，wùhuànxīngyíjǐdùqiū。gézhōngdìzǐjīnhézài?kǎn

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛

waichángjiāngkōngzìliú。

外长江空自流。

《滕王阁序》赏析

写景、抒情自然融合。此文重点描绘滕王阁宏伟壮美的景象。状写宴会高雅而宏大的气概，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和四周环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，的笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄;飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的感动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参与宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲怆。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为抒情、景、情相互渗透，水交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。

对比铺叙，颜色鲜亮。无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭受心情，都能洋洋洒洒。展转生发，极胜利地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多;写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。

而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳动起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽;邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛;冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是心情上的对比;“杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种颜色剧烈的衬托对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜亮晓畅的艺术效果。

对偶工整，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等;有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒，声断衡阳之浦”;还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整均匀，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。

文中多次消失的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽高雅，委婉曲折、情意真实。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭受，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的顽强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故。则隐喻自己“长风破浪”的浩气和乐观进取的决心。

化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法。将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点。擅长选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，雄伟的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出。静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。

《滕王阁序》写作特色

一、整体感知

本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧扣这个题目。全文共分四段，第1段历叙洪都宏伟的地势、游玩的时间、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的来宾，紧扣题中“洪府”二字来写;第2段展现的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮丽而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写;第3段由对宴会的描写转而出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写;最终一段自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清楚;由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。

二、局部思路揭示

本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇，取舍立意，亦颇见为文之功底。以第五段为例说明的情感起伏脉络：

先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛。冯唐易老，李广难封。”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?”最终又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭?”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。

三、精彩语句揣摩

1.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”

赏析：善用敏捷多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮丽，登高临远，意心飞扬，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了颜色变化之美。这两句不囿于静止的画面颜色，而着力表现山光山色的颜色变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明;傍晚的山峦因暮霭覆盖而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在颜色的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。

2.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”

赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅颜色明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。

3.“老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。”

赏析：这是全文最富思想意义的警语，是本文的文眼。古往今来有多少有志之士，面对一切困难险阻，总能执着地追求自己的抱负，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，由人生的离别发人生遇合的感慨，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和境况困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，的确难能珍贵。

四、《滕王阁序》写景四大特点

《滕王阁序》的写景颇有特色，细心构画，苦苦经营，运用敏捷多变的手法描写山水，体现了肯定的美学特征。

1.颜色变化

文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的颜色变化。如“紫电青霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不颜色缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面颜色，着力表现水光山色之变化，上句朴实淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。

2.远近变化

采纳恰当的方法，如同电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景;“云销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。

3.上下浑成

“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不行分别，体现了整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅颜色明丽的奇妙图画。

4.虚实相衬

“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互衬托，极尽铺叙写景之能事。

总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后如同身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地赞扬说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”

《滕王阁序》用典修辞

1、言简意赅，含蓄有味——明用

所谓明用，就是用典故的字面意思，并将其所具有的特别含义加以扩大，变为泛指。《滕王阁序》中的“物华天宝，龙光射牛斗之虚;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”“紫电青霜，王将军之武库”“天柱高而北辰远”等句中的用典即属明用典故。

“龙光”之典见于《晋书·张华传》，张华因斗、牛二星间有紫气照耀而在地下掘得龙泉、太阿两剑，两剑的夺目光线即龙光。“徐孺”之典见于《后汉书·徐穉传》，东汉名士陈蕃任豫章太守时不接来客，惟因家贫在家种地而不愿做官的徐穉来访，才设一睡榻留宿。“紫电”之典见《古今注·舆服篇》，吴大皇帝有宝剑六把，其二名紫电。

“青霜”之典见《西京杂记》，汉高祖斩白蛇用的剑，12年磨一次，剑刃锐利如霜雪般白亮。“天柱”之典见《神异经》，昆仑山上有铜柱，其高入天，称为天柱。“北辰”之典见《论语·为政》，“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共之”。这里指北极星，喻指国君。

以上明用的典故，实现了表达上“意婉而尽，藻丽而富，气畅而凝”(刘勰《文心雕龙》语)的效果，可谓言简意丰，辞约蕴寓。

2.隐括旨义，旨冥句中——暗用

暗用指典不直录原文，而化成自己的语言，使典故贴近语境，又不违原意，起到恰当而曲折地表达思想感情的效果。《滕王阁序》中的“冯唐易老，李广难封，屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时”“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”“孟尝高洁，空余抱国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭”等句的用典即属暗用典故。

“冯唐”“李广”两典见《史记》，“梁鸿”“孟尝”两典见《后汉书》。这几个典故比较熟识，本文不再详解。“贪泉”之典见《晋书·吴隐之传》，广州北20里的石门有水叫贪泉，据称人饮此水必起贪得无厌之心，吴隐之至此，取泉水饮，并赋诗一首：“古人云此水，一歃怀千金。试使夷齐饮，终当不易心。”“涸辙”之典见《庄子·外物》，此为语典，车辙无水，故曰涸辙，此处喻穷困的境遇。“阮籍”之典见《晋书·阮籍传》，身处魏晋间的阮