古典诗词赏析课件

中国古典诗词是中华文明一簇绚丽的奇葩花朵，装点了中国文学的百花园古典诗词赏析第一章绪论中国古典文学是中华文明一簇绚丽的奇葩花朵，装点了中国文学的百花园P81——P159视频待拷贝古典诗词赏析一、平时成绩作业考核要求：

1、中国古典诗词鉴赏

（唐诗宋词）word文档2500字以上（至少两页纸）：创作背景、诗词鉴赏、后世评论等等。2、中国古典诗词鉴赏:在word文档

基础上加工成PPT演示课件：不少于16个版面要求图文并茂。锻炼同学们PPT演示课件制作能力。平时成绩高些衡量标准：（1）拷贝某首诗词欣赏与解说的相关视频资料为最佳作业：比如欣赏：视频36毛泽东和杨开慧的爱情长歌.wmv比如视频：品读38《蝶恋花·答李淑一》毛泽东.wm（2）不要单纯拷贝某首诗词音频，而是拷贝某首诗词音频欣赏与解说：比如音频：第三章22音频欣赏与解说：苏轼：江城子·孤山竹阁送述古（3）作家人生经历视频介绍：比如第五章19-1姜夔简介._clip.flv比如第五章16百家讲坛苏轼-大难临头.mp43、word文档与PPT演示课件，每个同学发一个邮件，不能分开，便于老师阅读检查给分。

4、凡是拷贝视频作业的，上课之前或休息时间拷贝到电脑桌面上，招呼老师拷贝。抄写要求古典诗词赏析

4、文件名：第几章哪个版面：中国古典诗词作家名称与具体篇名

，

比如第三章第75版面苏轼《江城子》欣赏

务必记住：文件名：第几章哪个版面；便于老师查找是否符合作业要求5、电子文件：2003年版本：word文档与PPT演示课件；凡是使用2007年版本、2010年版本、2012年版本请转换成2003年版本。否则我的电脑打不开，无法给定成绩。6、学习委员建立公共邮箱：(课程名称“中国古典诗词欣赏”的简写)密码201302。学习委员当天建立好此信箱。7、大学生的精神家园，请勿告诉无关人员，杜绝作业意外被删。

让学生拷贝五章课件，根据课件内容，选择自己感兴趣的某首诗词做作业，拷贝本首诗词视频与音频。温馨提醒：古典诗词赏析作业时间要求1、考虑前半学期，同学们时间相对充足些，2-8周发到公共邮箱。后半学期尤其期末一些同学时间紧张，作业匆忙，质量得不到保障。2、视频容量大，邮箱不容易保存，有视频的同学可以再上课前，拷贝到我的U盘里。3、期末打印2500字以上的word文档。第一页顶端首先注明自然序号，期末公布；然后再注明姓名、专业、班级、学号。古典诗词赏析树立一个观点：

“文学为社会、为人生”

《中国文学史》再现几千年风起云涌的时代风云。提问：比如《诗经》？诗史？反映了我国什么样的社会风貌？古典诗词赏析作业：1、目的：学以致用。提高课件制作能力与文学欣赏能力。2、要求：选取你感兴趣的一个知识点，精心作业。PPT课件与Word文档同时提交，作为期末成绩主要依据。3、(课程名称“中国古典文学欣赏”的简写)密码201202。学习委员当天建立好此信箱。4、在本门课程范围内，选题要小、主题集中，论证充分。切忌泛泛而谈。Word文档期末打印提交。PPT课件与Word文档名称注明“主题题目”。不讲此页古典诗词赏析一、唐诗：唐代文学最高成就的代表

1、数量空前。清代康熙年间所编《全唐诗》，共九百卷，收诗四万八千多首。后人补逸、补遗、续拾等，共存诗约五万首。

2、诗人数量空前而且遍布社会各阶层。《全唐诗》中共收诗人二千二百多个，大家、名家高朋满座，普通诗人盛友如云。遍布社会的各阶层，上到帝王、嫔妃、文臣、武将，下到渔人、樵夫、宫女、歌伎等等。古典诗词赏析3、题材多样、流派纷呈。山水诗、田园诗、边塞诗、政治诗、讽喻诗、咏史怀古诗、闺怨宫怨诗、友情送别诗，咏物言志诗等。4、体裁丰富，众体皆备。骚体、歌行体、乐府、古风、五绝、七绝、五律、七律、排律等等，应有尽有。5、名篇叠出，不胜枚举；好诗如潮，传诵不息。6、求新求变，充满了创造精神。古典诗词赏析二、初唐的诗歌成就初唐的诗歌成就：唐诗繁荣的准备阶段（风骨、声律、意境等方面的贡献）

1、初唐四杰：指初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人。古典诗词赏析

闻一多也评说他们“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨。”

王勃因戏作《檄英王鸡》文，被高宗逐出王府，后因私杀官奴，犯死罪，最终溺水而死。卢照邻一生不得志，因政治上的失意和病痛的折磨，自投颍水而死。骆宾王因多次上书议论天下大事，获罪入狱，后随徐敬业在扬州起兵反对武则天，兵败不知所终。他们四人中三人死于非命。其中杨炯的境遇稍好，但也只做过盈川令的小官，最后死于任上。古典诗词赏析二、初唐的诗歌成就反映在诗歌创作，“犹如一股狂飙突进的飓风，把初唐诗文从宫廷吹到了市井，从台阁移到了江山塞漠。”(闻一多)，使诗歌的题材内容由“上官体”的应制、奉和转向对江山塞漠的描绘和个人性灵的抒写，风格也由纤柔卑弱变为明丽清新。

如王勃的“海内存知己，天涯若比邻”（《送杜少府之任蜀川》）；

杨炯的“宁为百夫长，胜作一书生”（《从军行》）腹有诗书气自华古典诗词赏析卢照邻的“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”（《长安古意》）；骆宾王的“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”（《于易水送人一绝》）。诗歌的内容和形式才有所开拓。但他们仍未摆脱六朝后期“采丽竞繁”的影响。杜甫在《戏为六绝句》（其二）中称赞道：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”

古典诗词赏析二、初唐的诗歌成就

2、陈子昂唐代初期诗歌，沿袭六朝余习，风格绮靡纤弱，陈子昂挺身而出，力图扭转这种倾向。

在《与东方左史虬修竹篇序》一文中慨叹“汉魏风骨,晋宋莫传”；批评“齐梁间诗,采丽竞繁,而兴寄都绝”。称美东方虬《咏孤桐篇》“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”；“不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑”。古典诗词赏析这些言论，表明他要求诗歌继承《诗经》“风、雅”的优良传统，有比兴寄托，有政治社会内容；同时要恢复建安、黄初时期的风骨，即思想感情表现明朗，语言顿挫有力，形成一种爽朗刚健的风格，一扫六朝以来的绮靡诗风。他的诗歌创作，是这种进步主张的具体实践。存诗共100多首，其中代表作《感遇》诗38首,《蓟丘览古赠卢居士藏用》7首和《登幽州台歌》。

古典诗词赏析

感遇其二

陈子昂兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成。1陈子昂《感遇其二》2背诵：腹有诗书气自华欣赏三遍再背诵古典诗词赏析评析：

《感遇》，是陈子昂所写的以感慨身世及时政为主旨的组诗，共三十八首，本篇为其中的第二首。诗中以兰若自比，寄托了个人的身世之感。陈子昂颇有政治才干，但屡受排挤压抑，报国无门，四十一岁为射洪县令段简所害。这正象秀美幽独的兰若，在风刀霜剑的摧残下枯萎凋谢了。此诗全用比兴手法，它以效古为革新，继承了阮籍《咏怀》的传统手法，托物感怀，寄意深远。和初唐诗坛上那些“采丽竞繁”、吟风弄月之作相比，它显得格外充实而清新，正象芬芳的兰若，散发出诱人的清香。古典诗词赏析

《感遇》诗不是一时一地之作，内容颇为丰富，反映了较广阔的社会生活和复杂的思想感情，有意识地学习阮籍《咏怀诗》，在运用五言古体和质朴的语言，以较隐晦曲折的方式表现时政的黑暗和诗人彷徨苦闷的心情方面，的确逼近阮诗。但其中少数篇章，注意反映边塞风光和下层人民苦难，风格豪放明朗，表现出鲜明的创造性。古典诗词赏析

3、沈宋（沈全期和宋之问）

“永明体”的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础，可是这项工作在南朝并未完成，声律的真正成熟尚有待于以“沈宋”为代表的初唐诗人。

继承和发展南朝沈约等人开创的“永明体”，使诗歌在声律方面真正成熟，标志着律体诗（又称“沈宋体”）真正形成。沈宋体的特点：一是四声二元化，即把古代汉语的声调分平、上、去、入四声简化为平仄两声。二是奠定了诗律的问题。古典诗词赏析

张若虚的《春江花月夜》堪称压倒全唐之作。春江花月夜，这五个字本身是美不胜收，而张若虚这首诗更透着恬静、空旷、高远、空灵、宛转、幽美。春江、落花、明月、夜色，仿佛是一曲优美的小夜曲。闻一多称赞“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。古典诗词赏析4、张若虚与刘希夷等人的诗歌意境创造。

刘希夷诗词藻婉丽，然意旨悲苦。《代悲白头翁》一诗写花开花落，时光掷人：

昔日红颜美少年，今成半死白头翁。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同“

宛转娥眉能几时,须臾鹤发乱如丝”

古典诗词赏析三、盛唐的诗歌成就盛唐的诗歌成就：唐诗的颠峰时期（盛唐气象）1、以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派王维的诗歌特点：空灵的禅境，诗中有画，画中有诗。如《山居秋暝》和《鸟鸣涧》等。古典诗词赏析

品味王维的诗，有一种远离红尘的静谧。

“人闲桂花落，月静春山空”“明月松间照，清泉石上流”“空山不见人，但闻人语响”“雨中山果落，灯下草虫鸣”。“行到水穷处，坐看云起时。”王维笔下的那种清幽、安静、自然，如一潭清清的水，无波无澜，却又清清爽爽。王维的诗是一杯清凉的香茗。

孟浩然的诗歌特点：风格清淡，长于写景及隐逸生活。如《宿建德江》和《过故人庄》等。诗以清旷冲澹为基调，但“冲澹中有壮逸之气”（《唐音癸签》引《吟谱》语）“微云澹河汉，疏雨滴梧桐。”“气蒸云梦泽,波撼岳阳城。”古典诗词赏析三、盛唐的诗歌成就

2、以“高岑”为代表的边塞诗边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。古典诗词赏析盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、祖咏、王维。

高之《燕歌行》、岑之《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送封大夫出师西征》等七言长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。大诗人李白写过边塞诗，如：《关山月》、《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世：古典诗词赏析

《出塞》王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。）

《出塞》王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

王翰《凉州词》葡萄美酒夜光杯、欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。3唐诗三百首《出塞》[王之涣].flv1朗诵三首诗再背诵三首诗2唐诗三百首：《出塞》[唐]王昌龄.flv14唐诗三百首：《凉州词》王翰.flv1每首诗欣赏一遍再背诵背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析三、盛唐的诗歌成就3、李白的诗：唐代浪漫主义诗歌最高成就的代表。盛唐虽是名家辈出，各极其妙；但最能代表盛唐气象的还当首推李白。这位才华绝世的诗人，有感于“大雅久不作，吾衰竟谁陈”（《古风》），继承汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”的优良传统和诗歌风骨，大力拟作古乐府，意欲振起诗道。古典诗词赏析乐府，推向了无与伦比的高峰1《蜀道难》“蜀道之难难于上青天”；2《将进酒》“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。”3《行路难》“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”4《宣州谢脁楼饯别校书叔云》“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”

歌行体，充分体现了盛唐诗歌蓬勃向上的时代精神5《梦游天姥吟留别》“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”6《玉壶吟》：“烈士击玉壶，壮心惜暮年。三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。”朗诵六首古典诗词赏析

李白绝句，清新的境界，飘逸的风神，流畅的节奏，朴实的语言，亦罕有伦比。

《望庐山瀑布》李白“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”

《赠汪伦》李白

“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白

“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”

5朗诵《望庐山瀑布.flv16赠汪伦李白.flv17黄鹤楼送孟浩然之广陵.flv1朗诵三首诗再背诵三首诗每首诗欣赏一遍再背诵背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析古典诗词赏析

提问：同学们思考一下，您最喜欢李白哪句诗？它给您带来什么样的深思？古典诗词赏析

提问：我们今天学习《行路难》，共有三首。以前我们高中也学习其中一首《行路难》，最为传颂的名句是什么？

古典诗词赏析

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

《行路难》

古典诗词赏析《行路难》：创作背景

《行路难》共三首皆作于天宝三载（744年）。李白生性傲岸，鄙薄权贵，得罪奸臣高力士、李林甫，在杨贵妃面前大进谗言，逐渐失宠于唐玄宗，倍感失意。唐玄宗赐金放还，李白救济天下苍生的宏伟政治抱负落空，怀着惆怅的心情，步履维艰，离开长安。望着没有前途的归路，创作了《行路难》。此为第三首。古典诗词赏析

齐声背诵：李白:《行路难》其一金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。8李白《行路难其一》MV.flv3古典诗词赏析不畏权贵：李白戏弄高力士

李白虽受玄宗之宠，但恐为李林甫所害，只舞文弄墨，不敢贸然涉足政治。李林甫是通过高力士的关系才得以飞黄腾达，所以李白对高力士也没有好感。一天，渤海国使者呈入番书，文字非草非隶非篆，迹异形奇体变，满朝大臣，均不能识。玄宗怒道：“堂堂天朝，济济多官，如何一纸番书，竟无人能识其一字！不知书中是何言语，怎生批答？可不被小邦耻笑耶！”众皆汗颜，正为难间，玄宗想到李白，即召入宫，李白却识得番文，宣诵如流。玄宗大悦，即命李白亦用番字，草一副诏。李白欲借此机会奚落高力士，乞请高力士为他脱靴xue。玄宗笑诺，遂传入高力士。朗诵古典诗词赏析

高力士一直是玄宗身边最亲近之人，官封冠军大将军、右监门卫大将军，渤海郡公，权势熏天，怎肯受此窘辱，只因玄宗有旨，不便违慢，没奈何忍气吞声，遵旨而行。李白非常欣慰，遂草就答书，遣归番使。高力士对此事一直耿耿于怀，但李白正受玄宗所宠，他不好直接在玄宗面前抵毁李白，继而转向贵妃。一天，高力士与贵妃谈及诗歌，劝贵妃废去清平调。贵妃道：“太白清才，当代无二，奈何将他诗废去？”高力士冷笑道：“他把飞燕比拟娘娘，试想飞燕当日，所为何事？乃敢援引比附，究是何意？”贵妃立时变色。这完全是诬陷，《清平调》是赞美杨贵妃的惊艳之美.。“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁相似，可怜新燕倚新妆。”古典诗词赏析

原来唐代妇女以丰满为美，贵妃亦不例外，而汉代妇女自皇后赵飞燕始，以纤瘦为美，汉成帝生怕大风把赵飞燕吹走，还专为她建了一座七宝避风台。玄宗尝戏语贵妃道：“似汝当便不畏风，任吹多少，也属无妨。”贵妃知玄宗有意讥嘲，未免介意。女人心胸狭窄，贵妃受高力士挑拨，误认为李白作诗嘲讽自己体形偏胖，不由得忌恨起李白来。

自此贵妃入侍玄宗，屡说李白纵酒狂歌，失人臣礼。玄宗虽极爱李白，奈为贵妃所厌，也只得与他疏远，不复召入。李白知为高力士报复，亦对李林甫把持的朝廷失去信心，天宝三载，李白恳求还归故里。玄宗赐金放还，李白遂又浪迹四方去了。古典诗词赏析

齐声朗读：李白:《行路难》其二

大道如青天，我独不得出。羞逐长安社中儿，赤鸡白雉赌梨栗。弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。

君不见昔时燕家重郭隗，拥篲折节无嫌猜。剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。昭王白骨萦蔓草，谁人更扫黄金台？

行路难，归去来！9行路难之二.mp310视频细细欣赏：李白遭谗之谜.42古典诗词赏析四、中唐的诗歌成就中唐的诗歌成就：唐代诗风的转变，唐代诗歌成就的另一高峰。1、杜甫的诗：唐代现实主义诗歌最高成就的代表。唐代诗风的转变，始于诗圣杜甫。杜虽然比李只小十一岁，俩人是好友，大体上也生活在盛唐时期，但俩人的主要人生经历和诗歌创作，却分属两个不同的历史阶段。古典诗词赏析李白是和唐帝国一起走向鼎盛的，他的经历和诗歌创作主要在“安史之乱”之前。而杜甫的经历和诗歌创作主要在“安史之乱”之中和之后，他饱尝了那个时代的苦难，目睹和体验了唐帝国由盛到衰、急剧变化的严酷现实，他的诗歌把写实倾向推向了艺术的顶峰。他的“三吏”、“三别”、《春望》等，最早也最全面、最深刻地反映了这场大战乱所造成的灾难，展现了战火中整个社会生活的广阔画面，被誉为“诗史”。

古典诗词赏析杜诗虽兼备众体，但在艺术上最突出的贡献，是使律诗的表现手法达到了炉火纯青的境界，七律更是在他手里才真正成熟。他不仅精心安排声律，还从严谨中求变化，尤其是拗体七律，突出表现了变化中的完整。

从诗歌发展来看，李白结束了一个时代，杜甫则开启了一个时代。杜诗积累了极其丰富的艺术经验，为后来者的进一步发展提供了各种可能，对后世产生了无与伦比的影响。

古典诗词赏析

春望唐杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪（zān)。11《春望》杜甫f4v2欣赏三遍再背诵背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析

这是一首五言律诗，作于唐肃宗至德二年（757）。当时长安被安史叛军焚掠一空，满目凄凉。杜甫眼见山河依旧而国破家亡，春回大地却满城荒凉，在此身历逆境、思家情切之际，不禁触景伤情，发出深重的忧伤和感慨。诗人在这首诗中表现了爱国之情。古典诗词赏析四、中唐的诗歌成就2、韦应物、刘长卿及“大历十才子”的诗。这些诗人大多数青少年时期在开元太平盛世度过，受过盛唐文化的熏陶；安史之乱近十年的战乱，使他们的心理状态产生明显变化。痛定思痛，蓦然感到自己的无能和衰老，失去盛唐士人的昂扬精神风貌。诗，不再有李白那种非凡的自信和磅礴气势，也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀，大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。古典诗词赏析

《温泉行》

韦应物

“今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。可怜蹭蹬失风波，仰天大叫无奈何”看破世情的无奈和散淡。

朗诵古典诗词赏析《滁州西涧》

韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。闲适生活的宁静野逸之趣，在宁静的诗境中，有一重冷落寂寞的情思氛围。

12滁州西涧（韦应物）.flv1欣赏三遍再背诵背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析逢雪宿芙蓉山主人

刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

13逢雪宿芙蓉山主人.flv1欣赏三遍再背诵背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析

《重送裴郎中贬吉州》

刘长卿“猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。”荒疏萧瑟之景与悲凉哀愁之情。

朗诵古典诗词赏析四、中唐的诗歌成就3、韩孟诗派（韩愈、孟郊、李贺等）：瑰奇怪谲。韩孟诗派是中唐时期崛起的一个影响很大的诗派，代表诗人是韩愈、孟郊、李贺等。他们不想随盛唐诗的后尘亦步亦趋，而要自创新格，另辟蹊径，“言人之所未言，辟人所未境”。他们继承并发展了杜甫“语不惊人死不休”的一面，在创作态度上，“用思艰险”，崇尚“苦吟”，主张“不平则鸣”与“笔补造化”。在诗歌风格上，主要追求奇崛险怪、雄奇怪异之美。韩愈评价孟郊的“横空盘硬语，妥帖力排奡ào

”、“奋猛卷海潦”、“刿目怵心、刃迎缕解、钩章棘句、掏擢胃肾、神设鬼施、间见层出”，就是这种风格的具体描述。而思想内容上，即使是优秀之作，也多以抒写个人的遭遇来揭示社会的弊端，直接反映现实的较少。古典诗词赏析

《左迁至蓝关示侄孙湘》

韩愈“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。”14儿童诗歌：左迁至蓝关示侄孙湘-韩愈.flv2欣赏三遍再背诵背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析

《古离别》孟郊“春芳役双眼，春色柔四肢。

杨柳织别愁，千条万条丝。”

《雁门太守行》李贺“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷红旗监易水，霜重鼓寒声不起。报群黄金台上意，提携玉龙为君死。”

15唐诗-古离别.flv216雁门太守行李贺.flv4欣赏三遍再背诵背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析四、中唐的诗歌成就

4、元白诗派：新乐府运动及新乐府诗的创作。以元稹,白居易为代表的元白诗歌流派,他们重写实,尚通俗。他们发起新乐府运动,强调诗歌的惩恶扬善,补察时政的功能,语言方面则力求通俗易解。重写实、尚通俗，走了一条与韩孟诗派完全不同的创作道路。清人赵翼说：“中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”（《瓯北诗话》卷四）表面看来，二者似背道而驰，但实质却都是创新，取途虽殊而归趋则同。

古典诗词赏析元稹《织妇词》、《田家词》较具代表性。

《织妇词》写织妇为缴纳紧迫的租税而从事艰苦劳动，头白了还不能嫁人，以至于羡慕檐前蜘蛛“能向虚空织网罗”。

《田家词》反映了农民生活的苦难：“一日官军收海服，驱牛驾车食牛肉。归来收得牛两角，重铸锄犁作斤劚。姑舂妇担去输官，输官不足归卖屋。”

结尾更出之以反语：“愿官早胜仇早复，农死有儿牛有犊，誓不遣官军粮不足。”古典诗词赏析

白居易《观刈麦》（[yì]【字义】：1.割（草或谷类）：从“田家少闲月，五月人倍忙”写起，中段细述农人“足蒸暑土气，背灼炎天光”的艰辛和“家田输税尽，拾此充饥肠”的哀痛，最后以“念此私自愧，尽日不能忘”结束，于真切自然的描写中见出“田家”的巨大不幸，作者的反躬自责也显得分外深刻。他如《村民苦寒》前半写“北风利如剑，布絮不蔽身”的贫民，后半写

“褐裘复絁被，坐卧有馀温”的自己，两相对照，发为“念彼深可愧，自问是何人”的感慨，真情挚意出自肺腑。

《秦中吟》是组诗，共十首，“一吟悲一事”，集中暴露了官场的腐败、权贵们的骄横奢侈及对劳苦民众的多重欺压。古典诗词赏析四、中唐的诗歌成就

5、刘禹锡、柳宗元的诗歌成就。在贞元元和诗坛上，韩孟、元白诗派影响虽大，刘禹锡、柳宗元却能够不为二者所囿，自成一家。二人都是“二王八司马”的重要成员，永贞（８０５）革新失败后，远谪遐荒，不得复用。

古典诗词赏析柳宗元过于执著，对那场导致自己终身沉沦的政治悲剧始终难以忘怀，无法超拔，终于郁郁而终，致使他的纪游诗文也染上了浓郁的凄清色彩。

《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》、《与浩初上人同看山寄京华亲故》、《别舍弟宗一》抒发自己悲愤抑郁的心情和去国离乡的思乡之情。《南涧中题》、《渔翁》、《江雪》等写景诗借山水表现人物的情趣、襟怀、情操。古典诗词赏析刘禹锡身上昂扬的乐观精神和坚毅的个性，却使他能够直面苦难，超越苦难。因此，他的诗作胸次高迈，骨力劲健，充满了蓬勃向上的生命活力。应当说，是政治上的挫折玉成了他的咏史怀古诗，那种对历史和人生深刻思索，睿智而又隽永；如《西塞山怀古》、《石头城》、《乌衣巷》等等。但更为后人所称道的，还是他的十一首《竹枝词》。由于刘禹锡以《竹枝词》吟咏风俗获得了巨大成功，遂使竹枝词几乎成后世文人吟咏风俗的专用体裁。古典诗词赏析

乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

17乌衣巷》[唐]刘禹锡.flv1背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析

西塞山怀古刘禹锡王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。18西塞山怀古.flv1欣赏欣赏欣赏三遍再背诵背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析

竹枝词刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

19《竹枝词》[唐]刘禹锡.flv1背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析

江雪

柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

20《江雪》[唐]柳宗元.flv1背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析五、晚唐的诗歌成就晚唐的诗歌成就：唐诗风貌的又一次转变（抑郁悲凉为主）晚唐社会状况急转而下，宦官专权、藩镇割剧、爆发了黄巢大起义，面对这种情况，诗人们大都忧时嗟生、消极悲观，关注对象从社会转入自身情感，吟诵男女之情蔚成风气，同时，怀古咏史诗的数量大增。

古典诗词赏析

1、以杜牧、李商隐为代表的晚唐咏史诗。晚唐怀古咏史诗的数量大增，情调也与往时不同。初盛唐在怀古中常带有前瞻的意味，中唐怀古咏史常寄托对国家中兴的希望，晚唐诗人则是用一切皆无法长驻的眼光，看待世事的盛衰推移，普遍表现出伤悼的情调。

赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。借慨叹周瑜因有东风之便取得成功，抒发自己怀才不遇的心情。21赤壁杜牧.flv1背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析过华清宫绝句

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。借历史题材影射现实，议论政治的得失。22过华清宫绝句（流畅）.f4v1背诵：腹有诗书气自华欣赏三遍再背诵古典诗词赏析

李商隐咏史诗用大量笔墨谴责历史上的败国亡国之君，其批判锋芒集中针对他们沉湎女色、迷信神仙、奢乐宴游等荒德恶行。如《北齐二首》：“一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。”“巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。”挖苦死到临头还忘乎所以的北齐后主的可悲可笑。朗诵古典诗词赏析如《海上》：“石桥东望海连天，徐福空来不得仙。直遣麻姑与搔背，可能留命待桑田。”嘲笑帝王求仙的虚妄愚蠢，等等。朗诵古典诗词赏析五、晚唐的诗歌成就2、以杜牧为代表的写景抒情诗《山行》《清明》等。写景抒情小诗，《江南春》、《泊秦淮》、《山行》、《清明》

古典诗词赏析背诵杜牧四首诗歌

江南春绝句：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

泊秦淮：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

山行：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

清明：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。朗诵23江南春绝句朗诵.flv124泊秦淮（杜牧.flv125山行（杜牧）.flv126清明杜牧.flv1背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析

3、以“温李“为代表的情爱诗。晚唐时期，闺阁情怀在文士精神生活中占有重要地位。并称“温李”的温庭筠与李商隐，以爱情题材的诗歌和艳丽诗风，在诗苑中开辟出新的境界。晚于他们的韩偓、吴融、唐彦谦等，则是其诗风的继承者。

古典诗词赏析李商隐的爱情经历比较丰富，他与妻子王氏感情甚笃，有不少作品是写给王氏的，如抒写与王氏的离别之情和相思之苦的

《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

王氏去世后，李商隐写有不少怀念之作，如《正月崇让里》、《暮秋独游曲江》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等，均情真意切，悲戚动人。27夜雨寄北李商隐（流畅）.f4v1背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析李商隐有些爱情诗不是写给王氏的，反映了他其他的爱情经历，这些作品的本事多难以确考，诗作着重抒写爱情体验，脱离了具体的情事，提炼出最动人的感受，如

《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。28李商隐-无题1背诵：腹有诗书气自华古典诗词赏析六、唐代：词的开端及初步发展时期

词，原是配合燕乐而创作的歌辞。燕乐，是随着隋的统一而兴起的一种汉族民间音乐和少数民族以及外来音乐交融而产生的新的音乐。因此，词在唐代文献包括敦煌卷子中都称之为曲或曲子，如《云谣集杂曲子》、《曲子长相思》等。直到五代时后蜀广正三年（９４０）欧阳炯《花间集序》，才出现“诗客曲子词五百首”的字样。古典诗词赏析与欧阳炯同时代的孙光宪在《北梦琐言》中，也记有“晋相和凝，少年时好为曲子词”。所谓“曲子词”，“曲子”是其燕乐曲调，“词”则是与这种曲调相配合的唱辞。在唐宋词演变的历史进程中，“词”逐渐脱离音乐关系，即词的文学生命逐渐高于词的音乐生命，从而成为韵文中与诗并列的独特的一体。古典诗词赏析六、唐代：词的开端及初步发展时期1、民间词的开端：敦煌曲子词。清代光绪二十六年（1900），甘肃敦煌莫高窟藏经石室被打开，遂昭示于天下的“敦煌曲子词”，被推尊为“倚声椎轮大辂”（朱孝臧《云谣集杂曲子跋》），这是词初期阶段民间创作的产物。其创作年代多无定论，大体以晚唐五代居多；但可以确定其中已有初盛唐时期的词作品。古典诗词赏析敦煌曲子词作者阶层众多，作品题材广泛，“有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志；少年学子之失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调。”（王重民《敦煌曲子词集叙录》）词体尚未定型、词风朴素率直、艺术上还比较粗糙稚拙、情调也相当健康爽朗等方面，既可看出词草创阶段的具体特色，又可证明处于开创时期的民间词的内容也是十分丰富的。古典诗词赏析六、唐代：词的开端及初步发展时期2、文人词的开端：相传盛唐李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》是最早的词作。

现存最早的文人词为李白的《菩萨蛮》和《忆秦娥》

古典诗词赏析

《忆秦娥》李白“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。”29《忆秦娥》（李白）flv1背诵：腹有诗书气自华欣赏三遍再背诵古典诗词赏析北宋词人李之仪所填的一首《忆秦娥》词，自己标明是“用太白韵”。可见在北宋神宗年间前后，李白的词便受人重视，并被作为唱和的对象。作为文人词的辉煌开篇，这两首词在词史上特别引人瞩目；宋人黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》推尊二词为“百代词曲之祖”。

古典诗词赏析六、唐代：词的开端及初步发展时期2、文人词的发展：中唐张志和、刘禹锡、白居易等人的词。中唐文人创作词渐成风气。张志和、韦应物、戴叔伦、王建、刘禹锡、白居易等一批诗人，都留下了词作。这些词体制比较短小，大都是令词，如《渔歌子》、《调笑令》、《忆江南》等等，但内容并不狭窄。其中张志和的《渔歌子》五首，抒写隐逸情怀，词风清新平淡。后世和者甚多，流风远及扶桑，日本弘仁十四年即唐穆宗长庆三（年８２３），嵯峨天皇和皇女共写下十二首和词，不减唐人高处。古典诗词赏析值得注意的是白居易写了三首,，其一尤为脍炙人口

《忆江南》：

“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。”

刘禹锡《忆江南》“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。”

词人在词题下自注“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”这是词史上有关依曲填词的最早记录，标志着词体已由“选词以配乐”的萌芽形态，逐渐发展到“由乐以定词”的相对成熟阶段；同时也开了文人以词唱和的新风。

30忆江南作者唐白居易2古典诗词赏析六、唐代：词的开端及初步发展时期3、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词。晚唐五代，词已经相当成熟，出现了词史上第一位大力作词的文人温庭筠。他虽然也作诗，但诗名为词名所掩；在后蜀赵崇祚编的《花间集》中，他被列在所收十八位词家之首，入选的词作也在总数五百首中占六十六首之多，后人称他为“花间鼻祖”。《花间集》中词人大多是出生于蜀地或仕宦于前后蜀，就总体风格而言，以歌咏男欢女爱、相思离别为主要内容，以红楼翠阁、闺房帐帏为主要背景，以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格特征，对词体文学的特质、特征和特色影响极大。古典诗词赏析

五代时期，与西蜀词遥相呼应的是南唐词，时代稍晚，词人也少，主要是“二主一相”，即：中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。

其中成就最突出的是李后主；特别是南唐灭亡，由位极人臣的君主沦为阶下囚的沧桑巨变，使他的词的内容和风格都为之一变，在“日夕以眼泪洗面”（清沈雄《古今词话》卷上引《乐府纪闻》）的生活中，唱出了“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”、“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（《虞美人》）等充满亡国之痛的人生哀歌，冲破了花间藩篱，在词坛上独开出一片新的题材领域。古典诗词赏析七、宋代：宋词的发展概况（一）

词体的发展大致经历这样一个过程：起源于隋唐之际，发展于晚唐五代，昌盛于两宋，衰微于元明，中兴于清代。词发展到宋代，出现了百花争妍、千峰竞秀的盛况，与唐诗、元曲相映成辉。

古典诗词赏析

1、创作成果繁荣丰硕

首先表现在作家作品数量空前。宋词作家与作品的数量是非常大的，据唐圭璋先生编纂的《全宋词》与孔凡礼先生辑补的《全宋词补辑》统计，现存宋代有姓氏可考的词人共1493人，词作共21055首，其中有1569首为姓氏失传的无名氏之作。这个数字既反映宋词创作所取得的丰硕成果，也是宋词繁荣的一个重要标志。

其次表现在宋代词人别集大量涌现。别集也就是作家的个人专集，它既是检验一个作家创作成就大小的标志，也是衡量一种文体繁荣与否的指标。古典诗词赏析唐五代词有别集传世的仅有冯延巳的《阳春集》、李璟和李煜父子的《南唐二主词》（合集），其它见诸记录而失传的词集也不过是温庭筠的《金荃集》等数种。而宋人有词集传世的多达313人，其中只有52家词别集原本已佚而为近人辑佚而成，其他数百人的词别集大多代有刻本，广为流传，如柳永的《乐章集》、苏轼的《东坡乐府》、秦观的《淮海词》、周邦彦的《清真集》、辛弃疾的《稼轩词》、姜夔的《白石首人歌曲》等，这数百家词人别集的产生与流传，乃是宋词创作丰硕成果的集中体现和主要标志。古典诗词赏析七、宋代：宋词的发展概况（一）

2、作家队伍的整齐壮大

名家辈出，群星灿烂，这是宋词繁荣昌盛的又一个重要标志。据统计，宋代有影响的大词人大致在300家左右，其中堪称“大家”和“名家”的词人排名前30位的是：辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜夔、秦观、柳永、欧阳修、吴文英、李清照、晏几道、贺铸、张炎、陆游、黃庭坚、张先、王沂孙、周密、史达祖、晏殊、刘克庄、张孝祥、高观国、朱敦儒、蒋捷、晁补之、刘过、张元干、王安石、陈与义、叶梦得。古典诗词赏析这批词人分布于北宋、南北宋之交、南宋各个历史时期，无论是从其创作性、表现力来看，还是从其作品的艺术性来看，都堪称是达到巅峰状态的词人队伍，代表了宋词的最高成就。此外，在宋代词人的创作中，还包括着一代代、一群群、一个个的中小词人和业余作者，举凡帝王将相、才子佳人、乐工歌妓、贩夫走卒、方外僧道、钓叟莲娃等等，他们虽出自不同阶层，却都有多多少少的词作产生和流传。古典诗词赏析七、宋代：宋词的发展概况（一）

2、作家队伍的整齐壮大

就个体词人的作品数量来看，宋代词人的创作成果也显现出空前繁盛的景象。

唐五代第一个大力作词的词人温庭筠现存词作仅有69首（一作70首），唐五代词人现存作品数量名列前茅的也不过如此：冯延巳112首，孙光宪84首，韦庄、李珣54首。古典诗词赏析而在宋代词人中，存词数理在100首以上的就有51人之多，其中宋代著名词人的作品数量大多数在数百首以上，如辛弃疾629首、苏轼362首、刘辰翁354首、吴文英341首、张炎302首、贺铸283首、刘克庄269首、晏几道260首、柳永213首、朱敦儒246首、欧阳修242首、张孝祥224首、黄庭坚192首、周邦彦186首、张元干185首、张先165首、陆游145首、晏殊140首等；古典诗词赏析在宋代杰出词人中，只有少数词人数量不到百首，如秦观90首、李清照52首、姜夔87首等。作品数量的大幅度增长，反映出宋代词人创作热情的高涨和创作能力的加强。尤其值得注意的是，宋代还涌现出了象柳永、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、辛弃疾、姜夔、吴文英这样的一大批倾力于词的创作的专业化的优秀词人，这是宋词走向繁荣的又一个标志。

古典诗词赏析七、宋代：宋词的发展概况（一）

3、宋代词的昌盛气象还体现为词体词调的成熟完备据《花间集》、《尊前集》、《阳春集》、《南唐二主词》和敦煌曲子词的作品实例来统计，唐五代词所用曲调共147调，再加上其他散见词作所用曲调，总数不过在200调以内。从唐五代所用曲调的形式来看，大多为体制简便的令曲；以双调体居多，有些还是单片体；长短句的杂言体虽已占据主流，但齐言体的形式也占有相当大的比重。古典诗词赏析敦煌曲子词中已出现《内家娇》、《倾杯乐》等少量长调慢曲，加之中晚唐以来文人词中出现的《卜算子慢》（钟辐）、《八六子》（杜牧）、《歌头》（李存勗）、《金浮图》（尹鹗）等曲调，整个唐五代词所用长调慢曲也不过在10调左右。小令的体式也就决定了唐五代词在思想内容和艺术风貌上，呈现出相对“小”的格局与气象。古典诗词赏析七、宋代：宋词的发展概况（一）

3、宋代词的昌盛气象还体现为词体词调的成熟完备

与唐五代相比，宋代的音乐文化不仅有更大的繁荣，而且有更新的风采。除了继承唐五代创制和流行的燕乐曲调这笔富贵的音乐文化遗产之外，宋代的燕乐新声更是层出不穷。宋代燕乐曲调的总数不仅大大超越了前代，而且曲调的体制更为丰富多样，令、引、慢，大小长短，兼有众体，琳琅满目；不仅传统的小令体式在唐五代的基础上更趋精美娴熟，而且新兴的长调慢曲尤为新颖多姿；不仅音乐曲调的表现功能更为全面多样，而且音韵格律及方法技巧等形式规范也更为稳定精严。词至宋代，词调大盛，众体兼备。古典诗词赏析据统计，宋代词人共用词调881个；若计入同调异名者，则共用1407调；若再加上一调多体的情况，则宋词所用词调大致有近2000种体式。宋词所用词调的总数不仅比唐五代词翻了约6倍多，而且也为明清人的依调填词提供了词谱的格律规范。唐五代词的用调主要以小令居多，形式较为单一，而宋词用调则是短调小令与长调慢曲兼备，各擅胜场。据统计，宋词使用频率最高的词调，取其前10名依次为：《浣溪沙》（775首，指用此调创作的作品数量）、《水调歌头》（743首）、《鹧鸪天》（657首）、《菩萨蛮》（598首）、《满江红》（549首）、《念奴娇》（535首，含《酹江月》103首）、《西江月》（490首）、《临江仙》（482首）、《减字木兰花》（426首）、《沁园春》（423首）。可见令词的使用频率虽略高于慢词，但令词与慢词的比例仍然保持大体均衡的态势。古典诗词赏析七、宋代：宋词的发展概况（二）宋词的发展演变大致经过了五个阶段：即沿袭期、变革期、过渡期、中兴期、衰落期。

1、宋词的沿袭期指的是从宋代开国（960）到1060前后这一百年左右的时间，人们往往称之为北宋的初中期。这一时期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女恋情、离愁别恨，艺术上多用白描手法，也多是应歌宥酒的娱乐作品，其间虽然有一些表现人生感受的内容，但毕竟是少数。古典诗词赏析这一时期代表词人有柳永、欧阳修、晏殊、张先、晏几道等，其中成就最高的是柳永。柳永：《雨霖铃》（寒蝉凄切）表现男女爱情、离愁别恨。《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）表现羁旅行役之苦。《望海潮》（东南形胜）描写城市风光。张先：写的多是“心中事、眼中泪、意中人”。故号为“张三中”。又号“张三影”，“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷风影”、“柳径无人，堕风絮无影”。晏殊：富贵闲雅词人。《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）古典诗词赏析七、宋代：宋词的发展概况（二）

2、变革期指的是从1060前后到1127年北宋灭亡的约七十年左右的时间。这既是宋词的改革期，同时也是宋词发展的第一个高峰期。这一时期的主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等，其中最突出的是苏轼和周邦彦。古典诗词赏析

苏轼：是宋词发展史上的一座重要的里程碑。古人评价他的词：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。”（胡寅《酒边词序》）自有词人以来，未曾有人得到过这样的评价。苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在：

第一，内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。

第二，在风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。

第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。

古典诗词赏析

周邦彦：为北宋词的集大成者

“邦彦词上承温（庭筠）、韦（庄），下开姜（夔）、吴（文英），为南北宋之宗匠。词法之精，无逾邦彦者”。（周济《宋四家词选序》）周词在内容上仍然承袭婉约词的传统，以表现男女爱情、离愁别恨为主。但同样写离愁别恨，他写的多是自己的亲身经历，而不是泛泛代别人立言；多是追忆性的爱情回忆，而不是现在时的爱情描写。《瑞龙吟》（章台路）全写的是春游章台旧池，“因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映舞，盈盈笑语”，物是人非的伤感极为动人。古典诗词赏析七、宋代：宋词的发展概况（二）

3、从1127年到1160年，是宋词发展史上由北宋词向南宋词的过渡期。

从作家队伍来说，此期的代表人物多是由北宋入南宋的词人，如李清照、陈与义、朱敦儒、张元干等。从创作来说，也鲜明地体现了过渡期的特点，他们早期的词多是婉约词，显然承接了北宋后期的特点，而后期词则多表达对国家命运的关怀。此期词往往将国家命运与个人价值的自我实现结合在一起，忧伤与愤慨成为最普遍的情绪。古典诗词赏析李清照：早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。《如梦令》《一剪梅》《醉花阴》。后期的作品主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。例如《声声慢》（寻寻觅觅）、《永遇乐》（落日熔金）等。张元干：词则慷慨悲凉，豪放壮阔，将身世之感与国家之忧打成一片，成为辛弃疾、陆游词的先声。《贺新郎》（寄李伯纪丞相）、《水调歌头》（举手钓鳌客）就是这方面的代表作。古典诗词赏析朱敦儒：词大致分为两大类：一类表现隐逸，主要见于早期和晚年。例如《鹧鸪天》（西都作）以“清都山水郎”自居，另一类则是表现忧国伤世，主要是他中年时期的作品。例如《水龙吟》（放船千里凌波去）、《相见欢》（金陵城上西楼）等。张孝祥：词很多是表现爱国感情的，例如他的代表作《六州歌头》（长淮望断）既表现了对中原被金人占领的悲伤、对南宋朝庭安于现状的愤慨，又表现了自己壮志难酬、老大无成的哀伤。古典诗词赏析七、宋代：宋词的发展概况（二）4、从1160至1220年前后是宋词发展的中兴期。经过南渡初期的相对低落，这一时期涌现了辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔、陆游等著名词人。此期词创作从两方向来发展，一以辛弃疾与陈亮、刘过等辛派词人为代表，主要表现爱国情感与怀才不遇的苦闷，以议论为词，以文为词，风格粗犷豪放；

一以姜夔等人为代表，多咏物之作和表现失恋的感伤，强调艺术，注重音律、意境、用字，风格婉约。古典诗词赏析辛弃疾：《稼轩词》不是传统的文人词，而是英雄之词。

“慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗”。（《四库全书总目提要》）辛弃疾的词虽也写离愁别恨，但更多的是表现失路之悲、家国之忧、不平之气、愤懑之情。同时也不乏农村风光、自然景色的描写。《玉楼春》、《丑奴儿》、《念奴娇》、《祝英台近》、《摸鱼儿》、《水龙吟》、《西江月》。古典诗词赏析姜夔：承袭了周邦彦的衣钵，在词的格律、辞藻等方面下功夫，从另一方向发展了宋词。姜词大多为记游及咏物之作，抒发的情感也多为身世飘零和情场失意的感叹，如《暗香》、《疏影》。其中也有表现对国事忧患，如《扬州慢》。姜词虽然在内容上并无特别之处，但艺术上颇为精致。前人说姜词“清空”。即情感上主要表现高洁士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净。古典诗词赏析七、宋代：宋词的发展概况（二）

5、从1120到1279年南宋灭亡前后，词的创作也走向衰落期。此期也有一些比较著名的词人，如吴文英、周密、王沂孙、蒋捷、张炎、刘克庄、刘辰翁等，但他们只不过是辛弃疾和姜夔的余绪，没有一人能取得较大的突破。古典诗词赏析此期词主要有两大类，一以吴文英、史达祖、周密、王沂孙、张炎为代表，沿着姜夔的道路，多在艺术上用功，多通过咏物的方式寄托亡国之恨；一以刘克庄、刘辰翁等为代表，沿着辛弃疾的路线，多直接表现爱国之情，以文为词，以议论为词，风格豪放粗犷。吴文英：内容上也多咏物抒怀，艺术上也讲究音律，与姜词不同，吴词更加注意辞藻，意象密集而又思绪大幅跳跃，且多用典故，读来颇嫌晦涩。人称其为词家之李商隐。《八声甘州·渺空烟》

古典诗词赏析刘克庄、刘辰翁等人，他们的词以表现爱国情感为主，粗犷豪放，颇多议论，与辛弃疾的词有类似之处，因此，习惯上常将他们列为辛派词人。但在以文为词，以议论为词上比辛弃疾走得更远，而且不像辛词那样变化多端，因而艺术成就便远远不及辛弃疾。

古典诗词赏析八、诗体和词体的文学特征

1、从诗词和音乐的关系上来看：词与音乐的关系比诗与音乐的关系更密切。中国古代诗歌一开始便与音乐结下了不解之缘。《尚书》曰：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”就是说诗是用来表达人们的情感意志的，歌则是用来咏唱那些表达思想情感的言辞，五声旋律紧紧地依附着歌唱，而律吕则是用来调偕五声。可见言志之诗和歌唱关系之密切。从原始歌谣到“诗三百篇”，都是诗乐一体，密不可分。古典诗词赏析战国时代，楚地歌辞本来也是合楚地音乐而歌的，如《孺子歌》等；而在屈原的笔下开始发生变化。一方面他的《九歌》仍按乐调写新辞，另一方面他的《离骚》中的主体部分则只能诵读而不能歌能唱，全诗３７３句、但有２４９０字只能诵读而不能唱。这就开始将配乐而歌的“诗”，演变成为纯语言艺术的“徒诗”。屈原开始了个人独立歌唱的新时代，这在中国诗歌发展史上具有划时代的意义。汉代的乐府诗是配乐歌唱的，但诗人创作的兴奋点已不在诗歌能否入乐演唱。汉末建安“三曹”“七子”的诗也有一些是按乐府旧调写成，但摆脱音乐而写诗，已经逐渐成为诗歌创作的主流；作诗重在抒发情感，诗的文学生命开始高于诗的音乐生命。再往后，摆脱音乐的诗人们，又转向向构成诗歌最基本的要素——语言去寻求节奏和音律之美，这就是南朝齐永明年间出现的“永明体”诗。“永明体”的出现，标志着脱离音乐之后的纯语言之诗发展到一个日臻完美的阶段。古典诗词赏析八、诗体和词体的文学特征词是在音乐的土壤萌芽和诞生的。唐五代时人们称词为“曲子”或“曲子词”，如：敦煌抄本中有《云谣集杂曲子》；五代欧阳炯于广政三年所作《花间集叙》中称所集为“诗客曲子词”；花间词人和凝入相后人称“曲子相公”等。古典诗词赏析入宋后这种称法仍然存在。晏殊曾问柳永：“贤俊作曲子么？”答道：“只如相公，亦作曲子。”直到南宋时，朱熹仍称“长短句，今曲子便是。”王灼在《碧鸡漫志》曰：“古乐府变为今曲子。”

两宋词人词集的名称中，有称“乐章”（如柳永《乐章集》），有称“乐府”（如苏轼《东坡乐府》），有称“歌词”（如鲖阳居士《复雅歌词》），还有称“歌曲”（如姜夔《白石道人歌曲》）等等。其实这些名称，似异而实同，都表明词的音乐性质。古典诗词赏析八、诗体和词体的文学特征

词的合乐和诗的合乐是有区别的。主要表现在两个方面：

一所配合的音乐体系不同。先秦音乐一般称为雅乐，与郑声相对；汉魏六朝时的乐府诗所配音乐是清乐。与词相配合的是燕（宴）乐。燕（宴）乐本来是指在宴饮欢会场合演奏的音乐，但隋唐时所称“燕（宴）乐”的意思有变化，主要是指六朝以来域外音乐（胡夷新声）与中原民乐、传统清乐、宗教音乐（法曲）相融合而形成的一种新兴的音乐。古典诗词赏析

二与乐配合的方式不同。诗与乐相配的形式基本上是“以乐就诗”，即先有诗，然后给诗配乐；而词大体上（自度曲除外）是“以诗就乐”，倚声填词，言合于声。因为音乐的曲子有长短、旋律有繁简、节拍有急缓等因素，就使得合乐而歌的歌词，句式上有长有短，调子也千变万化。可以说词的基本体制，是被音乐陶铸而成的。所以说词体文学是词与乐的较为完美的一种结合。音乐对词的影响，可以说是深入骨髓的；即便是到了南宋后，词已经不再完全入乐歌唱、而成为一种新的韵律诗歌后，按词谱所规定的韵律乐调所填的词体文学的肌体中，音乐的烙印依然是不可抹煞的。古典诗词赏析八、诗体和词体的文学特征

2、从诗词外部的形式上看：诗的句式整齐，而词的句式长短不齐（整齐美与错落美）；

诗的句法比较固定、单一，词的句法灵活多样。

古典诗词赏析诗歌句子的内部结构：四言诗一般是上二下二。如窈窕淑女，君子好逑。五言诗一般是上二下三。如大漠孤烟直，长河落日圆；明月松间照。清泉石上流等。七言诗一般是“四三”或“二二三”。“四三”如：无边落叶萧萧下，不尽长江滚滚来。天门中断楚江开，碧水东流至此回。

“二二三”如“羌笛何须怨杨柳，春风不渡玉门关。”等古典诗词赏析词的句法：依从乐句的节拍而调整变动，不管是四字句、五字句、六字句、还是七字句、八字句、九字句，不同的词谱均有着不同的句法。清初赖以邠在《填词图谱·凡例》中指出：词中句读，不可不辨，有四字句而上一下三、中两字相连者，有五字句而上一下四者（笔者注：还有二、一、二者，如“灯火已黄昏”）;

有六字句而上三下三者（笔者注：还有二、二、二者，如“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”）;

有七字句而上三下四者，有八字句而上一下七、或上五下三、上三下五者，有九字句而上四下五、或上六下三、上三下六者。此等句法，不可枚举。古典诗词赏析八、诗体和词体的文学特征

2、从诗词外部的形式上看：诗的押韵比较固定，词的押韵呈多样化。诗歌：两句一韵，首句可押韵可不押韵，偶句必须押韵；必须押平声韵；必须一韵到底。不能重韵、叠韵和句中韵。古典诗词赏析

重韵：连续两句重复一韵。叠韵：连续两句或句中连续两字重复一韵词：每种词调有着不同的押韵规则，既可一句一韵，两句一韵，也可三、四句一韵等；词韵可平可仄，也可平仄通押；一首词中，可以换韵；可以重韵、叠韵和句中韵。词的重韵如李清照的《如梦令》（昨夜雨疏风骤）中的五、六句：知否？知否？词的叠韵如白居易的《长相思》（汴水流）：思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。古典诗词赏析八、诗体和词体的文学特征2、从诗词外部的形式上看：诗的对仗比较固定，词的对仗多样。对仗的基本要求是前后两句字数相等、句式结构相同、词性相对、词意相关。先秦散文就已经有对仗，如；“满遭损，谦受益。”（《尚书·大禹谟》）唐代定型的格律诗则严格规定第二联和第三联必须对仗，而且起句和对句平仄相反，特别是最后一个字必须仄起平收。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”古典诗词赏析词在对仗上比较灵活，并不要求某两句必须对仗。在不同的词调中，用不用对仗？词中何处用对仗？都没有统一的要求。只是当某种词调中的一些相邻的句子字数相等、平仄相反时，某一作者便将这两句对仗一下，以增强词的艺术效果。

古典诗词赏析换言之，词中句与句的对仗，并非词的格律要求上所规定的；而是最初某词人在某一词牌中的某处用了对偶句，或者因为这个词人名气很大，大家以此马首是瞻而效法之；或者因为这一首词艺术精湛，脍炙人口，遂为人所模仿承袭；于是这一词牌中的某处两句，便渐渐地固定为对仗句。如秦观《鹊桥仙》词的上下片的开头两句

“纤云弄巧，飞星传恨”;

“柔情似水，佳期如梦”

都是对仗句，后人再填《鹊桥仙》词时，也大体沿用此例。

古典诗词赏析八、诗体和词体的文学特征2、从诗词外部的形式上看：诗的对仗比较固定，词的对仗多样。词中对仗，并非词的格律所要求的，所以不是固定不变的。即便是某一词人在某一词牌的某两句中用了对仗，而且用得很好，但别人也完全可以在填这相同词牌的相同两句时不用对仗。如晏几道的《鹧鸪天》词的上片第三、四句

“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，极美！但贺铸所填《鹧鸪天》词的上片第三、四句却是

“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，

虽然也很精彩，但不对仗。古典诗词赏析另外，律诗的对仗有五言对、七言对两种（个别六言对），而词的对仗除五七这两种形式为多外，其他形式还很丰富。

如三言对（如张志和的“青箬笠，绿蓑衣”；

四言对（如王雱pāng

的“丁香枝上，豆蔻梢头”等）、

六言对（如朱敦儒的“青史几番春梦，红尘多少奇才”等）再有，诗中只有两句一对仗，而词中却可以三句一组，互为对仗，其形式犹鼎之三足，故又称为鼎足对。

三言鼎足对如苏轼的“湖中月，江边柳，陇头云”（《行香子》）;

陆游的“胡未灭，鬓先秋，泪空流”（《诉衷情》）等等。

四言的鼎足对如谢逸的“昨夜浓欢，今朝别酒，明日行客”（《柳梢青》）;

朱淑真的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏墙头”（《眼儿媚》）等等。

古典诗词赏析八、诗体和词体的文学特征2、从诗词外部的形式上看：诗的体式较少，词的体式丰富。诗在体式上只有五古、七古、五律、七律、五绝、七绝、排律、歌行体等有数的几种。而词的体式则十分繁富。

清人万树的《词律》中共收词调６６０调，词体１１８０体;

《钦定词谱》中，则一共收词调８２６调，词体则有２３０６体。

一种文学样式中，有如此多的体式，这在世界诗歌史上，也是绝无仅有的。古典诗词赏析八、诗体和词体的文学特征3、从诗词的题材上看：

诗歌的题材特点：从“诗言志”（《尚书》）到“诗缘情而绮靡（陆机《文赋》）的理论主张的变化;

即从偏重政治主题到重视抒情。古典诗词赏析

中国历代诗歌理论的开山纲领便是“诗言志”（《尚书》）。其“志”的性质，用孔子的话说：“诗三百，一言以蔽之：思无邪。”

言志的诗，要求具有从思想感情和情操意志上影响人改造人的作用，具有对社会的伦理道德的规范作用和风俗民情的教化作用。所以诗歌在题材内容上偏重政治主题，以关系到国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等内容为主；即便写到男女之情，也“发乎情，止乎礼义”。古典诗词赏析魏晋南北朝时代，进入“文学的自觉时代”，诗歌理论上有新的突破。陆机在《文赋》中提出了“诗缘情而绮靡”的主张，钟嵘在《诗品序》中也提出“感荡心灵，非陈诗何以展其义，非长歌何以骋其情”的主张。在诗歌创作上，开始吟咏一己之情，特别是齐梁陈时期的宫体诗，内容上描写女子的体态神韵、愁思艳情。这些表明当时诗坛上明显地弥漫着一种“重情”风气。古典诗词赏析文学艺术作品中所抒发的感情：一类是着重表现社会性的群体所共有的情感，诸如爱国情感、民族情感等；另一类是着重表现作者个体的自我情感，诸如亲情恩怨、爱情悲欢。诗和词都是抒情艺术；但诗中所抒之情，大都属于前一类。其上焉者辅助教化，补察时政，救济民瘼，泄导人情。如《