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布达佩斯大饭店电影画面构图分析CONTENTPart01对称构图SymmetricalcompositionPart02三角构图TriangularcompositionPart03框线构图BoxlinecompositionPart04均衡构图TheequilibriumcompositionPart01对称构图Symmetricalcomposition对称构图影片采用了大量的对称式构图技巧，在视觉上虽然给人的冲击力很小，但是恰恰是因为这种对称式构图，观众得以沉浸在电影中，跟着导演的运镜来感受情节的发展。这种对称式构图同时也带来了一种惬意无比的观影体验。对称构图但是，导演并不是追求刻意的对称，他还增加了许多小细节，使画面妙趣横生。如左图，四人并不完全对称坐着，有一人坐在中轴线上，另外三人呈扇形排列，右下角的水牌起补白之用，使画面更加均衡美观。对称构图Part02三角构图Triangularcomposition三角构图三角形构图大概是最常见的人像摄影构图，无论是广角还是中景，都可以通过人物的站位和摆姿甚至视线来完成，当然很多时候，建筑也会成为线条的一部分。三角构图通过画面正中央洗漱台上的镜子，反射了零的脸，这个时候，古斯塔夫，零和世界名画上的男人，三个形象出现在了同一个画面中，这个画面，有镜子的反射，有后方的联想空间，有古斯塔夫的形象，有他的手的形象和剧情发展的核心世界名画的全貌。与此同时，两个人物和绘画中的人物形象，处在空间中不同角度的形象，可以在一个画面中均正面呈现，而且三张脸还形成了一个稳定的三角形结构。Part03框线构图Boxlinecomposition在影片中，为了体现场景的精致和结构的稳定，导演使用了大量的框线构图，最多的，就是使用各种场景中的窗户为框线的基本结构。框线构图框线构图律师在遇害之前，从走出办公楼开始，一直到最后，就是一连串的框线结构，办公楼的门口，电车的车窗，博物馆的门口，楼梯，博物馆走廊等等空间。框线结构本身限制了人物的位置，也限制了观众解读的空间范围。这种限制与剧情配合形成了某种紧张感。框线构图在古堡的场景中，出现了摄影史上经常会见到的符号性的建筑空间。复古的楼梯蜿蜒环绕，韦斯安德森用俯视拍摄蜿蜒的古典楼梯，展示了在框线构图的背景下依旧优雅的状态。在大量使用框线构图的同时，框线本身也会发生各种各样的变化，呈现多种视觉姿态。框线构图Part04均衡构图Theequilibriumcomposition均衡构图均衡构图法。从视觉心理上看，放置在画面中央的位置通常能够成为视觉中心，从而成为相对来说最为重要的视觉形象。均衡构图给观众一种整齐、和谐的感觉，不会让观众在观影时抓不住重点，不仅强调画面中的主体，有时还将主体差异进行鲜明对比。在古斯塔夫越狱后雪地中联系“十字钥匙社”的时候，夜晚天空笼罩下，连雪地也呈现出青蓝色，形成了画面的基础色调。在这个大环境色下，正中央电话亭的黄色，就成为十分亮眼的存在，形成色彩的对比，同时构建了冷暖视觉效果的

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